SPARTITI - Metodi - Vocalizzi e solfeggi

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AA.VV. - Vocalizzi nello stile moderno, per voce acuta
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AA.VV. - Vocalizzi nello stile moderno, per voce grave
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AA.VV. - Vocalizzi nello stile moderno, per voce media
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BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Mezzosoprano-Baritono) • Parte I
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BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Mezzosoprano-Baritono) • Parte III
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BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte I
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BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte II
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BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte III
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CONCONE - 15 vocalizzi Op. 12
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CONCONE - 40 Lezioni Op. 17
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CONCONE - 50 Lessons, Op. 9
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DAL MONTE - Vocalizzi
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MERCADANTE - Studi di canto, per canto/pf (voce acuta)
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PANOFKA - 24 vocalizzi Op. 81, per contralto, baritono o basso
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PANOFKA - 24 Vocalizzi Op. 81, per soprano, mezzosoprano o tenore
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PANOFKA - 24 Vocalizzi Progressivi Opus 85
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PORPORA - 25 Vocalizzi
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PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]
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SPONTINI - Metodo di Canto
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TOSTI - 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto
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TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto
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VACCAJ - Metodo pratico di canto, per soprano o tenore + CD
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AA.VV. - Vocalizzi nello stile moderno, per voce acuta
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AA.VV. - Vocalizzi nello stile moderno, per voce acuta

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AA.VV. - Vocalizzi nello stile moderno, per voce acuta

Con accompagnamento di pianoforte

16 vocalizzi per voce grave

Precedentemente pubblicati in due antologie degli anni Trenta, i 16 vocalizzi, ora raccolti in un unico volume, sono opera di grandi nomi del diciannovesimo secolo, quali Alfano, Malipiero, Respighi, Casella, Pizzetti. Ogni vocalizzo presenta anchel’accompagnamento al pianoforte.

Vocalizzi di: Alfredo Casella; Gian Francesco Malipiero; Giuseppe Mulè; Mario Castelnuovo-Tedesco; Ildebrando Pizzetti; Ettore Pozzoli; Franco Vittadini; Riccardo Zandonai; Franco Alfano; Francesco Cilèa; Umberto Giordano; Gino Marinuzzi; Arrigo Pedrollo; Riccardo Pick-Mangiagalli; Ottorino Respighi; Vincenzo Tommasini

AA.VV. - Vocalizzi nello stile moderno, per voce grave
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Con accompagnamento di pianoforte

16 vocalizzi per voce grave

Precedentemente pubblicati in due antologie degli anni Trenta, i 16 vocalizzi, ora raccolti in un unico volume, sono opera di grandi nomi del diciannovesimo secolo, quali Alfano, Malipiero, Respighi, Casella, Pizzetti. Ogni vocalizzo presenta anchel’accompagnamento al pianoforte.

Vocalizzi di: Alfredo Casella; Gian Francesco Malipiero; Giuseppe Mulè; Mario Castelnuovo-Tedesco; Ildebrando Pizzetti; Ettore Pozzoli; Franco Vittadini; Riccardo Zandonai; Franco Alfano; Francesco Cilèa; Umberto Giordano; Gino Marinuzzi; Arrigo Pedrollo; Riccardo Pick-Mangiagalli; Ottorino Respighi; Vincenzo Tommasini

AA.VV. - Vocalizzi nello stile moderno, per voce media
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Con accompagnamento di pianoforte

16 vocalizzi per voce grave

Precedentemente pubblicati in due antologie degli anni Trenta, i 16 vocalizzi, ora raccolti in un unico volume, sono opera di grandi nomi del diciannovesimo secolo, quali Alfano, Malipiero, Respighi, Casella, Pizzetti. Ogni vocalizzo presenta anchel’accompagnamento al pianoforte.

Vocalizzi di: Alfredo Casella; Gian Francesco Malipiero; Giuseppe Mulè; Mario Castelnuovo-Tedesco; Ildebrando Pizzetti; Ettore Pozzoli; Franco Vittadini; Riccardo Zandonai; Franco Alfano; Francesco Cilèa; Umberto Giordano; Gino Marinuzzi; Arrigo Pedrollo; Riccardo Pick-Mangiagalli; Ottorino Respighi; Vincenzo Tommasini

BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Mezzosoprano-Baritono) • Parte I
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BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Mezzosoprano-Baritono) • Parte I

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ELIO BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Mezzosoprano-Baritono) • Parte I

 

Questo lavoro didattico è rivolto e raccomandato ai giovani studenti di canto che sentano il bisogno di iniziare lo studio cosciente del VOCALIZZO, dopo aver acquisito le conoscenze basilari della tecnica vocale nei suoi aspetti iniziali, Non dimenticando che il termine 'tecnica', dal greco tékhne, vuol dire semplicemente 'arte'.
BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Mezzosoprano-Baritono) • Parte III
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BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Mezzosoprano-Baritono) • Parte III

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ELIO BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Mezzosoprano-Baritono) • Parte III

Questo lavoro didattico è rivolto e raccomandato ai giovani studenti di canto che sentano il bisogno di iniziare lo studio cosciente del VOCALIZZO, dopo aver acquisito le conoscenze basilari della tecnica vocale nei suoi aspetti iniziali, Non dimenticando che il termine 'tecnica', dal greco tékhne, vuol dire semplicemente 'arte'.

BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte I
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BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte I

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ELIO BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte I

Questo lavoro didattico è rivolto e raccomandato ai giovani studenti di canto che sentano il bisogno di iniziare lo studio cosciente del VOCALIZZO, dopo aver acquisito le conoscenze basilari della tecnica vocale nei suoi aspetti iniziali, Non dimenticando che il termine 'tecnica', dal greco tékhne, vuol dire semplicemente 'arte'.

  • 1. Metodo completo di canto: Esercizi per legare i suoni
        2. Metodo pratico di canto: Il gruppetto
        3. Metodo pratico di canto: La sincope
        4. L'arte del canto
        5. Vocal Course
        6. Scuola di canto: Arpeggio di Rossini
        7. Vocalizzo n. 4
        8. Vocalizzo n. 1
        9. Vocalizzo n. 2
        10. Aria vocalizzata n. 18
        11. Solfeggio vocalizzato n. 1
        13. Vocalizzo n. 5
        14. Vocalizzo n. 6
        15. Lezione IV (delle Sincopi)
        16. Studio n. 11
        17. Studio n. 16
        18. Studio n. 18
        20. Vocalizzo n. 3
        21. Vocalizzo n. 10
        23. Vocalizzo n. 22
        25. Vocalizzo n. 24
        26. Vocalizzo n. 25
        27. Solfeggio n. 14
        28. Solfeggio n. 22
        29. Vocalizzo
        30. Vocalise etude pour voix moyennes
        31. Esercizio di scale
        33. Vocalizzo per soprano
    • BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte II
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    BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte II

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    ELIO BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte II

    Questo lavoro didattico è rivolto e raccomandato ai giovani studenti di canto che sentano il bisogno di iniziare lo studio cosciente del VOCALIZZO, dopo aver acquisito le conoscenze basilari della tecnica vocale nei suoi aspetti iniziali, Non dimenticando che il termine 'tecnica', dal greco tékhne, vuol dire semplicemente 'arte'.
    Contenuti:
  •     1. Solfeggio
            3. Vocalizzo
        6. Vocalizzo su temi di W. A. Mozart
        9. Esercizio-Vocalizzo sull'appoggiatura e acciaccatura
        10. Esercizio-Vocalizzo sulle Terzine
        13. Vocalizzo su temi di Donizetti
        15. Vocalizzo su temi di Bellini
        17. Vocalizzo (Tempo di Bolero)
        18. Ipermestra, Se il mio duol, se i mali miei
        19. Artaserse, Per quel paterno amplesso
        20. Catone in Utica, Confusa?smarrita
        21. Emira, La sorte mia spietata
        23. Solfeggio n. 2
        24. Vocalizzo-Esercizio
        25. Esercizio ad uso del Vocalizzo
        27. Aria I (Cantilena-Vocalizzo)
        28. Vocalizzo per soprano
    • BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte III
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    BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte III

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    ELIO BATTAGLIA - L'Arte Del Vocalizzo (Soprano-Tenore) • Parte III

    Questo lavoro didattico è rivolto e raccomandato ai giovani studenti di canto che sentano il bisogno di iniziare lo studio cosciente del VOCALIZZO, dopo aver acquisito le conoscenze basilari della tecnica vocale nei suoi aspetti iniziali, Non dimenticando che il termine 'tecnica', dal greco tékhne, vuol dire semplicemente 'arte'.
        1. Esercizio per il canto
        2. Vocalizzo
        4. Solfeggio n. 1
        5. Esercizio vocale per due voci (s-t)
        6. Vocalizzo: Trillo
        7. Vocalizzo preparatorio al Trillo
        8. Vocalizzo-Trillo op. 30
        9. Scale cromatiche vocalizzate
        10. Scale diatoniche per Tenore
        12. Tema e Variazioni
        13. Esercizio di Volate
        15. Esercizio di Agilità su Quartine
        16. La messa di voce
        17. Vocalizzo su temi di W. A. Mozart
        18. Le nuove musiche, Aria - Cor mio deh, non languire, Non Languire
        19. Le nuove musiche, Aria di romanesca - Ahi dispietato amor
        20. Le nuove musiche, Aria di romanesca - Deh! Deh! Dove fuggiti
        21. Andantino con espressione
        22. Allegro
        23. L'Olimpiade - Superbo di me stesso
        24. Cleopatra - La veggo! L'Ascolto! La veggo!
        25. Armida abbandonata - Guarda chi lascio
        26. Moderato
        27. Montezuma, Scena e Ronde - Che veggo! Ah, mio tesoro, Mio Tesoro
        28. Passi di agilità - martellata (dall'opera Medea)
    CONCONE - 15 vocalizzi Op. 12
    CONCONE - 15 vocalizzi Op. 12
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    CONCONE - 15 vocalizzi Op. 12

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    GIUSEPPE CONCONE - 15 vocalizzi Op. 12, per soprano o mezzosoprano

    Con accompagnamento di pianoforte

    CONCONE - 40 Lezioni Op. 17
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    CONCONE - 40 Lezioni Op. 17

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    CONCONE - 40 Lezioni Op. 17

    Per basso o baritono

    Con accompagnamento di pianoforte

    (Vannuccini)

    CONCONE - 50 Lessons, Op. 9
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    CONCONE - 50 Lessons, Op. 9

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    CONCONE - 50 Lessons, Op. 9

    For High Voice

    Fifty lessons for high voice. Schirmer's Library of Musical Classics. The purpose of these lessons is 'To place and fix the voice accurately', 'To develop taste while singing broad elegant and rhythmical melodies'.
    DAL MONTE - Vocalizzi
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    DAL MONTE - Vocalizzi

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    TOTI DAL MONTE - Vocalizzi

    Non ho la pretesa con questo opuscolo di far scoprire mondi nuovi né di offrire un metodo infallibile per costruire nuovi astri canori. Sono semplicemente convinta, sulla scorta di una lunga e ricca esperienza, di poter dare un contributo non disprezzabile all'individuazione e alla rivalutazione di certe elementari basi tecniche che sole possono costituire il punto di partenza per avviare a soluzione la crisi di uno dei nostri più gloriosi patrimoni musicali: il canto melodrammatico.
    Toti Dal Monte
    MERCADANTE - Studi di canto, per canto/pf (voce acuta)
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    MERCADANTE - Studi di canto, per canto/pf (voce acuta)

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    MERCADANTE - Studi di canto, per canto e pianoforte (voce acuta)

    Pubblicati in un primo tempo con il titolo Esercizi di Canto nel corso dell’Ottocento, questi studi rappresentano una summa della concezione vocale mercadantiana: grande estensione della tessitura, sicuro sostegno di fiato, respiro lungo e uguale, passaggio regolare tra i diversi registri, espressività piena e duttile. Utili per la formazione di un’agile tecnica belcantistica non disgiunta da una vocalità ‘di portamento’, presentano, mirabile sintesi, gli stilemi della vocalità italiana dell’Ottocento.

    Per lo studente di canto.

    Per i corsi di canto lirico dei Conservatori e delle scuole di musica

    PANOFKA - 24 vocalizzi Op. 81, per contralto, baritono o basso
    PANOFKA - 24 vocalizzi Op. 81, per contralto, baritono o basso
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    PANOFKA - 24 vocalizzi Op. 81, per contralto, baritono o basso

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    PANOFKA - 24 vocalizzi Op. 81, per contralto, baritono o basso

    Con accompagnamento di pianoforte

    A complemento del "Vade-Mecum del cantante" op.81

    PANOFKA - 24 Vocalizzi Op. 81, per soprano, mezzosoprano o tenore
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    PANOFKA - 24 Vocalizzi Op. 81, per soprano, mezzosoprano o tenore

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    PANOFKA - 24 Vocalizzi Op. 81, per soprano, mezzosoprano o tenore

     

    PANOFKA - 24 Vocalizzi Progressivi Opus 85
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    PANOFKA - 24 Vocalizzi Progressivi Opus 85

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    PANOFKA - 24 Vocalizzi Progressivi Opus 85
    PORPORA - 25 Vocalizzi
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    PORPORA - 25 Vocalizzi
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    PORPORA - 25 Vocalizzi

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    PORPORA - 25 Vocalizzi

    Ad una voce e a due voci (fugate)

    PREFAZIONE

    Nella folta schiera dei musicisti del '700, meritatamente rifulse il nome di Niccolò Porpora (1686-1766). Artista dotato della più grande versatilità (compose melodrammi, oratori, sinfonie, musiche da camera), direttore insigne di Conservatori e Teatri in Italia ed all'estero, egli fu non meno insigne maestro (ebbe fra i suoi discepoli Joseph Haydn) tanto da esser chiamato per antonomasia « il Patriarca dell'armonia ». Primeggiò, in particolare, nella didattica del Canto, con la fondazione, in Napoli, di una Scuola divenuta ben presto famosa.
    Non farà dunque meraviglia che io pensassi di rivolgermi a lui, ai documenti preziosi del suo magistero, allorchè m'accorsi che la letteratura didattica ottocentesca e contemporanea risultava inadatta all'addestramento degli allievi, per ciò che concerne lo stile e la tecnica della musica vocale settecentesca, che oggi, attraverso riesumazioni sempre più frequenti, è entrata nel comune repertorio.
    A Napoli, presso la Biblioteca di San Pietro in Maiella - alla quale esprimo il ringraziamento più fervido per gli aiuti di cui mi fu larga durante le mie ricerche - potei prender visione di una vasta raccolta di solfeggi del Porpora, in un manoscritto dell'epoca colà giacente, ed estrarne il gruppo di « vocalizzi » che mi onoro di riportare in luce, nella speranza che possa esser di utilità a chi desideri educare non soltanto il gioco tecnico della laringe, ma altresì la propria sapienza interpretativa in uno stile che, per eleganza e buon gusto, rimane a tutt'oggi insuperato.

    Venezia, Maggio 1957.

    Paolo Mirko Bononi
    PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]
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    PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

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    PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

    Opera in un atto, su libretto di Giuseppe Adami, Il tabarro trae spunto da La houppelande di Didier Gold ed è la prima delle tre parti che costituiscono, con Suor Angelica e Gianni Schicchi, il Trittico di Giacomo Puccini. La composizione di quello che è definito il "pannello tragico" del Trittico avvenne in due fasi - nel 1913, poi tra il 1915 e il 1916 - con un periodo intermedio nel quale Puccini dovette dedicarsi alla Rondine. Trattandosi di un'opera in un atto, Il tabarro era per sua natura destinato all'abbinamento con altre opere. Ma solo l'incontro con il librettista Giovacchino Forzano, portò Puccini alla decisione di farne il primo pannello di un trittico di opere in un atto, da eseguirsi in un'unica sera. Il tabarro segna nella produzione operistica di Puccini il suo avvicinamento a un linguaggio e a una drammaturgia vicini alla sensibilità espressionista.
    SPONTINI - Metodo di Canto
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    SPONTINI - Metodo di Canto

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    GASPARE SPONTINI - Metodo di Canto

    Prima trascrizione in notazione moderna del metodo di canto scritto da Gaspare Spontini tra il 1798 e il 1800. I 32 esercizi nei quali è articolato il metodo portano l’allievo ad acquisire la perfetta intonazione e la sicurezza nei salti, la flessibilità, il portamento di voce, l’espressività e a padroneggiare la tecnica degli abbellimenti.
    Il manuale fu scritto per un uso pubblico e non privato del compositore, come si può desumere dalle note all'interno del manuale, con le quali si rivolge all'esecutore. Non è da escludere che l'intento di Spontini fosse di pubblicarlo, considerando che la stesura dei metodi di canto da parte degli insegnanti era una prassi dell'epoca.
    Le finalità del metodo sono di affrontare le problematiche tipiche dello studio del canto, e possono essere così sintetizzate:
    • otto esercizi per la perfetta intonazione e la sicurezza dei salti.
    • otto esercizi per la flessibilità,
    • tredici esercizi per porgere la voce e l'espressività,
    • tre esercizi per gli abbellimenti e le cadenze.
    TOSTI - 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto
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    TOSTI - 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto
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    TOSTI - 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

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    FRANCESCO PAOLO TOSTI - 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

     

    TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto
    TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto
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    TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

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    FRANCESCO PAOLO TOSTI - Altri 25 Solfeggi Per L'apprendimento Del Canto

    Con Altri 25 Solfeggi (esercizi volti allo studio e alla pratica della lettura a prima vista) Ricordi completa la raccolta dei 50 Solfeggi per l'apprendimento del canto, per il registro centrale della voce, di Francesco Paolo Tosti.
    Già pubblicati i primi 25 Solfeggi (esercizi volti allo studio dell'intonazione degli intervalli e alla formazione dell'orecchio ritmico) contesti introduttivi di Francesco Sanvitale, Riccardo Allorto e Silvia Bianchera (num. cat. 137332)

    Questa seconda raccolta di solfeggi completa, dopo l'uscita di una prima serie nel 1996, i 50 Petite Solfèges pour le médium de la voix pubblicata a Londra dal Tosti nel 1892. Unico lavoro didattico del compositore insieme ai tre album di Vocal a Studies usciti sempre a Londra nel 1908, questi solfeggi costituiscono la prova della grande conoscenza di Tosti della tecnica vocale tradotta in una singolare esperienza didattica. La stessa modernità del metodo, l'intelligente congruità dell'accompagnamento pianistico, l'originale inventiva della linea del canto sempre diversa e attraente, pongono questi Solfeggi tra i testi di maggior pregio nel pur ricco panorama delle pubblicazioni di didattica vocale. Essi sono, inoltre, un utile strumento di novità per docenti e allievi, che potranno affiancare ai tradizionali esercizi questo contributo del Tosti caratterizzato anche da una non comune piacevolezza stilistica.
    Scorrendo questi solfeggi tostiani si incontra quell'insostituibile idea dello studio che affonda le radici nella pratica, e che è il frutto del quotidiano rapporto con la musica. Ci sono tutte le caratteristiche della vocalità tostiana, questa volta ordinate in modo da essere poste a frutto per uno studio sistematico, che al rigore a metodologico unisca la grazia di un vero piacere esecutivo. Peraltro la fortuna che ha accolto i primi 25 solfeggi, e che a ragione sarà replicata da questa seconda uscita che completa l'opera, è il segno di una concreta validità, nella quale insegnanti e allievi trovano occasioni stimolanti e fruttuose per il proprio lavoro. Composti pochi anni avanti che Ettore Pozzoli diffondesse le sue prime raccolte di Solfeggi cantati e parlati, i Solfeggi tostiani si rivelano altrettanto idonei e utili agli allievi del corso di teoria, solfeggio e dettato musicale nei Conservatori e nelle Scuole di musica. Per agevolarne la diffusione in questi ambiti scolastici, l'editore ha proceduto a parte alla stampa di tutti i 50 Solfeggi senza l'accompagnamento pianistico (num. di cat. 138176). Come già affermato nella presentazione alla prima raccolta, ci auguriamo che questi Solfeggi costituiscano anche un'occasione di rinnovamento degli strumenti didattici per lo studio del canto che, in questi nostri tempi, sembra davvero aver bisogno di nuovi e costruttivi impulsi.

    Francesco Sanvitale Direttore Istituto Nazionale Tostiano di Ortona

    Riccardo Allorto

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    Revisione critico tecnica di Elio Battaglia

    Il Metodo pratico vocale (soprano o tenore) di Nicola Vaccaj è completo. Inoltre, fornisce una preparazione ideale per un certo tipo di "vocalismo pre-rossiano" che sta riscuotendo un rinnovato interesse. Questa edizione è una revisione dell'opera originale del compositore di Elio Battaglia.

    La completezza e centralità del metodo di Vaccaj è ulteriormente dimostrata dagli esempi pratici nel CD allegato.