Name: MOZART - La Finta Giardiniera (Die Verstelte Gartnerin), rid. per canto/pf, cop. rig. [it] [ger]
Brand: Bärenreiter
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Price: 100.0 EUR
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MOZART - La Finta Giardiniera (Die Verstelte Gartnerin), rid. per canto/pf, cop. rig. [it] [ger]

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MOZART - La Finta Giardiniera (Die Verstelte Gartnerin), rid. per canto/pf, cop. rig. [it] [ger]

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MOZART - La Finta Giardiniera (Die Verstelte Gartnerin), riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - tedesco

MOZART - La Finta Semplice (Die Schlaue Heuchlerin, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [ger] (Bärenreiter)

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MOZART - La Finta Semplice (Die Schlaue Heuchlerin, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [ger] (Bärenreiter)

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MOZART - La Finta Semplice (Die Schlaue Heuchlerin), riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - tedesco

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MOZART - La finta semplice, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger] (Ricordi)

€72,90 €43,90 Salva 40%

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MOZART - La finta semplice, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

MOZART - Le Nozze di Figaro KV 492, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger] (Bärenraiter) (Brieger • Layer)

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MOZART - Le Nozze di Figaro KV 492, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger] (Bärenraiter) (Brieger • Layer)

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MOZART - Le Nozze di Figaro (Die Hochzeit des Figaro) KV 492, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco (Brieger • Layer)

Prima delle tre opere frutto della felice collaborazione con il librettista Lorenzo Da Ponte, Le nozze di Figaro andò in scena il 1° maggio 1786, con esito trionfale, tanto che quasi tutti i brani vennero ripetuti. Il soggetto, ossia la commedia Le mariage de Figaro di Beaumarchais, venne forse scelto dallo stesso imperatore Giuseppe II che voleva opporsi al dilagante potere dell'aristocrazia, e vedeva nel protagonista Figaro, un servo che si oppone vittoriosamente alla volontà di un conte, un simbolo della propria illuminata visione del potere. Mozart, a propria volta, si identificava in quell'istanza di libertà, di uguaglianza fra gli uomini e di riscatto che anima la com media francese, e seppe dare risonanza immortale al perfetto meccanismo teatrale organizzato da Da Ponte.

MOZART - Le Nozze di Figaro KV 492, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger] (Honolka)

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MOZART - Le Nozze di Figaro KV 492, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger] (Honolka)

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MOZART - Le Nozze di Figaro (Die Hochzeit des Figaro) KV 492, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco (Honolka)

Prima delle tre opere frutto della felice collaborazione con il librettista Lorenzo Da Ponte, Le nozze di Figaro andò in scena il 1° maggio 1786, con esito trionfale, tanto che quasi tutti i brani vennero ripetuti. Il soggetto, ossia la commedia Le mariage de Figaro di Beaumarchais, venne forse scelto dallo stesso imperatore Giuseppe II che voleva opporsi al dilagante potere dell'aristocrazia, e vedeva nel protagonista Figaro, un servo che si oppone vittoriosamente alla volontà di un conte, un simbolo della propria illuminata visione del potere. Mozart, a propria volta, si identificava in quell'istanza di libertà, di uguaglianza fra gli uomini e di riscatto che anima la com media francese, e seppe dare risonanza immortale al perfetto meccanismo teatrale organizzato da Da Ponte.

MOZART - Le Nozze di Figaro KV 492, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [ger] (Bärenraiter) (Honolka)

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MOZART - Le Nozze di Figaro KV 492, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [ger] (Bärenraiter) (Honolka)

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MOZART - Le Nozze di Figaro (Die Hochzeit des Figaro) KV 492, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - tedesco (Honolka)

Prima delle tre opere frutto della felice collaborazione con il librettista Lorenzo Da Ponte, Le nozze di Figaro andò in scena il 1° maggio 1786, con esito trionfale, tanto che quasi tutti i brani vennero ripetuti. Il soggetto, ossia la commedia Le mariage de Figaro di Beaumarchais, venne forse scelto dallo stesso imperatore Giuseppe II che voleva opporsi al dilagante potere dell'aristocrazia, e vedeva nel protagonista Figaro, un servo che si oppone vittoriosamente alla volontà di un conte, un simbolo della propria illuminata visione del potere. Mozart, a propria volta, si identificava in quell'istanza di libertà, di uguaglianza fra gli uomini e di riscatto che anima la com media francese, e seppe dare risonanza immortale al perfetto meccanismo teatrale organizzato da Da Ponte.

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MOZART - Le Nozze di Figaro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

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MOZART - Le Nozze di Figaro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Prima delle tre opere frutto della felice collaborazione con il librettista Lorenzo Da Ponte, Le nozze di Figaro andò in scena il 1° maggio 1786, con esito trionfale, tanto che quasi tutti i brani vennero ripetuti. Il soggetto, ossia la commedia Le mariage de Figaro di Beaumarchais, venne forse scelto dallo stesso imperatore Giuseppe II che voleva opporsi al dilagante potere dell'aristocrazia, e vedeva nel protagonista Figaro, un servo che si oppone vittoriosamente alla volontà di un conte, un simbolo della propria illuminata visione del potere. Mozart, a propria volta, si identificava in quell'istanza di libertà, di uguaglianza fra gli uomini e di riscatto che anima la com media francese, e seppe dare risonanza immortale al perfetto meccanismo teatrale organizzato da Da Ponte.

MOZART - Le Nozze di Figaro, riduzione per canto e pianoforte, [it]

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MOZART - Le Nozze di Figaro, riduzione per canto e pianoforte, [it]

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MOZART - Le Nozze di Figaro, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Prima delle tre opere frutto della felice collaborazione con il librettista Lorenzo Da Ponte, Le nozze di Figaro andò in scena il 1° maggio 1786, con esito trionfale, tanto che quasi tutti i brani vennero ripetuti. Il soggetto, ossia la commedia Le mariage de Figaro di Beaumarchais, venne forse scelto dallo stesso imperatore Giuseppe II che voleva opporsi al dilagante potere dell'aristocrazia, e vedeva nel protagonista Figaro, un servo che si oppone vittoriosamente alla volontà di un conte, un simbolo della propria illuminata visione del potere. Mozart, a propria volta, si identificava in quell'istanza di libertà, di uguaglianza fra gli uomini e di riscatto che anima la com media francese, e seppe dare risonanza immortale al perfetto meccanismo teatrale organizzato da Da Ponte.

MOZART - Lucio Silla, rid. per canto/pf [it] [ger] - Bongiovanni Musica

MOZART - Lucio Silla, rid. per canto/pf [it] [ger]

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MOZART - Lucio Silla, rid. per canto/pf [it] [ger]

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WOLFGANG AMADEUS - Lucio Silla, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

MOZART - Mitridate Re di Ponto, rid. per canto/pf [it] [ger] - Bongiovanni Musica

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MOZART - Mitridate Re di Ponto, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger]

€84,90

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MOZART - Mitridate Re di Ponto, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

Bärenreiter

MOZART - Zaide K. 344 (336b) "Das Serail", rid. per canto/pf [ger]

€39,50

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MOZART - Zaide K. 344 (336b) "Das Serail", riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

OFFENBACH - La Belle Hélène, riduzione per canto e pianoforte [fr] [ger]

Alkor

OFFENBACH - La Belle Hélène, riduzione per canto e pianoforte [fr] [ger]

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OFFENBACH - La Belle Hélène (Die schöne Helena), riduzione per canto e pianoforte • Testo francese - tedesco

Choudens

OFFENBACH - Les Contes d'Hoffmann, rid. per canto/pf [fr]

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OFFENBACH - Les Contes d'Hoffmann, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

Schott

ORFF - Trionfo di Afrodite, rid. per canto/pf [lat]

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ORFF - Trionfo di Afrodite, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Edizione del 1951

PAISIELLO - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PAISIELLO - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte [it]

€37,00

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PAISIELLO - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PAISIELLO - Nina o sia La pazza per amore, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PAISIELLO - Nina o sia La pazza per amore, riduzione per canto e pianoforte [it]

€72,90

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PAISIELLO - Nina o sia La pazza per amore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PERGOLESI - Il prigionier superbo, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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PERGOLESI - Il prigionier superbo, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€27,50

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PERGOLESI - Il prigionier superbo, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Basato sulla rielaborazione di un vecchio libretto anonimo di Francesco Silvani (1705), La fede tradita e vendicata, il dramma serio Il prigionier superbo di Giovanni Battista Pergolesi fu presentato al Teatro di San Bartolomeo in Napoli il 5settembre 1733. Si trattava del lavoro di un giovane compositore che nel giro di pochi mesi aveva gi raccolto i primi e importanti successi nei teatri, nelle chiese e presso le famiglie dell'aristocrazia napoletana. Con Il prigionier superbo,Pergolesi si accostava a un soggetto teatrale fortunato, la cui vitalit era assicurata dal drammatico conflitto tra amor filiale e amore coniugale, che si manifesta nella scena centrale dell'opera. Tra gli atti del dramma serio furono rappresentatigli intermezzi La serva padrona, il cui travolgente successo sarebbe diventato, di lì a poco, fenomeno europeo.Fonte principale dell'edizione è una copia della partitura conservata al Conservatorio "San Pietro a Majella" di Napoli, redatta da Giuseppe Sigismondo che ebbe a disposizione, molto probabilmente, il perduto manoscritto autografo di Pergolesi. Oltreche alla fonte principale, l'edizione attinge a due altre copie della partitura, conservate rispettivamente presso la Biblioteca Oratoriana dei Girolamini e il Conservatorio di Napoli, e a un certo numero di arie estratte manoscritte.

PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte [it]

€21,50

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PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Rappresentata per la prima volta nel 1733 al Teatro San Bartolomeo di Napoli, in occasione del compleanno dell'imperatrice Elisabetta Cristina, La serva padrona fu composta da Giovanni Battista Pergolesi come intermezzo tra gli atti del suo dramma per musica Il prigionier superbo. La produzione sacra e operistica seria di Pergolesi è apprezzabile per lo spirito di tenera malinconia e la forza drammatica che animano le pagine migliori; ma il senso di comicità, una notevole introspezione psicologica dei personaggi e una essenzialità di concezione musicale fanno dei suoi intermezzi degli autentici capolavori. La serva padrona, in particolare, ebbe un'influenza straordinaria su tutta l'opera comica italiana e straniera. Quando arrivò a Parigi il 1° agosto 1752 con la compagnia di commedianti di Eustachio Bambini, La serva padrona incontrò le accoglienze entusiastiche degli intellettuali più illuminati, che lavoravano all'Encyclopédie, e scatenò una disputa sull'arte italiana e francese, che passò alla storia come la "querelle des bouffons". D'Alambert giudicò La serva padrona una creazione esemplare, Rousseau ne curò a proprie spese la prima edizione in Francia. Da allora il capolavoro non ha più subito eclissi.

PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

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PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€29,50

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PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Rappresentata per la prima volta nel 1733 al Teatro San Bartolomeo di Napoli, in occasione del compleanno dell'imperatrice Elisabetta Cristina, La serva padrona fu composta da Giovanni Battista Pergolesi come intermezzo tra gli atti del suo dramma per musica Il prigionier superbo. La produzione sacra e operistica seria di Pergolesi è apprezzabile per lo spirito di tenera malinconia e la forza drammatica che animano le pagine migliori; ma il senso di comicità, una notevole introspezione psicologica dei personaggi e una essenzialità di concezione musicale fanno dei suoi intermezzi degli autentici capolavori. La serva padrona, in particolare, ebbe un'influenza straordinaria su tutta l'opera comica italiana e straniera. Quando arrivò a Parigi il 1° agosto 1752 con la compagnia di commedianti di Eustachio Bambini, La serva padrona incontrò le accoglienze entusiastiche degli intellettuali più illuminati, che lavoravano all'Encyclopédie, e scatenò una disputa sull'arte italiana e francese, che passò alla storia come la "querelle des bouffons". D'Alambert giudicò La serva padrona una creazione esemplare, Rousseau ne curò a proprie spese la prima edizione in Francia. Da allora il capolavoro non ha più subito eclissi.

PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

€22,50

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PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Parallelamente all'attività di operista, Giovanni Battista Pergolesi fu nella sua breve carriera artistica fecondo autore di musica sacra. Agli ultimi mesi della sua vita sono da ascrivere alcune delle composizioni più importanti in questo ambito: il Salve Regina e, soprattutto, lo Stabat Mater per soprano e contralto, orchestra d'archi e organo.

Pergolesi ricevette la commissione dello Stabat Mater dai Cavalieri della Vergine dei dolori della Confraternita di San Luigi al Palazzo nel 1736 per sostituire lo Stabat Mater di Alessandro Scarlatti, risalente al 1724.

In quel periodo le sue condizioni di salute erano già precarie e, come confidò al suo vecchio maestro Francesco Feo, non aveva tempo per riposarsi o pensare a rimettersi, poiché l'opera andava finita, e "anche in fretta". Secondo la tradizione infatti Pergolesi completò lo Stabat Mater il giorno della sua morte, il 16 marzo del 1736, nel convento dei Cappuccini di Pozzuoli.

PEROSI - Mosè, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PEROSI - Mosè, riduzione per canto e pianoforte [it]

€68,50

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PEROSI - Mosè, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PIZZETTI - Assassinio nella Cattedrale, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PIZZETTI - Assassinio nella Cattedrale, riduzione per canto e pianoforte [it]

€46,50

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PIZZETTI - Assassinio nella Cattedrale, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PIZZETTI - Clitennestra, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PIZZETTI - Clitennestra, riduzione per canto e pianoforte [it]

€43,90

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PIZZETTI - Clitennestra, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

RICORDI

PIZZETTI - Lo Straniero, riduzione per canto e pianoforte [it]

€43,90

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PIZZETTI - Lo Straniero, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PONCHIELLI - La Gioconda, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PONCHIELLI - La Gioconda, riduzione per canto e pianoforte [it]

€43,90

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PONCHIELLI - La Gioconda, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

POULENC - Dialogues Of The Carmelites, riduzione per canto e pianoforte [fr/eng]

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POULENC - Dialogues Of The Carmelites, riduzione per canto e pianoforte [fr/eng]

€36,50

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POULENC - Dialogues Of The Carmelites, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese - inglese

PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Seconda delle opere di Puccini dopo Le Villi, Edgar fu tratto dal poema drammatico La Coupe et les lèvres (1832) di Alfred de Musset. Ferdinando Fontana completò la verseggiatura del libretto verso la fine del 1885, ma i mesi successivi furono, per Puccini, tutt'altro che facili. Nel marzo 1886 la moglie Elvira rimase incinta, e nell'agosto Fontana la accolse nella sua casa milanese, mentre il compositore rimase a Lucca a lavorare. Saltata la rappresentazione prevista a Roma per il Carnevale 1887-88, Edgar approdò infine alla Scala il 21 aprile 1889: i giornali stroncarono decisamente il libretto, mentre la musica ebbe qualche apprezzamento. L'autore sottopose a due revisioni successsive l'opera, nel 1892 e nel 1905, apportando molte migliorie. Fra le molte splendide pagine dell'opera ricordiamo il Requiem del III atto, che venne scelto da Toscanini per accompagnare, nel Duomo di Milano, i funerali di Puccini nel 1924.

PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€30,50

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger]

€29,50

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco italiano - tedesco

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€48,90 €40,00 Salva 18%

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€30,00

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PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Opera in un atto, su libretto di Giuseppe Adami, Il tabarro trae spunto da La houppelande di Didier Gold ed è la prima delle tre parti che costituiscono, con Suor Angelica e Gianni Schicchi, il Trittico di Giacomo Puccini. La composizione di quello che è definito il "pannello tragico" del Trittico avvenne in due fasi - nel 1913, poi tra il 1915 e il 1916 - con un periodo intermedio nel quale Puccini dovette dedicarsi alla Rondine. Trattandosi di un'opera in un atto, Il tabarro era per sua natura destinato all'abbinamento con altre opere. Ma solo l'incontro con il librettista Giovacchino Forzano, portò Puccini alla decisione di farne il primo pannello di un trittico di opere in un atto, da eseguirsi in un'unica sera. Il tabarro segna nella produzione operistica di Puccini il suo avvicinamento a un linguaggio e a una drammaturgia vicini alla sensibilità espressionista.

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PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€48,90 €40,00 Salva 18%

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PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Opera in un atto, su libretto di Giuseppe Adami, Il tabarro trae spunto da La houppelande di Didier Gold ed è la prima delle tre parti che costituiscono, con Suor Angelica e Gianni Schicchi, il Trittico di Giacomo Puccini. La composizione di quello che è definito il "pannello tragico" del Trittico avvenne in due fasi - nel 1913, poi tra il 1915 e il 1916 - con un periodo intermedio nel quale Puccini dovette dedicarsi alla Rondine. Trattandosi di un'opera in un atto, Il tabarro era per sua natura destinato all'abbinamento con altre opere. Ma solo l'incontro con il librettista Giovacchino Forzano, portò Puccini alla decisione di farne il primo pannello di un trittico di opere in un atto, da eseguirsi in un'unica sera. Il tabarro segna nella produzione operistica di Puccini il suo avvicinamento a un linguaggio e a una drammaturgia vicini alla sensibilità espressionista.

PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€49,00

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PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Il trittico (Il tabarro, Suor Angelica e Gianni Schicchi) andò in scena alla Metropolitan Opera House di New York il 14 dicembre 1918. Giuseppe Adami fornì a Puccini il libretto del Tabarro, che il compositore mise in musica tra maggio e novembre 1916. Seguendo l'originaria idea di una trilogia, che prese forma grazie alla collaborazione con Giovacchino Forzano, librettista di Suor Angelica e Gianni Schicchi, Puccini compose tra il marzo e settembre 1917 Suor Angelica, per concludere il 20 aprile 1918 le ultime note dell'atto buffo, Gianni Schicchi. La violenza espressiva di Tabarro, la commozione che corre nella delicata scrittura di Suor Angelica, la vorticosa comicità di Gianni Schicchi forniscono un organismo la cui unità si basa paradossalmente sul contrasto delle tinte. Tre pannelli che si snodano in un ideale percorso temporale a ritroso - dalla Parigi contemporanea del Tabarro, al tempo sospeso di un monastero del 1600 senza luogo per Suor Angelica, alla Firenze duecentesca dell'astuto e truffaldino Gianni Schicchi - per il passo drammaturgicamente e linguisticamente più ardito compiuto fino a quel punto da Puccini.

Ricordi

PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€82,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Il trittico (Il tabarro, Suor Angelica e Gianni Schicchi) andò in scena alla Metropolitan Opera House di New York il 14 dicembre 1918. Giuseppe Adami fornì a Puccini il libretto del Tabarro, che il compositore mise in musica tra maggio e novembre 1916. Seguendo l'originaria idea di una trilogia, che prese forma grazie alla collaborazione con Giovacchino Forzano, librettista di Suor Angelica e Gianni Schicchi, Puccini compose tra il marzo e settembre 1917 Suor Angelica, per concludere il 20 aprile 1918 le ultime note dell'atto buffo, Gianni Schicchi. La violenza espressiva di Tabarro, la commozione che corre nella delicata scrittura di Suor Angelica, la vorticosa comicità di Gianni Schicchi forniscono un organismo la cui unità si basa paradossalmente sul contrasto delle tinte. Tre pannelli che si snodano in un ideale percorso temporale a ritroso - dalla Parigi contemporanea del Tabarro, al tempo sospeso di un monastero del 1600 senza luogo per Suor Angelica, alla Firenze duecentesca dell'astuto e truffaldino Gianni Schicchi - per il passo drammaturgicamente e linguisticamente più ardito compiuto fino a quel punto da Puccini.

Carisch

PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte (Carisch) [it]

€31,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

La prima rappresentazione della Bohème ebbe luogo al Teatro Regio di Torino, il 1° febbraio 1896. Il libretto, di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, è tratto da Scènes de la vie de Bohème di Henry Murger. Puccini realizzò in pochi mesi una partitura che raggiunge esiti altissimi nella creazione melodica e nell'orchestrazione. La musica raffigura con sensibile partecipazione e sorprendente duttilità espressiva la varietà informe delle passioni che animano la giovinezza: la vita sregolata e fatta di espedienti, l'incostanza del sentimento e le improvvise grandezze dell'animo, le ambizioni dell'arte. L'immaginazione musicale raccoglie situazioni e stati dell'animo nella luce di un lirismo delicato e intenso: allo stesso modo, discreto e invincibile, la veloce agonia di Mimì unifica ogni cosa nell'ordine ineluttabile della fine.

PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte (Ricordi) [it]

Ricordi

PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte (Ricordi) [it]

€40,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

La prima rappresentazione della Bohème ebbe luogo al Teatro Regio di Torino, il 1° febbraio 1896. Il libretto, di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, è tratto da Scènes de la vie de Bohème di Henry Murger. Puccini realizzò in pochi mesi una partitura che raggiunge esiti altissimi nella creazione melodica e nell'orchestrazione. La musica raffigura con sensibile partecipazione e sorprendente duttilità espressiva la varietà informe delle passioni che animano la giovinezza: la vita sregolata e fatta di espedienti, l'incostanza del sentimento e le improvvise grandezze dell'animo, le ambizioni dell'arte. L'immaginazione musicale raccoglie situazioni e stati dell'animo nella luce di un lirismo delicato e intenso: allo stesso modo, discreto e invincibile, la veloce agonia di Mimì unifica ogni cosa nell'ordine ineluttabile della fine.

Ricordi

PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€49,00

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PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

La prima rappresentazione della Bohème ebbe luogo al Teatro Regio di Torino, il 1° febbraio 1896. Il libretto, di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, è tratto da Scènes de la vie de Bohème di Henry Murger. Puccini realizzò in pochi mesi una partitura che raggiunge esiti altissimi nella creazione melodica e nell'orchestrazione. La musica raffigura con sensibile partecipazione e sorprendente duttilità espressiva la varietà informe delle passioni che animano la giovinezza: la vita sregolata e fatta di espedienti, l'incostanza del sentimento e le improvvise grandezze dell'animo, le ambizioni dell'arte. L'immaginazione musicale raccoglie situazioni e stati dell'animo nella luce di un lirismo delicato e intenso: allo stesso modo, discreto e invincibile, la veloce agonia di Mimì unifica ogni cosa nell'ordine ineluttabile della fine.

PUCCINI - La fanciulla del West, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

PUCCINI - La fanciulla del West, riduzione per canto e pianoforte [it]

€40,00

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PUCCINI - La fanciulla del West, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

La fanciulla del West, settima opera di Puccini, ricevette il suo battesimo sulle scene del teatro Metropolitan di New York il 10 dicembre 1910, con uno dei più formidabili cast che fosse possibile riunire: Arturo Toscanini alla guida dello spettacolo, Emmy Destinn nell'impervio ruolo della protagonista, Enrico Caruso nei panni del bandito gentiluomo Johnson, Pasquale Amato in quelli dello sceriffo Rance. Il dramma di Belasco The Girl of the Golden West, che Puccini aveva visto a New York e che aveva scelto come soggetto dell'opera, fu la fonte da cui Guelfo Cividini e Carlo Zangarini stesero il libretto. Su una trama da film western Puccini crea una serie di autonomi quadri scenico-musicali nei quali profonde generosamente la propria sapiente scrittura orchestrale.

PUCCINI - La Rondine, riduzione per canto e pianoforte [it]

Sonzogno

PUCCINI - La Rondine, riduzione per canto e pianoforte [it]

€50,00 €45,00 Salva 10%

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PUCCINI - La Rondine, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Le Villi, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

PUCCINI - Le Villi, riduzione per canto e pianoforte [it]

€28,50

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PUCCINI - Le Villi, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Il 1° aprile 1883 venne bandito il primo Concorso Sonzogno per un'opera in un atto. Puccini, in quel momento, era allievo del Conservatorio di Milano, nella classe di composizione di Amilcare Ponchielli. In marzo vennero proclamati i vincitori: Guglielmo Zuelli e Luigi Mapelli. Puccini decise così di far ascoltare al pianoforte la sua opera nel salotto del critico musicale Marco Sala e in quell'occasione venne presa la decisione di aiutare il musicista che era stato privato del premio. In pochi giorni. in vista di una rappresentazione al Teatro Dal Verme, venne raccolta la somma di 430 lire, cui contribuirono Boito, Sala, Fontana (autore del libretto) e alcuni nobili e industriali milanesi. Era stato trovato anche un editore, Ricordi, il più autorevole concorrente di Sonzogno. Non si può non pensare, a questo punto, che la mancata vittoria sia stata in realtà una scelta del presidente della commissione, Ponchielli, che nella prima metà di febbraio aveva presentato il proprio allievo all'importante editore milanese. Il 4 maggio 1884 andarono in scena al Teatro Manzoni di Milano. senza alcuna particolare risonanza, le due opere vincitrici del concorso, regolarmente acquistate da Sonzogno; il 31 dello stesso mese Le Villi approdavano al Dal Verme, suscitando grandi consensi di critica e di pubblico. In giugno la "Gazzetta musicale di Milano" annunciò non solo l'acquisto dell'opera da parte di Ricordi, ma anche la commissione di una seconda opera, sempre su libretto di Fontana.

Ricordi

PUCCINI - Le Villi, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [it]

€39,00

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PUCCINI - Le Villi, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Quella che si presenta qui è la riduzione per canto e pianoforte di Le Villi, la prima opera teatrale composta da Giacomo Puccini la cui partitura è stata pubblicata nello scorso 2020 per i tipi di Casa Ricordi (NR 141755).La prima rappresentazione di Le Villi avvenne il 27 dicembre 1884 al Teatro Regio di Torino per poi essere ripresa il 24 gennaio 1885 al Teatro alla Scala di Milano: entrambi gli allestimenti furono ben accolti dalla critica e dal pubblico. L'edizione critica di Martin Deasy è basata sull'autografo che Puccini ha preparato dapprima per la versione in un atto (Willis) e poi modificato per la revisione in due atti (Villi). Con un approccio filologicamente innovativo, il curatore ha considerato inoltre le coeve edizioni a stampa della riduzione canto e pianoforte come testimoni principali collaterali in virtù della particolare genesi dell'opera. Infatti, è certo che al Concorso Sonzogno Puccini presentò una partitura di Willis lacunosa dell'orchestrazione di alcune pagine e soprattutto di alcune linee vocali. Ma insieme presentò una riduzione per canto e pianoforte manoscritta (ora perduta, ad eccezione di quella per il Numero finale di Willis) che era di certo più dettagliata per quanto riguarda le linee vocali. Il curatore dimostra infatti che i materiali vocali prodotti per la prima rappresentazione di Willis non furono copiati dalla partitura autografa, bensì dalla perduta riduzione che fu usata anche da Ricordi come base per la preparazione della riduzione a stampa.

Ricordi

PUCCINI - Le Willis, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€36,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Le Willis, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Appare qui per la prima volta la riduzione per canto e pianoforte di Le Willis, la prima opera teatrale composta da Giacomo Puccini la cui partitura è rimasta inedita fino allo scorso 2020 quando ha visto la luce per i tipi di Casa Ricordi (NR 139546). L'edizione critica di Martin Deasy è basata per i primi sei Numeri sull'autografo che Puccini ha poi reimpiegato per la composizione di Villi, e sulle pagine autografe del Numero finale che furono staccate per far posto al nuovo materiale di Villi. Con un approccio filologicamente innovativo, il curatore ha considerato inoltre le coeve tirature a stampa della riduzione canto e pianoforte come testimoni principali collaterali in virtù della particolare genesi dell'opera. Infatti, è certo che al Concorso Sonzogno Puccini presentò una partitura lacunosa dell'orchestrazione di alcune pagine e soprattutto di alcune linee vocali. Ma insieme presentò una riduzione per canto e pianoforte manoscritta (ora perduta, ad eccezione di quella per il Numero finale) che era di certo più dettagliata per quanto riguarda le linee vocali. Il curatore dimostra infatti che i materiali vocali prodotti per la prima rappresentazione di Willis non furono copiati dalla partitura autografa, bensì dalla perduta riduzione manoscritta che fu usata anche da Ricordi come base per la preparazione della riduzione a stampa.

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte [it]

€40,00

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PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Madama Butterfly ebbe una nascita tormentata. La prima rappresentazione (Teatro alla Scala. 17 febbraio 1904) fu un fiasco. La ripresa, di poco successiva (Brescia. Teatro Grande. 28 maggio 1904) raccolse invece un pieno successo. L'autore aveva introdotto nell'opera considerevoli varianti, sino a costituire una vera e propria "seconda versione" Altri rimaneggiamenti sono poi attestati successive in corrispondenza di riprese. La versione definitiva, riprodotta nella presente edizione, venne rappresentata nel 1906 a Parigi (Opéra Comique). e pubblicata da Ricordi l'anno successivo. Tanta fatica costò a Puccini la sua opera prediletta - e la sorte di Butterfly, fatta anch'essa di attesa e amore eccessivi. La musica raggiunge la misura di pietà e disincanto che sola può raffigurare l'esistenza di Cio-Cio-San: la sua speranza assoluta e delusa, la sua patetica finzione di un compimento all'amore. la sua misera fine.

Ricordi

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€49,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Madama Butterfly ebbe una nascita tormentata. La prima rappresentazione (Teatro alla Scala. 17 febbraio 1904) fu un fiasco. La ripresa, di poco successiva (Brescia. Teatro Grande. 28 maggio 1904) raccolse invece un pieno successo. L'autore aveva introdotto nell'opera considerevoli varianti, sino a costituire una vera e propria "seconda versione" Altri rimaneggiamenti sono poi attestati successive in corrispondenza di riprese. La versione definitiva, riprodotta nella presente edizione, venne rappresentata nel 1906 a Parigi (Opéra Comique). e pubblicata da Ricordi l'anno successivo. Tanta fatica costò a Puccini la sua opera prediletta - e la sorte di Butterfly, fatta anch'essa di attesa e amore eccessivi. La musica raggiunge la misura di pietà e disincanto che sola può raffigurare l'esistenza di Cio-Cio-San: la sua speranza assoluta e delusa, la sua patetica finzione di un compimento all'amore. la sua misera fine.

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€32,00

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PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€53,50 €43,90 Salva 18%

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PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€43,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

Ricordi

PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€30,50

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PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Opera in un atto, su libretto di Giovacchino Forzano, Suor Angelica è il secondo dei tre pannelli che costituiscono, con Il tabarro e Gianni Schicchi, il Trittico pucciniano.

Discendente da una lunga dinastia di organisti, Puccini aveva praticato fin da bambino l'ambiente ecclesiastico, cantando nei cori e accompagnando la Messa. Sua sorella Iginia aveva preso il velo come suora agostiniana e, tra i suoi più cari amici, annoverava due preti.

Un soggetto mistico dunque non era un'idea così remota per la sua immaginazione d'operista. I primi accenni d'interesse risalgono all'inizio del secolo, ma solo nel 1916 Puccini trovò, su suggerimento di Forzano, la giusta ispirazione nel personaggio di Suor Angelica. Il pannello religioso del suo Trittico andava così a collocarsi tra il realismo brutale del Tabarro e la commedia conclusiva di Gianni Schicchi, al tempo non ancora individuata.

Ricordi

PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€48,90

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PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Opera in un atto, su libretto di Giovacchino Forzano, Suor Angelica è il secondo dei tre pannelli che costituiscono, con Il tabarro e Gianni Schicchi, il Trittico pucciniano.

Discendente da una lunga dinastia di organisti, Puccini aveva praticato fin da bambino l'ambiente ecclesiastico, cantando nei cori e accompagnando la Messa. Sua sorella Iginia aveva preso il velo come suora agostiniana e, tra i suoi più cari amici, annoverava due preti.

Un soggetto mistico dunque non era un'idea così remota per la sua immaginazione d'operista. I primi accenni d'interesse risalgono all'inizio del secolo, ma solo nel 1916 Puccini trovò, su suggerimento di Forzano, la giusta ispirazione nel personaggio di Suor Angelica. Il pannello religioso del suo Trittico andava così a collocarsi tra il realismo brutale del Tabarro e la commedia conclusiva di Gianni Schicchi, al tempo non ancora individuata.

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte [it]

€43,90 €40,00 Salva 9%

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PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Tosca venne rappresentata per la prima volta a Roma, al Teatro Costanzi, il 14 gennaio 1900. La vicenda, il cui soggetto è tratto da un dramma di Vincent Sardou, segue uno svolgimento semplice, a forti tinte drammatiche e di sicura efficacia retorica. I personaggi e l’azione sono sbalzati con tratti di levigata plasticità emotiva, rafforzata dalla musica nell’orchestrazione e nello stile vocale. Ma proprio grazie alla musica, tale elementarità di contrasti si anima anche di riflessi psicologici più sottili e indiretti. Così, vengono delineati con nitidezza la generosa abnegazione, i sogni ingannati, le languidezze, la ferocia - e la morte, che con altrettanta precisione pareggia impietosamente ogni cosa.

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

Ricordi

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€41,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Tosca venne rappresentata per la prima volta a Roma, al Teatro Costanzi, il 14 gennaio 1900. La vicenda, il cui soggetto è tratto da un dramma di Vincent Sardou, segue uno svolgimento semplice, a forti tinte drammatiche e di sicura efficacia retorica. I personaggi e l’azione sono sbalzati con tratti di levigata plasticità emotiva, rafforzata dalla musica nell’orchestrazione e nello stile vocale. Ma proprio grazie alla musica, tale elementarità di contrasti si anima anche di riflessi psicologici più sottili e indiretti. Così, vengono delineati con nitidezza la generosa abnegazione, i sogni ingannati, le languidezze, la ferocia - e la morte, che con altrettanta precisione pareggia impietosamente ogni cosa.

Ricordi

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€53,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Tosca venne rappresentata per la prima volta a Roma, al Teatro Costanzi, il 14 gennaio 1900. La vicenda, il cui soggetto è tratto da un dramma di Vincent Sardou, segue uno svolgimento semplice, a forti tinte drammatiche e di sicura efficacia retorica. I personaggi e l’azione sono sbalzati con tratti di levigata plasticità emotiva, rafforzata dalla musica nell’orchestrazione e nello stile vocale. Ma proprio grazie alla musica, tale elementarità di contrasti si anima anche di riflessi psicologici più sottili e indiretti. Così, vengono delineati con nitidezza la generosa abnegazione, i sogni ingannati, le languidezze, la ferocia - e la morte, che con altrettanta precisione pareggia impietosamente ogni cosa.

PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte [it]

€46,50

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PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Terminato il "Trittico" nel 1918, a Puccini si ripresentava, come sempre, il tormentoso problema della scelta di un nuovo libretto da musicare; la scelta cadde su un soggetto ispirato al teatro di Carlo Gozzi, la "fiaba cinese teatrale tragicomica" Turandot, di cui Puccini aveva sentito parlare in occasione della rappresentazione nel 1917, a Zurigo, dell'opera che ne aveva tratto Ferruccio Busoni. Tra il 1920 e il 1922 Puccini completò i primi due atti, e nel novembre 1923 era giunto alla scena della morte di Liù del terzo atto. Mancava il finale, con la trasformazione della protagonista da algida principessa in focosa amante fra le braccia del principe Calaf che, risolvendo i tre enigmi, l'aveva conquistata. Un finale problematico, che mise in difficoltà il musicista, anche perché ormai si facevano sentire sempre più fastidiosi i dolori alla gola dovuti a quel carcinoma alla faringe che lo porterà alla morte, a Bruxelles, il 24 novembre 1924, lasciando l'opera incompiuta. Pochi giorni dopo la morte di Puccini, l'editore Ricordi affrontò il problema della rappresentazione di Turandot; si decise di affidarne il completamento, sulla base degli appunti lasciati dal compositore, a Franco Alfano. L'opera andò in scena alla Scala di Milano sotto la direzione di Arturo Toscanini il 25 aprile 1926; in quell'occasione non venne eseguito il finale elaborato da Alfano e, dopo la scena della morte di Liù, Toscanini s'interruppe e, rivolto al pubblico, disse: "Qui finisce l'opera perché a questo punto il Maestro è morto". Secondo Arnaldo Fraccaroli, biografo di Puccini, tale era il desiderio del compositore.

Ricordi

PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it/ing]

€56,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Terminato il "Trittico" nel 1918, a Puccini si ripresentava, come sempre, il tormentoso problema della scelta di un nuovo libretto da musicare; la scelta cadde su un soggetto ispirato al teatro di Carlo Gozzi, la "fiaba chinese teatrale tragicomica" Turandot, di cui Puccini aveva sentito parlare in occasione della rappresentazione nel 1917, a Zurigo, dell'opera che ne aveva tratto Ferruccio Busoni. Tra il 1920 e il 1922 Puccini completò i primi due atti, e nel novembre 1923 era giunto alla scena della morte di Liù del terzo atto. Mancava il finale, con la trasformazione della protagonista da algida principessa in focosa amante fra le braccia del principe Calaf che, risolvendo i tre enigmi, l'aveva conquistata. Un finale problematico, che mise in difficoltà il musicista, anche perché ormai si facevano sentire sempre più fastidiosi i dolori alla gola dovuti a quel carcinoma alla faringe che lo porterà alla morte, a Bruxelles, il 24 novembre 1924, lasciando l'opera in compiuta. Pochi giorni dopo la morte di Puccini, l'editore Ricordi affrontò il problema della rappresentazione di Turandot; si decise di affidarne il completamento, sulla base degli appunti lasciati dal compositore, a Franco Alfano. L'opera andò in scena alla Scala di Milano sotto la direzione di Arturo Toscanini il 25 aprile 1926; in quell'occasione non venne eseguito il finale elaborato da Alfano e, dopo la scena della morte di Liù, Toscanini s'interruppe e, rivolto al pubblico, disse: "Qui finisce l'opera perché a questo punto il Maestro è morto". Secondo Arnaldo Fraccaroli, biografo di Puccini, tale era il desiderio del compositore.

Durand

RAVEL - L'Enfant et les Sortileges, riduzione per canto e pianoforte [fr]

€43,90

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RAVEL - L'Enfant et les Sortileges, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

Ricordi

RESPIGHI - Belfagor, riduzione per canto e pianoforte [it]

€73,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

RESPIGHI - Belfagor, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Ricordi

RESPIGHI - La Fiamma, riduzione per canto e pianoforte [it]

€63,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

RESPIGHI - La Fiamma, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Ricordi

RESPIGHI - Lucrezia, riduzione per canto e pianoforte [it]

€70,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

RESPIGHI - Lucrezia, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Ricordi

RESPIGHI - Maria Egiziaca, riduzione per canto e pianoforte [it]

€28,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

RESPIGHI - Maria Egiziaca, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Adina, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

Ricordi

ROSSINI - Adina, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€28,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Adina, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Composta nel 1818 su incarico di un ignoto committente di Lisbona, Adina fu poi rappresentata in questa città solo per una sera, nel 1826, e questa rimase l'unica rappresentazione finora attestata fino alla ripresa del 1963. La presente riduzione per canto e pianoforte è condotta sull'edizione critica della partitura, pubblicata dalla Fondazione Rossini Pesaro in collaborazione con Casa Ricordi, a cura di Fabrizio Della Seta. L'Edizione ricostruisce per la prima volta la struttura dell'autografo che fu redatto da almeno cinque persone: Rossini compose ex novo solo quattro numeri e ne rielaborò altri tre dal Sigismondo, i collaboratori fecero il resto. L'edizione si basa sull'approfondito esame dell'autografo (conservato a Pesaro, Fondazione Rossini) e sul vaglio di fonti secondarie fra cui una copia manoscritta completa (conservata a Londra, British Library), alcune parti vocali manoscritte con interventi autografi di Rossini (conservate a Bruxelles, Conservatorio) e la prima edizione della riduzione stampata da Ricordi fra il 1855 e il 1859. Grazie alle fonti secondarie è stato inoltre interessante ricostruire che, come attestato dal libretto stampato a Lisbona per la prima rappresentazione del 1826, proprio in quella che è finora conosciuta come l'unica esecuzione storica dell'opera, Adina fu rappresentata in forma diversa da quella immaginata da Rossini nell'autografo, con ampi tagli e rimaneggiamenti (fra cui l'aggiunta di un Coro e la soppressione dell'Aria Alì). Pur non appartenendo alla concezione originaria e pur non essendo certamente di mano di Rossini, il Coro (documentato dalla prima riduzione dell'opera) è stato riprodotto in Appendice all'edizione.

ROSSINI - Armida, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [it]

Ricordi

ROSSINI - Armida, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [it]

€53,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Armida, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Ricordi

ROSSINI - Bianca e Falliero, o sia Il consiglio dei tre, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€53,50

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ROSSINI - Bianca e Falliero, o sia Il consiglio dei tre, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Questa fu la quinta e ultima opera composta da Rossini per il Teatro alla Scala, rappresentata per la prima volta nel 1819. Include articoli introduttivi sulla storia dell'opera e note critiche. Partitura vocale basata sull'edizione critica di Gabriele Dotto.

Ricordi

ROSSINI - Ermione, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€43,90

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ROSSINI - Ermione, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Ricordi

ROSSINI - Guillaume Tell, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [fr]

€92,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Guillaume Tell (Guglielmo Tell), riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, tre volumi • Testo francese

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte [it/eng]

Ricordi

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte [it/eng]

€53,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Il barbiere di Siviglia fu rappresentato per la prima volta sulle scene del Teatro Argentina di Roma il 20 febbraio 1816. È l'opera buffa più divinamente leggera e più compiutamente perfetta che sia mai stata scritta ed è ancora oggi tra le opere più frequentemente rappresentate. Questa edizione, a cura di Alberto Zedda, è stata pubblicata per la prima volta nel 1969 e ha aperto l'era delle edizioni critiche di opere del grande repertorio italiano. In questa edizione, basata sulla partitura autografa del compositore, il capolavoro di Rossini risulta rinfrescato, splendente di aristocratica brillantezza e di cameristica levità.

Ricordi

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it/eng]

€68,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Il barbiere di Siviglia fu rappresentato per la prima volta sulle scene del Teatro Argentina di Roma il 20 febbraio 1816. È l'opera buffa più divinamente leggera e più compiutamente perfetta che sia mai stata scritta ed è ancora oggi tra le opere più frequentemente rappresentate. Questa edizione, a cura di Alberto Zedda, è stata pubblicata per la prima volta nel 1969 e ha aperto l'era delle edizioni critiche di opere del grande repertorio italiano. In questa edizione, basata sulla partitura autografa del compositore, il capolavoro di Rossini risulta rinfrescato, splendente di aristocratica brillantezza e di cameristica levità.

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, rid. per canto/pf [it/eng] - Bongiovanni Musica

Baerenreiter

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it/eng] (Bärenreiter)

€61,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Ricordi

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

€72,90 €59,00 Salva 19%

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano - inglese

La nuova riduzione de Il barbiere di Siviglia si basa sull'edizione critica della partitura integrale di Alberto Zedda che, ripubblicata nel 2009, è apparsa a sua volta come edizione integralmente riveduta - alla luce delle nuove fonti e degli aggiornati criteri filologici - dello storico e pionieristica edizione critica del 1969. Il Barbiere di Siviglia del 1969 si basava sull'autografo e su fonti manoscritte e a stampa ancora ritenute primarie: le copie di Giovanni Battista Cencetti (oggi conservate presso la New York Public Library, presso la Bibliomediateca dell'Accademia di Santa Cecilia a Roma, alla Biblioteca Palatina di Parma e alla Bibliothèque Nationale de France di Parigi), le copie da Napoli, Firenze, la partitura principale e partiture vocali dell'epoca, il primo libretto a stampa, numerose copie manoscritte dell'Aureliano in Palmira, opera in cui Zedda riconobbe la fonte della Sinfonia de Il Barbiere di Siviglia. A questi nel 2009 si sono aggiunti tutti i materiali rinvenuti e trascritti da Zedda dopo la pubblicazione del volume del 1969. Nelle Appendici di questa edizione sono pubblicati per la prima volta in partitura vocale tutti i nuovi materiali aggiunti tra il 1969 e il 2009, tra cui: l'aria aggiunta per Rosina “Ah se è ver” (Appendice II), un'aria alternativa per Rosina per la scena della lezione “La mia pace, la mia calma” (Appendice III), un'aria alternativa per Bartolo “Manca un foglio” (Appendice IV) e le varianti vocali autografe per NN. 5, 7, 16 (Appendice I). Oltre ai testi musicali sono presenti - sia in italiano che in inglese - un'Introduzione storica (nel primo volume) e un Commento critico al testo musicale (nel secondo volume).

ROSSINI - Il Conte Ory, riduzione per canto e pianoforte [it]

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ROSSINI - Il Conte Ory, riduzione per canto e pianoforte [it]

€48,90

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ROSSINI - Il Conte Ory, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Il signor Bruschino, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - Il signor Bruschino, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€43,90

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ROSSINI - Il signor Bruschino, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

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ROSSINI - Il Turco in Italia, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€83,00

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ROSSINI - Il Turco in Italia, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano - inglese

ROSSINI - Il viaggio a Reims, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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ROSSINI - Il viaggio a Reims, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€82,90 €53,50 Salva 35%

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ROSSINI - Il viaggio a Reims, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Edizione critica di Janet Johnson. Questo dramma giocoso fu rappresentato per la prima volta a Parigi nel 1825. Con commento critico in italiano e inglese

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ROSSINI - L'Assedio di Corinto, riduzione per canto e pianoforte [it]

€41,50

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ROSSINI - L'Assedio di Corinto, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - L'Italiana in Algeri, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - L'Italiana in Algeri, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€48,90

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ROSSINI - L'Italiana in Algeri, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

ROSSINI - L'occasione fa il ladro, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - L'occasione fa il ladro, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€37,00

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ROSSINI - L'occasione fa il ladro, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Ed. Critica G. Carli Ballola, P. B. Brauner, P. Gossett - Riduzione Per Canto E Pianoforte

ROSSINI - La cambiale di matrimonio, riduzione per canto e pianoforte [it]

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ROSSINI - La cambiale di matrimonio, riduzione per canto e pianoforte [it]

€37,00

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ROSSINI - La cambiale di matrimonio, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - La Cenerentola Ossia La Bontà In Trionfo, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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ROSSINI - La Cenerentola Ossia La Bontà In Trionfo, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€82,90

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ROSSINI - La Cenerentola Ossia La Bontà In Trionfo, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

Nei giorni che precedevano il Natale del 1816, Rossini era ancora alla ricerca del soggetto e del libretto per un'opera che, contrattualmente, avrebbe dovuto andare in scena al Teatro Valle di Roma da lì a poco più di un mese. Fu Jacopo Ferretti a proporre il libretto da lui stesso tratto dalla celebre favola di Perrault, La Cenerentola, e l'opera, composta da Rossini in neanche un mese di lavoro, fu completata il 24 gennaio 1817 per andare in scena il giorno successivo. Estrapolata dall'originale contesto favolistico, La Cenerentola di Ferretti e Rossini si presenta come una commedia con situazioni verosimili, dove comicità ed elementi sentimentali si fondono meravigliosamente. Salutata alla sua prima rappresentazione da notevole successo, è tutt'oggi uno dei capolavori assoluti del compositore pesarese.

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ROSSINI - La Cenerentola, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€46,50

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ROSSINI - La Cenerentola, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Nei giorni che precedevano il Natale del 1816, Rossini era ancora alla ricerca del soggetto e del libretto per un'opera che, contrattualmente, avrebbe dovuto andare in scena al Teatro Valle di Roma da lì a poco più di un mese. Fu Jacopo Ferretti a proporre il libretto da lui stesso tratto dalla celebre favola di Perrault, La Cenerentola, e l'opera, composta da Rossini in neanche un mese di lavoro, fu completata il 24 gennaio 1817 per andare in scena il giorno successivo. Estrapolata dall'originale contesto favolistico, La Cenerentola di Ferretti e Rossini si presenta come una commedia con situazioni verosimili, dove comicità ed elementi sentimentali si fondono meravigliosamente. Salutata alla sua prima rappresentazione da notevole successo, è tutt'oggi uno dei capolavori assoluti del compositore pesarese.

ROSSINI - La donna del lago, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - La donna del lago, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€82,90

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ROSSINI - La donna del lago, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

ROSSINI - La gazza ladra, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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ROSSINI - La gazza ladra, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€97,50

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ROSSINI - La gazza ladra, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

Italiano/inglese. Tradotto da Zedda. Edizione critica in 2 volumi (venduta in blocco). Include commento critico

ROSSINI - La scala di seta, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - La scala di seta, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€63,50 €36,50 Salva 43%

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ROSSINI - La scala di seta, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Questa opera buffa in un atto fu rappresentata per la prima volta a Venezia al Teatro San Moisè il 9 maggio 1812. Questa edizione critica comprende una prefazione in italiano e inglese e note critiche. Si tratta di un'altra opera della serie che prosegue sotto l'egida della Fondazione Rossini di Pesaro, che alla fine presenterà l'intera produzione del compositore. Dorvil (tenore) è segretamente sposato con Giulia (soprano) e ogni sera sale una tranquilla scala di seta per vedere la sua sposa. Il tutore di Giulia ha altre idee sul suo futuro matrimoniale e la trama si infittisce quando cerca di farla sposare. Alla fine, ovviamente, la vera relazione della coppia clandestina viene rivelata e tutto si conclude nel migliore dei modi.

ROSSINI - Mosè In Egitto, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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ROSSINI - Mosè In Egitto, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€63,50

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ROSSINI - Mosè In Egitto, riduzione per canto e pianoforte • 2 Volumi • Testo italiano

Mosè in Egitto (1818) è la quarta delle nove opere serie che Rossini compose per Napoli, fra il 1815 e il 1822. Come rivelano le lettere che scrisse alla madre in quegli anni, Rossini era molto soddisfatto e già ne intuiva il successo futuro; non a caso il Mosè è tuttora una delle più eseguite fra le opere serie. La presente riduzione per canto e pianoforte, in due volumi, è condotta sull’edizione critica della partitura, pubblicata dalla Fondazione Rossini Pesaro in collaborazione con Casa Ricordi, a cura di Charles S. Brauner: l’edizione si basa principalmente sulla partitura autografa conservata presso la Bibliothèque nationale de France di Parigi e, solo secondariamente, su altri testimoni sia manoscritti che a stampa. La partitura è completa ma non totalmente autografa e molte sezioni hanno destato dubbi per la ricostruzione del testo: il recitativo dopo il Duetto (N. 3), i primi cinque recitativi dell’Atto II, l’Aria Amaltea (N. 7) e l’Aria Mosè (N. 9) furono infatti copiate o realizzate da diversi collaboratori; solo l’Aria Amaltea (N. 7) è comunque attribuibile in origine a Rossini in quanto ripresa dal Ciro in Babilonia. I testi introduttivi e l’apparato critico forniscono per la prima volta alcuni validi strumenti per la ricostruzione dell’intera storia dell’opera, dalle prime due rappresentazioni napoletane (1818 e 1819) fino alle numerose riprese parigine (1822-1840). Nelle appendici l’edizione include in particolare l’Aria Faraone composta da Michele Carafa che, utilizzata nelle prime due rappresentazioni a Napoli, venne poi sostituita solo nel 1820 dall’Aria Faraone composta da Rossini stesso, e, nell’Appendice II, la nuova conclusione per il Recitativo dopo il Duetto N. 3 che Rossini compose per una delle riprese parigine dopo il 1822.