SPARTITI - Camera

GIROLAMO FRESCOBALDI - Canzoni, per canto, viola e basso continuo (revisione di Vezio Jorio)

SANDRO FUGA - L'isola dei sogni, per canto e pianoforte

SANDRO FUGA - Sera sui monti, per canto e pianoforte

FUGA-GALLINO - Ad un ruscello, per canto e pianoforte

VINCENZO GABUSSI - Dodici Ariette, per canto e pianoforte

Vincenzo Gabussi
Dodici Ariette for Voice and Piano
1826
Critical revision Emilio Sala
Score editing Alessandro Monga

Il 3 maggio 1827 Rossini scrive da Parigi a Giuditta Pasta, allora residente nella capitale inglese, una lettera di presentazione di “questo ammirevole giovane il cui ingegno e la cui personalità faranno onore a te e a tutti coloro che vorranno interessarsi a lui”. Vincenzo, originario di Bologna, era il fratello minore di Giuseppe Gabussi, padre della cantante Rita Gabussi e famoso patriota (come Carlo Pepoli, fuggì da Bologna dopo la rivolta del 1831). A Londra Vincenzo ebbe grande successo come maestro di canto e compositore di musica vocale da camera, tanto che Francesco Regli, nel suo famoso Dizionario biografico (1860), lo definì un 'nuovo Schubert' […] Le Dodici Ariette contribuirono a provvedimento non da poco per lanciare Gabussi a livello internazionale. […] Significativa è la presenza nelle Dodici Ariette di un testo come Guarda che bianca luna (n. 7) di Jacopo Vittorelli, giustamente descritto da Carlida Steffan come un “crocevia testuale” obbligato, affrontato da decine di compositori (era musicato non solo da Giovanni Battista Perucchini ma anche, tra gli altri, da Schubert, Donizetti e Verdi).

On 3 May 1827, Rossini wrote from Paris to Giuditta Pasta, who was at that time living in the English capital, a letter of introduction of behalf of “this admirable young man whose talent and personality will do credit to you and to all those willing to take an interest in him.” Vincenzo, a native of Bologna, was the younger brother of Giuseppe Gabussi, father of the singer Rita Gabussi and a famous patriot (like Carlo Pepoli, he fled from Bologna after the 1831 uprising). In London, Vincenzo had great success as a singing master and composer of vocal chamber music, so much so that Francesco Regli, in his famous Dizionario biografico (1860), described him as a ‘new Schubert’ […] The Dodici Ariette contributed in no small measure to launching Gabussi at an international level. […] Significant is the presence in the Dodici Ariette of a text such as Guarda che bianca luna (no. 7) by Jacopo Vittorelli, justly described by Carlida Steffan as an obligatory “textual crossroads”, tackled by dozens of composers (it was set to music not only by Giovanni Battista Perucchini but also by, among others, Schubert, Donizetti, and Verdi).

Contenuti:

1. L’estasi amorosa Andante con moto
2. La neve Allegretto scherzoso
3. La schiavitù d'Amore Andante con moto
4. L’inesperienza Allegro grazioso
5. La desolazione Andante
6. L’incostanza velata Andantino
7. La luna Andante con molta grazia
8. L’amorosa ingenuità Allegretto, Scherzoso con moto
9. Ode sopra Amore Andantino non tanto
10. La protesta d'Amore Andante con grazia
11. L’invito a Cloe Allegretto sentimentale
12. L’estrema preghiera Molto Adagio

GAIANUS - "Direttissimo", per violino con accompagnamento di pianoforte

Per Orlandino Barera

(Revisione di Angelo Consolini)

CARLO GALANTE - Addio a Circe, cantata breve a due Voci e Pianoforte

Alba Festiva

dalla collana «Dodici Nuove Melodie», per canto e pianoforte

Versi di Giovanni Pascoli 

Versioni con testo in italiano / francese (Aube de fête)  e italiano / inglese (A festive dawn) 

ADOLFO GANDINO - Con Li Angioli, per canto e pianoforte

ADOLFO GANDINO - Dodici Nuove Melodie: Vagito, per canto e pianoforte

dalla collana «Dodici Nuove Melodie»,

Versi di Giovanni Pascoli 

Invito Alla Caccia

dalla collana «Dodici Nuove Melodie», per canto e pianoforte

Versi di Gabriele d'Annunzio

ADOLFO GANDINO - Le Ciaramelle, per canto e pianoforte

Le nove son suonate..., per canto e pianoforte

Testo Italiano e Inglese

Adolfo Gandino
Miranda
Poemetto
in sei Liriche
per Canto e Piano  
1899-1903
Poetry Antonio Fogazzaro
1st Edition
Critical Revision  Giovanni Salis

Esaminando più nel dettaglio il repertorio per canto e pianoforte, si può dire che Gandino parte da strutture tradizionali consolidate, all'interno delle quali però è capace di introdurre subito elementi di novità: fin dal primo tentativo, l'uso costante della parola lirica, testimoniando così un'idea compositiva in cui l'elemento poetico si pone fin dal titolo come cardine dell'atto creativo. Tale idea influenza sia la canzone (sempre 'melodiosa' ma non fine a se stessa e attenta alle sottigliezze dei versi) sia la parte pianistica (mai mero elemento decorativo, anche quando 'accompagna' la voce, ma sempre co-interprete del significato della poesia messa in musica).

Examining in more detail the repertory for voice and pianoforte, it can be said that Gandino starts with established traditional structures, within which however he is capable of immediately introducing elements of novelty: from the very first attempt, the constant use of the word lirica, bearing testimony to an idea of composition in which the poetic element is established even from the title as the cornerstone of the creative act. Such an idea influences both the song (always ‘melodious’ but not as an end in itself, but mindful of the subtleties of the lines) and the piano part (never a mere decorative element, even when ‘accompanying’ the voice, but always a co-interpreter of the meaning of the poetry set to music).

from Miranda, poemetto in sei liriche by Adolfo Gandino, poetry by Antonio Fogazzaro, edited by Giovanni Salis, © Consonarte 2019

• I. Venni a baciar...
• II. Domani vado via...
• III. Voluttuosa è la sua voce...
• IV. Splende il sole...
• V. La glicine
• VI. Egli è giunto...

Morto

dalla collana «Dodici Nuove Melodie», per canto e pianoforte

Versi di Giovanni Pascoli 

Ninna Nanna

dalla collana «Dodici Nuove Melodie», per canto e pianoforte

Versi di E. Golisciani 

Notturno

dalla collana «Dodici Nuove Melodie», per canto e pianoforte

Versi di F. Sabino

ADOLFO GANDINO - Quattro fiori, per canto e pianoforte

Parole di Cesare de Titta

Pezzi staccati o uniti 

Spartito 

ADOLFO GANDINO - Quattro paesaggi Abruzzesi, per canto e pianoforte 

Parole di Cesare de Titta

Veneziana

dalla collana «Dodici Nuove Melodie», per canto e pianoforte

Versi di Carlo Zangarini

ADOLFO GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 10: Sera festiva, per canto e pianoforte

N. 10 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Giovanni Pascoli

ADOLFO GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 11: Pianto, per canto e pianoforte

N. 11 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Enrico Golisciani

ADOLFO GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 12: Lai, per canto e pianoforte

N. 12 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Gabriele d'Annunzio

ADOLFO GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 13: Miranda, per canto e pianoforte

GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 14: Selva e mare, per canto e pianoforte

N. 14 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Angiolo Orvieto 

ADOLFO GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 15: Minuetto, per canto e pianoforte

N. 15 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Enrico Golisciani

ADOLFO GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 17: La figlia del Re degli Elfi, per canto e pianoforte

ADOLFO GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 18: Olaf, il vecchio re, per canto e pianoforte

N. 18 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Enrico Panzacchi

ADOLFO GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 19: Spes ultima dea, per canto e pianoforte

N. 19 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Lorenzo Stecchetti

N. 23 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Lorenzo Stecchetti 

GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 2: La mano tua mi posa, per canto e pianoforte

N. 2 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Annie Vivanti

GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 3: Domani vado via, per canto e pianoforte

N. 3 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Antonio Fogazzaro 

GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 4: Splende il sole, per canto e pianoforte

N. 4 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Antonio Fogazzaro

ADOLFO GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 6: Similitudine, per canto e pianoforte

N. 6 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Enrico Panzacchi

ADOLFO GANDINO - Ventiquattro Melodie N. 7: Ho pianto in sogno, per canto e pianoforte

N. 7 della collana «Ventiquattro Melodie», parole di Antonio Fogazzaro 

Viole Pallide

dalla collana «Dodici Nuove Melodie», per canto e pianoforte

Versi di F. Sabino 

MANUEL GARCIA (PATALINI CUR.) - Dodici Terzetti Notturni senza accompagnamento

STANISLAO GASTALDON - Musica proibita op. 5 - per canto e pianoforte, voce media

GENTILI - Chez Nous, per canto e pianoforte • Testo francese

Poésie de Madame Silva Romani

TOMMASO GIORDANI - Caro mio ben - per canto e pianoforte, voce acuta

TOMMASO GIORDANI - Caro mio ben - per canto e pianoforte, voce media • testo italiano ed inglese

UMBERTO GIORDANO - Carillon de Noël, per canto e pianoforte (voce media)

LUIGI GORDIGIANI - Quattro romanze, per Soprano e Pianoforte

Nato a Modena nel 1806, Luigi Gordigiani crebbe in una famiglia di musicisti; suo padre, Antonio Gordigiani, era un baritono che aveva acquisito una certa fama per aver cantato nell'Aureliano in Palmira di Rossini; anche sua madre, Sofia Cruvelli, era una cantante. Il fratello maggiore, Giovanni Battista, fu baritono come il padre, nonché compositore e stimato insegnante di canto (a Praga).
Nonostante gli insuccessi operistici, la fama di Luigi crebbe progressivamente, in Italia e all'estero, ma unicamente grazie alle sue composizioni vocali da camera: fu acclamato a Parigi, Londra, Firenze, mentre le sue romanze furono pubblicate dai più importanti editori italiani e stranieri. ,Ci fu addirittura un recensore che arrivò a dichiarare che “questo compositore di canzoni italiane è uguale al tedesco Schubert”.

Born in Modena in 1806, Luigi Gordigiani grew up in a family of musicians; his father, Antonio Gordigiani, was a baritone who had won some renown for having sung in Rossini’s Aureliano in Palmira; his mother, Sofia Cruvelli, was also a singer. His elder brother, Giovanni Battista, was a baritone like his father, as well as a composer and respected singing teacher (in Prague). 
Despite his lack of success with opera, Luigi’s fame gradually grew, in Italy and abroad, but solely thanks to his vocal chamber compositions: he was acclaimed in Paris, London, Florence, while his romanze were published by the most important Italian and foreign publishers, and there was even a reviewer who went so far as to declare that “this Italian composer of songs is the equal of the German Schubert”.

Il Trovatore
Andante
La notte (with Choir)
Larghetto con moto
La lacrima
Andantino con moto
Elisa
Andante mosso

ROBERTO GORINI FALCO - Otto bozzetti, per canto e pianoforte

GOUNOD - Ave Maria. Meditazione Sul I Preludio Di J.S. Bach, per canto e pianoforte (mezzosoprano-baritono) • Testo latino - italiano - francese

GOUNOD - Ave Maria. Meditazione Sul I Preludio Di J.S. Bach, per canto e pianoforte (soprano-tenore) • Testo latino - italiano - francese

CARLO GRIMANDI - 17 Vecchie Canzoni Popolari Emiliane, per canto e pianoforte

CARMINE GUARINO - Canti della nebbia e del sole, per canto e pianoforte

CARMINE GUARINO - Che speri, bambola? per canto e pianoforte

CARMINE GUARINO - Fontana, per canto e pianoforte

CARMINE GUARINO - Giullaresca, per canto e pianoforte

CARMINE GUARINO - La leggenda di Mine. Poemetto per Canto e Pianoforte

CARMINE GUARINO - Mamma, il tuo cuore! per canto e pianoforte

CARMINE GUARINO - Mani D'autunno, per canto e pianoforte

CARMINE GUARINO - Stornelli, per canto e pianoforte

GUIDO GUERRINI - Canti della mia prigionia, per canto e pianoforte

GUIDO GUERRINI - Due Canzoni Abruzzesi, Testo Italiano E Abruzzese, per canto e pianoforte

St'Amore - Fammi murì - Unite

Spartito

GUIDO GUERRINI - Due pezzi sacri per canto e pianoforte:

Ave Verum - Salve Regina 

GUIDO GUERRINI - Elegia, per canto e pianoforte

GUIDO GUERRINI - Famme murì, per canto e pianoforte

GUIDO GUERRINI - Le fiamme su l'altare, per canto e pianoforte

GUIDO GUERRINI - St'amore, per canto e pianoforte

VITTORIO GUI - Arpège, per canto e pianoforte

VITTORIO GUI - Brise Marine per canto e pianoforte, poesia di Mallarmé

VITTORIO GUI - Heure d'été, per canto e pianoforte

VITTORIO GUI - Les Colombes, per canto e pianoforte

VITTORIO GUI - Oubli, per canto e pianoforte

VITTORIO GUI - Quattro canti della morte, per canto e pianoforte

VITTORIO GUI - Renouveau per canto e pianoforte, poesia di Mallarmé

VITTORIO GUI - Rondel, per canto e pianoforte. Versi di Mallarmé

VITTORIO GUI - Soror dolorosa, per canto e pianoforte

JOLIVET - Incantation, per violino

LEONCAVALLO - Romanze

Edizione a cura di Giacomo Zani

PAOLO LONGO - Raw smell of Infinity, per Voce femminile e Pianoforte

La ricerca di un «mondo sonoro ideale personale» è una costante tra molti approcci artistici di compositori molto diversi del XX e XXI secolo, spesso associati all'esplorazione di nuove possibilità tecniche e strumentali e guidati dal desiderio di identificare le caratteristiche distintive di stile individuale dei compositori e le cui radici possono essere identificate in qualsiasi storia della musica colta occidentale.

LUIGI MAGNANI - Barcarola, per canto e pianoforte