Name: ROSSINI - Gorgheggi E Solfeggi
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ROSSINI - Gorgheggi E Solfeggi

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ROSSINI - Gorgheggi E Solfeggi

Per rendere la voce agile e imprare il Bel Canto

Questi esercizi sono necessarissimi per rendere la voce agile. Bisogna eseguirli ogni mattina: la prima volta lentamente e piano, la seconda volta presto e piano, la terza volta prestissimo e fortissimo.

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ROSSINI - Guillaume Tell, rid. per canto/pf , ed. critica [fr]

€92,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Guillaume Tell (Guglielmo Tell), riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, tre volumi • Testo francese

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte [it/eng]

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte [it/eng]

€53,50

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Il barbiere di Siviglia fu rappresentato per la prima volta sulle scene del Teatro Argentina di Roma il 20 febbraio 1816. È l'opera buffa più divinamente leggera e più compiutamente perfetta che sia mai stata scritta ed è ancora oggi tra le opere più frequentemente rappresentate. Questa edizione, a cura di Alberto Zedda, è stata pubblicata per la prima volta nel 1969 e ha aperto l'era delle edizioni critiche di opere del grande repertorio italiano. In questa edizione, basata sulla partitura autografa del compositore, il capolavoro di Rossini risulta rinfrescato, splendente di aristocratica brillantezza e di cameristica levità.

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it/eng]

€63,50

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Il barbiere di Siviglia fu rappresentato per la prima volta sulle scene del Teatro Argentina di Roma il 20 febbraio 1816. È l'opera buffa più divinamente leggera e più compiutamente perfetta che sia mai stata scritta ed è ancora oggi tra le opere più frequentemente rappresentate. Questa edizione, a cura di Alberto Zedda, è stata pubblicata per la prima volta nel 1969 e ha aperto l'era delle edizioni critiche di opere del grande repertorio italiano. In questa edizione, basata sulla partitura autografa del compositore, il capolavoro di Rossini risulta rinfrescato, splendente di aristocratica brillantezza e di cameristica levità.

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, rid. per canto/pf [it/eng] - Bongiovanni Musica

Baerenreiter

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it/eng] (Bärenreiter)

€53,50

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

€72,90

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano - inglese

La nuova riduzione de Il barbiere di Siviglia si basa sull'edizione critica della partitura integrale di Alberto Zedda che, ripubblicata nel 2009, è apparsa a sua volta come edizione integralmente riveduta - alla luce delle nuove fonti e degli aggiornati criteri filologici - dello storico e pionieristica edizione critica del 1969. Il Barbiere di Siviglia del 1969 si basava sull'autografo e su fonti manoscritte e a stampa ancora ritenute primarie: le copie di Giovanni Battista Cencetti (oggi conservate presso la New York Public Library, presso la Bibliomediateca dell'Accademia di Santa Cecilia a Roma, alla Biblioteca Palatina di Parma e alla Bibliothèque nationale de France di Parigi), le copie da Napoli, Firenze, la partitura principale e partiture vocali dell'epoca, il primo libretto a stampa, numerose copie manoscritte dell'Aureliano in Palmira, opera in cui Zedda riconobbe la fonte della Sinfonia de Il Barbiere di Siviglia. A questi nel 2009 si sono aggiunti tutti i materiali rinvenuti e trascritti da Zedda dopo la pubblicazione del volume del 1969. Nelle Appendici di questa edizione sono pubblicati per la prima volta in partitura vocale tutti i nuovi materiali aggiunti tra il 1969 e il 2009, tra cui: l'aria aggiunta per Rosina “Ah se è ver” (Appendice II), un'aria alternativa per Rosina per la scena della lezione “La mia pace, la mia calma” (Appendice III), un'aria alternativa per Bartolo “Manca un foglio” (Appendice IV) e le varianti vocali autografe per NN. 5, 7, 16 (Appendice I). Oltre ai testi musicali sono presenti - sia in italiano che in inglese - un'Introduzione storica (nel primo volume) e un Commento critico al testo musicale (nel secondo volume).

ROSSINI - Il Conte Ory, rid. per canto/pf [it]

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ROSSINI - Il Conte Ory, rid. per canto/pf [it]

€48,90

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ROSSINI - Il Conte Ory, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Il signor Bruschino, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - Il signor Bruschino, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€43,90

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ROSSINI - Il signor Bruschino, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

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ROSSINI - Il Turco in Italia, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€82,90

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ROSSINI - Il Turco in Italia, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano - inglese

ROSSINI - Il viaggio a Reims, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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ROSSINI - Il viaggio a Reims, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€82,90

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ROSSINI - Il viaggio a Reims, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

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ROSSINI - L'Assedio di Corinto, riduzione per canto e pianoforte [it]

€41,50

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ROSSINI - L'Assedio di Corinto, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

OTOS

ROSSINI - L'Equivoco, riduzione per canto e pianoforte [it]

€44,50

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ROSSINI - L'Equivoco, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

OTOS

ROSSINI - L'Inganno Felice, riduzione per canto e pianoforte [it]

€44,50

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ROSSINI - L'Inganno Felice, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - L'Italiana in Algeri, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - L'Italiana in Algeri, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

€48,50

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ROSSINI - L'Italiana in Algeri, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

OTOS

ROSSINI - L'occasiona fa il ladro, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger]

€38,00

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ROSSINI - L'occasiona fa il ladro (Il cambio della valigia), riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

ROSSINI - L'occasione fa il ladro, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - L'occasione fa il ladro, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

€36,50

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ROSSINI - L'occasione fa il ladro, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

ROSSINI - La cambiale di matrimonio, riduzione per canto e pianoforte [it]

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ROSSINI - La cambiale di matrimonio, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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ROSSINI - La cambiale di matrimonio, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - La Cenerentola, rid. per canto/pf [it]

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ROSSINI - La Cenerentola, rid. per canto/pf [it]

€36,50

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ROSSINI - La Cenerentola, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Nei giorni che precedevano il Natale del 1816, Rossini era ancora alla ricerca del soggetto e del libretto per un'opera che, contrattualmente, avrebbe dovuto andare in scena al Teatro Valle di Roma da lì a poco più di un mese. Fu Jacopo Ferretti a proporre il libretto da lui stesso tratto dalla celebre favola di Perrault, La Cenerentola, e l'opera, composta da Rossini in neanche un mese di lavoro, fu completata il 24 gennaio 1817 per andare in scena il giorno successivo. Estrapolata dall'originale contesto favolistico, La Cenerentola di Ferretti e Rossini si presenta come una commedia con situazioni verosimili, dove comicità ed elementi sentimentali si fondono meravigliosamente. Salutata alla sua prima rappresentazione da notevole successo, è tutt'oggi uno dei capolavori assoluti del compositore pesarese.

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ROSSINI - La Cenerentola, rid. per canto/pf, cop. rig. [it]

€46,50

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ROSSINI - La Cenerentola, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Nei giorni che precedevano il Natale del 1816, Rossini era ancora alla ricerca del soggetto e del libretto per un'opera che, contrattualmente, avrebbe dovuto andare in scena al Teatro Valle di Roma da lì a poco più di un mese. Fu Jacopo Ferretti a proporre il libretto da lui stesso tratto dalla celebre favola di Perrault, La Cenerentola, e l'opera, composta da Rossini in neanche un mese di lavoro, fu completata il 24 gennaio 1817 per andare in scena il giorno successivo. Estrapolata dall'originale contesto favolistico, La Cenerentola di Ferretti e Rossini si presenta come una commedia con situazioni verosimili, dove comicità ed elementi sentimentali si fondono meravigliosamente. Salutata alla sua prima rappresentazione da notevole successo, è tutt'oggi uno dei capolavori assoluti del compositore pesarese.

ROSSINI - La Cenerentola, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - La Cenerentola, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€82,90

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ROSSINI - La Cenerentola, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

Nei giorni che precedevano il Natale del 1816, Rossini era ancora alla ricerca del soggetto e del libretto per un'opera che, contrattualmente, avrebbe dovuto andare in scena al Teatro Valle di Roma da lì a poco più di un mese. Fu Jacopo Ferretti a proporre il libretto da lui stesso tratto dalla celebre favola di Perrault, La Cenerentola, e l'opera, composta da Rossini in neanche un mese di lavoro, fu completata il 24 gennaio 1817 per andare in scena il giorno successivo. Estrapolata dall'originale contesto favolistico, La Cenerentola di Ferretti e Rossini si presenta come una commedia con situazioni verosimili, dove comicità ed elementi sentimentali si fondono meravigliosamente. Salutata alla sua prima rappresentazione da notevole successo, è tutt'oggi uno dei capolavori assoluti del compositore pesarese.

ROSSINI - La donna del lago, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - La donna del lago, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€82,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - La donna del lago, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

ROSSINI - La gazza ladra, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - La gazza ladra, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€97,50

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ROSSINI - La gazza ladra, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

Italiano/inglese. Tradotto da Zedda. Edizione critica in 2 volumi (venduta in blocco). Include commento critico

OTOS

ROSSINI - La Pietra Del Paragone, riduzione per canto e pianoforte [it]

€52,50

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ROSSINI - La Pietra Del Paragone, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - La Regata Veneziana, per canto e pianoforte (Soprano/Tenore)

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ROSSINI - La Regata Veneziana, per canto e pianoforte (Soprano/Tenore)

€19,50

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ROSSINI - La Regata Veneziana, per canto e pianoforte (Soprano/Tenore)

3 Canzonette in dialetto veneziano

ROSSINI - La scala di seta, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - La scala di seta, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

€63,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - La scala di seta, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Questa farsa comica in un atto fu rappresentata per la prima volta a Venezia al Teatro San Moisè il 9 maggio 1812. Questa edizione critica comprende una prefazione in italiano e inglese e note critiche. Si tratta di un'altra opera della serie che prosegue sotto l'egida della Fondazione Rossini di Pesaro, che alla fine presenterà l'intera produzione del compositore. Dorvil (tenore) è segretamente sposato con Giulia (soprano) e ogni sera sale una tranquilla scala di seta per vedere la sua sposa. Il tutore di Giulia ha altre idee sul suo futuro matrimoniale e la trama si infittisce quando cerca di farla sposare. Alla fine, ovviamente, la vera relazione della coppia clandestina viene rivelata e tutto si conclude nel migliore dei modi.

ROSSINI - Mosè In Egitto, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - Mosè In Egitto, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€58,50

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ROSSINI - Mosè In Egitto, riduzione per canto e pianoforte • 2 Volumi • Testo italiano

Mosè in Egitto (1818) è la quarta delle nove opere serie che Rossini compose per Napoli, fra il 1815 e il 1822. Come rivelano le lettere che scrisse alla madre in quegli anni, Rossini era molto soddisfatto e gi ne intuiva il successo futuro; non a caso il Mosè è tuttora una delle più eseguite fra le opere serie. La presente riduzione per canto e pianoforte, in due volumi, è condotta sull’edizione critica della partitura, pubblicata dalla Fondazione Rossini Pesaro in collaborazione con Casa Ricordi, a cura di Charles S. Brauner: l’edizione si basa principalmente sulla partitura autografa conservata presso la Bibliothèque nationale de France di Parigi e, solo secondariamente, su altri testimoni sia manoscritti che a stampa. La partitura è completa ma non totalmente autografa e molte sezioni hanno destato dubbi per la ricostruzione del testo: il recitativo dopo il Duetto (N. 3), i primi cinque recitativi dell’Atto II, l’Aria Amaltea (N. 7) e l’Aria Mosè (N. 9) furono infatti copiate o realizzate da diversi collaboratori; solo l’Aria Amaltea (N. 7) è comunque attribuibile in origine a Rossini in quanto ripresa dal Ciro in Babilonia. I testi introduttivi e l’apparato critico forniscono per la prima volta alcuni validi strumenti per la ricostruzione dell’intera storia dell’opera, dalle prime due rappresentazioni napoletane (1818 e 1819) fino alle numerose riprese parigine (1822-1840). Nelle appendici l’edizione include in particolare l’Aria Faraone composta da Michele Carafa che, utilizzata nelle prime due rappresentazioni a Napoli, venne poi sostituita solo nel 1820 dall’Aria Faraone composta da Rossini stesso, e, nell’Appendice II, la nuova conclusione per il Recitativo dopo il Duetto N. 3 che Rossini compose per una delle riprese parigine dopo il 1822.

ROSSINI - Otello, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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ROSSINI - Otello, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€53,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Otello, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

ROSSINI - Semiramide, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - Semiramide, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€72,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Semiramide, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

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ROSSINI - Serate Musicali • Volume 2

€15,90

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ROSSINI - Serate Musicali (Soirées Musicales) Parte II, per canto e pianoforte • Testo italiano - francese

Contenuti: La regata veneziana, La pesca, La serenata, I marinai

Edition Peters

ROSSINI - Stabat Mater, rid. per canto/pf [lat]

€15,60

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GIOACCHINO ROSSINI - Stabat Mater, per soli, coro a 4 voci miste e orchestra • riduzione per canto e pianoforte • testo latino

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ROSSINI - Tancredi, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€97,50

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ROSSINI - Tancredi, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

ROTA - Il cappello di paglia di Firenze, rid. per canto/pf [it]

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ROTA - Il cappello di paglia di Firenze, rid. per canto/pf [it]

€72,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROTA - Il cappello di paglia di Firenze, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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ROTA - La notte di un nevrastenico, rid. per canto/pf [it]

€72,90

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ROTA - La notte di un nevrastenico, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

SACCHINI - Edipo a Colono, rid. per canto/pf [it] - Bongiovanni Musica

OTOS

SACCHINI - Edipo a Colono, riduzione per canto e pianoforte [it]

€47,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ANTONIO SACCHINI - Edipo a Colono, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

OTOS

SACCHINI - La Contadina in Corte, riduzione per canto e pianoforte [it]

€38,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ANTONIO SACCHINI - La Contadina in Corte, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Durand

SAINT-SAENS - Samson et Dalila (Sansone e Dalila), rid. per canto/pf [it]

€58,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

SAINT-SAENS - Samson et Dalila (Sansone e Dalila), riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Bärenreiter

SAINT-SAËNS - Samson et Dalila, rid. per canto/pf [fr/ger]

€51,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

SAINT-SAËNS - Samson et Dalila, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese - tedesco

Bärenreiter

SALIERI - Prima la musica poi le parole, rid. per canto/pf [it] [ger]

€37,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

SALIERI - Prima la musica poi le parole, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

Breitkopf

SCHUBERT - Messa in sol maggiore D 167, rid. per canto/pf

€11,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

SCHUBERT - Messa in sol maggiore D 167, riduzione per canto e pianoforte

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SPONTINI - La Vestale, rid. per canto/pf [it]

€63,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

SPONTINI - La Vestale, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Schott

STRAUSS - Arabella, rid. per canto/pf [ger]

€51,70

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STRAUSS - Arabella, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

Schott

STRAUSS - Der Rosenkavalier, rid. per canto/pf [ger]

€60,00

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RICHARD STRAUSS - Der Rosenkavalier, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

Boosey & Hawkes

STRAUSS - Der Rosenkavalier, rid. per canto/pf [ger] [eng]

€68,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

STRAUSS - Der Rosenkavalier, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - inglese

Schott

STRAUSS - Salome, rid. per canto/pf [ger] [eng]

€60,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

STRAUSS - Salome, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - inglese

Boosey & Hawkes

STRAVINSKIJ - Mavra, riduzione per canto e pianoforte [eng/fr/ger]

€51,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

STRAVINSKIJ - Mavra, riduzione per canto e pianoforte • Testo inglese - francese - tedesco

Boosey & Hawkes

STRAVINSKIJ - Oedipus Rex, rid. per canto/pf [lat]

€51,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

STRAVINSKIJ - Oedipus Rex, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Universal Edition

SZYMANOWSKI - Hagith, rid. per canto/pf [ger] [pol]

€91,50

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SZYMANOWSKI - Hagith, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - polacco

Kalmus

TCHAIKOVSKY - Evgeny Onegin, rid. per canto/pf [ru] [eng]

€38,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

TCHAIKOVSKY - Evgeny Onegin, riduzione per canto e pianoforte • Testo russo - inglese

Schirmer

TCHAIKOVSKY - La Dama di Picche, rid. per canto/pf [eng]

€39,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

TCHAIKOVSKY - La Dama di Picche (Pique Dame), riduzione per canto e pianoforte • Testo inglese

TOSTI - Quattro Canzoni d'Amaranta, per mezzosoprano e pianoforte

Armelin Musica

TOSTI - Quattro Canzoni d'Amaranta, per mezzosoprano e pianoforte

€22,00

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FRANCESCO PAOLO TOSTI - Quattro Canzoni d'Amaranta, per mezzosoprano e pianoforte

A cura di Mirko Ballico e Chiara Alloi

Contenuti: Lasciami! Ch'io respiri • L'alba separa dalla luce l'ombra • In van preghi • Che dici, o parola del saggio?

Ricordi

TOSTI - Romanze, per canto e pianoforte (voce acuta) [it]

€22,50

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TOSTI - Romanze, per canto e pianoforte (voce acuta) • Testo italiano

Contenuti:

1. Aprile
2. Ave Maria
3. Ideale
4. Luna d'estate!...
5. Malia
6. Mattinata
7. La mia canzone!
8. Non t'amo più!
9. Penso!...
10. Il pescatore canta!...
11. Ridonami la calma!...
12. La serenata
13. Sogno
14. Tormento!...
15. Tristezza
16. L'ultima canzone
17. L'ultimo bacio
18. Vorrei morire!...

OTOS

TRAETTA - Antigone, riduzione per canto e pianoforte [it]

€52,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

TRAETTA - Antigone, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

OTOS

TRAETTA - Le serve reali, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

TRAETTA - Le serve reali, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

OTOS

TRAETTA - Le Serve Rivali, riduzione per canto e pianoforte [it]

€42,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

TRAETTA - Le Serve Rivali, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Armelin Musica

VACCAJ - Arie D'Opera Per L'Insegnamento Del Bel Canto Italiano • Volume 1: Arie Per Soprano, rid. per canto/pf [it]

€28,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VACCAJ - Arie D'Opera Per L'Insegnamento Del Bel Canto Italiano • Volume 1: Arie Per Soprano, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Contenuti:

Presso un ruscello limpido (La pastorella feudataria)
Perdona al mio dolore (Saul)
Prendimi teco involami (Giulietta e Romeo)
Vieni o caro in mia difesa (Giulietta e Romeo)
Voi mi chiamaste al trono (Zadig ed Astartea)

Armelin Musica

VACCAJ - Arie D'Opera Per L'Insegnamento Del Bel Canto Italiano, • Volume 2: Arie Per Mezzosoprano e Contralto, rid. per canto/pf [it]

€28,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VACCAJ - Arie D'Opera Per L'Insegnamento Del Bel Canto Italiano • Volume 2: Arie Per Mezzosoprano e Contralto, rid. per canto/pf [it]

Contenuti:

Quell'aria nobile e sì modesta (Malvina)
Se Romeo t'uccise un figlio (Giulietta e Romeo)
Là sul campo in mezzo all’armi (Giovanna d'Arco)
Cara, deh, asciuga il pianto (Giovanna Gray)
Ah! se tu dormi, svegliati - Vers. Malibran (Giulietta e Romeo)

VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte [it]

€38,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Commissionata dal viceré d'Egitto per celebrare l'apertura del canale di Suez, Aida venne rappresentata in prima esecuzione al Teatro dell'Opera del Cairo, il 24 dicembre 1871. L'anno successivo ebbe luogo la prima italiana, al Teatro alla Scala. Il libretto, di Antonio Ghislanzoni, narra dello sventurato amrore fra il capitano delle guardie Radamès e la schiava etiope Aida; l'azione si svolge nell'antico Egitto, "all'epoca della potenza dei Faraoni". La trama consente a Verdi una varietà di soluzioni teatrali e musicali che ben rappresenta la vicenda amorosa in tutta la sua dismisura. Così, se da un lato viene raggiunta la dimensione mutevole e scomposta delle passioni individuali, dall'altro è colta l'incontrollata tragicità a cui il sentimento amoroso è destinato, quando si scontra con la coscienza dei doveri verso la patria.

Ricordi

VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€46,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Commissionata dal viceré d'Egitto per celebrare l'apertura del canale di Suez, Aida venne rappresentata in prima esecuzione al Teatro dell'Opera del Cairo, il 24 dicembre 1871. L'anno successivo ebbe luogo la prima italiana, al Teatro alla Scala. Il libretto, di Antonio Ghislanzoni, narra dello sventurato amrore fra il capitano delle guardie Radamès e la schiava etiope Aida; l'azione si svolge nell'antico Egitto, "all'epoca della potenza dei Faraoni". La trama consente a Verdi una varietà di soluzioni teatrali e musicali che ben rappresenta la vicenda amorosa in tutta la sua dismisura. Così, se da un lato viene raggiunta la dimensione mutevole e scomposta delle passioni individuali, dall'altro è colta l'incontrollata tragicità a cui il sentimento amoroso è destinato, quando si scontra con la coscienza dei doveri verso la patria.

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VERDI - Alzira, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€63,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte [it]

€43,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Baritono [it]

Ricordi

VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Baritono [it]

€36,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Baritono • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.

Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Otto cento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.

La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Arie da Nabucco, Ernani, La Forza Del Destino e molte altre opere di Verdi.

VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Soprano [it]

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Soprano [it]

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Soprano • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.

Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Otto cento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.

La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Arie da Nabucco, Giovanna d'Arco, Il corsaro, Luisa Miller, Rigoletto, Simon Boccanegra, La forza del destino, Aida, and Otello

VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore [it]

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore [it]

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.

Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Otto cento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.

La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Contenuti: OBERTO, CONTE DI S. BONIFACIO: Ciel, che feci! · I LOMBARDI ALLA PRIMA CROACIATA: La mia letizia infondere · Come poteva un angelo · I DUE FOSCARI: Brezza del suol natio · Dal piu remoto esilio · Odio solo, ed odio atroce · GIOVANNA D'ARCO: Quale piu fido amico · ATTILA: Qui sostiamo! · Ella in porter del barbaro! · I MASNADIERI: Son gli ebbri, inverecondi · Omio castel paterno · Nell'argilla maledetta · IL CORSARO: Ah! si, ben dite... · Tutto parea sorridere · LA BATTAGLIA DI LEGNANO: O magnanima · La pia materna mano · I VESPRI SICILIANI: Giorno di pianto · SIMON BOCCANEGRA: Oinferno! Amelia qui! · Sento avvampar nell'anima · AROLDO: E vero, senza Questo pietoso solitario · Sotto il sol di siria ardente · DON CARLO: Fontainebleau! Foresta immensa · Io la vidi

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VERDI - Aroldo, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - Aroldo, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Attila, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

"Attila" è la nona opera di Verdi e la seconda di cinque che compose per il Teatro La Fenice di Venezia.
Questa riduzione attuale si basa sull'edizione critica della partitura completa che - pubblicata nel 2012 - è la prima versione pubblicata completa della partitura orchestrale e il prodotto dello studio di numerose fonti manoscritte: le fonti autografe (ora conservate presso la British Library a Londra, alla Library of Congress di Washington DC e al "Museo del Teatro alla Scala" di Milano), le fonti manoscritte (quelle conservate al Teatro La Fenice di Venezia e al Teatro San Carlo di Napoli) e le prime partiture vocali per pianoforte.

VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Don Carlo (versione in cinque atti 1886, senza ballabili), riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Don Carlo (versione in cinque atti 1886, senza ballabili), riduzione per canto e pianoforte [it]

€38,90

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VERDI - Don Carlo (versione in cinque atti 1886, senza ballabili), riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Nel 1864 Verdi, impegnato nei rifacimenti per l'edizione francese del Macbeth, aveva ricevuto frequenti inviti a scrivere un'opera nuova per Parigi. Vennero presi in esame diversi soggetti, che furono sistematicamente rifiutati, a eccezione di uno scenario di Méry e Du Locle tratto dalla tragedia Don Carlos di Schiller: il contratto fu firmato nel dicembre del 1865. Alla fine di settembre del 1866 iniziarono le prove, nel corso delle quali si constatò che l'opera risultava molto lunga e per questo fu necessario operare qualche taglio. C'era anche un altro problema, legato al particolare clima che si respirava nel grande teatro parigino, del quale Verdi scrisse tre anni più tardi a Du Locle: "Nei vostri teatri musicali [...] ciascuno vuol dare un parere, vuol emettere un dubbio, e l'autore vivendo per molto tempo in quell'atmosfera di dubbi, non può fare a meno, a lungo andare, di non essere un po' scosso nelle sue convinzioni, e finire di correggere, ed aggiustare, o, per meglio dire, guastare il suo lavoro". La storia successiva del Don Carlos, la traduzione in italiano e la riduzione in quattro atti, sono in qualche modo una conseguenza di questa constatazione, e rispecchiano il tentativo di superarla.

VERDI - Don Carlo (versione in quattro atti) riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Don Carlo (versione in quattro atti) riduzione per canto e pianoforte [it]

€34,00

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VERDI - Don Carlo (versione in quattro atti) riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

L'edizione del Don Carlos del 1867, in francese, era adeguata alle abitudini dell'Opéra: una grande opera in cinque atti, con un ballo nel corso del III atto. Portare in Italia un'opera di questo tipo era tutt'altro che semplice, e non bastava una traduzione, non bastava eliminare il ballo. I direttori d'orchestra cominciarono a operare tagli, e Verdi li definì "scorticatori". Infatti, era difficile realizzare qualcosa di coerente usando semplicemente la forbice, poiché l'organismo era troppo complesso. Fu così che, dopo lunghe esitazioni, Verdi fra il 1881 e il 1884 decise di intervenire lui stesso, eliminando il primo atto - quello che racconta dell'incontro di Elisabetta e don Carlo, dell'amore che nasce, del terribile annuncio che la donna andrà sposa a Filippo - ma recuperando tutto quanto, di quella situazione, era necessario per far comprendere i particolari rapporti che legano soprano e tenore e nello stesso tempo li dividono, con la presenza incombente del basso, il re, e con il ruolo sfumato e ambivalente e del tutto insolito del baritono, Rodrigo, che si pone a cerniera fra i due mondi in opposizione. Ma c'è anche il mezzosoprano, la principessa Eboli, una presenza non solo imponente, ma ambigua e sfaccettata: un ruolo volta a volta di amica, di confidente, di amante, di vendicatrice, di vittima.

VERDI - Ernani, rid. per canto/pf, ed. critica [it/eng]

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VERDI - Ernani, rid. per canto/pf, ed. critica [it/eng]

€72,90

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VERDI - Ernani, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€53,50

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

VERDI - Giovanna D'Arco, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - Giovanna D'Arco, rid. per canto/pf [it]

€41,50

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VERDI - Giovanna D'Arco, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Settima opera di Verdi e quinta per il Teatro alla Scala di Milano, Giovanna d'Arco andò in scena il 15 febbraio del 1845 nel teatro scaligero, pochi mesi dopo la prima de I Lombardi alla prima Crociata. Composto in soli quattro mesi, il "Dramma lirico in un prologo e tre atti", su libretto di Temistocle Solera, riprende l'omonimo lavoro di Friedrich Schiller, Die Jungfrau von Orléans. Pur non allontanandosi dal dramma originale, il libretto di Solera approfondisce i tratti psicologici dei personaggi e aggiunge una certa poesia all'intreccio.

L'opera ebbe un discreto successo di pubblico, con Erminia Frezzolini e Antonio Poggi nei ruoli dei protagonisti. Ma i giudizi riduttivi della critica portarono Verdi a ribattere accesamente, definendo Giovanna d'Arco la sua opera più riuscita. In realtà, questo lavoro si inserisce in un periodo di forte intensificazione del ritmo compositivo di Verdi (che passò a scrivere da una a due opere l'anno) e alterna momenti non felicissimi a pagine tra le migliori da lui scritte fino a quel momento.

Notevole, per ovvie ragioni, fu invece il consenso in Francia, dove l'opera rimase a lungo in cartellone al Théâtre des Italiens.

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VERDI - Giovanna D'Arco, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€41,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VERDI - Giovanna D'Arco, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Settima opera di Verdi e quinta per il Teatro alla Scala di Milano, Giovanna d'Arco andò in scena il 15 febbraio del 1845 nel teatro scaligero, pochi mesi dopo la prima de I Lombardi alla prima Crociata. Composto in soli quattro mesi, il "Dramma lirico in un prologo e tre atti", su libretto di Temistocle Solera, riprende l'omonimo lavoro di Friedrich Schiller, Die Jungfrau von Orléans. Pur non allontanandosi dal dramma originale, il libretto di Solera approfondisce i tratti psicologici dei personaggi e aggiunge una certa poesia all'intreccio.

L'opera ebbe un discreto successo di pubblico, con Erminia Frezzolini e Antonio Poggi nei ruoli dei protagonisti. Ma i giudizi riduttivi della critica portarono Verdi a ribattere accesamente, definendo Giovanna d'Arco la sua opera più riuscita. In realtà, questo lavoro si inserisce in un periodo di forte intensificazione del ritmo compositivo di Verdi (che passò a scrivere da una a due opere l'anno) e alterna momenti non felicissimi a pagine tra le migliori da lui scritte fino a quel momento.

Notevole, per ovvie ragioni, fu invece il consenso in Francia, dove l'opera rimase a lungo in cartellone al Théâtre des Italiens.

VERDI - I due Foscari, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I due Foscari, rid. per canto/pf [it]

€36,50

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VERDI - I due Foscari, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Composto da Verdi nel 1843-44, I due Foscari fu rappresentato per la prima volta al Teatro Argentina di Roma nel novembre 1844. Nel suo libretto, Piave dipinge a tinte fosche il tragico destino del vecchio doge di Venezia Francesco Foscari e di suo figlio Jacopo. La partitura vocale deriva dall'edizione critica basata sulla partitura autografa di Verdi e sul primo esemplare manoscritto corretto dallo stesso compositore, restaurando così potenti passaggi che erano stati asportati dalla censura romana.

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VERDI - I Due Foscari, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€43,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VERDI - I Due Foscari, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Composto da Verdi nel 1843-44, I due Foscari fu rappresentato per la prima volta al Teatro Argentina di Roma nel novembre 1844. Nel suo libretto, Piave dipinge a tinte fosche il tragico destino del vecchio doge di Venezia Francesco Foscari e di suo figlio Jacopo. La partitura vocale deriva dall'edizione critica basata sulla partitura autografa di Verdi e sul primo esemplare manoscritto corretto dallo stesso compositore, restaurando così potenti passaggi che erano stati asportati dalla censura romana. Inoltre, l'Appendice presenta schizzi, frammenti, brani scartati, nonché una cabaletta alternativa per la cavatina di Jacopo. Arricchita da un'introduzione e da un dettagliato commento critico, questa partitura vocale fornisce uno strumento di ricerca unico e approfondito per esecutori e direttori d'orchestra, nonché studenti e studiosi.

VERDI - I Lombardi alla prima crociata, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I Lombardi alla prima crociata, rid. per canto/pf [it]

€46,50

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VERDI - I Lombardi alla prima crociata, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Dopo il grande successo del Nabucco alla prima rappresentazione scaligera nel 1842, Verdi cominciò a frequentare, introdotto dal giornalista Luigi Toccagni, i salotti dell'aristocrazia milanese: la contessa Clara e suo marito Andrea Maffei, Sofia de' Medici, marchesa di Marignano, la contessa Emilia Morosini. Giuseppina Appiani.

Intanto l'impresario Bartolomeo Merelli gli aveva confermato la validità di quel contratto che già all'indomani dell'Oberto prevedeva altre tre opere. Per un compenso di ottomila lire austriache, fu scelto un altro libretto di Solera, liberamente ispirato ai quindici canti di Tommaso Grossi I Lombardi alla prima Crociata, pubblicati nel 1826. Grossi, nella sua narrazione, si era basato sulle notizie storiche desunte dalla Storia delle Crociate del francese Joseph-François Michaud, letto nella traduzione italiana di Luigi Rossi del 1819.

I Lombardi, andati in scena l'11 febbraio 1843 con una eccellente compagnia di canto in cui spiccavano il soprano Frezzolini, il tenore Guasco e il basso Dérivis, ebbe 27 repliche coronate da un successo paragonabile a quello del Nabucco. Qualche anno dopo l'opera, con un nuovo libretto francese di Alphonse Royer e Gustave Vaëz, venne trasformata in Jérusalem per l'Opéra di Parigi (26 novembre 1847).

VERDI - I Lombardi Alla Prima Crociata: La Mia Letizia Infondere, per canto e pianoforte (Tenore)

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VERDI - I Lombardi Alla Prima Crociata: La Mia Letizia Infondere, per canto e pianoforte (Tenore)

€7,50

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VERDI - I Lombardi Alla Prima Crociata: La Mia Letizia Infondere, per canto e pianoforte (Tenore)

VERDI - I Masnadieri, rid. per canto/pf [it] - Bongiovanni Musica

VERDI - I Masnadieri, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I Masnadieri, rid. per canto/pf [it]

€43,90

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VERDI - I Masnadieri, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - I Masnadieri, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€48,90

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VERDI - I Masnadieri, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

VERDI - I Vespri Siciliani, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I Vespri Siciliani, rid. per canto/pf [it]

€41,50

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VERDI - I Vespri Siciliani, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Il Corsaro, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€63,50

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VERDI - Il Corsaro, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Il poema The Corsair del poeta inglese Lord George Gordon Byron (1788 1824) cominciò a interessare Verdi nell'estate del 1843; la stesura del libretto venne affidata a Piave, che si mise subito al lavoro. Ma insorsero delle difficoltà, e mentre altre opere uscivano dalla penna del maestro - Attila, Macbeth, Masnadieri e Jérusalem - Il corsaro fu concluso solo nel 1848, e andò in scena al Teatro Grande di Trieste il 25 ottobre dello stesso anno, senza però che l'autore provvedesse personalmente, com'era invece sua consuetudine, alla messinscena. L'opera non ebbe buona accoglienza, ma in seguito venne ripresa a Cagliari, a Modena, al Teatro Carcano di Milano, alla Fenice di Venezia e nel 1854 al San Carlo di Napoli. Nessuna di queste rappresentazioni venne diretta dall'autore, che probabilmente non ebbe mai l'occasione di udire e vedere in teatro la sua opera.

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VERDI - Il Corsaro, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VERDI - Il Corsaro, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Il poema The Corsair del poeta inglese Lord George Gordon Byron (1788 1824) cominciò a interessare Verdi nell'estate del 1843; la stesura del libretto venne affidata a Piave, che si mise subito al lavoro. Ma insorsero delle difficoltà, e mentre altre opere uscivano dalla penna del maestro - Attila, Macbeth, Masnadieri e Jérusalem - Il corsaro fu concluso solo nel 1848, e andò in scena al Teatro Grande di Trieste il 25 ottobre dello stesso anno, senza però che l'autore provvedesse personalmente, com'era invece sua consuetudine, alla messinscena. L'opera non ebbe buona accoglienza, ma in seguito venne ripresa a Cagliari, a Modena, al Teatro Carcano di Milano, alla Fenice di Venezia e nel 1854 al San Carlo di Napoli. Nessuna di queste rappresentazioni venne diretta dall'autore, che probabilmente non ebbe mai l'occasione di udire e vedere in teatro la sua opera.

VERDI - Il Finto Stanislao, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - Il Finto Stanislao, rid. per canto/pf [it]

€72,90

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VERDI - Il Finto Stanislao, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte (CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES) [it/en]

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte (CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES) [it/en]

€29,50

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Nella collana CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES Ricordi, editore storico del grande melodramma italiano, presenta i capolavori dei maggiori operisti in testi musicali interamente rivisti secondo le fonti attualmente disponibili, dagli autografi alle edizioni a stampa, e redatti in base ai più rigorosi criteri filologici e critici. Brevi introduzioni inquadrano le notizie storiche relative a ciascuna opera.Una collana che coniuga il rigore dell’approccio critico a una veste editoriale pratica e agile.

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte [it/eng]

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte [it/eng]

€38,90

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€48,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

€63,50

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

Edizioni Suvini Zerboni

VERDI - Inediti per tenore

€39,90

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VERDI - Inediti per tenore

In un certo numero di occasioni, sollecitato da cantanti celebri o comunque a lui legati da particolari vincoli di amicizia Verdi compose dei brani atti a sostituirne altri in alcune delle sue opere. Tali brani sono rimasti finora generalmente sconoseiuti ed almeno parzialmente inediti e vengono qui pubblicati insieme al giovanile "Tantum Ergo", alla differente versione del Finale del II Atto dell "Ernani" ed al frammento "lo la vidi" da un'opera probabilmente incompiuta.

Contenuti:

lo la vidi
Tantum Ergo.
Aria con cori ("Ernani", atto III)
Cabaletta di Jacopo ("I due Foscari", atto I)
Oh dolore ("Attila", atto III)
Nouvelle romance composée pour M. Villaret.

Ricordi

VERDI - Inni • Hymns, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€22,50

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VERDI - Inni • Hymns, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Inno Popolare ("Suona La Tromba")
Cantica ("Inno Delle Nazioni")

L'Inno popolare ("Suona la tromba") e la Cantica (Inno delle nazioni) sono le uniche due composizioni corali verdiane di soggetto non religioso che ci sono pervenute. Frutto di specifici incarichi, sono entrambi dei pezzi d'occasione, un genere verso il quale il compositore espresse ripetutamente disdegno. In ambedue i casi Verdi, ispirato da ideali nazionalistici, accettò tuttavia l'incarico. La storia delle due composizioni è pertanto utile a stabilire il ruolo culturale svolto da Verdi nell'Italia preunitaria.

VERDI - La Battaglia di Legnano, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - La Battaglia di Legnano, rid. per canto/pf [it]

€43,90

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VERDI - La Battaglia di Legnano, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - La forza del Destino, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - La forza del Destino, rid. per canto/pf [it]

€38,90

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VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Per il direttore del Teatro Imperiale di San Pietreburgo fu relativameme facile convincere Verdi a scrivere un'opera nuova per la stagione 1861-62 anche per la consistente offerta economica: sessantamila franchi oro. Il difficile fu invece trovare un soggetto che soddisfacesse sia la censura che il compositore. Dopo lunghe ricerche fu scelto Don Alvaro, ó La fuerza del sino di Angel de Saavedra y Ramírez duca di Rivas. "Il dramma è potente, singolare. e vastissimo; a me piace assai": il compositore era attratto dall'intensa tragicità della vicenda, il pittoresco e romantico colore locale, la vastità delle dimensioni, e soprattutto l'implacabilità di quel destino che trascina i protagonisti in situazioni abnormi e metodicamente li elimina. Ma dopo la prima, trionfale rappresentazione a San Pietroburgo il 10 novembre 1862, Verdi sentì la necessità di modificare la conclusione dell'opera, con il perdono finale a don Alvaro. Ci saranno anche altre modifiche nella musica: una, particolarmente importante, è la nuova sinfonia. "Con le gambe aggiustate" - l'espressione è di Verdi - l'opera andò in scena alla Scala il 27 febbraio 1869.

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VERDI - La forza del Destino, rid. per canto/pf, cop. rig. [it]

€46,50

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VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Per il direttore del Teatro Imperiale di San Pietreburgo fu relativameme facile convincere Verdi a scrivere un'opera nuova per la stagione 1861-62 anche per la consistente offerta economica: sessantamila franchi oro. Il difficile fu invece trovare un soggetto che soddisfacesse sia la censura che il compositore. Dopo lunghe ricerche fu scelto Don Alvaro, ó La fuerza del sino di Angel de Saavedra y Ramírez duca di Rivas. "Il dramma è potente, singolare. e vastissimo; a me piace assai": il compositore era attratto dall'intensa tragicità della vicenda, il pittoresco e romantico colore locale, la vastità delle dimensioni, e soprattutto l'implacabilità di quel destino che trascina i protagonisti in situazioni abnormi e metodicamente li elimina. Ma dopo la prima, trionfale rappresentazione a San Pietroburgo il 10 novembre 1862, Verdi sentì la necessità di modificare la conclusione dell'opera, con il perdono finale a don Alvaro. Ci saranno anche altre modifiche nella musica: una, particolarmente importante, è la nuova sinfonia. "Con le gambe aggiustate" - l'espressione è di Verdi - l'opera andò in scena alla Scala il 27 febbraio 1869.

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte (CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES) [it/en]

€29,50

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Nella collana CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES Ricordi, editore storico del grande melodramma italiano, presenta i capolavori dei maggiori operisti in testi musicali interamente rivisti secondo le fonti attualmente disponibili, dagli autografi alle edizioni a stampa, e redatti in base ai più rigorosi criteri filologici e critici. Brevi introduzioni inquadrano le notizie storiche relative a ciascuna opera.Una collana che coniuga il rigore dell’approccio critico a una veste editoriale pratica e agile.

La segreta infelicità e noia di un esilio morale, la possibilità di una innocenza nella vanità e di un riscatto nel patimento, la rovina della speranza in una irreale estasi amorosa: questa è Violetta Valery. Verdi immagina tutta la tormentata sottigliezza dell'animo di lei, e sognandone la musica ne trasfigura la sorte in una rappresentazione assoluta di dolente umanità. Una compassione insostenibile: il pubblico borghese, accecato dallo scandalo sociale di una mantenuta sulle scene, decretò un fiasco alla prima esecuzione (Venezia, Teatro La Fenice, 6 marzo 1853) - complice anche un cast inadeguato. Soltanto alla ripresa, avvenuta a distanza di un anno (sempre a Venezia, al Teatro San Benedetto), la storia di Violetta ebbe ragione di ogni scrupolo, e incontrò un consenso incondizionato.

VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte [it]

€28,50

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

La segreta infelicità e noia di un esilio morale, la possibilità di una innocenza nella vanità e di un riscatto nel patimento, la rovina della speranza in una irreale estasi amorosa: questa è Violetta Valery. Verdi immagina tutta la tormentata sottigliezza dell'animo di lei, e sognandone la musica ne trasfigura la sorte in una rappresentazione assoluta di dolente umanità. Una compassione insostenibile: il pubblico borghese, accecato dallo scandalo sociale di una mantenuta sulle scene, decretò un fiasco alla prima esecuzione (Venezia, Teatro La Fenice, 6 marzo 1853) - complice anche un cast inadeguato. Soltanto alla ripresa, avvenuta a distanza di un anno (sempre a Venezia, al Teatro San Benedetto), la storia di Violetta ebbe ragione di ogni scrupolo, e incontrò un consenso incondizionato.

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€36,50

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

La segreta infelicità e noia di un esilio morale, la possibilità di una innocenza nella vanità e di un riscatto nel patimento, la rovina della speranza in una irreale estasi amorosa: questa è Violetta Valery. Verdi immagina tutta la tormentata sottigliezza dell'animo di lei, e sognandone la musica ne trasfigura la sorte in una rappresentazione assoluta di dolente umanità. Una compassione insostenibile: il pubblico borghese, accecato dallo scandalo sociale di una mantenuta sulle scene, decretò un fiasco alla prima esecuzione (Venezia, Teatro La Fenice, 6 marzo 1853) - complice anche un cast inadeguato. Soltanto alla ripresa, avvenuta a distanza di un anno (sempre a Venezia, al Teatro San Benedetto), la storia di Violetta ebbe ragione di ogni scrupolo, e incontrò un consenso incondizionato.

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€82,90

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

La segreta infelicità e noia di un esilio morale, la possibilità di una innocenza nella vanità e di un riscatto nel patimento, la rovina della speranza in una irreale estasi amorosa: questa è Violetta Valery. Verdi immagina tutta la tormentata sottigliezza dell'animo di lei, e sognandone la musica ne trasfigura la sorte in una rappresentazione assoluta di dolente umanità. Una compassione insostenibile: il pubblico borghese, accecato dallo scandalo sociale di una mantenuta sulle scene, decretò un fiasco alla prima esecuzione (Venezia, Teatro La Fenice, 6 marzo 1853) - complice anche un cast inadeguato. Soltanto alla ripresa, avvenuta a distanza di un anno (sempre a Venezia, al Teatro San Benedetto), la storia di Violetta ebbe ragione di ogni scrupolo, e incontrò un consenso incondizionato.

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VERDI - Le Piu' Belle Arie Per Soprano [it]

€43,90

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VERDI - Le Piu' Belle Arie Per Soprano • Testo italiano

Contenuti:

Nabucco

Parte II: Ben io t'invenni, o fatal scritto!. - "Anch io dischiuso un giomo"- "Salgo già del trono aurato"

Ernani

Atto I: "Surta è la notte - "Ernani!... Ernani, involami" - "Tutto sprezzo che d'Ernani"

Giovanna d'Arco

Prologo "Oh ben s'addice" -"Sempre all'alba ed alla sera"

Atto I "Qui! qui!... dove più s'apre"-"O fatidica foresta"

Il corsaro

Atto I "Egli non riede ancora - "Non so le tetre immagini"

Atto II "Né sulla terra creatura alcuna" - "Vola talor dal carcere

Luisa Miller

Atto II "Tu puniscimi, o Signore

Rigoletto

Atto I "Gualtier Maldè!..."-"Caro nome"

Atto II "Tutte le feste al tempio

Il trovatore

Parte I: "Tacea la notte placida"-"Di tale amor che dirsi"

Parte IV: "Timor di me?..."-"D'amor sull'ali rosee"

La traviata

Atto I: "È strano! è strano!.." - "Ah, fors'è lui che l'anima"- "Sempre libera degg'io"

Atto III: "Teneste la promessa..."- "Addio, del passato bei sogni ridenti"

I vespri siciliani

Atto V: "Mercè, dilette amiche"

Simon Boccanegra

Atto I: "Come in quest'ora bruna"

Un ballo in maschera

Atto I: "Volta la terrea fronte alle stelle"

Atto II: "Ecco l'orrido campo" – "Ma dall'arido stelo divulsa"

Atto III: "Morrò, ma prima in grazia"

Atto III: "Saper vorreste"

La forza del destino

Atto II: "Son giunta!.. grazie, o Dio!" - "Madre, pietosa Vergine"

Atto IV: "Pace, pace, mio Dio"

Don Carlo

Atto V: "Tu che le vanità"

Aida

Atto I: "Ritorna vincitor!..." - "L'insana parola"

Atto III: "Qui Radames verrà!..." -"O cieli azzurri"

Otello

Atto IV: Canzone del salice e Ave Maria

Falstaff

Atto III, Parte II: "Sul fil d'un soffio etesio"

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VERDI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore [it]

€24,50

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VERDI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore • Testo italiano

Contenuti:

Oberto, conte di San Bonifacio

"Ciel che feci"

Attila

"Qui sostiamo!... Ella in poter del barbaro™

Macbeth

"Ah, la paterna mano"

Luisa Miller

"Oh! fede negar potessi ... Quando le sere al placido"

Rigoletto

"Questa o quella" "Ella mi fu rapital! ... Parmi veder le lagrime"

"La donna è mobile"

Il trovatore

"Ah sì, ben mio"

"Di quella pira"

La traviata

"Lunge da lei ... De' miei bollenti spiriti"

Simon Boccanegra

"O inferno! Amelia qui! ... Sento avvampar nell'anima"

Un ballo in maschera

"Di' tu se fedele"

Don Carlos

"Fontainebleau! Forêt immense ... Je l'ai vue"

La forza del destino

"La vita è inferno all'infelice ... O tu che in seno agli angeli"

Aida

"Se quel guerrier io fossi! ... Celeste Aida"

Otello

"Esultate!"

"Dio! Mi potevi scagliar tutti i mali"

SPARTITI - Lirica

IL MITO DELL'OPERA

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