Name: PIZZETTI - Tre Sonetti Del Petrarca: N. 3 Levommi Il Mio Pensier In Parte Ov'era..., per canto/pf [it]
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PIZZETTI - Tre Sonetti Del Petrarca: N. 3 Levommi Il Mio Pensier In Parte Ov'era..., per canto/pf [it]

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PIZZETTI - Tre Sonetti Del Petrarca: N. 3 Levommi Il Mio Pensier In Parte Ov'era..., per canto e pianoforte • Testo italiano

PIZZETTI - Tre Sonetti Del Petrarca: N.1 La Vita Fugge E Non S'Arresta Un'Ora, per canto/pf [it]

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PIZZETTI - Tre Sonetti Del Petrarca: N.1 La Vita Fugge E Non S'Arresta Un'Ora, per canto/pf [it]

€10,90

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PIZZETTI - Tre Sonetti Del Petrarca: N.1 La Vita Fugge E Non S'Arresta Un'Ora, per canto e pianoforte • Testo italiano

POLO - 30 Studi a corde doppie, per violino

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POLO - 30 Studi a corde doppie, per violino

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POLO - 30 Studi a corde doppie, per violino

POLO - Tecnica fondamentale delle scale e degli arpeggi

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POLO - Tecnica fondamentale delle scale e degli arpeggi

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POLO - Tecnica fondamentale delle scale e degli arpeggi

Per violino

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PONCHIELLI - La Giconda, libretto [it]

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PONCHIELLI - La Giconda, libretto • Testo italiano

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PONCHIELLI - La Gioconda - Cielo e mar [it]

€4,90

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PONCHIELLI - La Gioconda - Cielo e mar, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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PONCHIELLI - La Gioconda - Stella del marinar [it]

€4,90

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PONCHIELLI - La Gioconda - Stella del marinar, per voce di mezzosoprano e pianoforte • Testo italiano

PONCHIELLI - La Gioconda, rid. per canto/pf [it]

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PONCHIELLI - La Gioconda, rid. per canto/pf [it]

€53,50

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PONCHIELLI - La Gioconda, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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PORPORA - 25 Vocalizzi

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PORPORA - 25 Vocalizzi

Ad una voce e a due voci (fugate)

PREFAZIONE

Nella folta schiera dei musicisti del '700, meritatamente rifulse il nome di Niccolò Porpora (1686-1766). Artista dotato della più grande versatilità (compose melodrammi, oratori, sinfonie, musiche da camera), direttore insigne di Conservatori e Teatri in Italia ed all'estero, egli fu non meno insigne maestro (ebbe fra i suoi discepoli Joseph Haydn) tanto da esser chiamato per antonomasia « il Patriarca dell'armonia ». Primeggiò, in particolare, nella didattica del Canto, con la fondazione, in Napoli, di una Scuola divenuta ben presto famosa.

Non farà dunque meraviglia che io pensassi di rivolgermi a lui, ai documenti preziosi del suo magistero, allorchè m'accorsi che la letteratura didattica ottocentesca e contemporanea risultava inadatta all'addestramento degli allievi, per ciò che concerne lo stile e la tecnica della musica vocale settecentesca, che oggi, attraverso riesumazioni sempre più frequenti, è entrata nel comune repertorio.

A Napoli, presso la Biblioteca di San Pietro in Maiella - alla quale esprimo il ringraziamento più fervido per gli aiuti di cui mi fu larga durante le mie ricerche - potei prender visione di una vasta raccolta di solfeggi del Porpora, in un manoscritto dell'epoca colà giacente, ed estrarne il gruppo di « vocalizzi » che mi onoro di riportare in luce, nella speranza che possa esser di utilità a chi desideri educare non soltanto il gioco tecnico della laringe, ma altresì la propria sapienza interpretativa in uno stile che, per eleganza e buon gusto, rimane a tutt'oggi insuperato.

Venezia, Maggio 1957.

Paolo Mirko Bononi

POULENC - Dialogues Of The Carmelites, riduzione per canto e pianoforte [fr/eng]

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POULENC - Dialogues Of The Carmelites, riduzione per canto e pianoforte [fr/eng]

€36,50

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POULENC - Dialogues Of The Carmelites, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese - inglese

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POULENC - La Voce Umana, libretto [it]

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POULENC - La Voce Umana, libretto • Testo italiano

POZZOLI - 15 Studi facili per le piccole mani

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POZZOLI - 15 Studi facili per le piccole mani

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POZZOLI - 15 Studi facili per le piccole mani

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POZZOLI - 20 Studi Sulle Scale, per pianoforte

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POZZOLI - 20 Studi Sulle Scale, per pianoforte

POZZOLI - 24 Piccoli Studi Facili E Progressivi

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POZZOLI - 24 Piccoli Studi Facili E Progressivi

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POZZOLI - 24 Piccoli Studi Facili E Progressivi

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POZZOLI - 24 Studi Di Facile Meccanismo

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POZZOLI - 24 Studi Di Facile Meccanismo

24 studi di facile meccanismo per pianoforte come preparatori agli "Studi di media difficoltà"

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POZZOLI - 30 Studietti Elementari

€11,90

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POZZOLI - 30 Studietti Elementari

Ettore Pozzoli (1873-1957) fu un grande didatta, uno dei maggiori che l’Italia abbia avuto nel Novecento. Sono monumentali i suoi lavori sulla teoria e il solfeggio, il corso di studi di difficolt graduata, l’educazione all’armonia e al contrappunto ai quali si affiancano infinite pagine di brani per la ricreazione pianistica Dodici bozzetti per pianoforte , Pagine minuscole, Impressioni, Riflessi del mare. Nonostante il trascorrere dei decenni e il succedersi di nuove tendenze, scuole, generi e modi esecutivi, molte raccolte e testi per l’insegnamento primario della musica che Pozzoli ideò e compose nei primi decenni del secoloscorso mantengono un’indiscussa validità.

POZZOLI - Corso Facile Di Solfeggio • Parte I

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POZZOLI - Corso Facile Di Solfeggio • Parte I

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POZZOLI - Corso Facile Di Solfeggio • Parte I

La presente raccolta di solfeggi ha lo scopo di offrire una serie di esercizî, attraverso i quali poter arrivare facilmente a decifrare il segno musicale con relativa sicurezza.

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POZZOLI - Corso Facile Di Solfeggio • Parte II

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POZZOLI - Corso Facile Di Solfeggio • Parte II

La presente raccolta di solfeggi ha lo scopo di offrire una serie di esercizî, attraverso i quali poter arrivare facilmente a decifrare il segno musicale con relativa sicurezza.

POZZOLI - Guida Teorico-Pratica Per L'Insegnamento Del Dettato Musicale • Parte I e II

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POZZOLI - Guida Teorico-Pratica Per L'Insegnamento Del Dettato Musicale • Parte I e II

€9,90

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POZZOLI - Guida Teorico-Pratica Per L'Insegnamento Del Dettato Musicale • Parte I e II

PARTE PRIMA

Nozioni generali.

La musica ha un linguaggio proprio formato da suoni.

I suoni si distinguono secondo il loro grado dal grave all'acuto e secondo la loro durata. Per indicare esattamente questi suoni secondo il loro grado e la loro durata si è conve nuto di adottare un sistema di scrittura, per la comprensione del quale occorre uno studio particolare.

I mezzi per arrivare a questo scopo sono:

1. Il solfeggio;

2. Il dettato musicale.

Col solfeggio, attraverso la lettura del segno si arriva al suono; col dettato, mediante la percezione del suono, si arriva al segno. E facile dedurne come questi due meccanismi si completino a vicenda e come nell' insegnamento fondamentale della musica debbano camminare insieme.

Non è nostro compito qui l'occuparci dell' insegnamento del solfeggio, bensl quello di far conoscere le difficoltà che si presentano nello studio del dettato e di consigliare i mezzi più adatti a superarle.

L'operazione del dettato consiste nel tradurre in segni convenzionali i suoni percepiti dall'orecchio.

L'operazione si svolge in due momenti:

1. afferrare e ritenere i suoni componenti la frase;

2. esprimerli col segno.

Fra i due momenti il primo è quello certamente per il quale l'allievo incontra le maggiori difficoltà per il complesso lavoro che deve superare.

Infatti deve saper afferrare ad un tempo la durata, l'altezza e la simultaneità dei suoni; deve saper ripetere con esattezza la frase dettata valendosi della propria voce o del proprio strumento; deve saper distinguere i diversi elementi che lo compongono e che sono il ritmo, la melodia e l'armonia.

PARTE SECONDA

Dettato ritmico.

NORME PER L'INSEGNANTE

L'insegnante non appena avrà dettata la proposizione, dovrà esigere da parte dell'allievo e specialmente nei primi esercizi:

1.° La ripetizione esatta della proposizione;

2.° La ripetizione della stessa, ma sezionata tempo per tempo.

Col primo esercizio l'allievo raggiungerà lo scopo di allenare le facoltà mnemoniche a ritenere in modo pronto e sicuro la frase che deve scrivere. Col secondo esercizio educherà le sue facoltà analitiche a distinguere uno per uno tutti i gruppi componenti la proposizione e vedrà come affrontando un gruppo per volta, le diffi coltà inerenti alla notazione musicale siano facilmente superabili.

In questo esercizio l'allievo dovrà sezionare la proposizione in tanti gruppi quanti sono

i tempi che la formano e dovrà in seguito solfeggiare gruppo per gruppo avendo cura di

collegare ciascuno di essi coll'accento forte del gruppo vicino.

Disponibile anche: POZZOLI - Guida Teorico-Pratica Per L'Insegnamento Del Dettato Musicale • Parte III e IV

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POZZOLI - Guida Teorico-Pratica Per L'Insegnamento Del Dettato Musicale • Parte III e IV

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POZZOLI - Guida Teorico-Pratica Per L'Insegnamento Del Dettato Musicale • Parte III e IV

PARTE TERZA

DETTATO MELODICO

ESERCIZI PREPARATORI

In questi esercizi l'allievo troverà modo di famigliarizzare l'orecchio a percepire i suoni distinguendoli nelle loro varie altezze.

A tale scopo si gioverà della scala cantandola in senso ascendente e discendente. È il mezzo più adatto per arrivare a distinguere intervallo da intervallo.

L'insegnante avrà cura innanzi tutto di dare l'intonazione di Do maggiore, perché l'allievo, dovendo fare l'esercizio del dettato, abbia un punto sicuro di partenza.

Dato così un primo suono l'allievo dovrà poi trovare il secondo scorrendo colla voce la scala in senso ascendente e discendente, per fermarsi quando la nota che emette corrisponde a quella cercata.

L'insegnante avrà inoltre cura costante di insistere perché l'allievo, prima di accingersi a scrivere, ripeta vocalizzando i suoni.

Soverchio dire che quando la frase dettata sarà composta di più suoni, la ricerca di questi verrà sempre fatta collo stesso metodo.

Nei primni cinque esercizi l'insegnante dovrà dettare un suono per volta; negli altri, se guendo le indicazioni date, dovrà dettare invece gruppi di due e più suoni.

PARTE QUARTA

DETTATO ARMONICO

Nel dettato armonico le combinazioni simultanee di due suoni sono le più semplici, quindi le più facilmente percepibili. L'allievo dovrà dedicarvi la sua migliore attenzione pri- ma di passare alle combinazioni di tre e più suoni.

Ogni combinazione di due suoni rappresenta un intervallo della scala, intervallo che come sappiamo, ha un carattere di riposo o di moto.

Primo còmpito dell'allievo sarà quello di educare l'orecchio a ricordare queste caratteristiche, indipendentemente dall'altezza del suono dove l'intervallo viene eseguito. L'allievo, prima di accingersi a scrivere, dovrà dimostrare di aver percepito esattamente l'intervallo, accennando colla voce ai due suoni che lo formano.

Nella concatenazione da intervallo ad intervallo o da accordo ad accordo, dovrà inoltre rivolgere la sua attenzione al moviento melodico prodotto dalle parti estreme. Ciò gli sarà di utile guida per una più facile comprensione dei rapporti esistenti fra ciascuno di essi.

L'insegnante userà di questi primi esercizi dettando un intervallo per volta, e se vorrà ottenere dall'allievo una maggiore prontezza di percezione, potrà ripetere l'esercizio facendo il dettato a serie di due intervalli.

Disponibile anche: POZZOLI - Guida Teorico-Pratica Per L'Insegnamento Del Dettato Musicale • Parte I e II

POZZOLI - Il Libro Dei Compiti Per La Scuola Di Teoria E Solfeggio • Fasc. I

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POZZOLI - Il Libro Dei Compiti Per La Scuola Di Teoria E Solfeggio • Fasc. I

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POZZOLI - Il Libro Dei Compiti Per La Scuola Di Teoria E Solfeggio • Fasc. I

Gli esercizi che abbiamo raccolti ed ordinati in questi fascicoli non rappresentano se non la somma di lavoro che l'allievo deve compiere durante l'anno scolastico come complemento delle lezioni musicali.
Lo scopo è di ricondurre la mente dell'allievo sulle nozioni apprese nella scuola, perchà possa meglio comprenderle e ritenerle.
Diremo in altri termini che questi esercizi dovranno servire come elemento continuativo ed integrativo dell'opera dell'insegnante, la cui parola, per quanto piana e chiara, non sempre, da sola può ragiungere lo scopo che il maestro si prefigge. Si sa che l'esempio grafico che accompagna la parola dell'insegnante riesce di grande ausilio e per chi insegna e per chi deve apprendere.
Gli è seguendo queste considerazioni che abbiamo creduto necessario offrire all'allievo esercizi che dalle prime nozioni lo accompagnino come guida sicura sino allo sviluppo completo del programma della teoria musicale.
In queste pagine l'allievo troverà esercizi di pura grafia aventi per iscopo precipuo di educarlo al rispetto del segno tradizionale; come pure ne troverà altri che gli faciliteranno la via alla soluzione dei problemi elementari della teoria.
Non sarà inutile dire che tutto ciò non richiede un grande sforzo da parte dell'allievo, in quanto non si tratta, in fondo, che di riprodurre esempi già indicati o di svolgere temi nuovi su tracce già fissate.
L'insegnante dovrà sempre fare opera di controllo sui lavori dell' allievo ed, occorrendo, offrirgli modo di ripetere quegli esercizi sui quali non avesse raggiunto sufficiente sicurezza.

ETTORE POZZOLI.

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POZZOLI - Il Libro Dei Compiti Per La Scuola Di Teoria E Solfeggio • Fasc. II

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POZZOLI - Il Libro Dei Compiti Per La Scuola Di Teoria E Solfeggio • Fasc. II

Esercizi di trascrizione dal rigo di Pianoforte al rigo per le diverse voci e viceversa.
In questi esercizi l'allievo dovrà avere cura di trascrivere ogni nota, nel rigo che verrà di volta in volta indicato, nella stessa identica posizione che troverà già segnata nell'esempio, ed alla fine dovrà controllare che l'esercizio da lui compiuto sia perfettamente eguale a quello che gli ha servito di modello.
A facilitarsi questo compito sarà opportuno che l'allievo tenga sempre presenti i rapporti che corrono fra il rigo per le diverse voci ed il rigo per Pianoforte; ciò gli servirà anche per rilevare come i suoni nelle loro varie altezze occupino sempre una posizione fissa qualunque sia il rigo sul quale sono scritti e che i vari righi che servono per le diverse voci non siano che una piccola parte derivata dal rigo che serve al Pianoforte.

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POZZOLI - Il Libro Dei Compiti Per La Scuola Di Teoria E Solfeggio • Fasc. III

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POZZOLI - Il Libro Dei Compiti Per La Scuola Di Teoria E Solfeggio • Fasc. III

Gli esercizi sugli accordi diretti e rivoltati, che si trovano esposti nelle pagine seguenti, se a tutta prima sembranoproblemi sconfinati i limiti imposti dalla scuola di Teoria, non presentano però difficoltà che un allievo di questo Corso non possa superare.

Sappiamo che le nozioni sugli accordi sono per consuetudine impartite nella scuola d'Armonia; ma quando si parla della semplice formazione dell'accordo, senza accennare alla funzione tonale dell'accordo stesso ed al diverso modo della semplice formazione dell'allora queste nozioni possono essere considerate come puramente teoriche e quindi con cui questo può essere collegato, facilmente nell'orbita del nostro insegnamento. Ed è perciò che abbiamo creduto opportuno di includere nella presente raccolta anche questa specie di esercizi allo scopo di dare all'allievo, mediante questa ginnastica mentale una più facile e pronta comprensione della musica ed in pari tempo una piccola preparazione allo studio dell'Armonia. É superfluo aggiungere che le nozioni sugli accordi e sui rivolti degli intervalli, già acquisite precedentemente agevoleranno non poco il compito dell'allievo, come, per dissipare i dubbi e le incertezze che potrebbero nascere nella mente dell'allievo per gli esercizi sulle risoluzioni delle dissonanze e degli accordi di settima di dominante, gioverà sempre la parola dell'insegnante, specialmente se confortata da nozioni e da esempi opportuni.

(Dalla prefazione)

POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Il Dettato Musicale (+CD Audio)

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POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Il Dettato Musicale (+CD Audio)

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POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Il Dettato Musicale (+CD Audio)

CD-Rom con 235 dettati musicali in formato mp3

Revisione a cura di Renato Soglia

Con IL NUOVO POZZOLI, le edizioni RICORDI propongono una innovativa ed efficace linea didattica basata sullo storico metodo di Ettore Pozgoli, per l'insegnamento del solfeggio e del dettato musicale. La struttura dell'opera, agile e flessibile, risponde ai programmi ministeriali e si adegua facilmente sia alla metodologia e alle linee di programma scelte da ogni docente, sia alle diverse esigenze delle classi di teoria e solfeggio.

Questo volume è suddiviso in tre capitoli che corrispondono ai tre anni del corso di teoria e solfeggio. Ciascun capitolo è diviso in unità che hanno precisi obiettivi e funzioni didattiche e che mirano a sviluppare nell'allievo una buona formazione dell'orecchio musicale e una buona capacità di percezione dell'altezza sonora. Al volume è allegato un cd-rom sul quale sono incisi tutti i 235 dettati proposti, in formato mp3.

Sempre della serie Il Nuovo Pozzoli disponibili anche:

POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Solfeggi Parlati E Cantati • Vol. 1 (+CD Audio)

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POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Solfeggi Parlati E Cantati • Vol. 1 (+CD Audio)

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POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Solfeggi Parlati E Cantati • Vol. 1 (+CD Audio)

CD Audio con le basi pianistiche per i solfeggi cantati e da trasportare

Revisione a cura di Renato Soglia

Con IL NUOVO POZZOLI, le edizioni RICORDI propongono una innovativa ed efficace linea didattica basata sullo storico metodo di Ettore Pozgoli, per l'insegnamento del solfeggio e del dettato musicale. La struttura dell'opera, agile e flessibile, risponde ai programmi ministeriali e si adegua facilmente sia alla metodologia e alle linee di programma scelte da ogni docente, sia alle diverse esigenze delle classi di teoria e solfeggio.

Il Volume 1 dei Solfeggi parlati e cantati è diviso in sette capitoli: i primi sei sono dedicati al solfeggio parlato, il settimo al solfeggio cantato. Tutti i 96 esercizi di solfeggio parlato sono presentati in ordine progressivo di difficoltà: ogni esercizio è quindi propedeutico a quello successivo. Gli esercizi sono inoltre più brevi rispetto a quelli della versione originale, pun conservandone le difficoltà e, in alcuni casi, proponendone di ulterioni.

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POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Solfeggi Parlati E Cantati • Vol. 2 (+CD Audio)

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POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Solfeggi Parlati E Cantati • Vol. 2 (+CD Audio)

CD Audio con le basi pianistiche per i solfeggi cantati e da trasportare

Revisione a cura di Renato Soglia

Con IL NUOVO POZZOLI, le edizioni RICORDI propongono una innovativa ed efficace linea didattica basata sullo storico metodo di Ettore Pozgoli, per l'insegnamento del solfeggio e del dettato musicale. La struttura dell'opera, agile e flessibile, risponde ai programmi ministeriali e si adegua facilmente sia alla metodologia e alle linee di programma scelte da ogni docente, sia alle diverse esigenze delle classi di teoria e solfeggio.

Il Volume 2 dei Solfeggi parlati e cantati è diviso in cinque capitoli: i primi tre sono dedicati al solfeggio parlato nel setticlavio e nell'endecalinea; il quarto al solfeggio cantato. Il quinto capitolo è dedicato al trasporto. Le melodie sono tratte dai solfeggi cantati presenti nei vari volumi di Ettore Pozzoli e sono da trasportare un tono sopra e uno sotto la linea del canto.

POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Solfeggi Parlati E Cantati • Vol. 3 (+CD Audio)

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POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Solfeggi Parlati E Cantati • Vol. 3 (+CD Audio)

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POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Solfeggi Parlati E Cantati • Vol. 3 (+CD Audio)

CD Audio con le basi pianistiche per i solfeggi cantati e da trasportare

Revisione a cura di Renato Soglia

Con IL NUOVO POZZOLI, le edizioni RICORDI propongono una innovativa ed efficace linea didattica basata sullo storico metodo di Ettore Pozgoli, per l'insegnamento del solfeggio e del dettato musicale. La struttura dell'opera, agile e flessibile, risponde ai programmi ministeriali e si adegua facilmente sia alla metodologia e alle linee di programma scelte da ogni docente, sia alle diverse esigenze delle classi di teoria e solfeggio.

Il Volume 3 dei Solfeggi parlati e cantati è strutturato in 3 capitoli: il primo è dedicato al solfeggio parlato nella chiave di violino e nel setticlavio, il secondo al solfeggio cantato e il terzo al trasporto mezzo tono sopra o sotto la tonalità originale. In Appendice sono state inserite 20 prove d'esame complete: un solfeggio in chiave di violino, un solfeggio in setticlavio, un solfeggio cantato e uno da trasportare, infine un dettato.

POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Teoria Musicale • Vol. 1

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POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Teoria Musicale • Vol. 1

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POZZOLI - Il Nuovo Pozzoli: Teoria Musicale • Vol. 1

Con IL NUOVO POZZOLI, le edizioni RICORDI propongono una innovativa ed efficace linea didattica basata sullo storico metodo di Ettore Pozgoli, per l'insegnamento del solfeggio e del dettato musicale. La struttura dell'opera, agile e flessibile, risponde ai programmi ministeriali e si adegua facilmente sia alla metodologia e alle linee di programma scelte da ogni docente, sia alle diverse esigenze delle classi di teoria e solfeggio.

Il Volume 2 dei Solfeggi parlati e cantati è diviso in cinque capitoli: i primi tre sono dedicati al solfeggio parlato nel setticlavio e nell'endecalinea; il quarto al solfeggio cantato. Il quinto capitolo è dedicato al trasporto. Le melodie sono tratte dai solfeggi cantati presenti nei vari volumi di Ettore Pozzoli e sono da trasportare un tono sopra e uno sotto la linea del canto.

Sempre della serie Il Nuovo Pozzoli disponibili anche:

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POZZOLI - Il Piccolo "Gradus Ad Parnassum"

€19,90

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POZZOLI - Il Piccolo "Gradus Ad Parnassum"

15 studi per pianoforte preparatori al"Gradus Ad Parnassum" di Clementi

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POZZOLI - Pinocchio, piccola suite per pianoforte

€15,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

POZZOLI - Pinocchio, piccola suite per pianoforte

Ettore Pozzoli (1873-1957) fu un grande didatta, uno dei maggiori che l’Italia abbia avuto nel Novecento. Sono monumentali i suoi lavori sulla teoria e il solfeggio, il corso di studi di difficoltà graduata, l’educazione all’armonia e al contrappunto ai quali si affiancano infinite pagine di brani per la ricreazione pianistica Dodici bozzetti per pianoforte, Pagine minuscole, Impressioni, Riflessi del mare. Nonostante il trascorrere dei decenni e il succedersi di nuove tendenze, scuole, generi e modi esecutivi, molte raccolte e testi per l’insegnamento primario della musica che Pozzoli ideò e compose nei primi decenni del secoloscorso mantengono un’indiscussa validità.

POZZOLI - Primi Esercizi Di Stile Polifonico

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POZZOLI - Primi Esercizi Di Stile Polifonico

€13,90

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POZZOLI - Primi Esercizi Di Stile Polifonico

50 piccoli canoni per pianoforte

POZZOLI - Solfeggi Cantati Con Accompagnamento Di Pianoforte • I Corso

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POZZOLI - Solfeggi Cantati Con Accompagnamento Di Pianoforte • I Corso

€13,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

POZZOLI - Solfeggi Cantati Con Accompagnamento Di Pianoforte • I Corso

Come nozione fondamentale del solfeggio cantato e indispensabile che l'allievo sappia distinguere nelle loro diverse altezze i suoni della scala. Per arrivare a ciò sarà bene quindi esercitare l'allievo a cantare lentamente e con intonazione sicura le note della scala, prima in senso ascendente e discendente poi anche in modo saltuario.

L'insegnante si varra all'uopo, con opportune indicazioni, dei disegni raffiguranti la scala e del rigo qui sotto offerti.

POZZOLI - Solfeggi Cantati Con Accompagnamento Di Pianoforte • II Corso

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POZZOLI - Solfeggi Cantati Con Accompagnamento Di Pianoforte • II Corso

€21,50

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POZZOLI - Solfeggi Cantati Con Accompagnamento Di Pianoforte • II Corso

Come nozione fondamentale del solfeggio cantato e indispensabile che l'allievo sappia distinguere nelle loro diverse altezze i suoni della scala. Per arrivare a ciò sarà bene quindi esercitare l'allievo a cantare lentamente e con intonazione sicura le note della scala, prima in senso ascendente e discendente poi anche in modo saltuario.
L'insegnante si varra all'uopo, con opportune indicazioni, dei disegni raffiguranti la scala e del rigo qui sotto offerti.

POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • 1° Corso

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POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • 1° Corso

€15,90

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POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • 1° Corso

Ettore Pozzoli (1873-1957) fu un grande didatta, uno dei maggiori che l’Italia abbia avuto nel Novecento. Sono monumentali i suoi lavori sulla teoria e il solfeggio, il corso di studi di difficoltà graduata, l’educazione all’armonia e al contrappunto ai quali si affiancano infinite pagine di brani per la ricreazione pianistica Dodici bozzetti per pianoforte, Pagine minuscole, Impressioni, Riflessi del mare. Nonostante il trascorrere dei decenni e il succedersi di nuove tendenze, scuole, generi e modi esecutivi, molte raccolte e testi per l’insegnamento primario della musica che Pozzoli ideò e compose nei primi decenni del secoloscorso mantengono un’indiscussa validità.

POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • 2° Corso

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POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • 2° Corso

€15,90

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POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • 2° Corso

Ettore Pozzoli (1873-1957) fu un grande didatta, uno dei maggiori che l’Italia abbia avuto nel Novecento. Sono monumentali i suoi lavori sulla teoria e il solfeggio, il corso di studi di difficoltà graduata, l’educazione all’armonia e al contrappunto ai quali si affiancano infinite pagine di brani per la ricreazione pianistica Dodici bozzetti per pianoforte, Pagine minuscole, Impressioni, Riflessi del mare. Nonostante il trascorrere dei decenni e il succedersi di nuove tendenze, scuole, generi e modi esecutivi, molte raccolte e testi per l’insegnamento primario della musica che Pozzoli ideò e compose nei primi decenni del secoloscorso mantengono un’indiscussa validità.

POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • 3° Corso

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POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • 3° Corso

€15,90

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POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • 3° Corso

Ettore Pozzoli (1873-1957) fu un grande didatta, uno dei maggiori che l’Italia abbia avuto nel Novecento. Sono monumentali i suoi lavori sulla teoria e il solfeggio, il corso di studi di difficoltà graduata, l’educazione all’armonia e al contrappunto ai quali si affiancano infinite pagine di brani per la ricreazione pianistica Dodici bozzetti per pianoforte, Pagine minuscole, Impressioni, Riflessi del mare. Nonostante il trascorrere dei decenni e il succedersi di nuove tendenze, scuole, generi e modi esecutivi, molte raccolte e testi per l’insegnamento primario della musica che Pozzoli ideò e compose nei primi decenni del secoloscorso mantengono un’indiscussa validità.

POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • Appendice al 1° Corso

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POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • Appendice al 1° Corso

€15,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • Appendice al 1° Corso

Ettore Pozzoli (1873-1957) fu un grande didatta, uno dei maggiori che l’Italia abbia avuto nel Novecento. Sono monumentali i suoi lavori sulla teoria e il solfeggio, il corso di studi di difficoltà graduata, l’educazione all’armonia e al contrappunto ai quali si affiancano infinite pagine di brani per la ricreazione pianistica Dodici bozzetti per pianoforte, Pagine minuscole, Impressioni, Riflessi del mare. Nonostante il trascorrere dei decenni e il succedersi di nuove tendenze, scuole, generi e modi esecutivi, molte raccolte e testi per l’insegnamento primario della musica che Pozzoli ideò e compose nei primi decenni del secoloscorso mantengono un’indiscussa validità.

POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • Appendice al 3° Corso

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POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • Appendice al 3° Corso

€11,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

POZZOLI - Solfeggi Parlati E Cantati • Appendice al 3° Corso

Ettore Pozzoli (1873-1957) fu un grande didatta, uno dei maggiori che l’Italia abbia avuto nel Novecento. Sono monumentali i suoi lavori sulla teoria e il solfeggio, il corso di studi di difficoltà graduata, l’educazione all’armonia e al contrappunto ai quali si affiancano infinite pagine di brani per la ricreazione pianistica Dodici bozzetti per pianoforte, Pagine minuscole, Impressioni, Riflessi del mare. Nonostante il trascorrere dei decenni e il succedersi di nuove tendenze, scuole, generi e modi esecutivi, molte raccolte e testi per l’insegnamento primario della musica che Pozzoli ideò e compose nei primi decenni del secoloscorso mantengono un’indiscussa validità.

POZZOLI - Studi A Moto Rapido, per pianoforte

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POZZOLI - Studi A Moto Rapido, per pianoforte

€17,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

POZZOLI - Studi A Moto Rapido, per pianoforte

Ettore Pozzoli (1873-1957) fu un grande didatta, uno dei maggiori che l’Italia abbia avuto nel Novecento. Sono monumentali i suoi lavori sulla teoria e il solfeggio, il corso di studi di difficolt graduata, l’educazione all’armonia e al contrappunto ai quali si affiancano infinite pagine di brani per la ricreazione pianistica Dodici bozzetti per pianoforte , Pagine minuscole, Impressioni, Riflessi del mare. Nonostante il trascorrere dei decenni e il succedersi di nuove tendenze, scuole, generi e modi esecutivi, molte raccolte e testi per l’insegnamento primario della musica che Pozzoli ideò e compose nei primi decenni del secoloscorso mantengono un’indiscussa validità.

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POZZOLI - Studi Di Media Difficoltà

€19,50

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POZZOLI - Studi Di Media Difficoltà

POZZOLI - Tecnica Giornaliera Del Pianista • Parte I e II

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POZZOLI - Tecnica Giornaliera Del Pianista • Parte I e II

€13,90

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POZZOLI - Tecnica Giornaliera Del Pianista • Parte I e II

Nella prima parte, l'atlievo troverà esercizi diretti ad ottenere la impostazione della mano, l'indipendenza delle dita ed a dar loro eguaglianza e forza.

Nella seconda parte troverà esercizi per il passaggio del pollice, scale ed arpeggi.

POZZOLI - Tecnica Giornaliera Del Pianista • Parte III

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POZZOLI - Tecnica Giornaliera Del Pianista • Parte III

€20,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

POZZOLI - Tecnica Giornaliera Del Pianista • Parte III

Nella terza parte troverà svolti i problemi più complessi della tecnica, quali il trillo, scale in terze ed in seste, ottave, staccati, note doppie, ecc.

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PRESTINI - Raccolta di studi per oboe

€26,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PRESTINI - Raccolta di studi per oboe

Utili ad un primo e contemporaneo sviluppo dell'agilità e del canto

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PROKOFIEV - Matrimonio Al Convento, libretto [it]

€20,00

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PROKOFIEV - Matrimonio Al Convento, libretto • Testo italiano

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PUCCINI - Arie per soprano [it]

€24,50

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PUCCINI - Arie da opere per soprano • Testo italiano

Contenuti: MANON LESCAUT In quelle trine morbide • L'ora, o Tirsi • Sola, perduta, abbandonata - LA BOHÈME Mi chiamano Mimì • Quando men vo • Donde lieta - TOSCA Non la sospiri la nostra casetta • Vissi d'arte, vissi d'amore - MADAMA BUTTEFLY Spira sul mare • Un bel di' vedremo • Che tua madre dovrà • Tu, tu, piccolo Iddio! - LA FANCIULLA DEL WEST Oh, se sapeste • SUOR ANGELICA Senza mamma • GIANNI SCHICCHI O mio babbino caro • TURANDOT Signore, ascolta! • In questa reggia • Tanto amore segreto • Tu che di gel sei cinta

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PUCCINI - Arie per tenore [it]

€24,50

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PUCCINI - Arie da opere per tenore • Testo italiano

Contenuti: LE VILLI Torna ai felici dì - MANON LESCAUT Tra voi belle, brune e bionde • Donna non vidi mai • Guardate pazzo son - LA BOHÈME Che gelida manina - TOSCA Recodita armonia • E lucevan le stelle • O dolci mani - MADAMA BUTTERFLY Amore o grillo • Addio fiorito asil - LA FANCIULLA DEL WEST Or son sei mesi • Ch'ella mi creda - GIANNI SCHICCHI Avete torto! - TURANDOT Non piangere, Liù! • Nessun dorma!

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PUCCINI - Composizioni vocali da camera

€21,50

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PUCCINI - Composizioni vocali da camera • Testo italiano

Puccini compose delle bellissime liriche per voce e pianoforte. Questa raccolta ne offre una scelta unitamente ad altre rare composizioni non operistiche. Il volume è completato da informazioni sulle singole composizioni e dai testi delle composizioni in italiano e inglese.

Dall'indice:

A te
Storiella d'amore
Sole e amore
Avanti Urania!
Inno a Diana
E l'uccellino
Terra e mare
Canto d'anime
Casa mia, casa mia Morire?
Sogno d'or

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PUCCINI - Edgar, libretto [it]

€15,00

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PUCCINI - Edgar, libretto • Testo italiano

PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Seconda delle opere di Puccini dopo Le Villi, Edgar fu tratto dal poema drammatico La Coupe et les lèvres (1832) di Alfred de Musset. Ferdinando Fontana completò la verseggiatura del libretto verso la fine del 1885, ma i mesi successivi furono, per Puccini, tutt'altro che facili. Nel marzo 1886 la moglie Elvira rimase incinta, e nell'agosto Fontana la accolse nella sua casa milanese, mentre il compositore rimase a Lucca a lavorare. Saltata la rappresentazione prevista a Roma per il Carnevale 1887-88, Edgar approdò infine alla Scala il 21 aprile 1889: i giornali stroncarono decisamente il libretto, mentre la musica ebbe qualche apprezzamento. L'autore sottopose a due revisioni successsive l'opera, nel 1892 e nel 1905, apportando molte migliorie. Fra le molte splendide pagine dell'opera ricordiamo il Requiem del III atto, che venne scelto da Toscanini per accompagnare, nel Duomo di Milano, i funerali di Puccini nel 1924.

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PUCCINI - Gianni Schicchi - O mio babbino caro [it]

€7,50

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Gianni Schicchi - O mio babbino caro, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Gianni Schicchi, libretto [it]

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PUCCINI - Gianni Schicchi, libretto [it]

€5,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Gianni Schicchi, libretto • Testo italiano

PUCCINI - Gianni Schicchi, partitura [it]

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PUCCINI - Gianni Schicchi, partitura [it]

€48,90

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PUCCINI - Gianni Schicchi, partitura orchestrale • Testo italiano

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte [ger] [it]

€26,50

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - italiano

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€29,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€48,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

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PUCCINI - Il Tabarro, libretto [it]

€15,00

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PUCCINI - Il Tabarro, libretto • Testo italiano

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PUCCINI - Il Tabarro, partitura [it]

€36,50

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PUCCINI - Il Tabarro, partitura orchestrale • Testo italiano

Opera in un atto, su libretto di Giuseppe Adami, Il tabarro trae spunto da La houppelande di Didier Gold ed è la prima delle tre parti che costituiscono, con Suor Angelica e Gianni Schicchi, il Trittico di Giacomo Puccini. La composizione di quello che è definito il "pannello tragico" del Trittico avvenne in due fasi - nel 1913, poi tra il 1915 e il 1916 - con un periodo intermedio nel quale Puccini dovette dedicarsi alla Rondine. Trattandosi di un'opera in un atto, Il tabarro era per sua natura destinato all'abbinamento con altre opere. Ma solo l'incontro con il librettista Giovacchino Forzano, portò Puccini alla decisione di farne il primo pannello di un trittico di opere in un atto, da eseguirsi in un'unica sera. Il tabarro segna nella produzione operistica di Puccini il suo avvicinamento a un linguaggio e a una drammaturgia vicini alla sensibilità espressionista.

PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€27,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Opera in un atto, su libretto di Giuseppe Adami, Il tabarro trae spunto da La houppelande di Didier Gold ed è la prima delle tre parti che costituiscono, con Suor Angelica e Gianni Schicchi, il Trittico di Giacomo Puccini. La composizione di quello che è definito il "pannello tragico" del Trittico avvenne in due fasi - nel 1913, poi tra il 1915 e il 1916 - con un periodo intermedio nel quale Puccini dovette dedicarsi alla Rondine. Trattandosi di un'opera in un atto, Il tabarro era per sua natura destinato all'abbinamento con altre opere. Ma solo l'incontro con il librettista Giovacchino Forzano, portò Puccini alla decisione di farne il primo pannello di un trittico di opere in un atto, da eseguirsi in un'unica sera. Il tabarro segna nella produzione operistica di Puccini il suo avvicinamento a un linguaggio e a una drammaturgia vicini alla sensibilità espressionista.

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PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€48,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Opera in un atto, su libretto di Giuseppe Adami, Il tabarro trae spunto da La houppelande di Didier Gold ed è la prima delle tre parti che costituiscono, con Suor Angelica e Gianni Schicchi, il Trittico di Giacomo Puccini. La composizione di quello che è definito il "pannello tragico" del Trittico avvenne in due fasi - nel 1913, poi tra il 1915 e il 1916 - con un periodo intermedio nel quale Puccini dovette dedicarsi alla Rondine. Trattandosi di un'opera in un atto, Il tabarro era per sua natura destinato all'abbinamento con altre opere. Ma solo l'incontro con il librettista Giovacchino Forzano, portò Puccini alla decisione di farne il primo pannello di un trittico di opere in un atto, da eseguirsi in un'unica sera. Il tabarro segna nella produzione operistica di Puccini il suo avvicinamento a un linguaggio e a una drammaturgia vicini alla sensibilità espressionista.

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PUCCINI - Il Trittico, partitura [it]

€63,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Il Trittico, partitura orchestrale • Testo italiano

Il trittico (Il tabarro, Suor Angelica e Gianni Schicchi) andò in scena alla Metropolitan Opera House di New York il 14 dicembre 1918. Giuseppe Adami fornì a Puccini il libretto del Tabarro, che il compositore mise in musica tra maggio e novembre 1916. Seguendo l'originaria idea di una trilogia, che prese forma grazie alla collaborazione con Giovacchino Forzano, librettista di Suor Angelica e Gianni Schicchi, Puccini compose tra il marzo e settembre 1917 Suor Angelica, per concludere il 20 aprile 1918 le ultime note dell'atto buffo, Gianni Schicchi. La violenza espressiva di Tabarro, la commozione che corre nella delicata scrittura di Suor Angelica, la vorticosa comicità di Gianni Schicchi forniscono un organismo la cui unità si basa paradossalmente sul contrasto delle tinte. Tre pannelli che si snodano in un ideale percorso temporale a ritroso - dalla Parigi contemporanea del Tabarro, al tempo sospeso di un monastero del 1600 senza luogo per Suor Angelica, alla Firenze duecentesca dell'astuto e truffaldino Gianni Schicchi - per il passo drammaturgicamente e linguisticamente più ardito compiuto fino a quel punto da Puccini.

PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€41,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Il trittico (Il tabarro, Suor Angelica e Gianni Schicchi) andò in scena alla Metropolitan Opera House di New York il 14 dicembre 1918. Giuseppe Adami fornì a Puccini il libretto del Tabarro, che il compositore mise in musica tra maggio e novembre 1916. Seguendo l'originaria idea di una trilogia, che prese forma grazie alla collaborazione con Giovacchino Forzano, librettista di Suor Angelica e Gianni Schicchi, Puccini compose tra il marzo e settembre 1917 Suor Angelica, per concludere il 20 aprile 1918 le ultime note dell'atto buffo, Gianni Schicchi. La violenza espressiva di Tabarro, la commozione che corre nella delicata scrittura di Suor Angelica, la vorticosa comicità di Gianni Schicchi forniscono un organismo la cui unità si basa paradossalmente sul contrasto delle tinte. Tre pannelli che si snodano in un ideale percorso temporale a ritroso - dalla Parigi contemporanea del Tabarro, al tempo sospeso di un monastero del 1600 senza luogo per Suor Angelica, alla Firenze duecentesca dell'astuto e truffaldino Gianni Schicchi - per il passo drammaturgicamente e linguisticamente più ardito compiuto fino a quel punto da Puccini.

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PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€82,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Il trittico (Il tabarro, Suor Angelica e Gianni Schicchi) andò in scena alla Metropolitan Opera House di New York il 14 dicembre 1918. Giuseppe Adami fornì a Puccini il libretto del Tabarro, che il compositore mise in musica tra maggio e novembre 1916. Seguendo l'originaria idea di una trilogia, che prese forma grazie alla collaborazione con Giovacchino Forzano, librettista di Suor Angelica e Gianni Schicchi, Puccini compose tra il marzo e settembre 1917 Suor Angelica, per concludere il 20 aprile 1918 le ultime note dell'atto buffo, Gianni Schicchi. La violenza espressiva di Tabarro, la commozione che corre nella delicata scrittura di Suor Angelica, la vorticosa comicità di Gianni Schicchi forniscono un organismo la cui unità si basa paradossalmente sul contrasto delle tinte. Tre pannelli che si snodano in un ideale percorso temporale a ritroso - dalla Parigi contemporanea del Tabarro, al tempo sospeso di un monastero del 1600 senza luogo per Suor Angelica, alla Firenze duecentesca dell'astuto e truffaldino Gianni Schicchi - per il passo drammaturgicamente e linguisticamente più ardito compiuto fino a quel punto da Puccini.

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PUCCINI - La Bohème - Che gelida manina [it]

€5,30

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème - Che gelida manina, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - La Bohème - Donde lieta uscì [it] [eng]

€3,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème - Donde lieta uscì, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano - inglese

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PUCCINI - La Bohème - O Mimì tu più non torni [it]

€3,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème - O Mimì tu più non torni, per voce di tenore, baritono e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - La Bohème - O soave fanciulla [eng] [it]

€7,80

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème - O soave fanciulla, per voce di tenore, soprano e pianoforte [eng] • Testo italiano

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PUCCINI - La Bohème - Quando men vo [it]

€4,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème - Quando men vo, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - La Bohème - Vecchia zimarra [it]

€5,30

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème - Vecchia zimarra, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - La Bohème, libretto [it]

€15,00

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PUCCINI - La Bohème, libretto • Testo italiano

PUCCINI - La bohème, partitura [it] - Bongiovanni Musica

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PUCCINI - La Bohème, partitura [it]

€38,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème, partitura • Testo italiano

La prima rappresentazione della Bohème ebbe luogo al Teatro Regio di Torino, il 1° febbraio 1896. Il libretto, di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, è tratto da Scènes de la vie de Bohème di Henry Murger. Puccini realizzò in pochi mesi una partitura che raggiunge esiti altissimi nella creazione melodica e nell'orchestrazione. La musica raffigura con sensibile partecipazione e sorprendente duttilità espressiva la varietà informe delle passioni che animano la giovinezza: la vita sregolata e fatta di espedienti, l'incostanza del sentimento e le improvvise grandezze dell'animo, le ambizioni dell'arte. L'immaginazione musicale raccoglie situazioni e stati dell'animo nella luce di un lirismo delicato e intenso: allo stesso modo, discreto e invincibile, la veloce agonia di Mimì unifica ogni cosa nell'ordine ineluttabile della fine.

PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte (Ricordi) [it]

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PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte (Ricordi) [it]

€36,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

La prima rappresentazione della Bohème ebbe luogo al Teatro Regio di Torino, il 1° febbraio 1896. Il libretto, di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, è tratto da Scènes de la vie de Bohème di Henry Murger. Puccini realizzò in pochi mesi una partitura che raggiunge esiti altissimi nella creazione melodica e nell'orchestrazione. La musica raffigura con sensibile partecipazione e sorprendente duttilità espressiva la varietà informe delle passioni che animano la giovinezza: la vita sregolata e fatta di espedienti, l'incostanza del sentimento e le improvvise grandezze dell'animo, le ambizioni dell'arte. L'immaginazione musicale raccoglie situazioni e stati dell'animo nella luce di un lirismo delicato e intenso: allo stesso modo, discreto e invincibile, la veloce agonia di Mimì unifica ogni cosa nell'ordine ineluttabile della fine.

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PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€41,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

La prima rappresentazione della Bohème ebbe luogo al Teatro Regio di Torino, il 1° febbraio 1896. Il libretto, di Giuseppe Giacosa e Luigi Illica, è tratto da Scènes de la vie de Bohème di Henry Murger. Puccini realizzò in pochi mesi una partitura che raggiunge esiti altissimi nella creazione melodica e nell'orchestrazione. La musica raffigura con sensibile partecipazione e sorprendente duttilità espressiva la varietà informe delle passioni che animano la giovinezza: la vita sregolata e fatta di espedienti, l'incostanza del sentimento e le improvvise grandezze dell'animo, le ambizioni dell'arte. L'immaginazione musicale raccoglie situazioni e stati dell'animo nella luce di un lirismo delicato e intenso: allo stesso modo, discreto e invincibile, la veloce agonia di Mimì unifica ogni cosa nell'ordine ineluttabile della fine.

PUCCINI - La Bohème: Sì mi chiamano Mimì [it]

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PUCCINI - La Bohème: Sì mi chiamano Mimì [it]

€8,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Bohème - Sì mi chiamano Mimì, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - La fanciulla del West - Ch'ella mi creda [it]

€3,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La fanciulla del West - Ch'ella mi creda, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - La Fanciulla Del West, libretto [it]

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PUCCINI - La Fanciulla Del West, libretto [it]

€15,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La Fanciulla Del West, libretto • Testo italiano

PUCCINI - La Fanciulla del West, partitura [it]

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PUCCINI - La Fanciulla del West, partitura [it]

€43,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La fanciulla del West, partitura orchestrale • Testo italiano

La fanciulla del West, settima opera di Puccini, ricevette il suo battesimo sulle scene del teatro Metropolitan di New York il 10 dicembre 1910, con uno dei più formidabili cast che fosse possibile riunire: Arturo Toscanini alla guida dello spettacolo, Emmy Destinn nell'impervio ruolo della protagonista, Enrico Caruso nei panni del bandito gentiluomo Johnson, Pasquale Amato in quelli dello sceriffo Rance. Il dramma di Belasco The Girl of the Golden West, che Puccini aveva visto a New York e che aveva scelto come soggetto dell'opera, fu la fonte da cui Guelfo Cividini e Carlo Zangarini stesero il libretto. Su una trama da film western Puccini crea una serie di autonomi quadri scenico-musicali nei quali profonde generosamente la propria sapiente scrittura orchestrale.

PUCCINI - La fanciulla del West, rid. per canto/pf [it]

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PUCCINI - La fanciulla del West, rid. per canto/pf [it]

€41,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - La fanciulla del West, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

La fanciulla del West, settima opera di Puccini, ricevette il suo battesimo sulle scene del teatro Metropolitan di New York il 10 dicembre 1910, con uno dei più formidabili cast che fosse possibile riunire: Arturo Toscanini alla guida dello spettacolo, Emmy Destinn nell'impervio ruolo della protagonista, Enrico Caruso nei panni del bandito gentiluomo Johnson, Pasquale Amato in quelli dello sceriffo Rance. Il dramma di Belasco The Girl of the Golden West, che Puccini aveva visto a New York e che aveva scelto come soggetto dell'opera, fu la fonte da cui Guelfo Cividini e Carlo Zangarini stesero il libretto. Su una trama da film western Puccini crea una serie di autonomi quadri scenico-musicali nei quali profonde generosamente la propria sapiente scrittura orchestrale.

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PUCCINI - Le Villi, libretto [it]

€8,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Le Villi, libretto, libretto • Testo italiano

PUCCINI - Le Villi, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - Le Villi, riduzione per canto e pianoforte [it]

€28,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Le Villi, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Il 1° aprile 1883 venne bandito il primo Concorso Sonzogno per un'opera in un atto. Puccini, in quel momento, era allievo del Conservatorio di Milano, nella classe di composizione di Amilcare Ponchielli. In marzo vennero proclamati i vincitori: Guglielmo Zuelli e Luigi Mapelli. Puccini decise così di far ascoltare al pianoforte la sua opera nel salotto del critico musicale Marco Sala e in quell'occasione venne presa la decisione di aiutare il musicista che era stato privato del premio. In pochi giorni. in vista di una rappresentazione al Teatro Dal Verme, venne raccolta la somma di 430 lire, cui contribuirono Boito, Sala, Fontana (autore del libretto) e alcuni nobili e industriali milanesi. Era stato trovato anche un editore, Ricordi, il più autorevole concorrente di Sonzogno. Non si può non pensare, a questo punto, che la mancata vittoria sia stata in realtà una scelta del presidente della commissione, Ponchielli, che nella prima metà di febbraio aveva presentato il proprio allievo all'importante editore milanese. Il 4 maggio 1884 andarono in scena al Teatro Manzoni di Milano. senza alcuna particolare risonanza, le due opere vincitrici del concorso, regolarmente acquistate da Sonzogno; il 31 dello stesso mese Le Villi approdavano al Dal Verme, suscitando grandi consensi di critica e di pubblico. In giugno la "Gazzetta musicale di Milano" annunciò non solo l'acquisto dell'opera da parte di Ricordi, ma anche la commissione di una seconda opera, sempre su libretto di Fontana.

Ricordi

PUCCINI - Le Villi, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [it]

€39,00

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PUCCINI - Le Villi, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Quella che si presenta qui è la riduzione per canto e pianoforte di Le Villi, la prima opera teatrale composta da Giacomo Puccini la cui partitura è stata pubblicata nello scorso 2020 per i tipi di Casa Ricordi (NR 141755).La prima rappresentazione di Le Villi avvenne il 27 dicembre 1884 al Teatro Regio di Torino per poi essere ripresa il 24 gennaio 1885 al Teatro alla Scala di Milano: entrambi gli allestimenti furono ben accolti dalla critica e dal pubblico. L'edizione critica di Martin Deasy è basata sull'autografo che Puccini ha preparato dapprima per la versione in un atto (Willis) e poi modificato per la revisione in due atti (Villi). Con un approccio filologicamente innovativo, il curatore ha considerato inoltre le coeve edizioni a stampa della riduzione canto e pianoforte come testimoni principali collaterali in virtù della particolare genesi dell'opera. Infatti, è certo che al Concorso Sonzogno Puccini presentò una partitura di Willis lacunosa dell'orchestrazione di alcune pagine e soprattutto di alcune linee vocali. Ma insieme presentò una riduzione per canto e pianoforte manoscritta (ora perduta, ad eccezione di quella per il Numero finale di Willis) che era di certo più dettagliata per quanto riguarda le linee vocali. Il curatore dimostra infatti che i materiali vocali prodotti per la prima rappresentazione di Willis non furono copiati dalla partitura autografa, bensì dalla perduta riduzione che fu usata anche da Ricordi come base per la preparazione della riduzione a stampa.

Ricordi

PUCCINI - Le Willis, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€36,50

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PUCCINI - Le Willis, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Appare qui per la prima volta la riduzione per canto e pianoforte di Le Willis, la prima opera teatrale composta da Giacomo Puccini la cui partitura è rimasta inedita fino allo scorso 2020 quando ha visto la luce per i tipi di Casa Ricordi (NR 139546). L'edizione critica di Martin Deasy è basata per i primi sei Numeri sull'autografo che Puccini ha poi reimpiegato per la composizione di Villi, e sulle pagine autografe del Numero finale che furono staccate per far posto al nuovo materiale di Villi. Con un approccio filologicamente innovativo, il curatore ha considerato inoltre le coeve tirature a stampa della riduzione canto e pianoforte come testimoni principali collaterali in virtù della particolare genesi dell'opera. Infatti, è certo che al Concorso Sonzogno Puccini presentò una partitura lacunosa dell'orchestrazione di alcune pagine e soprattutto di alcune linee vocali. Ma insieme presentò una riduzione per canto e pianoforte manoscritta (ora perduta, ad eccezione di quella per il Numero finale) che era di certo più dettagliata per quanto riguarda le linee vocali. Il curatore dimostra infatti che i materiali vocali prodotti per la prima rappresentazione di Willis non furono copiati dalla partitura autografa, bensì dalla perduta riduzione manoscritta che fu usata anche da Ricordi come base per la preparazione della riduzione a stampa.

Ricordi

PUCCINI - Madama Butterfly - Tu tu piccolo Iddio [it]

€5,50

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PUCCINI - Madama Butterfly - Tu tu piccolo Iddio, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Madama Butterfly - Un bel dì vedremo [it]

Ricordi

PUCCINI - Madama Butterfly - Un bel dì vedremo [it]

€6,50

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PUCCINI - Madama Butterfly - Un bel dì vedremo, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Madama Butterfly, libretto [it]

Ricordi

PUCCINI - Madama Butterfly, libretto [it]

€15,00

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PUCCINI - Madama Butterfly, libretto • Testo italiano

Collana a cura di Eduardo Rescigno

PUCCINI - Madama Butterfly, partitura [it]

Ricordi

PUCCINI - Madama Butterfly, partitura [it]

€43,90

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PUCCINI - Madama Butterfly, partitura orchestrale • Testo italiano

Madama Butterfly ebbe una nascita tormentata. La prima rappresentazione (Teatro alla Scala. 17 febbraio 1904) fu un fiasco. La ripresa, di poco successiva (Brescia. Teatro Grande. 28 maggio 1904) raccolse invece un pieno successo. L'autore aveva introdotto nell'opera considerevoli varianti, sino a costituire una vera e propria "seconda versione" Altri rimaneggiamenti sono poi attestati successive in corrispondenza di riprese. La versione definitiva, riprodotta nella presente edizione, venne rappresentata nel 1906 a Parigi (Opéra Comique). e pubblicata da Ricrdi l'anno successivo. Tanta fatica costò a Puccini la sua opera prediletta - e la sorte di Butterfly, fatta anch'essa di attesa e amore eccessivi. La musica raggiunge la misura di pietà e disincanto che sola può raffigurare l'esistenza di Cio-Cio-San: la sua speranza assoluta e delusa, la sua patetica finzione di un compimento all'amore. la sua misera fine.

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Madama Butterfly ebbe una nascita tormentata. La prima rappresentazione (Teatro alla Scala. 17 febbraio 1904) fu un fiasco. La ripresa, di poco successiva (Brescia. Teatro Grande. 28 maggio 1904) raccolse invece un pieno successo. L'autore aveva introdotto nell'opera considerevoli varianti, sino a costituire una vera e propria "seconda versione" Altri rimaneggiamenti sono poi attestati successive in corrispondenza di riprese. La versione definitiva, riprodotta nella presente edizione, venne rappresentata nel 1906 a Parigi (Opéra Comique). e pubblicata da Ricrdi l'anno successivo. Tanta fatica costò a Puccini la sua opera prediletta - e la sorte di Butterfly, fatta anch'essa di attesa e amore eccessivi. La musica raggiunge la misura di pietà e disincanto che sola può raffigurare l'esistenza di Cio-Cio-San: la sua speranza assoluta e delusa, la sua patetica finzione di un compimento all'amore. la sua misera fine.

Ricordi

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€41,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Madama Butterfly ebbe una nascita tormentata. La prima rappresentazione (Teatro alla Scala. 17 febbraio 1904) fu un fiasco. La ripresa, di poco successiva (Brescia. Teatro Grande. 28 maggio 1904) raccolse invece un pieno successo. L'autore aveva introdotto nell'opera considerevoli varianti, sino a costituire una vera e propria "seconda versione" Altri rimaneggiamenti sono poi attestati successive in corrispondenza di riprese. La versione definitiva, riprodotta nella presente edizione, venne rappresentata nel 1906 a Parigi (Opéra Comique). e pubblicata da Ricrdi l'anno successivo. Tanta fatica costò a Puccini la sua opera prediletta - e la sorte di Butterfly, fatta anch'essa di attesa e amore eccessivi. La musica raggiunge la misura di pietà e disincanto che sola può raffigurare l'esistenza di Cio-Cio-San: la sua speranza assoluta e delusa, la sua patetica finzione di un compimento all'amore. la sua misera fine.

Ricordi

PUCCINI - Madama Butterfly: Coro a Bocca Chiusa, riduzione per coro e pianoforte

€4,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Madama Butterfly: Coro a Bocca Chiusa, riduzione per coro e pianoforte

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut - Guardate pazzo son [it]

€4,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Manon Lescaut - Guardate pazzo son, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut - In quelle trine morbide [it]

€5,30

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Manon Lescaut - In quelle trine morbide, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut, libretto [it]

€15,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Manon Lescaut, libretto • Testo italiano

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut, partitura [it]

€38,90

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PUCCINI - Manon Lescaut, partitura orchestrale • Testo italiano

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut, partitura [it] (Ricordi)

€49,80

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PUCCINI - Manon Lescaut, partitura orchestrale • Testo italiano

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut, rid. per canto/pf, cop. rig. [it] [eng]

€53,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte, cop. rig. • Testo italiano - inglese

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€34,00

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PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€28,50

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PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

PUCCINI - Messa Di Gloria, riduzione per canto e pianoforte [lat]

Ricordi

PUCCINI - Messa Di Gloria, riduzione per canto e pianoforte [lat]

€29,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Messa Di Gloria, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Ricordi

PUCCINI - Suor Angelica - Senza mamma [it]

€4,90

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PUCCINI - Suor Angelica - Senza mamma, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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IL MITO DELL'OPERA

NOVITÀ DEL PASSATO

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