SPARTITI - Camera

PIETRO CIMARA - Presso una fontana, per canto e pianoforte

Scherzo, per canto e pianoforte

Spartito

PIETRO CIMARA - Spiando ai vetri, per canto e pianoforte

PIETRO CIMARA - Stornello, per baritono o mezzo soprano

Versi di Arnaldo Fratelli

PIETRO CIMARA - Tornan le stelle, melodia per canto e piano

Per mezzo soprano o baritono e pianoforte

VINCENZO CINQUE - Senza speranza (per canto e pianoforte)

Spartito 

PIETRO CLAUSETTI - È nel mio sogno, per canto e pianoforte

Poesia di V. Aganoor Pompili

PIETRO CLAUSETTI- La canzone di Pierrot, per canto e pianoforte

PIETRO CLAUSETTI- La nonna Fila, per canto e pianoforte

PIETRO CLAUSETTI- Nei meriggi, per canto e pianoforte

CLEMENTI, FILIPPO - Triste Primavera, per canto e pianoforte

CORELLI - 12 Sonate Op. V • Parte I, per violino e pianoforte

MARINO CREMESINI - Carillon, per coro a 5 voci miste

CREMESINI - Cinque Canti, per canto e pianoforte

MARINO CREMESINI - Madonna per Voi canto, madrigale 4 voci miste

MARINO CREMESINI - Mistero, per canto e pianoforte

MARINO CREMESINI - Notte, per canto e pianoforte

GIROLAMO CRESCENTINI - Sei Cantate, per Voce sola e Fortepiano

Girolamo Crescentini
Sei Cantate for Solo Voice and Fortepiano 
1820
Poetry Pietro Metastasio
Critical Edition Andrea Malnati 
Score Editing Alessandro Monga

La forma scelta per le arie è quasi sempre tripartita, con la sola eccezione del brano conclusivo, Il ritorno, in cui Crescentini sperimenta l'articolazione più moderna di due tempi, tipica dei rondò da lui spesso eseguiti sui palcoscenici di metà d’Europa negli anni della sua fortunata carriera artistica. E in effetti questo pezzo sembra essere il più ambizioso dell'intera raccolta: Il ritorno è infatti un'opera concepita come una grande scena di un'opera seria. […] Comune a tutte e sei le cantate è la grande cura che Crescentini ha posto nell'indicare gli ornamenti musicali 'di grazia' e l'intenzione espressiva, anche nei recitativi, in cui non è raro trovare indicazioni come 'legato e con espressione' ( Il ritorno, b. 83), 'con trasporto' (La scusa, b. 160), 'con sollecitudine' (stessa cantata, b. 162). E questa attenzione quasi maniacale all'espressività – tratto caratteristico della tecnica vocale di Crescentini – può essere a buon diritto considerata la qualità distintiva di questi brani composti per un ambiente cameristico, che pongono notevoli esigenze all'esecutore sia dal punto di vista prettamente vocale che (soprattutto) dal punto di vista un punto di vista interpretativo.

The form chosen for the arias is almost always tripartite, with the sole exception of the concluding piece, Il ritorno, in which Crescentini experiments with the more modern articulation of two tempi, typical of the rondos which he so often performed on the stages of half of Europe during the years of his successful artistic career. And indeed this piece seems to be the most ambitious of the whole collection: Il ritorno is in fact a work conceived as a grand scena of an opera seria. […] Common to all six cantatas is the great care Crescentini has taken in indicating musical ornaments ‘di grazia’ and expressive intention, even in the recitatives, throughout which it is not uncommon to find directions such as ‘legato e con espressione’ (Il ritorno, b. 83), ‘con trasporto’ (La scusa, b. 160), ‘con sollecitudine’ (same cantata, b. 162). And this almost maniacal attention to expressivity – a characteristic feature of Crescentini’s vocal technique – may justifiably be considered the distinctive quality of these pieces composed for a chamber setting, which place considerable demands on the performer both in purely vocal terms and (above all) from an interpretative point of view.

• N° 1
  Il sogno
• N° 2
  Il primo amore
• N° 3
  La scusa
• N° 4
  Il ritorno
• N° 5
  Amor timido
• N° 6
  La gelosia

CURCI - Concertino in La minore, per violino e pianoforte

CORRADINO D'AGNILLO - Romanze • Manoscritti e brani editi dall’Archivio privato di Ada Labanca

VINCENZO DAVICO - Canti Minimi (Spes ultima dea, Canzonetta, Cadon le stelle), per canto e pianoforte 

L'interessante caso di Vincenzo Davico. Uno dei più importanti compositori italiani di romanze da camera in Italia durante il XX secolo, inciso da Dino Borgioli, Renata Tebaldi e Mara Zampieri, solo per citarne alcuni - e ancora oggi totalmente trascurato. Consigliamo vivamente le sue romanze, da riscoprire e, naturalmente, da studiare e da includere nei concerti.

Edizione originale d'epoca. 

DAVICO - Liriche Giapponesi

Luna d'estate/Lune d'été; Pioggia/Pluie; Gioia umana/Joie humaine; Sogno/Rêve 

L'interessante caso di Vincenzo Davico. Uno dei più importanti compositori italiani di romanze da camera in Italia durante il XX secolo, inciso da Dino Borgioli, Renata Tebaldi e Mara Zampieri, solo per citarne alcuni - e ancora oggi totalmente trascurato. Consigliamo vivamente le sue romanze, da riscoprire e, naturalmente, da studiare e da includere nei concerti. Se vi piace la musica di Cimara e Respighi, vi piaceranno anche le composizioni di Vincenzo Davico. 

Edizione originale d'epoca. 

VINCENZO DAVICO - Offrande, per canto e pianoforte

VINCENZO DAVICO - Plenilunio estivo, per canto e pianoforte

L'interessante caso di Vincenzo Davico. Uno dei più importanti compositori italiani di romanze da camera in Italia durante il XX secolo, inciso da Dino Borgioli, Renata Tebaldi e Mara Zampieri, solo per citarne alcuni - e ancora oggi totalmente trascurato. Consigliamo vivamente le sue romanze, da riscoprire e, naturalmente, da studiare e da includere nei concerti.

Edizione originale d'epoca. 

VINCENZO DAVICO - Soliloqui, per violoncello e pianoforte

DAVICO - Tre ninne nanne popolaresche, per canto e pianoforte

L'interessante caso di Vincenzo Davico. Uno dei più importanti compositori italiani di romanze da camera in Italia durante il XX secolo, inciso da Dino Borgioli, Renata Tebaldi e Mara Zampieri, solo per citarne alcuni - e ancora oggi totalmente trascurato. Consigliamo vivamente le sue romanze, da riscoprire e, naturalmente, da studiare e da includere nei concerti.

Tre Acqueforti, per canto e pianoforte

Schizzo - Visione - La Serenata

RUGGERO DE ANGELIS - Sonetto e ballata - per voce di soprano e pianoforte

ENRICO DE ANGELIS VALENTINI - Ballata di primavera, per canto e pianoforte

ENRICO DE ANGELIS VALENTINI - Visione, per canto e pianoforte ("Due canti duecenteschi" n. 2)

DE CRESCENZO - Rondine al nido, per canto e pianoforte • Voce media (mezzosoprano o baritono)

DEBUSSY - Songs of Claude Debussy  • Volume II (Medium Voice)

Una nuova importante edizione critica di un repertorio con 61 brani in 2 volumi. Tutti i brani sono presentati solo nella tonalità originale, senza trasposizioni. Tutti i cicli e i raggruppamenti dei brani compaiono in uno dei due volumi. Anni di preparazione, questa edizione si basa sulle fonti più affidabili disponibili al mondo, con la maggior parte della ricerca concentrata presso la Bibliotheque Nationale di Parigi. Ogni canzone è presentata con una traduzione riga per riga e note critiche complete che citano la ricerca così come si applica alle specificità delle canzoni. Include anche un glossario dei termini francesi.

Contenuto:

• 1. En Sourdine
• 2. Fantoches
• 3. Romance: L'Âme Évaporée
• 4. Les Cloches
• 5. Les Angélus
• 6. La Mer Est Plus Belle
• 7. Le Son Du Cor
• 8. L'Échelonnement Des Haies
• 9. De Rêve
• 10. De Grève
• 11. De Fleurs
• 12. De Soir
• 13. La Flûte De Pan
• 14. Le Tombeau Des Naïades
• 15. Dans Le Jardin

• 16. Les Ingénus
• 17. Le Faune
• 18. Colloque Sentimental
• 19. Rondel: Le Temps A Laissié
• 20. La Grotte
• 21. Rondel: Pour Ce Que Plaisance
• 22. Crois Mon Conseil, Chère Climène
• 23. Je Tremble En Voyant Ton Visage
• 24. Ballade De Villon À S'amye
• 25. Ballade Que Villon Feit À La Requeste De Sa Mère
• 26. Ballade Des Femmes De Paris
• 27. Soupir
• 28. Placet Futile
• 29. Éventail
• 30. Noël Des Enfants Qui N'ont Plus De Maisons

• 31. Clair de lune
• 32. La Chevelure

DEBUSSY - Songs of Claude Debussy • Volume I (High Voice)

Una nuova importante edizione critica di un repertorio con 61 brani in 2 volumi. Tutti i brani sono presentati solo nella tonalità originale, senza trasposizioni. Tutti i cicli e i raggruppamenti dei brani compaiono in uno dei due volumi. Anni di preparazione, questa edizione si basa sulle fonti più affidabili disponibili al mondo, con la maggior parte della ricerca concentrata presso la Bibliotheque Nationale di Parigi. Ogni canzone è presentata con una traduzione riga per riga e note critiche complete che citano la ricerca così come si applica alle specificità delle canzoni. Include anche un glossario dei termini francesi.

Contenuto:

• 16. Le Balcon
• 17. Harmonie Du Soir
• 18. Le Jet D'eau
• 19. Recueillement
• 20. La Mort Des Amants
• 21. La Belle Au Bois Dormant
• 22. Voici Que Le Printemps
• 23. Paysage sentimental
• 24. Mandoline
• 25. Clair de lune
• 26. Beau Soir (Debussy)
• 27. C'Est L'Extase Langoureuse
• 28. Il Pleure Dans Mon Coeur
• 29. Nuit D'Étoiles (Debussy)
• 30. Fleur Des Blés

RODOLFO DEL CORONA - Pietà, per canto e pianoforte

RODOLFO DEL CORONA - Rispetto Toscano, per canto e pianoforte

LUIGI DENZA - Funiculì funiculà, per canto e pianoforte (voce media)

LUIGI DENZA - Occhi di fata, per canto e pianoforte (soprano o tenore)

LUIGI DENZA - Vieni - per canto e pianoforte, voce acuta

OSLAVIO DI CREDICO - Serenatella a mezzogiorno - per canto e pianoforte, edizione per voce acuta e voce grave

VINCENZO DI DONATO - Variazioni Su un Tema di R. Schumann, per violoncello, viola e pianoforte

MAURO DISCOVOLO - Favoletta, per canto e pianoforte

DONAUDY - 36 Arie Di Stile Antico I Serie, per canto e pianoforte • Testo italiano

Contenuti: Ah, Mai Non Cessate · Amor S'apprende · Come l'Allodoletta · Date Abbiento al Mio Dolore · E Filli M'ha Detto · Perche Dolce, Caro Bene · Perduta ho la Speranza · Quelle Labbra non Son Rose · Se Tra l'Erba· Se Vuoi Ch'io Mora, Amor Morro · Sento Nel Core · Spirate Pur, Spirate.

DONAUDY - 36 Arie Di Stile Antico II Serie, per canto e pianoforte • Testo italiano

Contenuti: Amor Mi fa Cantare · Freschi Luoghi, Prati Aulenti · Madonna Renzuola · No, non Mi Guardate · O del Mio Amato Ben · Ognun Ripicchia E Nicchia · Or Che le Redole · Quand'il Tuo Diavol Nacque · Quando TiRivedro · Sorge Il Sol! Che Fai Tu? · Vaghissima Sembianza · Vorrei Poterti Odiare.

DONAUDY - 36 Arie Di Stile Antico III Serie, per canto e pianoforte • Testo italiano

Contenuti: Ah, che Odor di Buono · Amor Mi Tiene in Pugno · Amorosi Miei Giorni · Certo un Po' di Cielo Colse · Cuor Mio, Cuor Mio Non Vedi · Dormendo Stai · Luoghi Sereni E Cari · O Bei Nidi d'Amore · Se Volete unServidore · Tempo Alfin di Muover Guerra · Tregua non Ho · Venuto E l'Aprile.

DONIZETTI - Composizioni Da Camera Volume I

Contenuti: Amore e Morte · Eterno Amore e Fe · Il Barcaiolo · Il Pescatore · La Conocchia · La Lontananza · La Ninna-Nanna · Le Crepuscule · Lu Trademiento · Me Voglio Fa 'na Casa · A Mezzanotte · Sull'onda Tremula.

DONIZETTI - Composizioni Da Camera Volume II

DONIZETTI - Le Canzoni Napoletane, per canto e pianoforte

Ognuna delle cinque canzoni è qui preceduta dal testo napoletano accompagnato dalla traduzione italiana. Questa scelta è sembrata preferibile a quella di una versione ritmica, che difficilmente avrebbe reso lo spirito e la lettera dei versi originali.

Appendice - Una falsa attribuzione a Donizetti di Riccardo Allorto
Te voglio bene assaje

DONIZETTI - Liriche, per canto e pianoforte • Testo italiano

Contenuti:
1. Eterno amore e fe
2. Su l'onda tremola
3. Lu trademiento
4. Il barcaiolo
5. A mezzanotte
6. La conocchia
7. La lontananza
8. Amore e morte
9. Amore marinaro
10. La zingara
11. Il sospiro
12. La corrispondenza amorosa
13. L'amor mio
14. La sultana
15. Ah! rammenta, o bella Irene
16. L'amor funesto

Gaetano Donizetti
Saffo
Cantata a Voce sola e Pianoforte
1824 
Text Anonymous / (Gaetano Donizetti) 
Preface Anna Bonitatibus
Critical Revision Alessandro Monga & Anna Bonitatibus 

• Faon, Faon! Ahi misera!  Larghetto
• Come virginea rosa  Andante
• Ma invan il perfido  Allegro

• For soprano or mezzo-soprano voice
• Vocal range: medium
• Vocal extension: c' – a ♭"
• Piano difficulty level ❍

Per il periodo che va dalla seconda metà del 1824 all'inaspettato invito palermitano ad assumere l'incarico di Maestro di cappella al Teatro Carolino (dove Donizetti arriverà il 6 aprile 1825), scarse sono le notizie: di questo periodo sono la Cantata La fuga di Tisbe, datata 15 ottobre 1824, e il Credo composto per Bergamo; ma soprattutto sappiamo che Gaetano è a Napoli (dove il 28 luglio 1824 debuttò la sua Emilia di Liverpool). E che pensa a Virginia, la ragazzina conosciuta a Roma in casa Vasselli. Ciò è indirettamente suggerito dall'imminente pubblicazione di un'opera (che prima di questa edizione è passata per lo più inosservata) annunciata nell'ultima pagina.

For the period extending from the second half of 1824 to the unexpected invitation from Palermo to assume the post of Maestro di cappella at the Teatro Carolino (where Donizetti will arrive on 6 April 1825), there is little information: from this time are the Cantata La fuga di Tisbe, dated 15 October 1824, and the Credo composed for Bergamo; but above all, we know that Gaetano is in Naples (where his Emilia di Liverpool premiered on the 28 of July 1824). And that he is thinking of Virginia, the young girl he met in Rome at the Vasselli home. This is indirectly suggested by the imminent publication of a work (which before this present Edition has gone mostly unnoticed) announced on the last page.

FRANCESCO DURANTE - Danza, danza, fanciulla - per canto e pianoforte, voce media • testo italiano e francese

OTTAVIO FACCENDA - Amore, per canto e pianoforte

OTTAVIO FACCENDA - Primavera, per canto e pianoforte

GUIDO FARINA - Ballata, per canto e pianoforte dalla collana «Canti e ballate».

GUIDO FARINA - Ballata campestre, per canto e pianoforte

GUIDO FARINA - Canzone N. 1, per canto e pianoforte dalla collana «Canzoni e ballate»

GUIDO FARINA - Canzone N. 2, per canto e pianoforte

GUIDO FARINA - Filastrocca del gatto nero, per canto e pianoforte

GUIDO FARINA - Il Girotondo, per canto e pianoforte

La Befana, per canto e pianoforte

Da "Due liriche infantili" - versi di G. Pascoli

GUIDO FARINA - Notturnino, per canto e pianoforte

GUIDO FARINA - Ricciolina trotta trotta, per canto e pianoforte

EDOARDO FARINA - Sonata, per violino e pianoforte

GUIDO FARINA - Strambotto, per canto e pianoforte

PIETRO FASULLO - Due liriche per canto e pianoforte

• Germina luce
• Uccelli

PIETRO FASULLO - Terra mia, Primavera, Serenata, per canto e pianoforte

FAURÉ - 50 Songs (High Voice)

Una nuova edizione sostanziale di questa amata letteratura sulla canzone d'arte, standard per i cantanti collegiali, con 10 canzoni in più rispetto all'edizione internazionale. Per ogni canzone sono incluse note storiche e una traduzione in inglese riga per riga per lo studio. L'edizione comprende le raccolte complete di canzoni Poème d'un jour, Cinq mélodies de Venise e La bonne chanson. Come sempre ne La Biblioteca Vocale, un bel dipinto, appropriato al soggetto, adorna la copertina: l'opera di Georges Seurat Una domenica pomeriggio sull'isola della Grande-Jatte.

Gabriel Fauré (1845-1924) compose circa 100 canzoni nel corso della sua vita, e le sue prime opere riflettevano le influenze romantiche di poeti come Victor Hugo. Le composizioni di Fauré si sono evolute nel 1890 con pezzi più audaci che sono diventati più radi negli ultimi anni a causa della sordità. Nonostante fosse consapevole delle tendenze musicali emergenti, mantenne uno stile unico e personale, privilegiando l'armonia rispetto alla melodia. Fauré, noto per il suo approccio lento e meticoloso alla composizione, apprezzava la chiarezza, la sottigliezza e l'eleganza, rifiutando il sentimentalismo e l'eccesso. Nonostante la sua modesta celebrità durante la sua vita, è ora venerato come un maestro della canzone d'arte francese, con opere che spaziano dall'orchestra, agli ensemble da camera, alla musica corale e all'opera.

Contenuti:

• 1. En Sourdine
• 2. Green
• 3. Spleen
• 4. A Clymène
• 5. Adieu
• 6. Après un rêve
• 7. Arpège
• 8. Au Bord De L'Eau
• 9. Au Cimetière
• 10. Aurore
• 11. Automne
• 12. Avant Que Tu Ne T'en Ailles
• 13. C'Est L'Extase
• 14. Chanson
• 15. Chanson D'Amour

• 16. Clair De Lune (G. Fauré)
• 17. Dans la forêt de septembre
• 18. Dans Les Ruines D'Une Abbaye
• 19. Donc, Ce Sera Par Un Clair Jour D'Été
• 20. En Prière
• 21. Fleur Jetée
• 22. J'ai Presque Peur, En Vérité
• 23. Ici-bas!
• 24. J'allais Par Des Chemins Perfides
• 25. Larmes
• 26. La Lune Blanche
• 27. La Rose
• 28. Le Secret
• 29. Les Berceaux
• 30. Les Matelots

• 31. Les Roses D'Ispahan
• 32. L'hiver A Cessé
• 33. Lydia
• 34. Madrigal
• 35. Mai
• 36. Mandoline
• 37. N'est-Ce Pas?
• 38. Nell
• 39. Notre Amour
• 40. Prison
• 41. Puisque L'Aube Grandit
• 42. Rencontre
• 43. Rêve D'amour
• 44. Sérénade Toscane
• 45. Seule!

• 46. Soir
• 47. Sylvie
• 48. Toujours
• 49. Tristesse
• 50. Une Sainte En Son Auréole

FAURÉ - 50 Songs (Medium/Low Voice)

Una nuova edizione sostanziale di questa amata letteratura sulla canzone d'arte, standard per i cantanti collegiali, con 10 canzoni in più rispetto all'edizione internazionale. Per ogni canzone sono incluse note storiche e una traduzione in inglese riga per riga per lo studio. L'edizione comprende le raccolte complete di canzoni Poème d'un jour, Cinq mélodies de Venise e La bonne chanson. Come sempre ne La Biblioteca Vocale, un bel dipinto, appropriato al soggetto, adorna la copertina: l'opera di Georges Seurat Una domenica pomeriggio sull'isola della Grande-Jatte.

Gabriel Fauré (1845-1924) compose circa 100 canzoni nel corso della sua vita, e le sue prime opere riflettevano le influenze romantiche di poeti come Victor Hugo. Le composizioni di Fauré si sono evolute nel 1890 con pezzi più audaci che sono diventati più radi negli ultimi anni a causa della sordità. Nonostante fosse consapevole delle tendenze musicali emergenti, mantenne uno stile unico e personale, privilegiando l'armonia rispetto alla melodia. Fauré, noto per il suo approccio lento e meticoloso alla composizione, apprezzava la chiarezza, la sottigliezza e l'eleganza, rifiutando il sentimentalismo e l'eccesso. Nonostante la sua modesta celebrità durante la sua vita, è ora venerato come un maestro della canzone d'arte francese, con opere che spaziano dall'orchestra, agli ensemble da camera, alla musica corale e all'opera.

Contenuti:

• 1. En Sourdine
• 2. Green
• 3. Spleen
• 4. A Clymène
• 5. Adieu
• 6. Après un rêve
• 7. Arpège
• 8. Au Bord De L'Eau
• 9. Au Cimetière
• 10. Aurore
• 11. Automne
• 12. Avant Que Tu Ne T'en Ailles
• 13. C'Est L'Extase
• 14. Chanson
• 15. Chanson D'Amour

• 16. Clair De Lune (G. Fauré)
• 17. Dans la forêt de septembre
• 18. Dans Les Ruines D'Une Abbaye
• 19. Donc, Ce Sera Par Un Clair Jour D'Été
• 20. En Prière
• 21. Fleur Jetée
• 22. J'ai Presque Peur, En Vérité
• 23. Ici-bas!
• 24. J'allais Par Des Chemins Perfides
• 25. Larmes
• 26. La Lune Blanche
• 27. La Rose
• 28. Le Secret
• 29. Les Berceaux
• 30. Les Matelots

• 31. Les Roses D'Ispahan
• 32. L'hiver A Cessé
• 33. Lydia
• 34. Madrigal
• 35. Mai
• 36. Mandoline
• 37. N'est-Ce Pas?
• 38. Nell
• 39. Notre Amour
• 40. Prison
• 41. Puisque L'Aube Grandit
• 42. Rencontre
• 43. Rêve D'amour
• 44. Sérénade Toscane
• 45. Seule!

• 46. Soir
• 47. Sylvie
• 48. Toujours
• 49. Tristesse
• 50. Une Sainte En Son Auréole

GABRIEL FAURÉ - Melodie, per canto e pianoforte + CD

Include due CD di accompagnamenti e lezioni di dizione madrelingua.

Contenuti:

• 1. Scarborough fair
• 2. Apache
• 3. Bourrée (J.S.Bach)
• 4. For No One
• 5. Imagine
• 6. J’Ai La Guitare Qui Me Démange
• 7. Jeux Interdits
• 8. L’Étranger
• 9. La Tarentelle
• 10. Lady D’Arbanville
• 11. Les Eaux De Mars
• 12. Les Feuilles Mortes
• 13. Lettre À Elise
• 14. Michelle
• 15. San Francisco

• 16. Sarabande (R.De Visée)
• 17. So Far Away From L.A.
• 18. Stand The Ghetto
• 19. Suzanne
• 20. The House Of Rising Sun

FAURÉ - Sicilienne Op. 78, per violoncello e pianoforte