SPARTITI - Camera

EZIO BOSSO - Sonata No. 1 "The Roots, (A Tale Sonata)", per violoncello e pianoforte, spartito ufficiale

GIOVANNI BOTTESINI 
Fantasia Sulla ''Norma'' di Bellini, revisione di M. Ricciuti, per contrabbasso e pianoforte

BOTTESINI - Due romanze, per voce acuta, contrabbasso e pianoforte

CARDENIO BOTTI - Regina bella d'amore, per canto e arpa

CARDENIO BOTTI - Tu sei partita, per canto e pianoforte

CARDENIO BOTTI - Un'ombra, per canto e pianoforte

CARDENIO BOTTI - Verso Il Mistero, per canto e pianoforte

BOULANGER - 4 Chants (4 Songs), per canto pianoforte

Contenuti: Attente · Dans L'immense Tristes · Le Retour · Reflets.

BRAHMS - 75 Songs (High Voice)

Per ogni canzone sono incluse note storiche, sulla composizione della canzone e sulla storia delle sue prime esecuzioni. Una nuova traduzione riga per riga appare sulla prima pagina della musica per ogni canzone. Nuove ricerche e nuove e chiare incisioni musicali rendono questa un'ottima fonte per questa musica. Questa è la più grande raccolta di canzoni di Brahms disponibile in commercio.

Historical notes, about the composition of the song and its early performance history, are included for each song. A new line-by-line translation appears on the first page of music for each song. New research, and new, clear music engravings make this a great source for this important music. This is the largest collection of Brahms songs commercially available. Long-lasting, sewn binding.

Contenuti:

• 1. Serenade
• 2. Sehnsucht
• 3. Ach, Wende Diesen Blick
• 4. Am Sonntag Morgen
• 5. Alte Liebe
• 6. An Die Nachtigall
• 7. An Eine Aeolsharfe
• 8. Auf Dem Kirchhofe
• 9. Blinde Kuh
• 10. Botschaft
• 11. Dämmrung Senkte Sich Von Oben
• 12. Das Mädchen Spricht
• 13. Dein Blaues Auge
• 14. Der Frühling
• 15. Der Gang Zum Liebchen

• 31. In Der Fremde
• 32. Juchhe!
• 33. Lerchengesang
• 34. Liebestreu
• 35. Mädchenlied (Kapper)
• 36. Mädchenlied (Am Jünsten Tag)
• 37. Mädchenlied (Auf Die Nacht In Der Spinnstubn)
• 38. Meine Liebe Ist GrüN
• 39. Meine Lieder
• 40. Minnelied
• 41. Mondnacht
• 42. Nachtigall
• 43. Nachtigallen Schwingen
• 44. Nicht Mehr Zu Dir Zu Gehen
• 45. O Komme, Holde Sommernacht

• 46. O Kühler Wald
• 47. O Liebliche Wangen
• 48. O Wüsst'ich Doch Den Weg Züruch
• 49. Regenlied
• 50. Salamander
• 51. Sapphische Ode
• 52. Sommerabend
• 53. Sonntag (Brahms)
• 54. Spanisches Lied
• 55. Ständchen (Brahms)
• 56. Ständchen (Kugler)
• 57. Therese
• 58. Treue Liebe
• 59. Unbewegte Laue Luft
• 60. Vergebliches Ständchen (Brahms)

• 61. Verzagen
• 62. Von Ewiger Liebe
• 63. Vorschneller Schwur
• 64. Wie Bist Du, Meine Königin
• 65. Wie Melodien Zieht Es Mir (Brahms)
• 66. Wiegenlied
• 67. Wir Wandelten
• 68. He, Zigeuner, Greife In Die Saiten Ein
• 69. Hochgetürmte Rimaflut, Wie Bist Du So Trüb
• 70. Wiusst Ihr, Wann Mein Kindchen Am Allerschönsten Ist?
• 71. Lieber Gott, Du Weisst, Wie Oft Bereut Ich Hab
• 72. Brauner Bursche Führt Zum Tanze
• 73. Röslein Dreie In Der Reihe
• 74. Kommt Dir Manchmal In Dem Sinn
• 75. Rote Abendwolken Ziehn Am Firmament

BRAHMS - 75 Songs (Low Voice)

Questa è la più grande raccolta di canzoni di Brahms disponibile in commercio. Le note storiche su tutte le canzoni riguardano il contesto compositivo della carriera del compositore, osservazioni sui poeti e la storia delle prime esecuzioni. Una nuova traduzione appare sulla prima pagina di ogni canzone. Nuove ricerche musicali, nuove incisioni nitide ne fanno una fonte illustre della letteratura canora.

BRAHMS - Folk Songs, per voce acuta • Testo tedesco - inglese

Contenuti: Sagt mir o schönste Schäf'rin mein, Erlaube mir fein's Mädchen, Gar lieblich hat sich gesellet, Guten Abend mein tausiger Schatz, Die Sonne scheint nicht mehr, Da unten im Tale, Gunhilde, Ach englische Schäferin, Es war eine schöne Jüdin, Es ritt ein Ritter, Jungfräulein soll ich mit euch geh'n, Feinsliebchen du sollst mir, Wach' auf mein Hort, Maria ging aus wandern, Schwesterlein, Wach auf mein' Herzensschöne, Ach Gott wie weh tut scheiden, So wünsch ich ihr, Nur ein Gesicht auf Erden, Schönster Schatz, Es ging ein Maidlein

JOHANNES BRAHMS - Liebeslieder Walzer op. 52 per soli e pianoforte a 4 mani • Testo tedesco ed inglese

BRAHMS - Ninna Nanna Op. 49 No. 4, per canto e pianoforte (voce acuta) • Testo italiano

BRAHMS - Sonata in Fa maggiore Op. 99, per violoncello e pianoforte (Henle)

BRAHMS - Sonata In La Op. 100, per violino e pianoforte

BRAHMS - Sonata in Mi minore Op. 38, per violoncello e pianoforte

BRAHMS - Sonata In Re Op. 108, per violino e pianoforte

BRAHMS - Sonata In Sol Op. 78, per violino e pianoforte

BRAHMS - Sonata per pianoforte e violoncello in mi minore, Op. 38

BRAHMS - Sonate Sol maggiore Op. 78, per violino e pianoforte

JOHANNES BRAHMS - Liebeslieder op. 52 e op. 65, Zigeunerlieder op. 103 per soli e pianoforte a 4 mani • Testo tedesco - inglese

BRAHMS - Trii, per pianoforte

BRAHMS - Trio, per violino, violoncello e pianoforte

Sul sestetto in Si bemolle maggiore Op.18

BRAHMS - Zigeunerlieder op. 103, per voce grave • Testo tedesco - inglese

BRITTEN - Sonata in Do Op. 65, per violoncello e pianoforte

BRITTEN - Sonata in Do Op. 65, per violoncello e pianoforte

Arrangiamenti per violoncello di Mstislav Rostropovich

CACCINI - Amarilli, per canto e pianoforte (voce media) • Testo italiano - francese

SEBASTIANO CALTABIANO- A te, per canto e pianoforte

CALTABIANO - Aria Italiana, per violoncello e pianoforte

SEBASTIANO CALTABIANO - Brina, lirica per canto e pianoforte

Chitarra di notte, per canto e pianoforte
Versi di Ada Negri 

Spartito originale nuovo d’epoca 

SEBASTIANO CALTABIANO - Cinque liriche su poesie popolari greche, per canto e pianoforte

SEBASTIANO CALTABIANO - Domani, per canto e pianoforte

SEBASTIANO CALTABIANO - Due liriche di Ungaretti, per canto e pianoforte

Poesie di Ungaretti 

SEBASTIANO CALTABIANO - Due sonetti del Foscolo, per canto e pianoforte

SEBASTIANO CALTABIANO - I pini, per canto e pianoforte

SEBASTIANO CALTABIANO - Notte, per canto e pianoforte

SEBASTIANO CALTABIANO - Preghiera - La madre, per canto e pianoforte

SEBASTIANO CALTABIANO- Preghiera dell'alba, per canto e pianoforte

SEBASTIANO CALTABIANO - Profumo, per canto e pianoforte

SEBASTIANO CALTABIANO - Serenata Orientale, per violoncello (o violino) e pianoforte. 

SEBASTIANO CALTABIANO - Sonata in Do, per violoncello e pianoforte

CALTABIANO - Tre canti saffici, per contralto e pianoforte

Tramontata è la luna • Come uno degli Dei • Ad Attide ricondando l'amica lontana

SEBASTIANO CALTABIANO - Tre liriche Carducciane, per canto e pianoforte

CAMPOGALLIANI - Castello In Aria, per canto e pianoforte

Noto in tutto il mondo come maestro di Renata Tebaldi e Luciano Pavarotti, Ettore Campogalliani ha sempre avuto un rapporto speciale con la nostra casa editrice. La nostra lunga collaborazione non ha prodotto solo libri (come "Dal libro di ieri") ma, molto prima e all'inizio della sua carriera, romanze da camera. Queste dimostrano che il signor Campogalliani non solo sapeva come "fare" le voci, ma anche come scrivere per loro.

Edizione originale d'epoca. 

CAMPOGALLIANI - L'arrivo, per canto e pianoforte

Noto in tutto il mondo come maestro di Renata Tebaldi e Luciano Pavarotti, Ettore Campogalliani ha sempre avuto un rapporto speciale con la nostra casa editrice. La nostra lunga collaborazione non ha prodotto solo libri (come "Dal libro di ieri") ma, molto prima e all'inizio della sua carriera, romanze da camera. Queste dimostrano che il signor Campogalliani non solo sapeva come "fare" le voci, ma anche come scrivere per loro.

Edizione originale d'epoca. 

Piangete Occhi, per canto e pianoforte. Spartito.

Noto in tutto il mondo come maestro di Renata Tebaldi e Luciano Pavarotti, Ettore Campogalliani ha sempre avuto un rapporto speciale con la nostra casa editrice. La nostra lunga collaborazione non ha prodotto solo libri (come "Dal libro di ieri") ma, molto prima e all'inizio della sua carriera, romanze da camera. Queste dimostrano che il signor Campogalliani non solo sapeva come "fare" le voci, ma anche come scrivere per loro.

Edizione originale d'epoca. 

MARIO CANTÙ - Affanno - Rimpianto, per voce di soprano e pianoforte

MARIO CANTÙ - Canzone Vespertina, per voce di tenore e pianoforte

MARIO CANTÙ - Deux lyriques, per canto e pianoforte

MARIO CANTÙ - Due Sonetti, per canto e pianoforte

MARIO CANTÙ - Immagini di velluto. Cinque liriche per voce di soprano e pianoforte

MARIO CANTÙ - Le litanie d'amore, per canto e pianoforte

MARIO CANTÙ - Notte D'agosto, per voce di soprano e pianoforte

MARIO CANTÙ - Tramonto Montano, per voce di soprano e pianoforte

EZIO CARABELLA - Ad Una Fanciulla, romanza per canto e pianoforte (mezzo soprano o baritono)

Poesia di Roberto Roberti

A Piero Misciattelli dedico

EZIO CARABELLA - Ad Una Fanciulla, romanza per canto e pianoforte (soprano o tenore)

Tono originale

Poesia di Roberto Roberti

A Piero Misciattelli dedico

GIAN GIACOMO CARISSIMI - Vittoria vittoria - per canto e pianoforte, voce media • testo italiano e francese

ALFREDO CASELLA - Quattro favole romanesche di Trilussa, per canto e pianoforte

ALFREDO CASELLA - Tre Canzoni Trecentesche, per canto e pianoforte • Testo italiano

ALFREDO CATALANI - Liriche, per voce e pianoforte • Testo italiano

La produzione cameristica per voce e pianoforte dell'Ottocento è stata per lungo tempo considerata dalla critica come un genere minore rispetto alla coeva produzione d'arie e romanze d'opera. Tuttavia la suggestiva linea melodica, la freschezza dell'ispirazione e l'eleganza delle forme di cui essa fu spesso capace, ne fecero uno dei generi di intrattenimento più diffusi nel secondo Ottocento. Anche Alfredo Catalani (Lucca 1854 - Milano 1893), la cui figura è legata principalmente al melodramma, si rivolse a questo genere musicale componendo, tra l'altro, diciotto liriche per voce e pianoforte. Alcune sono andate perdute; altre ci sono giunte solo attraverso fonti manoscritte; quelle che invece vennero pubblicate vivente l'autore, a tutt'oggi non sono state più edite. La loro reperibilità estremamente difficoltosa ha pertanto reso quasi impossibile l'inserimento di tali composizioni nei repertori dei cantanti di questo secolo.
Il volume di Elisabetta Bacci presenta quindi, dopo una introduzione storica, il catalogo e le edizioni di tutte le quattordici liriche di cui siamo in possesso, con lo scopo di mettere a disposizione di studiosi e musicisti un piacevole repertorio quasi del tutto sconosciuto e difficilmente reperibile.


Contenuti:
1. Romanza
2. La viola
3. Ave Maria
4. Ad una stella
5. Fior di collina
6. O rea Gomorra, o Sodoma perversa (incompleta)
7. Sognai
8. Chanson groënlandaise
9. L'odalisque
10. In riva al mare
11. Il m'aimait tant!
12. Le gondolier
13. La pescatrice
14. Senza baci

ANTONIO CERTANI - Cinque Pezzi All'Antica N.1: Preludio, per violoncello e pianoforte

ANTONIO CERTANI - Cinque Pezzi All'Antica N.2: Canzone, per violoncello e pianoforte

ANTONIO CERTANI - Cinque Pezzi All'Antica N.3: Stravaganza, per violoncello e pianoforte

LUCIANO CHAILLY - Tre Liriche Vietnamite - per baritono e pianoforte • 1. 19 Maggio (Bach Lien), 2. Il frutto dell'Odio (Mien Duc Thang), 3. Canto per Nguyen van Troi (Le Auh Xuan)

ERNEST CHAUSSON - 20 liriche, per voce acuta • Testo francese

Contenuti: Nocturne, Amour d'Antan, Le charme, Printemps triste, Les Papillons, Nos souvenirs, Nanny, La dernière feuille, Le temps des Lilas, Sérénade italienne, Le colibri, Chanson d'Ophélia, Sérénade, Les Heures, La chanson bien douce, L'Aveu, Cantique à l'Epouse, Dans la fôret du Charme, La Caravane, Chanson perpétuelle

NICOLAS CHÉDEVILLE - Il Pastor Fido, sei sonate per faluto, oboe o violino e basso continuo

CHERUBINI (SPADA CUR.) - Composizioni, per canto/cembalo o pianoforte [var]

LUIGI CHERUBINI - Romances du Roman d'Estelle, per una/due voci e pianoforte o arpa

Jean-Pierre Claris de Florian fornisce alcuni utili spunti per un dibattito sulla storia della raccolta di canzoni di Luigi Cherubini oggetto di questa edizione critica. Secondo il celebre drammaturgo e favolista francese il giovane musicista italiano, già celebre per i successi in patria, interruppe la stesura di una composizione di ampio respiro affidatagli da una delle figure letterarie più importanti di Francia, per dedicarsi all'Estelle romanzi. La musica di Cherubini è impostata nella forma del romanticismo della fine del XVIII secolo: i segni agogici privilegiano tempi lenti o moderati (con un solo Allegro, un Allegretto con moto e due Allegretto), con il metro in 2/4 e 6/8 e le chiavi sono maggiori; i distici sono cantati sulla stessa musica […] e i canti si aprono e chiudono con un ritornello strumentale (di al massimo 25 e 10 battute rispettivamente, come nel primo distico di “Ne méprisez point mon enfance”, I, con Flauto obbligato ); la melodia è “naturale” – per usare la descrizione di Rousseau – e con pochi ornamenti, e l’estensione si estende al massimo fino a una 13a (preferendo l’ambitus di una 10a e un 11a); l'accompagnamento, che secondo il frontespizio della raccolta è destinato o al pianoforte o all'arpa, non pregiudica la comprensione del testo.

Jean-Pierre Claris de Florian provides a few helpful starting-points for a discussion about the history of Luigi Cherubini’s song collection that is the subject of this critical edition. According to the renowned French dramatist and fabulist the young Italian musician, already famous for successes in his homeland, interrupted the writing of a large-scale composition entrusted to him by one of France’s most important literary figures, in order to devote himself to the Estelle romances. Cherubini’s music is cast in the form of the romance of the late 18th century: the agogic markings favour slow or moderate tempos (with only one Allegro, one Allegretto con moto and two Allegrettos), with the metre in 2/4 and 6/8 and the keys being major; the couplets are sung to the same music […] and the songs open and close with an instrumental refrain (of at most 25 and 10 bars respectively, as in the first couplet of “Ne méprisez point mon enfance”, I, with Flute obbligato); the melody is “natural” – to use Rousseau’s description – and with little ornamentation, and the range extends to at most a 13th (preferring the ambitus of a 10th and an 11th); the accompaniment, which according to the title page of the collection is intended either for pianoforte or harp, does not under- mine comprehension of the text.

Jean-Pierre Claris de Florian nous donne quelques pistes utiles sur les événements qui entourent le recueil de Luigi Cherubini – qui fait ici l’objet de cette édition critique. Selon le célèbre dramaturge et fabuliste français, le jeune musicien italien, déjà célèbre dans son pays, aurait interrompu la rédaction d’une composition de grande ampleur confiée par un illustre écrivain français pour se consacrer aux romances d’Estelle. […] La musique de Cherubini s’inscrit dans le cadre de la romance de la fin du XVIIIe siècle : les indications de tempo privilégient les mouvements lents ou modérés (on trouve seulement un seul Allegro, un Allegretto con moto et deux Allegretti ), la mesure est à 2/4 ou 6/8 et les tonalités sont majeures ; les couplets sont construits sur le même matériau musical […] et s’ouvrent et se refer- ment par une ritournelle instrumentale (respectivement 25 et 10 mesures maximum, comme dans le premier couplet de « Ne méprisez point mon enfance », I, avec flûte obligée) ; la mélodie est “naturelle” – pour reprendre l’expression de Rousseau – et peu ornementée. L’ambitus est d’une 13e au maximum (et privilégie plutôt une 10e et une 11e) ; l’accompagnement, qui selon la page de titre du recueil, est destiné indifféremment au pianoforte ou à la harpe, ne brouille pas la compréhension du texte.

I. Ne méprisez point mon enfance
II. Je vais donc quitter pour jamais
III. Adieu, bergère chérie
IV. Que j’aime à voir les hirondelles
V. L’autre jour la bergère Annette
VI. C’en est fait, je succombe, ô fortune inhumaine!
VII. Dans cette aimable solitude
VIII. J’aime, et je ne puis exprimer
IX. Ce matin dans une bruyère
X. Ah, s’il est dans votre village
XI. Arbre charmant, qui me rappelle
XII. Je vous salue, ô lieux charmants
XIII. Adieu, charmantes bergères
XIV. Du soleil qui te suit, trop lente avant-courrière
XV. Vous, qui loin d’une amante
XVI. Voici venir le doux printemps
XVII. Beaux narcisses, qu’une bergère
XVIII. Gaston, le sort de la patrie
XIX. À Toulouse il fut une belle

CHOPIN (TRASCR. BONUCCI) - Notturno Op. 27 No. 2, per violoncello e pianoforte

Trascrizione per violoncello e pianoforte del Notturno Op. 27 No. 2 di Chopin da parte di Arturo Bonucci