ALESSANDRO SCARLATTI – La Dirindina (1715)

GIOVANNI BATTISTA MARTINI – La Dirindina (1737)

Dirindina - Camilla Antonini
Don Carissimo - Filippo Pina Castiglioni
Liscione - Paola Quagliata

Carmelo Corrado Caruso (baritono), Luciano Bettarini (clavicembalo), Vincenzo Sanso (tenore), Silvio Risaliti (baritono)

Strumentisti della Scuola 'G. Verdi' di Prato, Fausto Nardi

ALESSANDRO SCARLATTI  / DOMENICO SCARLATTI  - Cantate profane · Sonate per cembalo

FRANZ SCHUBERT - DER VIERJÄHRIGE POSTEN  

Monica Gonzáles, Hubert Schmid, Sönke Morbach, Carsten Lau, Rudiger Knös, Matthias Schaltezky; Philarmonia Mediterranea, Solisti Cantori; Peter Maag

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SCHUBERT - DIE ZAUBERHARFE

Musiche per uno Zauberspiel in 3 atti

Palmerin - Thomas Moser
Un Cavaliere - József Németh 
Attori - Christine Ostermayer, Walter Schwickerath, Roswitha Dierck, Kurt Schossmann, Otto Edelmann

Teatro Nazionale di Szeged

Tito Gotti

Registrazione dal vivo del 1983

***

Accanto ad Alfonso und Estrella e a Fierrabras, Die Zauberharfe è oggi una delle opere teatrali schubertiane più eseguite, o, quantomeno, suoi allestimenti circolano con una certa regolarità, uscendo anche dai confini della Germania e dell’Austria (ricordiamo la rappresentazione bolognese del 1983). A questo lavoro, in particolare, è connessa una piccola curiosità: la sua ouverture venne, non si sa quando né per quale motivo, sostituita a quella che doveva aprire le musiche di scena per Rosamunde e finì quindi per conquistarsi una personale popolarità sradicata dal contesto originario. Solo recentemente si è dimostrato che la vera collocazione della presunta ouverture di Rosamunde era invece Die Zauberharfe, districando così i nodi di un equivoco che era andato complicandosi ancor più a causa della circolazione di una versione di Alfonso und Estrella contenente a sua volta la stessa ouverture; fra l’altro, il testo completo di quest’opera-melologo è andato perso ed è stato possibile ricostruirlo solo in base alle annotazioni residue lasciate da Schubert sulla partitura. Per melologo si intende la soluzione del rapporto musica-parola teorizzata e sperimentata per la prima volta da Jean Jacques Rousseau (il cui Pigmalion è del 1770), ma rimasta abbastanza inconsueta nella pratica operistica: anziché cantare, e magari alternare alle arie e ai cori le sezioni parlate o in stile di recitativo, ci si limita a declamare il testo, in modo che l’orchestra accompagni la parola recitata. Cherubini era ricorso al melologo in una scena della Medea, Beethoven aveva fatto altrettanto nel Fidelio e non troppo di rado si incontravano esempi analoghi nell’opera francese; ma l’espediente restava limitato a momenti circoscritti e di intensa drammaticità. Il fatto che l’intera Zauberharfe sia impostata sul principio del melologo conferma le deduzioni che si traggono dalla conoscenza del teatro schubertiano: innanzitutto il compositore aveva eletto a suoi modelli – oltre a Gluck e a Mozart – Cherubini e Spontini, profeti della grande opera tragica cui egli stesso ambiva di arrivare, e ricorreva quindi a un espediente drammatico che essi soli, pur nel loro parco uso, avevano immortalato in quest’ambito. Nello stesso tempo, però, il melologo furoreggiava nei teatri popolari dell’epoca come struttura privilegiata di ‘drammoni’ a effetto, che non mancavano di strabiliare il pubblico; dopo il successo del francese Pixérécourt (che lo chiamava mélodrame) il melologo si era trapiantato infatti anche nei paesi tedeschi con la funzione ancillare di colonna sonora. I caparbi approcci operistici di Schubert non vanno considerati come triste esempio di mancanza di autocritica, ma come disperato tentativo di sottrarsi alle ristrettezze economiche tramite la notorietà che solo un successo operistico poteva assicurare; e in questa prospettiva non stupisce che l’occhio di Schubert sia caduto sull’ennesimo ‘polpettone’ alla moda e per giunta su una formula estetica consacrata sì da grandi autori, ma anche gradita, pur sotto una veste degradata, al pubblico contemporaneo.

Insieme a Die Zwillingsbrüder (Vienna), Die Zauberharfe è l’unica opera di Schubert rappresentata vivente l’autore; se si eccettua qualche isolato apprezzamento nei confronti della musicalità di Schubert, la reazione della critica fu negativa, e quella del pubblico non dovette essere molto più incoraggiante, tanto che dopo poche repliche l’opera fu tolta dal cartellone. Non giova naturalmente all’ispirazione schubertiana la massiccia presenza di soldati e cavalieri, per i quali scrive impacciatissime marce, quanto mai estranee alle sue corde espressive; come al solito, la partitura contiene spunti bellissimi, fiori smarriti nella vacua opulenza degli artifici teatrali. Bisognerebbe sempre tenere presente come Schubert si illudesse di potersi servire del canale operistico per far giungere al pubblico i suoi Lieder e i suoi brani corali; è sotto questa dimensione ‘utopistico-cameristica’ che il compositore affronta le insidie del confronto teatrale, destinato a priori al fallimento. Prodighe di pagine commoventi in senso assoluto, ossia se estrapolate dal contesto, le opere di Schubert mancano del più elementare nerbo teatrale e di ogni tensione drammatica, a conferma del talento squisitamente lirico e introspettivo dell’autore; eppure proprio l’ingenua ricerca di effetti spettacolari, volti a impressionare il pubblico, compromise, per le complicate acrobazie registiche che richiedeva, le esili possibilità di successo delle due sole opere che Schubert sia riuscito a vedere allestite. (Baldini & Castoldi)

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SCHUBERT - DIE ZAUBERHARFE

Musiche per uno Zauberspiel in 3 atti

Palmerin - Thomas Moser
Un Cavaliere - József Németh 
Attori - Christine Ostermayer, Walter Schwickerath, Roswitha Dierck, Kurt Schossmann, Otto Edelmann

Teatro Nazionale di Szeged

Tito Gotti

Registrazione dal vivo, 1983

***

Accanto ad Alfonso und Estrella e a Fierrabras, Die Zauberharfe è oggi una delle opere teatrali schubertiane più eseguite, o, quantomeno, suoi allestimenti circolano con una certa regolarità, uscendo anche dai confini della Germania e dell’Austria (ricordiamo la rappresentazione bolognese del 1983). A questo lavoro, in particolare, è connessa una piccola curiosità: la sua ouverture venne, non si sa quando né per quale motivo, sostituita a quella che doveva aprire le musiche di scena per Rosamunde e finì quindi per conquistarsi una personale popolarità sradicata dal contesto originario. Solo recentemente si è dimostrato che la vera collocazione della presunta ouverture di Rosamunde era invece Die Zauberharfe, districando così i nodi di un equivoco che era andato complicandosi ancor più a causa della circolazione di una versione di Alfonso und Estrella contenente a sua volta la stessa ouverture; fra l’altro, il testo completo di quest’opera-melologo è andato perso ed è stato possibile ricostruirlo solo in base alle annotazioni residue lasciate da Schubert sulla partitura. Per melologo si intende la soluzione del rapporto musica-parola teorizzata e sperimentata per la prima volta da Jean Jacques Rousseau (il cui Pigmalion è del 1770), ma rimasta abbastanza inconsueta nella pratica operistica: anziché cantare, e magari alternare alle arie e ai cori le sezioni parlate o in stile di recitativo, ci si limita a declamare il testo, in modo che l’orchestra accompagni la parola recitata. Cherubini era ricorso al melologo in una scena della Medea, Beethoven aveva fatto altrettanto nel Fidelio e non troppo di rado si incontravano esempi analoghi nell’opera francese; ma l’espediente restava limitato a momenti circoscritti e di intensa drammaticità. Il fatto che l’intera Zauberharfe sia impostata sul principio del melologo conferma le deduzioni che si traggono dalla conoscenza del teatro schubertiano: innanzitutto il compositore aveva eletto a suoi modelli – oltre a Gluck e a Mozart – Cherubini e Spontini, profeti della grande opera tragica cui egli stesso ambiva di arrivare, e ricorreva quindi a un espediente drammatico che essi soli, pur nel loro parco uso, avevano immortalato in quest’ambito. Nello stesso tempo, però, il melologo furoreggiava nei teatri popolari dell’epoca come struttura privilegiata di ‘drammoni’ a effetto, che non mancavano di strabiliare il pubblico; dopo il successo del francese Pixérécourt (che lo chiamava mélodrame) il melologo si era trapiantato infatti anche nei paesi tedeschi con la funzione ancillare di colonna sonora. I caparbi approcci operistici di Schubert non vanno considerati come triste esempio di mancanza di autocritica, ma come disperato tentativo di sottrarsi alle ristrettezze economiche tramite la notorietà che solo un successo operistico poteva assicurare; e in questa prospettiva non stupisce che l'occhio di Schubert sia caduto sull'ennesimo 'polpettone' alla moda e per giunta su una formula estetica consacrata sì da grandi autori, ma anche gradita, pur sotto una veste degradata, al pubblico contemporaneo.

Insieme a Die Zwillingsbrüder (Vienna), Die Zauberharfe è l'unica opera di Schubert rappresentata vivente l'autore; se si eccettua qualche isolato apprezzamento nei confronti della musicalità di Schubert, la reazione della critica fu negativa, e quella del pubblico non dovette essere molto più incoraggiante, tanto che dopo poche repliche l'opera fu tolta dal cartellone. Non giova naturalmente all'ispirazione schubertiana la massiccia presenza di soldati e cavalieri, per i quali scrivo impacciatissime marce, quanto mai estranee alle sue corde espressive; come al solito, la partitura contiene spunti bellissimi, fiori smarriti nella vacua opulenza degli artifici teatrali. Bisognerebbe sempre tenere presente come Schubert si illudesse di potersi servire del canale operistico per far giungere al pubblico i suoi Lieder ei suoi brani corali; è sotto questa dimensione 'utopistico-cameristica' che il compositore affronta le insidie del confronto teatrale, destinato a priori al fallimento. Prodighe di pagine commoventi in senso assoluto, ossia se estrapolate dal contesto, le opere di Schubert mancano del più elementare nerbo teatrale e di ogni tensione drammatica, a conferma del talento squisitamente lirico e introspettivo dell'autore; eppure proprio l'ingenua ricerca di effetti spettacolari, volti a impressionare il pubblico, compromesso, per le complicate acrobazie registiche che richiedeva, le esili possibilità di successo delle due sole opere che Schubert sia riuscito a vedere allestite. (Baldini & Castoldi)

FRANZ SCHUBERT - DIE ZWILLINGSBRÜDER  
Georg Heckel, Petra Labitzke, Hubert Schmid, Matthias Schaltezky, Sönke Morbach; Philarmonia Mediterranea, Solisti Cantori; Peter?maag

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JOSÈ SEMPERE - ARIE DA OPERE

1. GUGLIELMO TELL Non mi lasciare... O muto asil
   
2. IL PIRATA Nel furor delle tempeste
3. ANNA BOLENA Vivi tu... Nel veder
4. LA FILLE DU RÉGIMENT Ah mes amis... Pour mon âme
5. LA FAVORITA Una vergine
6. LA FAVORITA Spirto gentil 
7. GLI UGONOTTI Bianca al par 
8. L'AFRICANA O paradiso 
9. FAUST Salut demeure 
10. I LOMBARDI La mia letizia infondere
11. I LOMBARDI Come poteva un angelo 
12. LUISA MILLER Quando le sere al placido 
13. LUISA MILLER L'ara o l'avello 
14. IL TROVATORE Ah sì ben mio
15. IL TROVATORE Di quella pira 
16. LES PÊCHEURS DE PERLE Je crois entendre 
17. MANON Je suis seul... Ah fuyez
18. TOSCA Recondita armonia

GIUSEPPE SINICO - MARINELLA

Francesco Capello - Dax Velenich
Falco - Giovanni Alberico Spiazzi
Marinella - Marianna Prizzon
Baccio - Giuliano Pelizon
Donna Elvira - Iulia Szabo

Orchestra e Coro dell'Opera Giocosa del Friuli Venezia Giulia
Severino Zannerini

Registrazione dal vivo / live recording, Trieste 2010

Orchestra Filarmonica Italiana, Coro Ab Harmoniae,  Damiano Cerutti

ANTONIO SMAREGLIA - LA FALENA

La Falena - Denia Mazzola Gavazzeni
Re Stellio - Giuseppe Veneziano
Albina - Giovanna Barbetti
Uberto - Armando Likaj
Morio - Fulvio Ottelli

Orchestra Filarmonica Italiana, La Camerata Di Cremona
Marco Fracassi

Registrazione dal vivo/live recording, Milano 2017

ANTONIO SMAREGLIA - NOZZE ISTRIANE 

Marussa - Svetla Vassileva
Lorenzo - Ian Storey
Nicola - Alberto Mastromarino
Biagio - Giorgio Surjan
Menico - Enzo Capuano
Luze - Katja Lytting

Orchestra e coro del Teatro Verdi di Trieste
Tiziano Severini

Registrazione dal vivo / live recording, Trieste 1999

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• ANNIBALE STABILE
• Pastores loquebantur a 8

• FRANCESCO SORIANO
• Missa Papae Marcelli 
• Salve Regina a 8 
• Ave Regina caelorum a 8

GASPARE SPONTINI - TESEO RICONOSCIUTO
Prima esecuzione moderna

Egeo - Carlo Allemano
Teseo - Diego d'Auria
Asteria - Sonia Visentin
Medea - Paoletta Marrocu
Connida - Stefano Rinaldi Miliani
Evandro - Carlo Bosi
Leucippe - Daniela Piccini
Ombra d'Etra - Patricia Borromei

Orchestra filarmonica marchigiana, Coro lirico marchigiano "Vincenzo Bellini"

Alberto Zedda

Registrazione dal vivo/live recording, Jesi 1995

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AGOSTINO STEFFANI
La lotta d'Ercole con Acheloo 

Dara Savinova (mezzosoprano), Federica Pagliuca (soprano), Riccardo Angelo Strano (controtenore), Aurelio Schiavoni (controtenore)

Ensemble barocco dell'Orchestra Internazionale d'Italia
Antonio Greco

ALESSANDRO STRADELLA - Esule dalle Sfere

Roberta Invernizzi • Marco Lazzara • Riccardo Ristori • Silvia Piccollo • Mario Nuvoli • Carlo Lepore

Estevan Velardi

ALESSANDRO STRADELLA - La Susanna

Silvia Piccollo • Lavinia Bertotti • Marco Lazzara • Mario Nuvoli • Marco Perrella • Estevan Velardi

ALESSANDRO STRADELLA - MORO PER AMORE  

Riccardo Ristori (baritono), Roberta Invernizzi (soprano), Marco Lazzara (contro-tenore), Silvia Piccollo (soprano), Marco Beasley (tenore),Valeria Matacchini, Maria Grazia Liguori 

Alessandro Stradella Consort, Estevan Velardi

ALESSANDRO STRADELLA

• Qual prodigio è ch'io miri
• Sonata a otto viole con una tromba
• Lasciate ch'io respiri – Prima registrazione mondiale

Anna Chierichetti, Francesca Ji-Hyun Park, Gianluca Buratto, Rosita Frisani,
Alessandro Stradella Consort

Estevan Velardi

ALESSANDRO STRADELLA - Vola, Vola In Altri Petti

Rosita Frisani • Anna Chierichetti • Gianluca Belfiori Doro • Riccardo Ristori

Estevan Velardi

STRADELLA

• Sinfonia in Mi Maggiore 
• Exultate in Deo, fideles
• Si apra al riso ogni labbro
• Toccata in La minore

STEFFANI

• Fileno, idolo mio
• Il piu felice e sfortunato amante
• Porto l'alma incenerita

Silvia Piccollo, soprano  
Marco Lazzara, controtenore
Roberto Balconi, controtenore 
Marco Perrella, basso
Edward Smith, clavicembalo
Ursula Joubert, violino
Andrea Bergmann, violino

Alessandro Stradella Consort
Estevan Velardi

PETER TCHAIKOVSKY

EVGENY ONEGIN
Milano, RAI 1953 - In Italiano (in Italian) 

Eugene Onegin - Giuseppe Taddei
Lenski - Cesare Valletti
Tatyana - Rosanna Carteri
Olga - Eugenia Zareska
Larina - Amalia Pini
Filipjewna - Britta Devinal
Gremin - Raffaele Ariè
Triquet - Mario Carlin
Zaretzky - Dmitri Lopatto
Captain - Dmitri Lopatto

Orchestra e Coro di Milano della RAI

Nino Sanzogno

Registrazione dal vivo/live recording, Milano 1953

Dimitra Theodossiou

1. LA FORZA DEL DESTINO Pace, mio Dio
2. OTELLO Canzone del salice
3. OTELLO Ave Maria
4. UN BALLO IN MASCHERA Morrò, ma prima in grazia
5. MACBETH La luce langue
6. NORMA Casta diva per pianoforte (trans.: V. de Meglio)
7. L'AMICO FRITZ Son pochi fiori
8. CAVALLERIA RUSTICANA Voi lo sapete
9. Puccini – Salve Regina
10. LA BOHÈME Donde lieta uscì
11. MADAMA BUTTERFLY Un bel dì vedremo
12. TOSCA Vissi d'arte

Elda Laro, pianoforte
Dimitra Theodossiou, soprano

Registrazione dal vivo/live recording, Cremona 2015

AMBROISE THOMAS

MIGNON
Mexico City 1949

Mignon - Giulietta Simionato
Wilhelm - Giuseppe di Stefano 
Lothario - Cesare Siepi
Philine - Verdad Luz Guajardo
Frédérick - Graciela Milera 
Laerte - Gilberto Cerda
Jarno - Ignacio Rufino 

Orchestra e Coro del Teatro del Palacio de Bellas Artes
Guido Picco

Registrazione dal vivo / live recording, Mexico City 1949 

Sarah Kettner, Christina Farr, Aldo Di Toro, Denver Martin Smith, Marco Moresco, Roberto Rupo

***

Questo cofanetto CD contiene le incisioni di tutte le romanze da camera composte da Francesco Paolo Tosti in lingua inglese. Oltre a quelle famose, ci sono molti pezzi meno noti che vale la pena riscoprire.

TOSTI - ROMANZE

Donata d'Annunzio Lombardi, soprano
Isabella Crisante, pianoforte

Vorrei – Pour un baiser – Marechiare – Non t'amo più! – Ave Maria – For ever and for ever! – Sogno – Aprile – Amour! Amour! – Vorrei morire! – A vucchella – Per morir – Non basta più! – Van gli effluvi – O falce di luna calante – First Waltz – Visione – Si tu le voulais – Ninna nanna

L'EXTASE

FRANCESCO PAOLO TOSTI - FRENCH SONGS

William Maetteuzzi, tenore
Ayako Katani, pianoforte

• L'extase
• Connaissez-vous cette histoire?
• Debout encor, muet
• Lorsqu'en mes bras

• La fille d’o-Taïti
• Petit Prelude
• O dis-moi, tu veux fuir?
• Te souvient-il du jour
• Tu rempliras mes jours
• Helas! tu veux partir
• Loin de mes vieux parents
• Quand le matin dora les voiles

• Tout passe, tout lasse, tout casse!
• Adieux à Suzon
• Suzon
• Bonjour, Suzon!
• Automne
• Novembre
• La derniere feuille
• Petite Serenade
• Amour! Amour!
• Le mal d'aimer!
• Je pleure!
• Guitare
• Chanson de Fortunio
• Ne me le dites pas!
• Les filles de Cadix
• Demain!
• Au temps du grand Roi!

• FRANCESCO PAOLO TOSTI Tantum ergo • Piccolo quia vidisti
• CAMILLO DE NARDIS Preludio al Stabat Mater di Pergolesi • Preludio religioso
• FRANCESCO MASCIANGELO Ave Maria • Miserere

Paolo Speca (baritono), Na Seungseo (tenore), Antonella Trovarelli (soprano)

Ettore Pellegrino (violino), Roberto Rupo (pianoforte)

Coro Polifonico Zaccaria da Teramo, I Solisti Aquilani, Accademia Musicale Pescarese
Vittorio Antonellini

TOMMASO TRAETTA - Le Serve Rivali

*ULTIMA COPIA*

Letanzio - Paolo Barbacini
Carlina - Daniela Dessy
Palmetta - Maria Rosa Nazario
Giacinta - Franca Mattiucci
Giannino - Dano Raffanti
Don Grillo - Alessandro Corbelli

Orchestra Sinfonica Di San Remo
Fabio Luisi

Direttore - Fernando Mainardi

TOMMASO TRAETTA
Stabat Mater 1776 • Mottetto In nocte plena horrore

Alaina Brown (soprano), Maria Notararigo (soprano), Sonia Tomasino (contralto), Vincenzo Monteleone (tenore), Ugo Guagliardo (basso)

Diego Cannizzaro (organo)

Coro dell'Operalaboratorio 1999, Orchestra Filarmonica Siciliana 'Franco Ferrara' Fabio Ciulla

Giulietta - Paula Almerares
Romeo - Maria José Trullu
Capellio - Dano Raffanti
Tebaldo - Armando Ariostini
Lorenzo - Enrico Turco 
Adele - Elena Marinangeli

Orchestra Filarmonica Marchigiana, Coro Lirico Marchigiano"Vincenzo Bellini"
Tiziano Severini

Registrazione dal vivo / live recording, Jesi 1996

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NICOLA VACCAJ - Grande accademia vocale e strumentale

Andromeda, La Caccia, Il Cosacco Della Volga, I Sospiri, I Pellegrini, L'esule, Un Martel Mi Batte In Testa, L'orfanella, Il Crociato, Variazioni Su Un Tema Di Haydn

Roberto Abbondanza, Pamela Borri, Giorgio Gatti, Anna Carnovali, Raffaele Gaizo, Gian Rosario Presutti, Anna Maria Ferrante

STEFANO VAGNINI - Nicolaus

Il Cortegiano

• 4 Lembi di cielo
• Preludio all’infinito silenzio
• Planto
• Charanam
• Agnus Dei I
• Bagliori
• Trois très triste
• Angeli che avete bisogno del suono
• Transfigurations
• Il mare è tutto azzurro
• Lai
• Tratti sospesi

Arsarmonica • Duo dissonAnce • Novecembalo

Barbara Vignudelli (soprano), Alessandro Carmignani (controtenore)

Raffaello Negri (violino), Nicola Baroni (violoncello), Fabiana Ciampi (clavicembalo), Antonella Guasti (violino), Enrico Calcagni (oboe), Monica Moroni (flauto), Paolo Panigari (clarinetto), Alessio Pisani (fagotto), Francesca Salvemini (flauto), Paola Perrucci (harp), Fausto Caporali (organo)

GIUSEPPE VERDI

AIDA
New York 1957

Aida - Mary Curtis-Verna
Radamès - Carlo Bergonzi
Amneris - Irene Dalis
Amonasro - Robert Merrill
Ramfis - Giorgio Tozzi
Il Re - Louis Sgarro
Messaggero - Robert Nagy
Sacerdotessa - Helen Vanni

Metropolitan Opera House
Fausto Cleva

Registrazione dal vivo del 30 Novembre 1957

AIDA
Estratti - Highlights 

Aida - Anna Maria Rovere
Radamès - Mario Filippeschi
Amneris - Ebe Stignani
Amonasro - Robert McFerrin
Ramphis - Carlo Cava
Un Messaggero - Piero De Palma

Coro e orchestra del Teatro di San Carlo
Vincenzo Bellezza

Registrazione dal vivo, Arena Flegrea, 1956

VERDI - Aida • Gigli

London 1939

Aida - Maria Caniglia
Radamès - Beniamino Gigli
Amneris - Ebe Stignani
Amonasro - Armando Borgioli
Ramphis - Corrado Zambelli
Il Re di Egitto - Norman Walker
Una Sacerdotessa - Josephine Wray
Un Messaggero - Blando Giusti

Royal Opera House Covent Garden 
Thomas Beecham

GIUSEPPE VERDI

ERNANI 
New York 1956

Ernani - Mario Del Monaco
Elvira - Zinka Milanov
Carlo - Leonard Warren
Silva - Cesare Siepi
Riccardo - James McCracken
Iago - George Cehanovsky
Giovanna - Helen Vanni

Orchestra and Chorus of the Metropolitan Opera House

Dimitri Mitropoulos

Registrazione dal vivo/live recording, New York 1956

BONUS: Cesare Siepi canta Verdi e Rossini

GIUSEPPE VERDI

I VESPRI SICILIANI 
Trieste 1959

Guido di Montforte - Aldo Protti
Il Sire di Bethume - Vito Susca
Il Conte Vaudemont - Antonio Massaria
Arrigo - Pier Miranda Ferraro
Giovanni da Procida - Plinio Clabassi 
La Duchessa Elena - Margherita Roberti 
Ninetta - Bruna Ronchini
Danieli - Glauco Scarlini
Tebaldo - Raimondo Botteghelli 

Registrazione dal vivo / live recording, Trieste 1959

BONUS: Aldo Protti e Gabriella Tucci in La Traviata, Tokyo 1959

GIUSEPPE VERDI 

IL TROVATORE
Napoli 1957

Manrico - Mario Filippeschi
Azucena - Fedora Barbieri
Leonora - Antonietta Stella
Conte di Luna - Aldo Protti
Ferrando - Plinio Clabassi

Orchestra e coro del Teatro di San Carlo
Franco Capuana

Registrazione dal vivo / live recording Napoli 1957

GIUSEPPE VERDI
LA FORZA DEL DESTINO - RAI 1971

Il Marchese di Calatrava - Graziano Del Vivo
Leonora di Vargas - Ilva Ligabue
Don Carlo - Piero Cappuccilli
Don Alvaro - Carlo Bergonzi
Preziosilla - Franca Mattiucci
Fra Melitone - Domenico Trimarchi
Curra - Mirella Fiorentini
Padre Guardiano - Agostino Ferrin
Mastro Trabuco - Florindo Andreolli
Un Chirurgo - Teodoro Rovetta
Un Alcalde - Teodoro Rovetta

Orchestra e coro di Torino della RAI
Fernando Previtali

VERDI - La Forza Del Destino • Labò

Alvaro FLAVIANO LABÒ

Leonora ZINKA MILANOV

Padre Guardiano CESARE SIEPI

Fra' Melitone FERNANDO CORENA

Carlo MARIO SERENI

Preziosilla Margaret Roggero

Direzione FRITZ SIEDRY

Registrazione dal vivo, New York 1958

GIUSEPPE VERDI
LA TRAVIATA
Registrazione dal vivo, Genova 1997 

Violetta Valery - Mariella Devia
Flora Bervoix - Silvia Mazzoni
Annina - Raffaella Angeletti
Alfredo Germont - Roberto Aronica
Giorgio Germont - Giorgio Zancanaro
Gastone - Angelo Casertano
Dottore Grenvil - Antonio Marani
Barone Douphol - Alberto Noli
Marchese d'Obigny - Giuseppe Riva

Teatro Carlo Felice di Genova
Daniele Callegari

GIUSEPPE VERDI

NABUCCO 
Oviedo 1963

Nabucco - Aldo Protti
Ismaele - Franco Tagliavini
Zaccaria - Raffaele Arié
Abigaille - Marcella de Osma
Ferena - Giovanna Vighi

Nicola Rescigno  

BONUS: Marcella de Osma in LA FORZA DEL DESTINO, Fidenza 1961

GIUSEPPE VERDI

RIGOLETTO
Milano 1955

Rigoletto - Aldo Protti
Gilda - Virginia Zeani
Duca di Mantova - Carlo Zampighi
Sparafucile - Nicola Zaccaria
Maddalena - Luisa Ribacchi
Giovanna - Marisa Guerra
Monterone - Vittorio Tatozzi
Marullo - Dario Caselli
Borsa - Gino Del Signore

Orchestra e Coro di Milano della RAI
Nino Sanzogno
Registrazione dal vivo / live recording, Milano 1955

GIUSEPPE VERDI

RIGOLETTO 
Roma 1963

Rigoletto - Sesto Bruscantini
Gilda - Emilia Ravaglia
Duca di Mantova - Aldo Bottion
Sparafucile - Massimiliano Malaspina
Maddalena - Elena Zilio
Giovanna - Maja Zingerle
Monterone - Angelo Nosotti
Marullo - Silvano Carroli
Borsa - Ottorino Begali
Conte di Ceprano - Hossein Sarshar
Contessa di Ceprano - Renata Longhino
Un paggio - Marisa Zotti

Orchestra e Coro di Roma della RAI

Carlo Franci

GIUSEPPE VERDI

UN BALLO IN MASCHERA
New York 1955 

Riccardo - Richard Tucker
Renato - Josef Metternich
Amelia - Zinka Milanov
Ulrica - Jean Madeira
Oscar - Roberta Peters
Silvano - Calvin Marsh
Samuele - Nicola Moscona
Tom - Norman Scott
Un Giudice - James McCracken
Un servo - Charles Anthony

Orchestra and Chorus of the Metropolitan Opera House
Dimitri Mitropoulos
Registrazione dal vivo / live recording, New York 22. 01. 1955

BONUS: Björling & Rethberg in "Teco io sto" (1941) 

1. Stradella: Pietà Signore
2. Mascagni: Ave Maria
3. MACBETH Ah, la paterna mano
4. Verdi: In solitaria stanza
5. Verdi: L'esule
6. LA TRAVIATA De' miei bollenti spiriti
7. LUISA MILLER Quando le sere al placido
8. Tosti: Non t'amo più!
9. Tosti: Marechiare
10. L'ARLESIANA È la solita storia del pastore
11. Respighi: L'ultima ebbrezza
12. Respighi: Ma come potrei
13. Sorozábal: La tabernera del puerto
14. Cardillo: Core 'ngrato

ANTONIO VIVALDI - GIUSTINO 

Anastasio - Manuela Custer
Arianna - Silvia Bossa
Giustino - Gianluca Belfiori Doro
Leocasta - Linda Campanella
Vitaliano - Leonardo De Lisi
Andronico - Cristiana Emoli
Amanzio - Cristiana Presutti
Polidarte - Vincenzo Di Donato
La Fortuna - Francesca Tancredi

Alessandro Stradella Consort

Estévan Velardi

Con strumenti originali/on historically authentic instruments

Antonio Vivaldi

OTTONE IN VILLA 

Patrizia Pace, Aris Christofellis, Annamaria Ferrante, Jean Nirouet, Luigi Petroni, Ensemble Seicentonovecento, Flaivo Colusso

ERMANNO WOLF-FERRARI - IL CAMPIELLO

Commedia lirica in tre atti

Gasparina - Roberta Canziani
Luçieta - Diana Mian
Gnese - Patrizia Cigna
Orsola - Cristina Sogmaister
Dona Cate Panciana - Max René Cosotti
Pasqua Polegana - Nicola Pamio
Zorzeto - Giacomo Patti
Il Cavalier Astolfi - Maurizio Leoni
Anzoleto - Italo Proferisce
Fabrizio - Gabriele Bolletta

Orchestra Regionale Filarmonica Veneta, Coro Li. Ve.,
Stefano Romani

SOGNO 

1. Tosti: Sogno
2. Tosti: Vorrei
3. Tosti: La serenata
4. Tosti: Tormento
5. Tosti: Se tu non torni
6. Tosti: Chanson de l'adieu
7. Leoncavallo: Lasciati amar
8. Leoncavallo: Mattinata
9. Mascagni: Serenata
10. Mascagni: Ballata
11. Mascagni: Ave Maria
12. Rossini: La promessa
13. Rossini: La fioraja fiorentina
14. Bellini: Tre Ariette – I. Il fervido desiderio
15. Bellini: Tre Ariette – II. Dolente immagine di Fille mia
16. Bellini: Tre Ariette – III. Vaga luna che inargenti
17. Bellini: 6 Ariette da camera – Malinconia, ninfa gentile
18. Donizetti: Soirees d'automne a l'Infrascata – I. La lontananza
19. Donizetti: Soirees d'automne a l'Infrascata – III. Amore e morte
20. Donizetti: Soirees d'automne a l'Infrascata – IV. Amor marinaro