Name: PUCCINI - Madama Butterfly - Tu tu piccolo Iddio [it]
Brand: Ricordi
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PUCCINI - Madama Butterfly - Tu tu piccolo Iddio [it]

€5,50

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PUCCINI - Madama Butterfly - Tu tu piccolo Iddio, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Madama Butterfly - Un bel dì vedremo [it]

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PUCCINI - Madama Butterfly - Un bel dì vedremo [it]

€6,50

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PUCCINI - Madama Butterfly - Un bel dì vedremo, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte [it]

€38,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Madama Butterfly ebbe una nascita tormentata. La prima rappresentazione (Teatro alla Scala. 17 febbraio 1904) fu un fiasco. La ripresa, di poco successiva (Brescia. Teatro Grande. 28 maggio 1904) raccolse invece un pieno successo. L'autore aveva introdotto nell'opera considerevoli varianti, sino a costituire una vera e propria "seconda versione" Altri rimaneggiamenti sono poi attestati successive in corrispondenza di riprese. La versione definitiva, riprodotta nella presente edizione, venne rappresentata nel 1906 a Parigi (Opéra Comique). e pubblicata da Ricordi l'anno successivo. Tanta fatica costò a Puccini la sua opera prediletta - e la sorte di Butterfly, fatta anch'essa di attesa e amore eccessivi. La musica raggiunge la misura di pietà e disincanto che sola può raffigurare l'esistenza di Cio-Cio-San: la sua speranza assoluta e delusa, la sua patetica finzione di un compimento all'amore. la sua misera fine.

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PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€41,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Madama Butterfly ebbe una nascita tormentata. La prima rappresentazione (Teatro alla Scala. 17 febbraio 1904) fu un fiasco. La ripresa, di poco successiva (Brescia. Teatro Grande. 28 maggio 1904) raccolse invece un pieno successo. L'autore aveva introdotto nell'opera considerevoli varianti, sino a costituire una vera e propria "seconda versione" Altri rimaneggiamenti sono poi attestati successive in corrispondenza di riprese. La versione definitiva, riprodotta nella presente edizione, venne rappresentata nel 1906 a Parigi (Opéra Comique). e pubblicata da Ricrdi l'anno successivo. Tanta fatica costò a Puccini la sua opera prediletta - e la sorte di Butterfly, fatta anch'essa di attesa e amore eccessivi. La musica raggiunge la misura di pietà e disincanto che sola può raffigurare l'esistenza di Cio-Cio-San: la sua speranza assoluta e delusa, la sua patetica finzione di un compimento all'amore. la sua misera fine.

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PUCCINI - Madama Butterfly: Coro a Bocca Chiusa, riduzione per coro e pianoforte

€4,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Madama Butterfly: Coro a Bocca Chiusa, riduzione per coro e pianoforte

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PUCCINI - Manon Lescaut - Guardate pazzo son [it]

€4,90

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PUCCINI - Manon Lescaut - Guardate pazzo son, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - Manon Lescaut - In quelle trine morbide [it]

€5,30

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PUCCINI - Manon Lescaut - In quelle trine morbide, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - Manon Lescaut, rid. per canto/pf, cop. rig. [it] [eng]

€53,50

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PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte, cop. rig. • Testo italiano - inglese

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

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PUCCINI - Manon Lescaut, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€34,00

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

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PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€28,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

PUCCINI - Messa Di Gloria, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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PUCCINI - Messa Di Gloria, riduzione per canto e pianoforte [lat]

€29,50

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PUCCINI - Messa Di Gloria, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

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PUCCINI - Suor Angelica - Senza mamma [it]

€4,90

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PUCCINI - Suor Angelica - Senza mamma, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€27,50

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PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Opera in un atto, su libretto di Giovacchino Forzano, Suor Angelica è il secondo dei tre pannelli che costituiscono, con Il tabarro e Gianni Schicchi, il Trittico pucciniano.

Discendente da una lunga dinastia di organisti, Puccini aveva praticato fin da bambino l'ambiente ecclesiastico, cantando nei cori e accompagnando la Messa. Sua sorella Iginia aveva preso il velo come suora agostiniana e, tra i suoi più cari amici, annoverava due preti.

Un soggetto mistico dunque non era un'idea così remota per la sua immaginazione d'operista. I primi accenni d'interesse risalgono all'inizio del secolo, ma solo nel 1916 Puccini trovò, su suggerimento di Forzano, la giusta ispirazione nel personaggio di Suor Angelica. Il pannello religioso del suo Trittico andava così a collocarsi tra il realismo brutale del Tabarro e la commedia conclusiva di Gianni Schicchi, al tempo non ancora individuata.

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PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€43,90

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PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Opera in un atto, su libretto di Giovacchino Forzano, Suor Angelica è il secondo dei tre pannelli che costituiscono, con Il tabarro e Gianni Schicchi, il Trittico pucciniano.

Discendente da una lunga dinastia di organisti, Puccini aveva praticato fin da bambino l'ambiente ecclesiastico, cantando nei cori e accompagnando la Messa. Sua sorella Iginia aveva preso il velo come suora agostiniana e, tra i suoi più cari amici, annoverava due preti.

Un soggetto mistico dunque non era un'idea così remota per la sua immaginazione d'operista. I primi accenni d'interesse risalgono all'inizio del secolo, ma solo nel 1916 Puccini trovò, su suggerimento di Forzano, la giusta ispirazione nel personaggio di Suor Angelica. Il pannello religioso del suo Trittico andava così a collocarsi tra il realismo brutale del Tabarro e la commedia conclusiva di Gianni Schicchi, al tempo non ancora individuata.

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PUCCINI - Tosca - E lucevan le stelle [it]

€5,30

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PUCCINI - Tosca - E lucevan le stelle, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - Tosca - Non la sospiri la nostra casetta [it]

€4,90

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PUCCINI - Tosca - Non la sospiri la nostra casetta, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - Tosca - Recondita armonia [it]

€5,30

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PUCCINI - Tosca - Recondita armonia, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Tosca, rid. per canto/pf [it] [eng]

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PUCCINI - Tosca, rid. per canto/pf [it] [eng]

€38,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Tosca venne rappresentata per la prima volta a Roma, al Teatro Costanzi, il 14 gennaio 1900. La vicenda, il cui soggetto è tratto da un dramma di Vincent Sardou, segue uno svolgimento semplice, a forti tinte drammatiche e di sicura efficacia retorica. I personaggi e l’azione sono sbalzati con tratti di levigata plasticità emotiva, rafforzata dalla musica nell’orchestrazione e nello stile vocale. Ma proprio grazie alla musica, tale elementarità di contrasti si anima anche di riflessi psicologici più sottili e indiretti. Così, vengono delineati con nitidezza la generosa abnegazione, i sogni ingannati, le languidezze, la ferocia - e la morte, che con altrettanta precisione pareggia impietosamente ogni cosa.

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte [it]

€43,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Tosca venne rappresentata per la prima volta a Roma, al Teatro Costanzi, il 14 gennaio 1900. La vicenda, il cui soggetto è tratto da un dramma di Vincent Sardou, segue uno svolgimento semplice, a forti tinte drammatiche e di sicura efficacia retorica. I personaggi e l’azione sono sbalzati con tratti di levigata plasticità emotiva, rafforzata dalla musica nell’orchestrazione e nello stile vocale. Ma proprio grazie alla musica, tale elementarità di contrasti si anima anche di riflessi psicologici più sottili e indiretti. Così, vengono delineati con nitidezza la generosa abnegazione, i sogni ingannati, le languidezze, la ferocia - e la morte, che con altrettanta precisione pareggia impietosamente ogni cosa.

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PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€53,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Tosca venne rappresentata per la prima volta a Roma, al Teatro Costanzi, il 14 gennaio 1900. La vicenda, il cui soggetto è tratto da un dramma di Vincent Sardou, segue uno svolgimento semplice, a forti tinte drammatiche e di sicura efficacia retorica. I personaggi e l’azione sono sbalzati con tratti di levigata plasticità emotiva, rafforzata dalla musica nell’orchestrazione e nello stile vocale. Ma proprio grazie alla musica, tale elementarità di contrasti si anima anche di riflessi psicologici più sottili e indiretti. Così, vengono delineati con nitidezza la generosa abnegazione, i sogni ingannati, le languidezze, la ferocia - e la morte, che con altrettanta precisione pareggia impietosamente ogni cosa.

PUCCINI - Tosca - Vissi d'arte [it] - Bongiovanni Musica

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PUCCINI - Tosca: Vissi D'arte, Vissi D'amore [it]

€8,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Tosca: Vissi D'arte, Vissi D'amore, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - Turandot - In questa reggia [it]

€5,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Turandot - In questa reggia, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - Turandot - Nessun dorma [it]

€4,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Turandot - Nessun dorma, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - Turandot - Non piangere Liù [it]

€6,30

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Turandot - Non piangere Liù, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - Turandot - Signore ascolta [it]

€3,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Turandot - Signore ascolta, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - Turandot - Tanto amore segreto [it]

€6,20

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Turandot - Tanto amore segreto, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte [it]

€46,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Terminato il "Trittico" nel 1918, a Puccini si ripresentava, come sempre, il tormentoso problema della scelta di un nuovo libretto da musicare; la scelta cadde su un soggetto ispirato al teatro di Carlo Gozzi, la "fiaba cinese teatrale tragicomica" Turandot, di cui Puccini aveva sentito parlare in occasione della rappresentazione nel 1917, a Zurigo, dell'opera che ne aveva tratto Ferruccio Busoni. Tra il 1920 e il 1922 Puccini completò i primi due atti, e nel novembre 1923 era giunto alla scena della morte di Liù del terzo atto. Mancava il finale, con la trasformazione della protagonista da algida principessa in focosa amante fra le braccia del principe Calaf che, risolvendo i tre enigmi, l'aveva conquistata. Un finale problematico, che mise in difficoltà il musicista, anche perché ormai si facevano sentire sempre più fastidiosi i dolori alla gola dovuti a quel carcinoma alla faringe che lo porterà alla morte, a Bruxelles, il 24 novembre 1924, lasciando l'opera in compiuta. Pochi giorni dopo la morte di Puccini, l'editore Ricordi affrontò il problema della rappresentazione di Turandot; si decise di affidarne il completamento, sulla base degli appunti lasciati dal compositore, a Franco Alfano. L'opera andò in scena alla Scala di Milano sotto la direzione di Arturo Toscanini il 25 aprile 1926; in quell'occasione non venne eseguito il finale elaborato da Alfano e, dopo la sce na della morte di Liù, Toscanini s'interruppe e, rivolto al pubblico, disse: "Qui finisce l'opera perché a questo punto il Maestro è morto". Secondo Arnaldo Fraccaroli, biografo di Puccini, tale era il desiderio del compositore.

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PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it/ing]

€53,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Terminato il "Trittico" nel 1918, a Puccini si ripresentava, come sempre, il tormentoso problema della scelta di un nuovo libretto da musicare; la scelta cadde su un soggetto ispirato al teatro di Carlo Gozzi, la "fiaba chinese teatrale tragicomica" Turandot, di cui Puccini aveva sentito parlare in occasione della rappresentazione nel 1917, a Zurigo, dell'opera che ne aveva tratto Ferruccio Busoni. Tra il 1920 e il 1922 Puccini completò i primi due atti, e nel novembre 1923 era giunto alla scena della morte di Liù del terzo atto. Mancava il finale, con la trasformazione della protagonista da algida principessa in focosa amante fra le braccia del principe Calaf che, risolvendo i tre enigmi, l'aveva conquistata. Un finale problematico, che mise in difficoltà il musicista, anche perché ormai si facevano sentire sempre più fastidiosi i dolori alla gola dovuti a quel carcinoma alla faringe che lo porterà alla morte, a Bruxelles, il 24 novembre 1924, lasciando l'opera in compiuta. Pochi giorni dopo la morte di Puccini, l'editore Ricordi affrontò il problema della rappresentazione di Turandot; si decise di affidarne il completamento, sulla base degli appunti lasciati dal compositore, a Franco Alfano. L'opera andò in scena alla Scala di Milano sotto la direzione di Arturo Toscanini il 25 aprile 1926; in quell'occasione non venne eseguito il finale elaborato da Alfano e, dopo la scena della morte di Liù, Toscanini s'interruppe e, rivolto al pubblico, disse: "Qui finisce l'opera perché a questo punto il Maestro è morto". Secondo Arnaldo Fraccaroli, biografo di Puccini, tale era il desiderio del compositore.

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RESPIGHI - Belfagor, riduzione per canto e pianoforte [it]

€73,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

RESPIGHI - Belfagor, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Ricordi

RESPIGHI - La Fiamma, riduzione per canto e pianoforte [it]

€63,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

RESPIGHI - La Fiamma, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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RESPIGHI - Lucrezia, riduzione per canto e pianoforte [it]

€68,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

RESPIGHI - Lucrezia, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Ricordi

RESPIGHI - Maria Egiziaca, riduzione per canto e pianoforte [it]

€28,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

RESPIGHI - Maria Egiziaca, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Adina, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

Ricordi

ROSSINI - Adina, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€28,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Adina, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Composta nel 1818 su incarico di un ignoto committente di Lisbona, Adina fu poi rappresentata in questa città solo per una sera, nel 1826, e questa rimase l'unica rappresentazione finora attestata fino alla ripresa del 1963. La presente riduzione per canto e pianoforte è condotta sull'edizione critica della partitura, pubblicata dalla Fondazione Rossini Pesaro in collaborazione con Casa Ricordi, a cura di Fabrizio Della Seta. L'Edizione ricostruisce per la prima volta la struttura dell'autografo che fu redatto da almeno cinque persone: Rossini compose ex novo solo quattro numeri e ne rielaborò altri tre dal Sigismondo, i collaboratori fecero il resto. L'edizione si basa sull'approfondito esame dell'autografo (conservato a Pesaro, Fondazione Rossini) e sul vaglio di fonti secondarie fra cui una copia manoscritta completa (conservata a Londra, British Library), alcune parti vocali manoscritte con interventi autografi di Rossini (conservate a Bruxelles, Conservatorio) e la prima edizione della riduzione stampata da Ricordi fra il 1855 e il 1859. Grazie alle fonti secondarie è stato inoltre interessante ricostruire che, come attestato dal libretto stampato a Lisbona per la prima rappresentazione del 1826, proprio in quella che è finora conosciuta come l'unica esecuzione storica dell'opera, Adina fu rappresentata in forma diversa da quella immaginata da Rossini nell'autografo, con ampi tagli e rimaneggiamenti (fra cui l'aggiunta di un Coro e la soppressione dell'Aria Alì). Pur non appartenendo alla concezione originaria e pur non essendo certamente di mano di Rossini, il Coro (documentato dalla prima riduzione dell'opera) è stato riprodotto in Appendice all'edizione.

ROSSINI - Arie Del Melodramma Italiano Per Soprano [it]

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ROSSINI - Arie Del Melodramma Italiano Per Soprano [it]

€36,50

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ROSSINI - Arie Del Melodramma Italiano, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.
Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Ottocento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.
La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Contenuti: LA SCALA DI SETA Il mio ben sospiro e chiamo - SIGISMONDO O tranquillo soggiorno, Oggetto amabile - ELISABETTA REGINA D'INGHILTERRA Sento un'interna voce - ADELAIDE DI BORGOGNA Occhi miei piangeste assai - ADINA Fragolette fortunate - LA DONNA DEL LAGO Oh mattutini albori! - MAOMETTO II Giusto Ciel, in tal periglio - SEMIRAMIDE Bel raggio lusinghier - IL VIAGGIO A REIMS All'ombra amena del Giglio d'Or - GUILLAUME TELL Sombre foret, Selva opaca

ROSSINI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore [it]

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ROSSINI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore [it]

€36,50

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ROSSINI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.
Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Ottocento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.
La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Contenuti: DEMETRIO E POLIBIO Lungi dal figlio amato - L'OCCASIONE FA IL LADRO Il tuo rigore insano - TANCREDI Se ostinata ancor non credi, Torni d'amor la face - IL TURCO IN ITALIA Un vago sembiante - LA GAZZETTA O lusinghiero amor - OTELLO Ah come mai non senti, Nessun maggior dolore - LA DONNA DEL LAGO Aurora! Ah sorgerai - SEMIRAMIDE Ah dov'è. dov'è il cimento? - GUILLAUME TELL Asile héréditaire / O muto asil del pianto

ROSSINI - Armida, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [it]

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ROSSINI - Armida, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [it]

€53,50

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ROSSINI - Armida, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

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ROSSINI - Bianca e Falliero, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€53,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Bianca e Falliero, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Questa fu la quinta e ultima opera composta da Rossini per il Teatro alla Scala, rappresentata per la prima volta nel 1819. Include articoli introduttivi sulla storia dell'opera e note critiche. Partitura vocale basata sull'edizione critica di Gabriele Dotto.

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ROSSINI - Ermione, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€43,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Ermione, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

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ROSSINI - Guillaume Tell - Asile héréditaire [it]

€7,60

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NB Versione italiana

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ROSSINI - Guillaume Tell - Sombre forêt [it]

€5,30

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

NB Versione italiana

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ROSSINI - Guillaume Tell, rid. per canto/pf , ed. critica [fr]

€92,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Guillaume Tell (Guglielmo Tell), riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, tre volumi • Testo francese

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia - A un dottor della mia sorte [it]

€7,80

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia - A un dottor della mia sorte, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia - Ecco ridente in cielo [it]

€4,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia - Ecco ridente in cielo, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia - Una voce poco fa [it]

€5,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia - Una voce poco fa, per voce di mezzosoprano e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte [it/eng]

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte [it/eng]

€53,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Il barbiere di Siviglia fu rappresentato per la prima volta sulle scene del Teatro Argentina di Roma il 20 febbraio 1816. È l'opera buffa più divinamente leggera e più compiutamente perfetta che sia mai stata scritta ed è ancora oggi tra le opere più frequentemente rappresentate. Questa edizione, a cura di Alberto Zedda, è stata pubblicata per la prima volta nel 1969 e ha aperto l'era delle edizioni critiche di opere del grande repertorio italiano. In questa edizione, basata sulla partitura autografa del compositore, il capolavoro di Rossini risulta rinfrescato, splendente di aristocratica brillantezza e di cameristica levità.

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it/eng]

€63,50

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Il barbiere di Siviglia fu rappresentato per la prima volta sulle scene del Teatro Argentina di Roma il 20 febbraio 1816. È l'opera buffa più divinamente leggera e più compiutamente perfetta che sia mai stata scritta ed è ancora oggi tra le opere più frequentemente rappresentate. Questa edizione, a cura di Alberto Zedda, è stata pubblicata per la prima volta nel 1969 e ha aperto l'era delle edizioni critiche di opere del grande repertorio italiano. In questa edizione, basata sulla partitura autografa del compositore, il capolavoro di Rossini risulta rinfrescato, splendente di aristocratica brillantezza e di cameristica levità.

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

€72,90

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ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano - inglese

La nuova riduzione de Il barbiere di Siviglia si basa sull'edizione critica della partitura integrale di Alberto Zedda che, ripubblicata nel 2009, è apparsa a sua volta come edizione integralmente riveduta - alla luce delle nuove fonti e degli aggiornati criteri filologici - dello storico e pionieristica edizione critica del 1969. Il Barbiere di Siviglia del 1969 si basava sull'autografo e su fonti manoscritte e a stampa ancora ritenute primarie: le copie di Giovanni Battista Cencetti (oggi conservate presso la New York Public Library, presso la Bibliomediateca dell'Accademia di Santa Cecilia a Roma, alla Biblioteca Palatina di Parma e alla Bibliothèque nationale de France di Parigi), le copie da Napoli, Firenze, la partitura principale e partiture vocali dell'epoca, il primo libretto a stampa, numerose copie manoscritte dell'Aureliano in Palmira, opera in cui Zedda riconobbe la fonte della Sinfonia de Il Barbiere di Siviglia. A questi nel 2009 si sono aggiunti tutti i materiali rinvenuti e trascritti da Zedda dopo la pubblicazione del volume del 1969. Nelle Appendici di questa edizione sono pubblicati per la prima volta in partitura vocale tutti i nuovi materiali aggiunti tra il 1969 e il 2009, tra cui: l'aria aggiunta per Rosina “Ah se è ver” (Appendice II), un'aria alternativa per Rosina per la scena della lezione “La mia pace, la mia calma” (Appendice III), un'aria alternativa per Bartolo “Manca un foglio” (Appendice IV) e le varianti vocali autografe per NN. 5, 7, 16 (Appendice I). Oltre ai testi musicali sono presenti - sia in italiano che in inglese - un'Introduzione storica (nel primo volume) e un Commento critico al testo musicale (nel secondo volume).

ROSSINI - Il Barbiere di Siviglia - La calunnia [it] - Bongiovanni Musica

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ROSSINI - Il Barbiere Di Siviglia: La Calunnia E' Un Venticello [it]

€7,50

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ROSSINI - Il Barbiere Di Siviglia: La Calunnia E' Un Venticello • Testo italiano

ROSSINI - Il Conte Ory, rid. per canto/pf [it]

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ROSSINI - Il Conte Ory, rid. per canto/pf [it]

€48,90

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ROSSINI - Il Conte Ory, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Il signor Bruschino, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - Il signor Bruschino, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€43,90

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ROSSINI - Il signor Bruschino, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

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ROSSINI - Il Turco in Italia, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€82,90

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ROSSINI - Il Turco in Italia, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano - inglese

ROSSINI - Il viaggio a Reims, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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ROSSINI - Il viaggio a Reims, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€82,90

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ROSSINI - Il viaggio a Reims, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

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ROSSINI - L'Assedio di Corinto, riduzione per canto e pianoforte [it]

€41,50

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ROSSINI - L'Assedio di Corinto, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - L'Italiana in Algeri, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - L'Italiana in Algeri, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

€48,50

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ROSSINI - L'Italiana in Algeri, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

ROSSINI - L'occasione fa il ladro, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - L'occasione fa il ladro, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

€36,50

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ROSSINI - L'occasione fa il ladro, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

ROSSINI - La cambiale di matrimonio, riduzione per canto e pianoforte [it]

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ROSSINI - La cambiale di matrimonio, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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ROSSINI - La cambiale di matrimonio, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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ROSSINI - La Cenerentola, rid. per canto/pf, cop. rig. [it]

€46,50

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ROSSINI - La Cenerentola, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Nei giorni che precedevano il Natale del 1816, Rossini era ancora alla ricerca del soggetto e del libretto per un'opera che, contrattualmente, avrebbe dovuto andare in scena al Teatro Valle di Roma da lì a poco più di un mese. Fu Jacopo Ferretti a proporre il libretto da lui stesso tratto dalla celebre favola di Perrault, La Cenerentola, e l'opera, composta da Rossini in neanche un mese di lavoro, fu completata il 24 gennaio 1817 per andare in scena il giorno successivo. Estrapolata dall'originale contesto favolistico, La Cenerentola di Ferretti e Rossini si presenta come una commedia con situazioni verosimili, dove comicità ed elementi sentimentali si fondono meravigliosamente. Salutata alla sua prima rappresentazione da notevole successo, è tutt'oggi uno dei capolavori assoluti del compositore pesarese.

ROSSINI - La Cenerentola, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - La Cenerentola, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€82,90

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ROSSINI - La Cenerentola, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

Nei giorni che precedevano il Natale del 1816, Rossini era ancora alla ricerca del soggetto e del libretto per un'opera che, contrattualmente, avrebbe dovuto andare in scena al Teatro Valle di Roma da lì a poco più di un mese. Fu Jacopo Ferretti a proporre il libretto da lui stesso tratto dalla celebre favola di Perrault, La Cenerentola, e l'opera, composta da Rossini in neanche un mese di lavoro, fu completata il 24 gennaio 1817 per andare in scena il giorno successivo. Estrapolata dall'originale contesto favolistico, La Cenerentola di Ferretti e Rossini si presenta come una commedia con situazioni verosimili, dove comicità ed elementi sentimentali si fondono meravigliosamente. Salutata alla sua prima rappresentazione da notevole successo, è tutt'oggi uno dei capolavori assoluti del compositore pesarese.

ROSSINI - La Cenerentola, riduzione per canto e pianoforte [it]

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ROSSINI - La Cenerentola, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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ROSSINI - La Cenerentola, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Nei giorni che precedevano il Natale del 1816, Rossini era ancora alla ricerca del soggetto e del libretto per un'opera che, contrattualmente, avrebbe dovuto andare in scena al Teatro Valle di Roma da lì a poco più di un mese. Fu Jacopo Ferretti a proporre il libretto da lui stesso tratto dalla celebre favola di Perrault, La Cenerentola, e l'opera, composta da Rossini in neanche un mese di lavoro, fu completata il 24 gennaio 1817 per andare in scena il giorno successivo. Estrapolata dall'originale contesto favolistico, La Cenerentola di Ferretti e Rossini si presenta come una commedia con situazioni verosimili, dove comicità ed elementi sentimentali si fondono meravigliosamente. Salutata alla sua prima rappresentazione da notevole successo, è tutt'oggi uno dei capolavori assoluti del compositore pesarese.

ROSSINI - La donna del lago, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - La donna del lago, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€82,90

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ROSSINI - La donna del lago, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

ROSSINI - La gazza ladra, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - La gazza ladra, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€97,50

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ROSSINI - La gazza ladra, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

Italiano/inglese. Tradotto da Zedda. Edizione critica in 2 volumi (venduta in blocco). Include commento critico

ROSSINI - La scala di seta, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - La scala di seta, rid. per canto/pf, ed. critica [it] [eng]

€63,50

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ROSSINI - La scala di seta, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Questa farsa comica in un atto fu rappresentata per la prima volta a Venezia al Teatro San Moisè il 9 maggio 1812. Questa edizione critica comprende una prefazione in italiano e inglese e note critiche. Si tratta di un'altra opera della serie che prosegue sotto l'egida della Fondazione Rossini di Pesaro, che alla fine presenterà l'intera produzione del compositore. Dorvil (tenore) è segretamente sposato con Giulia (soprano) e ogni sera sale una tranquilla scala di seta per vedere la sua sposa. Il tutore di Giulia ha altre idee sul suo futuro matrimoniale e la trama si infittisce quando cerca di farla sposare. Alla fine, ovviamente, la vera relazione della coppia clandestina viene rivelata e tutto si conclude nel migliore dei modi.

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ROSSINI - Mosè - Dal tuo stellato soglio [it]

€5,30

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Mosè - Dal tuo stellato soglio, per soli, coro e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Mosè In Egitto, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - Mosè In Egitto, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€58,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Mosè In Egitto, riduzione per canto e pianoforte • 2 Volumi • Testo italiano

Mosè in Egitto (1818) è la quarta delle nove opere serie che Rossini compose per Napoli, fra il 1815 e il 1822. Come rivelano le lettere che scrisse alla madre in quegli anni, Rossini era molto soddisfatto e gi ne intuiva il successo futuro; non a caso il Mosè è tuttora una delle più eseguite fra le opere serie. La presente riduzione per canto e pianoforte, in due volumi, è condotta sull’edizione critica della partitura, pubblicata dalla Fondazione Rossini Pesaro in collaborazione con Casa Ricordi, a cura di Charles S. Brauner: l’edizione si basa principalmente sulla partitura autografa conservata presso la Bibliothèque nationale de France di Parigi e, solo secondariamente, su altri testimoni sia manoscritti che a stampa. La partitura è completa ma non totalmente autografa e molte sezioni hanno destato dubbi per la ricostruzione del testo: il recitativo dopo il Duetto (N. 3), i primi cinque recitativi dell’Atto II, l’Aria Amaltea (N. 7) e l’Aria Mosè (N. 9) furono infatti copiate o realizzate da diversi collaboratori; solo l’Aria Amaltea (N. 7) è comunque attribuibile in origine a Rossini in quanto ripresa dal Ciro in Babilonia. I testi introduttivi e l’apparato critico forniscono per la prima volta alcuni validi strumenti per la ricostruzione dell’intera storia dell’opera, dalle prime due rappresentazioni napoletane (1818 e 1819) fino alle numerose riprese parigine (1822-1840). Nelle appendici l’edizione include in particolare l’Aria Faraone composta da Michele Carafa che, utilizzata nelle prime due rappresentazioni a Napoli, venne poi sostituita solo nel 1820 dall’Aria Faraone composta da Rossini stesso, e, nell’Appendice II, la nuova conclusione per il Recitativo dopo il Duetto N. 3 che Rossini compose per una delle riprese parigine dopo il 1822.

ROSSINI - Otello, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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ROSSINI - Otello, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€53,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Otello, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

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ROSSINI - Semiramide - Bel raggio lusinghier [it]

€5,25

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ROSSINI - Semiramide - Bel raggio lusinghier, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Semiramide, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - Semiramide, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€72,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROSSINI - Semiramide, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

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ROSSINI - Stabat Mater - Cuius Animam, per canto/pf [lat/it]

€7,90

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ROSSINI - Stabat Mater - Cuius Animam, per canto e pianoforte • Testo latino - italiano

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ROSSINI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte [lat]

€27,50

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ROSSINI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Come molti suoi contemporanei, Gioachino Rossini (Pesaro, 1792-1868) inizia l'attività compositiva scrivendo musica sacra: la formazione dei compositori italiani del XIX secolo avveniva infatti presso opere pie della Chiesa, ospedali, conventi e convitti. A Bologna un membro dell'ordine dei Minoriti, Padre Mattei (1750-1825), è a capo di una scuola di composizione che annovera tra i suoi studenti alcuni dei più celebri compositori del secolo: oltre a Rossini, Pacini, Donizetti. L'esordio per il Pesarese avviene con tre messe giovanili - la prima messa è frutto dell'impegno comune di alcuni allievi di Padre Mattei - in cui prevale uno stile severo, scevro da quella teatralità che caratteriz za la produzione sacra successiva. La cerniera fra lo stile di questa prima produzione sacra rossiniana e lo stile della maturità è costituito dalla Messa di Gloria (1820), caratterizzata da quella mescolanza di stili che rappresenta il tratto più peculiare dello Stabat Mater (1842), capolavoro sacro che interrompe quel lungo periodo di rifiuto della destinazione pubblica della propria opera da parte di Rossini successivo al Guillaume Tell.

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ROSSINI - Tancredi, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€97,50

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ROSSINI - Tancredi, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

ROTA - Il cappello di paglia di Firenze, rid. per canto/pf [it]

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ROTA - Il cappello di paglia di Firenze, rid. per canto/pf [it]

€72,90

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

ROTA - Il cappello di paglia di Firenze, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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ROTA - La notte di un nevrastenico, rid. per canto/pf [it]

€72,90

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ROTA - La notte di un nevrastenico, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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SPONTINI - Arie da camera, per voce media e pianoforte o arpa [var]

€23,50

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GASPARE SPONTINI - Arie da camera, per voce media e pianoforte o arpa

Il compositore e direttore d'orchestra marchigiano Gaspare Spontini è uno dei più importanti operisti del periodo fra la fine del Settecento e la prima metà dell'Ottocento. Fu anche autore di composizioni vocali da camera, alle quali si dedicò parallelamente alla sua principale attività di operista. Tali composizioni sono state scritte pensando a interpreti dilettanti: la tessitura delle melodie è prevalentemente media-acuta e non presenta particolari difficoltà tecniche. La destinazione non sminuisce il valore della sua produzione cameristica, dando anzi vita a un corpo di composizioni di grande interesse e bellezza. Destinato alla voce accompagnata dal pianoforte o dall'arpa, tipici strumenti da salotto dell'epoca, il catalogo spontiniano di melodie comprende brani di diverso titolo e forma: bagatelle, barcarole, chansonnette, romance, stances, stances élégiaques, élégie, strophes, Lied, romanze, ariette, melodici accenti, duetti e duetti notturni. Il volume presenta una selezione di composizioni per voce media, proposte in tonalità originale, e i brani più significativi e celebri del compositore.

Dall'indice:

1. Le premier baiser (Six nouvelles romances n°3)
2. Le tombeau des deux amants (Six nouvelles romances n°1)
3. Aujourd'hui (Six nouvelles romances n°5)
4. Mystère et mort
5. Romance traduite de Sapho
6. L'adieu
7. Rêve de l'Orient
8. Adieu à mes amis de Berlin
9. Consiglio a Nice
10. Io dico all'antro addio (Airs italiens n°2)
11. Oh Dio! Non sdegnarti (Airs italiens n°1)
12. Non so dirti il mio contento
13. Mio ben ricordati
14. Che non mi disse un dì! (Album. Neue Original-Compositionen Nr.1)
15. Romanze (Album. Neue Original-Compositionen Nr.2)
16. Mignons Lied von Goethe
17. Sensations douces, mélancoliques et douloureuses: Sentiments d?amour
19. Sensations douces, mélancoliques et douloureuses: Regrets d'absence
21. Sensations douces, mélancoliques et douloureuses: Plaintes sur la tombe

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SPONTINI - La Vestale, rid. per canto/pf [it]

€63,50

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SPONTINI - La Vestale, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - 4 Pezzi Sacri, per canto e pianoforte [lat]

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VERDI - 4 Pezzi Sacri, per canto e pianoforte [lat]

€15,90

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VERDI - 4 Pezzi Sacri, per canto e pianoforte • Testo latino

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VERDI - Aida - Fu la sorte dell'armi [it]

€4,90

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VERDI - Aida - Fu la sorte dell'armi, per voce di soprano, mezzosoprano e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Aida - Ritorna vincitor [it]

€4,90

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VERDI - Aida - Ritorna vincitor, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Aida - Se quel guerrier... Celeste Aida [it]

€7,30

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VERDI - Aida - Se quel guerrier... Celeste Aida, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte [it]

€38,90

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VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Commissionata dal viceré d'Egitto per celebrare l'apertura del canale di Suez, Aida venne rappresentata in prima esecuzione al Teatro dell'Opera del Cairo, il 24 dicembre 1871. L'anno successivo ebbe luogo la prima italiana, al Teatro alla Scala. Il libretto, di Antonio Ghislanzoni, narra dello sventurato amrore fra il capitano delle guardie Radamès e la schiava etiope Aida; l'azione si svolge nell'antico Egitto, "all'epoca della potenza dei Faraoni". La trama consente a Verdi una varietà di soluzioni teatrali e musicali che ben rappresenta la vicenda amorosa in tutta la sua dismisura. Così, se da un lato viene raggiunta la dimensione mutevole e scomposta delle passioni individuali, dall'altro è colta l'incontrollata tragicità a cui il sentimento amoroso è destinato, quando si scontra con la coscienza dei doveri verso la patria.

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VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€46,50

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VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Commissionata dal viceré d'Egitto per celebrare l'apertura del canale di Suez, Aida venne rappresentata in prima esecuzione al Teatro dell'Opera del Cairo, il 24 dicembre 1871. L'anno successivo ebbe luogo la prima italiana, al Teatro alla Scala. Il libretto, di Antonio Ghislanzoni, narra dello sventurato amrore fra il capitano delle guardie Radamès e la schiava etiope Aida; l'azione si svolge nell'antico Egitto, "all'epoca della potenza dei Faraoni". La trama consente a Verdi una varietà di soluzioni teatrali e musicali che ben rappresenta la vicenda amorosa in tutta la sua dismisura. Così, se da un lato viene raggiunta la dimensione mutevole e scomposta delle passioni individuali, dall'altro è colta l'incontrollata tragicità a cui il sentimento amoroso è destinato, quando si scontra con la coscienza dei doveri verso la patria.

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VERDI - Alzira, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€63,50

IVA inclusa. Le spese di spedizione vengono calcolate alla cassa.

VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte [it]

€43,90

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VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Baritono [it]

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Baritono [it]

€36,50

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Baritono • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.

Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Otto cento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.

La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Arie da Nabucco, Ernani, La Forza Del Destino e molte altre opere di Verdi.

VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Soprano [it]

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Soprano [it]

€36,50

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Soprano • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.

Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Otto cento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.

La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Arie da Nabucco, Giovanna d'Arco, Il corsaro, Luisa Miller, Rigoletto, Simon Boccanegra, La forza del destino, Aida, and Otello

VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore [it]

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore [it]

€31,90

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.

Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Otto cento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.

La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Contenuti: OBERTO, CONTE DI S. BONIFACIO: Ciel, che feci! · I LOMBARDI ALLA PRIMA CROACIATA: La mia letizia infondere · Come poteva un angelo · I DUE FOSCARI: Brezza del suol natio · Dal piu remoto esilio · Odio solo, ed odio atroce · GIOVANNA D'ARCO: Quale piu fido amico · ATTILA: Qui sostiamo! · Ella in porter del barbaro! · I MASNADIERI: Son gli ebbri, inverecondi · Omio castel paterno · Nell'argilla maledetta · IL CORSARO: Ah! si, ben dite... · Tutto parea sorridere · LA BATTAGLIA DI LEGNANO: O magnanima · La pia materna mano · I VESPRI SICILIANI: Giorno di pianto · SIMON BOCCANEGRA: Oinferno! Amelia qui! · Sento avvampar nell'anima · AROLDO: E vero, senza Questo pietoso solitario · Sotto il sol di siria ardente · DON CARLO: Fontainebleau! Foresta immensa · Io la vidi

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VERDI - Aroldo, rid. per canto/pf [it]

€43,90

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VERDI - Aroldo, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Attila, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€43,90

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VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

"Attila" è la nona opera di Verdi e la seconda di cinque che compose per il Teatro La Fenice di Venezia.
Questa riduzione attuale si basa sull'edizione critica della partitura completa che - pubblicata nel 2012 - è la prima versione pubblicata completa della partitura orchestrale e il prodotto dello studio di numerose fonti manoscritte: le fonti autografe (ora conservate presso la British Library a Londra, alla Library of Congress di Washington DC e al "Museo del Teatro alla Scala" di Milano), le fonti manoscritte (quelle conservate al Teatro La Fenice di Venezia e al Teatro San Carlo di Napoli) e le prime partiture vocali per pianoforte.

VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Don Carlo (versione in cinque atti 1886, senza ballabili), riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Don Carlo (versione in cinque atti 1886, senza ballabili), riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Don Carlo (versione in cinque atti 1886, senza ballabili), riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Nel 1864 Verdi, impegnato nei rifacimenti per l'edizione francese del Macbeth, aveva ricevuto frequenti inviti a scrivere un'opera nuova per Parigi. Vennero presi in esame diversi soggetti, che furono sistematicamente rifiutati, a eccezione di uno scenario di Méry e Du Locle tratto dalla tragedia Don Carlos di Schiller: il contratto fu firmato nel dicembre del 1865. Alla fine di settembre del 1866 iniziarono le prove, nel corso delle quali si constatò che l'opera risultava molto lunga e per questo fu necessario operare qualche taglio. C'era anche un altro problema, legato al particolare clima che si respirava nel grande teatro parigino, del quale Verdi scrisse tre anni più tardi a Du Locle: "Nei vostri teatri musicali [...] ciascuno vuol dare un parere, vuol emettere un dubbio, e l'autore vivendo per molto tempo in quell'atmosfera di dubbi, non può fare a meno, a lungo andare, di non essere un po' scosso nelle sue convinzioni, e finire di correggere, ed aggiustare, o, per meglio dire, guastare il suo lavoro". La storia successiva del Don Carlos, la traduzione in italiano e la riduzione in quattro atti, sono in qualche modo una conseguenza di questa constatazione, e rispecchiano il tentativo di superarla.

VERDI - Don Carlo (versione in quattro atti) riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Don Carlo (versione in quattro atti) riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Don Carlo (versione in quattro atti) riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

L'edizione del Don Carlos del 1867, in francese, era adeguata alle abitudini dell'Opéra: una grande opera in cinque atti, con un ballo nel corso del III atto. Portare in Italia un'opera di questo tipo era tutt'altro che semplice, e non bastava una traduzione, non bastava eliminare il ballo. I direttori d'orchestra cominciarono a operare tagli, e Verdi li definì "scorticatori". Infatti, era difficile realizzare qualcosa di coerente usando semplicemente la forbice, poiché l'organismo era troppo complesso. Fu così che, dopo lunghe esitazioni, Verdi fra il 1881 e il 1884 decise di intervenire lui stesso, eliminando il primo atto - quello che racconta dell'incontro di Elisabetta e don Carlo, dell'amore che nasce, del terribile annuncio che la donna andrà sposa a Filippo - ma recuperando tutto quanto, di quella situazione, era necessario per far comprendere i particolari rapporti che legano soprano e tenore e nello stesso tempo li dividono, con la presenza incombente del basso, il re, e con il ruolo sfumato e ambivalente e del tutto insolito del baritono, Rodrigo, che si pone a cerniera fra i due mondi in opposizione. Ma c'è anche il mezzosoprano, la principessa Eboli, una presenza non solo imponente, ma ambigua e sfaccettata: un ruolo volta a volta di amica, di confidente, di amante, di vendicatrice, di vittima.

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VERDI - Don Carlo - Tu che le vanità, per mezzosoprano e pianoforte [it]

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VERDI - Don Carlo - Tu che le vanità, per mezzosoprano e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Ernani - Ernani involami [it]

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VERDI - Ernani - Ernani involami, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Ernani, rid. per canto/pf, ed. critica [it/eng]

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VERDI - Ernani, rid. per canto/pf, ed. critica [it/eng]

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VERDI - Ernani, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

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VERDI - Falstaff - Dal labbro il canto [it]

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VERDI - Falstaff - Dal labbro il canto, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Falstaff - Sul fil d'un soffio [it]

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VERDI - Falstaff - Sul fil d'un soffio [it]

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VERDI - Falstaff - Sul fil d'un soffio, per canto e pianoforte (soprano) • Testo italiano

VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

VERDI - Giovanna D'Arco, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - Giovanna D'Arco, rid. per canto/pf [it]

€41,50

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VERDI - Giovanna D'Arco, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Settima opera di Verdi e quinta per il Teatro alla Scala di Milano, Giovanna d'Arco andò in scena il 15 febbraio del 1845 nel teatro scaligero, pochi mesi dopo la prima de I Lombardi alla prima Crociata. Composto in soli quattro mesi, il "Dramma lirico in un prologo e tre atti", su libretto di Temistocle Solera, riprende l'omonimo lavoro di Friedrich Schiller, Die Jungfrau von Orléans. Pur non allontanandosi dal dramma originale, il libretto di Solera approfondisce i tratti psicologici dei personaggi e aggiunge una certa poesia all'intreccio.

L'opera ebbe un discreto successo di pubblico, con Erminia Frezzolini e Antonio Poggi nei ruoli dei protagonisti. Ma i giudizi riduttivi della critica portarono Verdi a ribattere accesamente, definendo Giovanna d'Arco la sua opera più riuscita. In realtà, questo lavoro si inserisce in un periodo di forte intensificazione del ritmo compositivo di Verdi (che passò a scrivere da una a due opere l'anno) e alterna momenti non felicissimi a pagine tra le migliori da lui scritte fino a quel momento.

Notevole, per ovvie ragioni, fu invece il consenso in Francia, dove l'opera rimase a lungo in cartellone al Théâtre des Italiens.

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VERDI - Giovanna D'Arco, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€41,50

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VERDI - Giovanna D'Arco, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Settima opera di Verdi e quinta per il Teatro alla Scala di Milano, Giovanna d'Arco andò in scena il 15 febbraio del 1845 nel teatro scaligero, pochi mesi dopo la prima de I Lombardi alla prima Crociata. Composto in soli quattro mesi, il "Dramma lirico in un prologo e tre atti", su libretto di Temistocle Solera, riprende l'omonimo lavoro di Friedrich Schiller, Die Jungfrau von Orléans. Pur non allontanandosi dal dramma originale, il libretto di Solera approfondisce i tratti psicologici dei personaggi e aggiunge una certa poesia all'intreccio.

L'opera ebbe un discreto successo di pubblico, con Erminia Frezzolini e Antonio Poggi nei ruoli dei protagonisti. Ma i giudizi riduttivi della critica portarono Verdi a ribattere accesamente, definendo Giovanna d'Arco la sua opera più riuscita. In realtà, questo lavoro si inserisce in un periodo di forte intensificazione del ritmo compositivo di Verdi (che passò a scrivere da una a due opere l'anno) e alterna momenti non felicissimi a pagine tra le migliori da lui scritte fino a quel momento.

Notevole, per ovvie ragioni, fu invece il consenso in Francia, dove l'opera rimase a lungo in cartellone al Théâtre des Italiens.

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