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GARCIA - Trattato Completo Dell'Arte Del Canto

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Revisione di Mazzucato

Sarebbe interessante poter conoscere la tecnica dell'arte del canto quale fu tenuta dai tempi più remoti ad oggi e particolarmente utile studiare nei suoi particolari il metodo d'insegnamento seguito nei secoli XVII e XVIII dalle scuole dei Fedi, di Pistocchi, di Porpora, d'Egizio, di Bernacchi, ecc., che produssero tanti e così lusinghieri risultati (Uscirono da questa scuola gli illustri cantanti Ferri, Farinelli, Raff, Bernacchi, Tosi ecc.).

Peccato davvero che quell'epoca non ci abbia tramandato sulle sue tradizioni altro che documenti vaghi ed incompleti. Le opere di Tosi, di Mancini, i lavori di Herbst, d'Agricola, qualche passo sparso qua e là nelle storie di Bontempi, di Burney, di Hawkins, di Baini, non danno che una idea approssimativa e confusa dei metodi professati a quei tempi.

Figlio d'un artista generalmente apprezzato come cantante e come maestro stimato per la meritata rinomanza che ebbero molti fra i suoi allievi (Maria Malibra, Adolfo Nouritt, ecc.), io ho riunite le sue istruzioni, frutti di lunga esperienza e del più squisito gusto musicale.

E' dunque il suo metodo che io quin riproduco, metodo che soltanto mi studiai di ridurre a forma più teorica, rannodando gli effetti alle cause.

Siccome poi in ultima analisi tutti gli effetti del canto sono il prodotto dell'organo vocale, ne sottoposi lo studio alle considerazioni fisiologiche. Grazie a tale criterio, giunsi così a riconoscere il numero preciso dei registri e la vera estensione di ciascuno; potei determinare i colori (timbres) fondamentali della voce, il loro meccanismo e i loro caratteri distintivi, i diversi modi d'eseguire i passi, la natura ed il meccanismo dei trilli, ecc.

Dalla Prefazione

PORPORA - 25 Vocalizzi

PORPORA - 25 Vocalizzi

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PORPORA - 25 Vocalizzi

Ad una voce e a due voci (fugate)

PREFAZIONE

Nella folta schiera dei musicisti del '700, meritatamente rifulse il nome di Niccolò Porpora (1686-1766). Artista dotato della più grande versatilità (compose melodrammi, oratori, sinfonie, musiche da camera), direttore insigne di Conservatori e Teatri in Italia ed all'estero, egli fu non meno insigne maestro (ebbe fra i suoi discepoli Joseph Haydn) tanto da esser chiamato per antonomasia « il Patriarca dell'armonia ». Primeggiò, in particolare, nella didattica del Canto, con la fondazione, in Napoli, di una Scuola divenuta ben presto famosa.

Non farà dunque meraviglia che io pensassi di rivolgermi a lui, ai documenti preziosi del suo magistero, allorchè m'accorsi che la letteratura didattica ottocentesca e contemporanea risultava inadatta all'addestramento degli allievi, per ciò che concerne lo stile e la tecnica della musica vocale settecentesca, che oggi, attraverso riesumazioni sempre più frequenti, è entrata nel comune repertorio.

A Napoli, presso la Biblioteca di San Pietro in Maiella - alla quale esprimo il ringraziamento più fervido per gli aiuti di cui mi fu larga durante le mie ricerche - potei prender visione di una vasta raccolta di solfeggi del Porpora, in un manoscritto dell'epoca colà giacente, ed estrarne il gruppo di « vocalizzi » che mi onoro di riportare in luce, nella speranza che possa esser di utilità a chi desideri educare non soltanto il gioco tecnico della laringe, ma altresì la propria sapienza interpretativa in uno stile che, per eleganza e buon gusto, rimane a tutt'oggi insuperato.

Venezia, Maggio 1957.

Paolo Mirko Bononi

TOSTI - 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

TOSTI - 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

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FRANCESCO PAOLO TOSTI - 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

I 150 Petits Solfeges pour le medium de la voix che Tosti dedico "à mes Elèves" furono pubblicati in due volumi nel 1892 dall'editore Enoch & Sons di Londra. In calce al frontespizio dell'edizione figurano i nomi dei coeditori: Enoch Frères & Costallat di Parigi, la Henry Litolff's Verlag di Brunswich e Boosey & C. di NewYork. Non vi figura invece il nome del principale editore di Tosti, la G. Ricordi & C. di Milano-Londra, la quale peraltro inserì l'opera nel proprio catalogo (con i numeri 96472-3), limitandosi probabilmente a importare il numero di copie che riteneva di poter distribuire sul mercato italiano. Gli editori inglesi dei songs di Tosti erano la G. Ricordi & C. di Londra e la Chappell & C. pure di Londra. La prima tra il 1879 e il 1912 pubblicò 34 songs tostiani; 28 la seconda, tra il 1885 e il 1894. Per un accordo fra i due editori, i songs usciti a Londra da Chappell fino a tutto il 1892 apparvero contemporaneamente che presso Ricordi Milano, con il testo tradotto in versi italiani.

Questa puntualizzazione cronologica induce a ritenere che nel 1892 il rapporto Tosti-Chappell fosse entrato in crisi. Concluso nel 1894 il rapporto con Chappell, per la pubblicazione dei suoi songs Tosti si affidò a Enoch & Sons, l'editore dei 50 Solfèges. Mantenne invece l'ormai ventennale rapporto con Ricordi Londra, cui ogni anno, fino al 1912, consegnava un nuovo song. Intanto Ricordi Milano proseguiva nella stampa di nuove "melodie": nome che egli dava alle composizioni vocali che noi correntemente chiamiamo "romanze".

TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

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FRANCESCO PAOLO TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

Con Altri 25 Solfeggi (esercizi volti allo studio e alla pratica della lettura a prima vista) Ricordi completa la raccolta dei 50 Solfeggi per l'apprendimento del canto, per il registro centrale della voce, di Francesco Paolo Tosti.
Già pubblicati i primi 25 Solfeggi (esercizi volti allo studio dell'intonazione degli intervalli e alla formazione dell'orecchio ritmico) contesti introduttivi di Francesco Sanvitale, Riccardo Allorto e Silvia Bianchera (num. cat. 137332)

Questa seconda raccolta di solfeggi completa, dopo l'uscita di una prima serie nel 1996, i 50 Petite Solfèges pour le médium de la voix pubblicata a Londra dal Tosti nel 1892. Unico lavoro didattico del compositore insieme ai tre album di Vocal a Studies usciti sempre a Londra nel 1908, questi solfeggi costituiscono la prova della grande conoscenza di Tosti della tecnica vocale tradotta in una singolare esperienza didattica. La stessa modernità del metodo, l'intelligente congruità dell'accompagnamento pianistico, l'originale inventiva della linea del canto sempre diversa e attraente, pongono questi Solfeggi tra i testi di maggior pregio nel pur ricco panorama delle pubblicazioni di didattica vocale. Essi sono, inoltre, un utile strumento di novità per docenti e allievi, che potranno affiancare ai tradizionali esercizi questo contributo del Tosti caratterizzato anche da una non comune piacevolezza stilistica.
Scorrendo questi solfeggi tostiani si incontra quell'insostituibile idea dello studio che affonda le radici nella pratica, e che è il frutto del quotidiano rapporto con la musica. Ci sono tutte le caratteristiche della vocalità tostiana, questa volta ordinate in modo da essere poste a frutto per uno studio sistematico, che al rigore a metodologico unisca la grazia di un vero piacere esecutivo. Peraltro la fortuna che ha accolto i primi 25 solfeggi, e che a ragione sarà replicata da questa seconda uscita che completa l'opera, è il segno di una concreta validità, nella quale insegnanti e allievi trovano occasioni stimolanti e fruttuose per il proprio lavoro. Composti pochi anni avanti che Ettore Pozzoli diffondesse le sue prime raccolte di Solfeggi cantati e parlati, i Solfeggi tostiani si rivelano altrettanto idonei e utili agli allievi del corso di teoria, solfeggio e dettato musicale nei Conservatori e nelle Scuole di musica. Per agevolarne la diffusione in questi ambiti scolastici, l'editore ha proceduto a parte alla stampa di tutti i 50 Solfeggi senza l'accompagnamento pianistico (num. di cat. 138176). Come già affermato nella presentazione alla prima raccolta, ci auguriamo che questi Solfeggi costituiscano anche un'occasione di rinnovamento degli strumenti didattici per lo studio del canto che, in questi nostri tempi, sembra davvero aver bisogno di nuovi e costruttivi impulsi.

Francesco Sanvitale Direttore Istituto Nazionale Tostiano di Ortona

Riccardo Allorto

IL MITO DELL'OPERA

Registrazioni storiche

La collana propone voci storiche della musica lirica in registrazioni rare, in forma di recital o come opere complete. Rievoca voci di cantanti noti e meno noti che hanno contribuito a rendere "mitico" il mondo dell'opera lirica.

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NOVITÀ DEL PASSATO

Rarità discografiche

In questa serie si trovano incisioni di musiche a volte poco note e addirittura del tutto sconosciute, brani ed opere mai registrati o mai rappresentati prima dell'edizione in questa collana. Sono tutte "Novità del Passato".

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HISTORICAL OPERA COLLECTION

Registrazioni integrali dell'epoca d'oro

Questa serie comprende le registrazioni complete, esclusivamente dal vivo, di opere del periodo d'oro della lirica. Nota anche con la sigla HOC, l'acronimo di Historical Opera Collection, è la continuazione della serie "Golden Age of Opera".

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