ricordi

Come tutti i grandi, Mozart è un esempio di quella specie particolare di essere umano che si può definire come un miscuglio di corpo e di spirito e in cui vi è un eterno conflitto fra l'animale e il divino. Più l'uomo è grande, più evidente appare questo dualismo, più forte è la lotta fra le due forze opposte e più bella diventa la conciliazione, più luminose l'armonie, la risoluzione della dissonanza nell'accordo.

Il divino in Mozart è di una tale purezza che un'intera epoca l'ha potuto vedere sol tanto nella luce di una falsa idealità. Se non sapessimo nulla della sua vita, ci apparirebbe una figura quasi mitica come quella di Shakespeare e le sue opere potrebbero essere considerate come i prodotti di una forza creativa semi anonima, come i drammi del poeta di Stratford. Esse potrebbero anche essere intese come questi, in senso storico eppure emergerebbero sempre al di sopra di ogni concetto storico per sconfinare in un concetto inesplicabile di eternità-arte.

In questo volume quindi, nel quale non mi sono sforzato di raccontare tutti i particolari della vita di Mozart, su cui peraltro ben poco è emerso in questo ultimo secolo, ho voluto soprattutto mettere in luce il suo carattere e gli uomini e gli eventi che su di esso esercitarono un'influenza decisiva. E con questa finalità, non ho descritto ma ho caratterizzato le sue opere dal punto di vista dell'epoca in cui vennero composte per concludere che indubbiamente, senza la musica di Mozart, ogni generazione sarebbe infinitamente più povera.

Alfred Einstein

Giorgio Federico Ghedini. L'uomo, le opere altraverso le lettere mira a fornire un contributo concreto alla comprensione di un musicista a lungo trascurato dalla critica a dispetto del ruolo di primo piano rivestito nell'ambito della musica italiana del Novecento storico. Stefano Parise ha inteso approntare una serie di strumenti di lavoro propedeutici alla realizzazione di una monografia critica: vi sono innanzitutto raccolti i carteggi - per la maggior parte inediti – che Ghedini intrattenne con allievi, colleghi, conoscenti e istituzioni musicali, nediante i quali è possibile tratteggiare un profilo inedito del musicista e dell'uomo, fondato su informazioni di prima mano; vi si affronta il problema delle fonti ghediniane attraverso una disamina dei manoscritti, delle edizioni, delle incisioni discografiche e degli interpreti. Inoltre, quale ulteriore contributo a evitare la dispersione delle memorie, si propongono le testimonianze di due protagonisti della vita musicale italiana del Novecento: Goffredo Petrassi, che fu legato a Ghedini da un rapporto di sincera amicizia, e Luciano Berio, che del Maestro fu allievo al Conservatorio di Milano. L'Appendice è corredata da un catalogo delle opere con l'indicazione dei manoscritti – autografi e non - di cui è stato possibile determinare l'ubicazione, da una discografia e da una bibliografia ragionata.