SCHUBERT - DIE ZAUBERHARFE

Musiche per uno Zauberspiel in 3 atti

Palmerin - Thomas Moser
Un Cavaliere - József Németh 
Attori - Christine Ostermayer, Walter Schwickerath, Roswitha Dierck, Kurt Schossmann, Otto Edelmann

Teatro Nazionale di Szeged

Tito Gotti

Registrazione dal vivo del 1983

***

Accanto ad Alfonso und Estrella e a Fierrabras, Die Zauberharfe è oggi una delle opere teatrali schubertiane più eseguite, o, quantomeno, suoi allestimenti circolano con una certa regolarità, uscendo anche dai confini della Germania e dell’Austria (ricordiamo la rappresentazione bolognese del 1983). A questo lavoro, in particolare, è connessa una piccola curiosità: la sua ouverture venne, non si sa quando né per quale motivo, sostituita a quella che doveva aprire le musiche di scena per Rosamunde e finì quindi per conquistarsi una personale popolarità sradicata dal contesto originario. Solo recentemente si è dimostrato che la vera collocazione della presunta ouverture di Rosamunde era invece Die Zauberharfe, districando così i nodi di un equivoco che era andato complicandosi ancor più a causa della circolazione di una versione di Alfonso und Estrella contenente a sua volta la stessa ouverture; fra l’altro, il testo completo di quest’opera-melologo è andato perso ed è stato possibile ricostruirlo solo in base alle annotazioni residue lasciate da Schubert sulla partitura. Per melologo si intende la soluzione del rapporto musica-parola teorizzata e sperimentata per la prima volta da Jean Jacques Rousseau (il cui Pigmalion è del 1770), ma rimasta abbastanza inconsueta nella pratica operistica: anziché cantare, e magari alternare alle arie e ai cori le sezioni parlate o in stile di recitativo, ci si limita a declamare il testo, in modo che l’orchestra accompagni la parola recitata. Cherubini era ricorso al melologo in una scena della Medea, Beethoven aveva fatto altrettanto nel Fidelio e non troppo di rado si incontravano esempi analoghi nell’opera francese; ma l’espediente restava limitato a momenti circoscritti e di intensa drammaticità. Il fatto che l’intera Zauberharfe sia impostata sul principio del melologo conferma le deduzioni che si traggono dalla conoscenza del teatro schubertiano: innanzitutto il compositore aveva eletto a suoi modelli – oltre a Gluck e a Mozart – Cherubini e Spontini, profeti della grande opera tragica cui egli stesso ambiva di arrivare, e ricorreva quindi a un espediente drammatico che essi soli, pur nel loro parco uso, avevano immortalato in quest’ambito. Nello stesso tempo, però, il melologo furoreggiava nei teatri popolari dell’epoca come struttura privilegiata di ‘drammoni’ a effetto, che non mancavano di strabiliare il pubblico; dopo il successo del francese Pixérécourt (che lo chiamava mélodrame) il melologo si era trapiantato infatti anche nei paesi tedeschi con la funzione ancillare di colonna sonora. I caparbi approcci operistici di Schubert non vanno considerati come triste esempio di mancanza di autocritica, ma come disperato tentativo di sottrarsi alle ristrettezze economiche tramite la notorietà che solo un successo operistico poteva assicurare; e in questa prospettiva non stupisce che l’occhio di Schubert sia caduto sull’ennesimo ‘polpettone’ alla moda e per giunta su una formula estetica consacrata sì da grandi autori, ma anche gradita, pur sotto una veste degradata, al pubblico contemporaneo.

Insieme a Die Zwillingsbrüder (Vienna), Die Zauberharfe è l’unica opera di Schubert rappresentata vivente l’autore; se si eccettua qualche isolato apprezzamento nei confronti della musicalità di Schubert, la reazione della critica fu negativa, e quella del pubblico non dovette essere molto più incoraggiante, tanto che dopo poche repliche l’opera fu tolta dal cartellone. Non giova naturalmente all’ispirazione schubertiana la massiccia presenza di soldati e cavalieri, per i quali scrive impacciatissime marce, quanto mai estranee alle sue corde espressive; come al solito, la partitura contiene spunti bellissimi, fiori smarriti nella vacua opulenza degli artifici teatrali. Bisognerebbe sempre tenere presente come Schubert si illudesse di potersi servire del canale operistico per far giungere al pubblico i suoi Lieder e i suoi brani corali; è sotto questa dimensione ‘utopistico-cameristica’ che il compositore affronta le insidie del confronto teatrale, destinato a priori al fallimento. Prodighe di pagine commoventi in senso assoluto, ossia se estrapolate dal contesto, le opere di Schubert mancano del più elementare nerbo teatrale e di ogni tensione drammatica, a conferma del talento squisitamente lirico e introspettivo dell’autore; eppure proprio l’ingenua ricerca di effetti spettacolari, volti a impressionare il pubblico, compromise, per le complicate acrobazie registiche che richiedeva, le esili possibilità di successo delle due sole opere che Schubert sia riuscito a vedere allestite. (Baldini & Castoldi)

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NICOLA VACCAJ - GIULIETTA E ROMEO
Dramma serio in tre atti

 

Giulietta - Paula Almerares
Romeo - Maria José Trullu
Capellio - Dano Raffanti
Tebaldo - Armando Ariostini
Lorenzo - Enrico Turco 
Adele - Elena Marinangeli

Orchestra Filarmonica Marchigiana, Coro Lirico Marchigiano"Vincenzo Bellini"
Tiziano Severini

Registrazione dal vivo / live recording, Jesi 1996

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FRANCESCO CAVALLO / ALESSANDRO STRADELLA - IL NOVELLO GIASONE

Giasone - Borja Quiza • Medea - Aurora Tirotta • Isifile - Roberta Mameli • Egeo - Mirko Guadagnini • Besso - Luigi de Donato • Delfa - Paolo Lopez • Oreste - Luca Tittoto • Alinda - Gaia Petrone • Ercole - Masashi Mori • Demo - Krystian Adam • Volano - Pavol Kuban • Sole - Maria Luisa Casali • Musica - Gabriella Costa • Poesia - Giuseppina Bridelli • Pittura - Gaia Petrone • Architettura - Krystian Adam • Satiro - Pavol Kuban • Amore - Giuseppina Bridelli

OIDI Festival Baroque Ensemble 

Antonio Greco 

Registrazione dal vivo/live recording, Martina Franca 2011

ANTONIO SMAREGLIA - NOZZE ISTRIANE 

Marussa - Svetla Vassileva
Lorenzo - Ian Storey
Nicola - Alberto Mastromarino
Biagio - Giorgio Surjan
Menico - Enzo Capuano
Luze - Katja Lytting

Orchestra e coro del Teatro Verdi di Trieste
Tiziano Severini

Registrazione dal vivo / live recording, Trieste 1999

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LUIGI & FEDERICO RICCI - CRISPINO E LA COMARE

Crispino - Roberto Coviello 
Annetta - Daniela Lojarro
Fabrizio - Simone Alaimo 
Mirabolano - Antonio Marani 
Contino - Enrico Cossutta 
Don Asdrubale - Riccardo Ristori 
Lisetta - Daniela Benori 
La Comare - Serena Lazzarini 
Bortolo - Marcello Siclari

Orchestra Sinfonica di Sanremo, Coro "Francesco Cilea" di Reggio Calabria
Paolo Carignani

Registrazione dal vivo / live recording, Savona 1989

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TOMASO ALBINONI - PIMPINONE  
Luciano Miotto, Oda Hochscheid, Michele Nitti

GIACOMO ANTONIO PERTI 
ABRAMO VINCITOR DE' PROPRII AFFETTI
Oratorio per 3 voci e orchestra

Laura Antonaz, Elena Biscuola, Gastone Sarti
Ensemble "Il Continuo"

GIOVANNI PAISIELLO - GLI ZINGARI IN FIERA

Pandolfo - Domenico Colaianni 
Stellidaura - Tiziana Spagnoletta
Cecca - Francesca de Giorgi
Lucrezia - Teresa di Bari 
Eleuterio - Gianni Coletta
Barbadoro - Giuseppe Cacciapaglia 
Scevola - Graziano de Pace 

Orchestra ICO della Magna Grecia
Giovanni Di Stefano 

Registrazione dal vivo / live recording, Taranto 2008

JULES MASSENET - EVE  
Denia Mazzola Gavazzeni, Massimiliano Fichera, Giuseppe Veneziano, Daniele Agiman

AMILCARE PONCHIELLI - IL FIGLIUOL PRODIGO  
Maurizio Zanchetti, Renato Zuin, Maria Clinker, Caterina Novak, Alessandro Arena, Silvano Frontalini

LORENZO PEROSI - IL NATALE DEL REDENTORE  
Davide Pelissero, Dino Di Domenico, Emilia Bertoncello, Lucia Bini, Arturo Sacchetti

BALDASSARRE GALUPPI - DIDONE ABBANDONATA

Stefania Grasso, Federica Giansanti, Maria Agresta, Federica Carnavale, Giuseppe Varano, Andrea Carè, Franco Piva

LEONARDO LEO - DECEBALO  

Angelo Manzotti,  George Adrian Popescu, Julia  Surdu, Sorin Dumitrascu, Ruxanda Ibric Cioranu,

Romabarocca Ensemble, Lorenzo Tozzi

LORENZO PEROSI - La Risurrezione di Cristo  

Marco Camastra (baritono), Dino Di Domenico (tenore), Lucia Bini (mezzo-soprano), Emilia Bertoncello (soprano), Guido Trebo (baritono), Anna Pellizzari (soprano), Michela Pizzolato (soprano), Marco Petrolli (baritono)

Coro Polifonico Castelbarco di Avio, Carlo Coccia Orchestra Sinfonica
Arturo Sacchetti

DOMENICO CIMAROSA - IL MARITO DISPERATO  

Bruno De Simone, Vassiliki Karajanni, Carmen Giannattasio, Marianna Pizzolato, Juan José Lopera, Filippo Morace, Luciano Di Pasquale,

Orchestra del Teatro di San Carlo, Antonino Fogliani

RUGGERO LEONCAVALLO - CHATTERTON  

Renato Zuin (Thomas Chatterton), Fabrizio Neri (Lord Kifford), Tiziana Scaciga della Silva (Mistress Clark), Maurizio Zanchetti (Giorgio), Enrica Bassano (Young Henry), Massimiliano Fiorino (Lord Strafford)

Ukrainian National Opera of Dniepropetrovsk, Coro Filarmonico di Pesaro

Silvano Frontalini

LORENZO PEROSI - GERUSALEMME  

Marco Camastra, Gianni Puddu, Emidio Guidotti

Orchestra Filarmonica Marchigiana, Corale "Cento Torri", Arturo Sacchetti

SCARLATTI - ORATORIO PER LA SANTISSIMA TRINITÀ

Carlo Lepore, Linda Campanella, Silvia Bossa, Gianluca Belfiori Doro, Mario Cecchetti 

Alessandro Stradella Consort, Estevan Velardi

PIETRO MASCAGNI - ISABEAU

Isabeau - Lynne Strow-Piccolo
Ermynthrude - Jard van Nes
Ermyngarde - Wendela Brongeest
Giglietta - Anna Marangaki
Folco - Adriaan van Limpt
Re Raimondo - Henk Smit
Messer Cornelius - Tom Haenen
Il Cavaliere Faidit - Sjef Van Wersch
L'Araldo maggiore - Charles van Tassel
Un vegliardo - Sjef Van Wersch

Netherlands RSO 
Kees Bakels

Registrazione dal vivo / live recording, Utrecht 1982

 

"The performance is fine, and the recorded sound is vivid despite a balance which somewhat favours the voices. The singers do well, though, ironically, the only ‘big’ name comes last in the cast-list, Jard van Nes. Adriaan van Limpt, the Folco, had a career in The Netherlands that brought him (for instance) to sing with Sutherland in Norma; he has a good, firm voice with some ring to it and suitable fervour in the utterance. Lynn Strow-Piccolo was herself a Norma, and impresses here in the title-role as having the purity of voice for the character and a feeling for the Italian style of Mascagni’s period. The Netherlands Radio Choir would not be mistaken for an Italian opera-house chorus, but that is no criticism. They, and the orchestra, under Kees Bakels’s judicious direction, give an excellent account of themselves and of Mascagni’s hauntingly distinctive, second-rate score." (John Steane)

FRANCESCO MORLACCHI - SAFFO IN LEUCADE, LAMENTO DEL CONTE UGOLINO  

Patrizia Zanardi (soprano), Gioacchino Zarrelli (baritono), Gabriele Catalucci (fortepiano)

Complesso Vocale in Canto, Orchestra In Canto

Carmelo Corrado Caruso (baritono), Luciano Bettarini (clavicembalo), Vincenzo Sanso (tenore), Silvio Risaliti (baritono)

Strumentisti della Scuola 'G. Verdi' di Prato, Fausto Nardi

GIOACHINO ROSSINI - MATILDEDI SHABRAN  

Akie Amou (Matilde di Shabran), Roswitha Müller (Edoardo), Agata Bienkowska (Contessa d'Arco), Ricardo Bernal (Corradino Cuor di Ferro), Paval Baxa (Egoldo/Rodrigo), Maurizio Leoni (Isidoro), Noé Colin (Aliprando), Thomas Ruf (Raimondo Lopez)

Virtuosi di Praga, Czech Chamber Choir, Francesco Corti

BALDASSARRE GALUPPI  

Messa per San Marco • Regina coeli • Arietta Pastorale • Christe Redemptor • Et incarnatus est

Elena Cioric, Ocsana Kobzeva (sopranos), Beata Ganzel (mezzo), Antonio de Lucia

Moldava National Academy Orchestra, Silvano Frontalini

LORENZO PEROSI - MOSÈ  

Carlo Tallone (basso), Tatjana Korra Elmazi (soprano), Marco Camastra (baritono), Aldo Bertolo (tenore), Sergio Bensi (baritono), Carlo de Bortoli (baritono)

Polifonica 10, Coro Orlando di Lasso Milan, Voci Bianche Chorus, Civica Scuola di Musica di Casatenovo, Viotti Academy Orchestra

Arturo Sacchetti

FRANCESCO GASPARINI - Santa Maria Egiziaca  
Backes, Constanze, Diessner, Joachim, Burmester-streffer, Christoph, Tetampel, Olaf

GAETANO DONIZETTI - IL CAMPANELLO  

Giorgio Gatti (baritono), Francesca Rinaldi (soprano), Daniela Gentile (mezzosoprano), Piero Guarnera (baritono), Massimo Iannone (tenore)

Coro del Conservatorio Giovanni Pierluigi da Palestrina di Cagliari, Orchestra del Conservatorio Giovanni Pierluigi da Palestrina di Cagliari, Giorgio Proietti

GIOACHINO ROSSINI - Eduardo e Cristina

Carlo - Omar Jara
Cristina - Carmen Acosta
Eduardo - Elisenda Dumitru
Giacomo - Konstantin Gorny 
Atlei - Jorge Orlando Gómez

I Virtuosi di Praga, Czech Chamber Chorus
Francesco Corti

Registrazione dal vivo, Bad Wildbad 1997

GIOACHINO ROSSINI - AURELIANO IN PALMIRA  

Donald George, Angelo Manzotti, Tatiana Korovina, Elisabeth Canis, Vincent Ordonneau

I Virtuosi di Praga, Francesco Corti

“Rossini's popular operas like THE BARBER OF SEVILLE, L'ITALIANA IN ALGERI and LA CENERENTOLA have tended to obscure his somewhat less successful efforts such as AURELIANO IN PALMIRA (1813). But AURELIANO, despite a lukewarm premiere, was initially quite successful throughout Europe and England. By the middle of the 19th century, however, it had faded and remained neglected until recent times. Thus, the new music here was not used at the premiere perhaps because some or all of it was composed for subsequent performances or because changes in the score were made at the last minute when tenor Giovanni David as Aureliano took sick and was replaced by the lesser Luigi Mari who had trouble with the high tessitura. Despite the neglect of this opera over the years, Stravinsky, who was proud to admit to thieving in many of his compositions, reused some of the music from the overtures in the finale (or third deal) of his ballet JEU DE CARTES….this is an easy recommendation, not only to Rossini mavens but to those with an interest in early 19th century Italian opera.” (Robert Cummings)

GIACOMO PUCCINI
Preludio Sinfonico • Salve del ciel Regina • Kyrie e Agnus dei dalla Messa di Gloria

MICHELE PUCCINI
Ave Maria • Qui tollis, qui sedes e quoniam • Vexilla regis prodeunt • Mottetto per San Paolino

Mauro Buda (baritono), Giorgio Casciarri (tenore), Emilio Maggini (organo), Shan Wang (soprano), Giorgio Fazzi (organo)
Teatro del Giglio di Lucca Symphony Orchestra, Cappella Santa Cecilia della Cattedrale di Lucca, Gianfranco Cosmi

GIOACHINO ROSSINI - LA PIETRA DEL PARAGONE  

William Matteuzi (Il Cavalier Giocondo), Sara Mingardo (La Marchese Clarice), Elisabetta Gutierrez (La Baronessa Aspasia), Maria Cristina Zanni (Donna Fulvia), Pietro Spagnoli (Il Conte Asdrubale), José Fardilha (Macrobia), Marco Camastra (Pacuvio), Gioacchino Zarrelli (Fabrizio)

Grazer Symphoniker, Coro Da Camera Sluk Di Bratislava

Bruno Aprea

FRANZ JOSEPH HAYDN - Lo Speziale

Cinzia Forte, Daniela Broganelli, Paolo Pellegrini, Manuel Beltran Gil, Fabio Maestri

SALIERI, ANTONIO - Te Deum, Gesù al Limbo, Il Giudizio Finale  

Sonia Peruzzo (soprano), Maria Teresa Toso (contralto), Mario Scardoni (basso), Nikola Yovanovitch (tenore)

Cappella Musicale della Cattedrale di Verona, Alberto Turco

OTTORINO RESPIGHI - Concerto In La Maggiore per violino e orchestra (incompiuto) • Di sera • Serenata • Adagio Con Variazioni • Gli Uccelli  
Vincenzo Bolognese, Roberto Tigani

ROMUALDO MARENCO - Teodora (estratti/highlights)  
Volgograd Philharmonic Orchestra, Silvano Frontalini

GAETANO DONIZETTI - SINFONIE DA OPERE II  

Les Martyrs • Ugo Conte di Parigi • Linda di Chamounix • Rosmonda d'lnghilterra • L'ajo nell'imbarazzo • Maria di Rohan • Fausta

Orchestra Sinfonica della Radiotelevisione Moldava, Silvano Frontalini

GIOACHINO ROSSINI - SIGISMONDO 

Sonia Ganassi, Rosella Ragatzu, Bruno Lazzaretti, Nicoletta Zanini, Giacomo Prestia, Filippo Pina

Orchestra del Conservatorio Venezze di Rovigo, Richard Bonynge

STRADELLA

• Sinfonia in Mi Maggiore 
• Exultate in Deo, fideles
• Si apra al riso ogni labbro
• Toccata in La minore

STEFFANI

• Fileno, idolo mio
• Il piu felice e sfortunato amante
• Porto l'alma incenerita

Silvia Piccollo, soprano  
Marco Lazzara, controtenore
Roberto Balconi, controtenore 
Marco Perrella, basso
Edward Smith, clavicembalo
Ursula Joubert, violino
Andrea Bergmann, violino

Alessandro Stradella Consort
Estevan Velardi

 

ALESSANDRO STRADELLA - Il Barcheggio  

Valentina Valente (soprano), Marco Lazzara (countertenor), Giovanni Dagnino (bass)

Camerata Ligure, Estevan Velardi

GEORG FRIEDRICH HÄNDEL  
Concerto In Re Maggiore Per Flauto, Concerto In Si Bemolle Maggiore Per Due Violini E Violoncello, Il Pianto Di Maria Al Sepolcro Di Cristo

Gazzelloni, Severino, Caniglia, Flavia, Peca, Marcello

SAVERIO MERCADANTE

• Ouverture In Re
• Sinfonia Fantastica
• Il Lamento Del Bardo
• Fantasia Funebre
• Lo Zampognaro Napoletano
• Sinfonia Dall'opera: Il Montanaro
  

Warmia National Orchestra

Silvano Frontalini

DOMENICO CIMAROSA - Requiem Pro Defunctis  

Barbara Krahel (mezzo soprano), Ireneusz Jakubowski (tenore), Katarzyna Rymarczyk (soprano), Andrzej Niemierowicz (basso)

Olsztyn Choral Academy, Warmia National Orchestra, Silvano Frontalini

GAETANO DONIZETTI - I PAZZI PER PROGETTO  

Leonardo Monreale (Darlemont), Susanna Rigacci (Norina), Graziano Polidori (Blinval), Adriana Cicogna (Cristina), Enrico Fissore (Eustachio), Vito Maria Brunetti (Venanzio), Gastone Sarti (Frank)

Orchestra Sinfonica dell'Emilia Romagna, Bruno Rigacci

GAETANO DONIZETTI - IL FURIOSO ALL'ISOLA DI SAN DOMINGO  

Luciana Serra, Stefano Antonucci, Elisabetta Tandura, Maurizio Picconi, Luca Canonici, Roberto Coviello

Orchestra Sinfonica di Piacenza, Carlo Rizzi

Registrazione dal vivo del 1987

GAETANO DONIZETTI - Sinfonie Da Opere  

Roberto Devereux • Il diluvio universale • Betly, ossia La capanna svizzera • Zoraida di Granata • Gabriella di Vergy • Alina, regina di Golconda • La folia di carnovale • Il falegname di Livonia

RTBF Orchestra Bruxelles, Silvano Frontalini

P. Mencarelli, B. di Girolamo, G. Bodanza, E. Caproni, Orchestra Lirica-Sinfonica del Teatro del Giglio di Lucca, G. Cosmi

01. D. Puccini CONCERTO DI CIMBALO - I Allegretto
02. D. Puccini CONCERTO DI CIMBALO - II Adagio
03. D. Puccini CONCERTO DI CIMBALO - III Allegretto
04. M. Puccini CONCERTONE PER QUATTRO STRUMENTI - I Allegro vivace
05. M. Puccini CONCERTONE PER QUATTRO STRUMENTI - II Andante stracco
06. M. Puccini CONCERTONE PER QUATTRO STRUMENTI - III Allegro vivace
07. M. Puccini CONCERTONE PER QUATTRO STRUMENTI - IV Andante
08. M. Puccini CONCERTONE PER QUATTRO STRUMENTI - V Allegro vivace

Registrazione dal vivo, 1987

M. Frusoni, E. Nenci, M. di Benedetto, Orchestra Lirica-Sinfonica del Teatro del Giglio di Lucca, G. Cosmi

01. D. Puccini CANTICUM SIMEONIS
02. M. Puccini KYRIE A QUATTRO VOCI - I Kyrie
03. M. Puccini KYRIE A QUATTRO VOCI - II Christe
04. M. Puccini KYRIE A QUATTRO VOCI - III Kyrie
05. M. Puccini MAGNIFICAT PER SOLI CORO E ORCHESTRA - I Magnificat
06. M. Puccini MAGNIFICAT PER SOLI CORO E ORCHESTRA - II Quia fecit
07. M. Puccini MAGNIFICAT PER SOLI CORO E ORCHESTRA - III Esurientes
08. M. Puccini MAGNIFICAT PER SOLI CORO E ORCHESTRA - IV Sicut locutus
09. M. Puccini MAGNIFICAT PER SOLI CORO E ORCHESTRA - V Gloria
10. M. Puccini MAGNIFICAT PER SOLI CORO E ORCHESTRA - VI Sicut erat

Registrazione dal vivo, 1987

ALFREDO CATALANI - Messa Per Soli, Coro E Orchestra; La Falce (prologo), Primavera, Extase  
C. Basto, A. Cipriani, M. Frusoni, P. Janowski, Orchestra del Teatro del Giglio di Lucca, Coro della cappella S. Cecilia di Lucca, G. Cosmi

Registrazione dal vivo, 1985

GAETANO DONIZETTI - OLIVO E PASQUALE  

John Del Carlo (Olivo), Gastone Sarti (Pasquale), Estelle Maria Gibbs (Isabella), Sabrina Bizzo (Camillo), Luana Pellegrineschi (Matilde), Giovanni Mastino (Monsieur Le Bros), Enrico Bonelli (Columbella), Augusto Faggioli (Diego)

Orchestra Giovanile International di Opera Barga, Coro di Opera Barga

Bruno Rigacci

LEONARDO LEO - DIANA AMANTE  

Rosella Ragatzu (Amore), Monica Bacelli (Diana), Filippo Piccolo (Endimione), Danilo Serraicco (Proteo)

Orchestra Leonardo Leo, Vito Paternoster

FRANCESCO MORLACCHI - IL BARBIERE DI SIVIGLIA 

Alessandra Ruffini, Maurizio Comencini, Giorgio Gatti, Romano Franceschetto, Aurio Tomicich, Gabriele Catalucci

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LORENZO PEROSI - Missa Pontificalis, Messa A Due Voci Dispari  
I Virtuosi Italiani, Coro Polifonico Castelbarco di Avio, Arturo Sacchetti

AMILCARE PONCHIELLI 

• MARION DELORME Preludio • Il vil … Io paventavo che Didier qui giungesse • Intermezzo • Tutto quest'uom può dunque? Altri non v'ha che il mio Didier mi salvi
• I MORI DI VALENZA No! Pregar non poss'io
• IL FIGLIUOL PRODIGO Ballabili • Sogno … Del corteo funeral • Intermezzo
• I PROMESSI SPOSI  Deh per pietà, deh per pietà mi lascia! … O santa vergine
• I LITUANI Ivi il sospiro estremo
  

Natalia Margarit (soprano)
Ukrainian Philharmonic Orchestra

Silvano Frontalini

Giovanni Pacini

AMAZILIA

Dramma per musica in due atti di Giovanni Schmidt

Edizione critica a cura di Gianmarco Rossi

PRIMA ESECUZIONE ASSOLUTA IN EPOCA MODERNA

 

personaggi e interpreti

Cabana, Cacico de’ selvaggi della Florida   GIORGIO CAODURO

Orozimbo, Fratello di Cabana, padre di Mila   MARIANO OROZCO

Amazilia, Amante di Zadir   PAOLA LEOCI 

Zadir, Figlio di Miscou, cacico de’ selvaggi della Louisiana   MANUEL AMATI

Mila, Amica di Amazilia   NOEMI UMANI

Alvaro, Comandante d’armata spagnuola; un selvaggio   MICHELE GALBIATI

ORCHESTRA SINFONICA “G. ROSSINI”

CORO DEL TEATRO DELLA FORTUNA

MIRCA ROSCIANI maestro del coro

Direttore ENRICO LOMBARDI

Registrazione effettuata dal vivo al Teatro della Fortuna di Fano il 23 agosto 2025

PICCINNI - La Pescatrice

Marinella Pennicchi, Maria Luisa Garbato, Maurizio Comencini, Giorgio Gatti

Orchestra Sinfonica di Sassari

CARLO RIZZI

Registrazione effettuata al Teatro Verdi di Sassari il 26.11.1988

SMAREGLIA - Nozze istriane (CD + libretto)

ANTONIO SMAREGLIA - NOZZE ISTRIANE 

Marussa - Svetla Vassileva
Lorenzo - Ian Storey
Nicola - Alberto Mastromarino
Biagio - Giorgio Surjan
Menico - Enzo Capuano
Luze - Katja Lytting

Orchestra e coro del Teatro Verdi di Trieste
Tiziano Severini

ROSSINI - Elisabetta Regina D'Inghilterra

SCHUBERT - DIE ZAUBERHARFE

Musiche per uno Zauberspiel in 3 atti

Palmerin - Thomas Moser
Un Cavaliere - József Németh 
Attori - Christine Ostermayer, Walter Schwickerath, Roswitha Dierck, Kurt Schossmann, Otto Edelmann

Teatro Nazionale di Szeged

Tito Gotti

Registrazione dal vivo, 1983

***

Accanto ad Alfonso und Estrella e a Fierrabras, Die Zauberharfe è oggi una delle opere teatrali schubertiane più eseguite, o, quantomeno, suoi allestimenti circolano con una certa regolarità, uscendo anche dai confini della Germania e dell’Austria (ricordiamo la rappresentazione bolognese del 1983). A questo lavoro, in particolare, è connessa una piccola curiosità: la sua ouverture venne, non si sa quando né per quale motivo, sostituita a quella che doveva aprire le musiche di scena per Rosamunde e finì quindi per conquistarsi una personale popolarità sradicata dal contesto originario. Solo recentemente si è dimostrato che la vera collocazione della presunta ouverture di Rosamunde era invece Die Zauberharfe, districando così i nodi di un equivoco che era andato complicandosi ancor più a causa della circolazione di una versione di Alfonso und Estrella contenente a sua volta la stessa ouverture; fra l’altro, il testo completo di quest’opera-melologo è andato perso ed è stato possibile ricostruirlo solo in base alle annotazioni residue lasciate da Schubert sulla partitura. Per melologo si intende la soluzione del rapporto musica-parola teorizzata e sperimentata per la prima volta da Jean Jacques Rousseau (il cui Pigmalion è del 1770), ma rimasta abbastanza inconsueta nella pratica operistica: anziché cantare, e magari alternare alle arie e ai cori le sezioni parlate o in stile di recitativo, ci si limita a declamare il testo, in modo che l’orchestra accompagni la parola recitata. Cherubini era ricorso al melologo in una scena della Medea, Beethoven aveva fatto altrettanto nel Fidelio e non troppo di rado si incontravano esempi analoghi nell’opera francese; ma l’espediente restava limitato a momenti circoscritti e di intensa drammaticità. Il fatto che l’intera Zauberharfe sia impostata sul principio del melologo conferma le deduzioni che si traggono dalla conoscenza del teatro schubertiano: innanzitutto il compositore aveva eletto a suoi modelli – oltre a Gluck e a Mozart – Cherubini e Spontini, profeti della grande opera tragica cui egli stesso ambiva di arrivare, e ricorreva quindi a un espediente drammatico che essi soli, pur nel loro parco uso, avevano immortalato in quest’ambito. Nello stesso tempo, però, il melologo furoreggiava nei teatri popolari dell’epoca come struttura privilegiata di ‘drammoni’ a effetto, che non mancavano di strabiliare il pubblico; dopo il successo del francese Pixérécourt (che lo chiamava mélodrame) il melologo si era trapiantato infatti anche nei paesi tedeschi con la funzione ancillare di colonna sonora. I caparbi approcci operistici di Schubert non vanno considerati come triste esempio di mancanza di autocritica, ma come disperato tentativo di sottrarsi alle ristrettezze economiche tramite la notorietà che solo un successo operistico poteva assicurare; e in questa prospettiva non stupisce che l'occhio di Schubert sia caduto sull'ennesimo 'polpettone' alla moda e per giunta su una formula estetica consacrata sì da grandi autori, ma anche gradita, pur sotto una veste degradata, al pubblico contemporaneo.

Insieme a Die Zwillingsbrüder (Vienna), Die Zauberharfe è l'unica opera di Schubert rappresentata vivente l'autore; se si eccettua qualche isolato apprezzamento nei confronti della musicalità di Schubert, la reazione della critica fu negativa, e quella del pubblico non dovette essere molto più incoraggiante, tanto che dopo poche repliche l'opera fu tolta dal cartellone. Non giova naturalmente all'ispirazione schubertiana la massiccia presenza di soldati e cavalieri, per i quali scrivo impacciatissime marce, quanto mai estranee alle sue corde espressive; come al solito, la partitura contiene spunti bellissimi, fiori smarriti nella vacua opulenza degli artifici teatrali. Bisognerebbe sempre tenere presente come Schubert si illudesse di potersi servire del canale operistico per far giungere al pubblico i suoi Lieder ei suoi brani corali; è sotto questa dimensione 'utopistico-cameristica' che il compositore affronta le insidie del confronto teatrale, destinato a priori al fallimento. Prodighe di pagine commoventi in senso assoluto, ossia se estrapolate dal contesto, le opere di Schubert mancano del più elementare nerbo teatrale e di ogni tensione drammatica, a conferma del talento squisitamente lirico e introspettivo dell'autore; eppure proprio l'ingenua ricerca di effetti spettacolari, volti a impressionare il pubblico, compromesso, per le complicate acrobazie registiche che richiedeva, le esili possibilità di successo delle due sole opere che Schubert sia riuscito a vedere allestite. (Baldini & Castoldi)

PORPORA - Arianna in Nasso (CD+Libretto)

Arianna - Tiziana Fabbricini
Teseo - Anna Maria Di Micco
Antiope - Damiana Pinti
Onaro - Marita Paparizou
Piritòo - Christophoros Stamboglis

Orchestra Sinfonica Di Savona
Maestro Al Cembalo: Mauro Castellano
Direttore: Massimiliano Carraro

UMBERTO GIORDANO - Siberia • Belardinelli

Stephana - LUISA MARAGLIANO
Nikona - LAURA LONDI
La fanciulla - ELVIRA SPICA
Vassili - AMEDEO ZAMBON
Gleby -WALTER MONACHESI
Il principe Alexis - MARIO FERRARA
Ivan -  MARIO GUGGIA
Miskinsky - GINO CALÒ
Walinoff - FRANCO PUGLIESE
Il Capitano - RENZO VIARO
Il Sergente - PIETRO ROSSINI
Il Cosacco - SAVERIO PORZANO
Il Governatore - PLINIO CLABASSI
L'invalido - GUIDO MAZZINI
L'Ispettore - PAOLO MAZZOTTA

ORCHESTRA SINFONICA E CORO DI MILANO DELLA RAI
Maestro del Coro: Giulio Bertola
Direttore: DANILO BELARDINELLI

DONIZETTI - Elvida

Amur - Massimiliano Fichera

GIOVANNI PAISIELLO - LE GARE GENEROSE

Marianna Mappa, Bruno Taddia, Manuel Amati, Giulia Mattiello, Stefano Marchisio, Maria Luisa Casali

Orchestra del Giovanni Paisiello Festival
Giovanni Di Stefano

"Giovanni Di Stefano, alla guida dell’orchestra del Giovanni Paisiello Festival offre una lettura apprezzabile e sensibile, valorizzando il canto e dando evidenza alla più volte evocata eleganza di scrittura. Il cast, costituito da giovani, è nel complesso all’altezza del compito. Marianna Mappa (Gelinda) vanta una voce delicata e una pregevole sensibilità di interprete, soprattutto nelle pagine di ispirazione più elegiaca e dolente, come la bellissima 'Dove ridotta sono a piangere i miei dì'. Bruno Taddia, quale Bastiano chiamato a esprimersi in napoletano, si conferma un ottimo caratterista, risolvendo con vivacità la sua brillante aria 'Quatto, via quatto'. Manuel Amati esibisce un bel timbro tenorile, morbido e duttile, e canta sempre con garbo, ricamando la deliziosa cavatina 'In cimento sta il mio core'. Meri è il contralto Giulia Mattiello, dotata di un timbro dal colore interessante, ma con una emissione tecnicamente perfettibile. Eccellente per piglio e voce la prestazione di Stefano Marchisio (Dull), così come molto bene fa Maria Luisa Casali." (Connessi all'Opera)

VINCENZO BELLINI - ADELSON E SALVINI  
C. Morling, B. Lundquist, I. Tobiasson, B. Gustavsson, T. Lander, E. Florimo, B. Stockhaus, A. Haggstam, Drottningholms Barockensemble, Stockholms Kammarkör, A.-P. Jonsson

Registrazione dal vivo del 1985

FRANZ SCHUBERT - DER VIERJÄHRIGE POSTEN  

Monica Gonzáles, Hubert Schmid, Sönke Morbach, Carsten Lau, Rudiger Knös, Matthias Schaltezky; Philarmonia Mediterranea, Solisti Cantori; Peter Maag

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FRANZ SCHUBERT - DIE ZWILLINGSBRÜDER  
Georg Heckel, Petra Labitzke, Hubert Schmid, Matthias Schaltezky, Sönke Morbach; Philarmonia Mediterranea, Solisti Cantori; Peter?maag

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GAETANO DONIZETTI - IL PARIA 

Akebare - Alessandro Verducci
Neala - Patrizia Cigna
Zarete - Marcin Bronikowski
Idamore - Filippo Pina Castiglioni
Empsaele - Andrea Bragiotto
Zaide - Nara Montefusco

Orchestra Pro Arte Marche
Marco Berdondini

Registrazione dal vivo / live recording, Faenza 2001

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GIOVANNI PAISIELLO - LE FINTE CONTESSE

Lenina - Maria Luisa Casali
Lauretta - Antje Roux
Giorgino - Alessandro Scotto di Luzio
Tulipano - Andrea Bonsignore

Orchestra Barocca "La Confraternita de' Musici"
Cosimo Prontera

Registrazione dal vivo / live recording, Taranto 2011

GAETANO DONIZETTI - RITA OU LE MARI BATTU

Rita - Stefania Donzelli
Peppe - Alejandro Escobar
Gasparo - Carlo Torrian

Orchestra dell'Opera da Camera di Milano
Francesco Ledda

MIACHAEL HAYDN - ANDROMEDA E PERSEO

Andromeda - Beatrix Fodor
Cefeo - Bence Asztalos
Fineo - Tibor Szappanos
Perseo - Gabriella Gál
Savaria Symphony Orchestra

Tamás Pál

Registrazione dal vivo / live recording, Szombathely 2004

NICOLA ANTONIO MANFROCE - ECUBA

Priamo - Dino Di Domenico
Achille - Francesco Piccoli
Ecuba - Gladys De Bellida
Polissena - Anna Caterina Antonacci
Teona / Antiloco - Silvia Piccollo
Duce Greco - Ezio Pirovano 

Orchestra Filarmonica Italiana, Coro Francesco Cilea di Reggio Calabria
Massimo De Bernart

Registrazione dal vivo / live recording, Savona 1990

DOMENICO SARRO - EURILLA E BELTRAME  

Rosa Montano (mezzosoprano), Giusto D'Auria (baritone)

Ensemble Le Musiche da Camera, Egidio Mastrominico

NICCOLÒ JOMELLI - DON FALCONE  
Campanella, Linda, Pasolini, Gianluca, Rocca, Davide, Dorsi, Fabrizio

DOMENICO CIMAROSA - CLEOPATRA  

Patrizia Morandini (soprano), Luca Favaron (tenor), Luisa Giannini (soprano), Maria Pia Moriyón (mezzo-soprano)

Orchestra e Coro Citta di Adria, Franco Piva

GIOVAN BATTISTA SAMMARTINI  

Ouverture • Pianto di Maddalena al sepolcro • Laudate pueri • Dixit Dominus • Miserere • Te Deum

Maria Luigia Borsi (soprano), Francesca Francalanci (soprano), Anna Maria Chiuri (contralto), Gregory Bonfatti (tenor), Gabriele Spina (basso)

Cappella Santa Cecilia della Cattedrale di Lucca, Orchestra da Camera Luigi Boccherini

Gianfranco Cosmi

PIETRO MASCAGNI - IN FILANDA  
Antonio De Palma, Rossella Redoglia, Massimiliano Fichera, Susanna Pescetti

GIOVANNI SIMONE MAYR - Vespri Per Il Corpus Domini 1802  

Silvia Bossa, Gianluca Belfiori Doro, Alessandro Codeluppi, Vito Priante
Orchestra da Camera Milano Classica, Nuova Polifonica Ambrosiana

Pieralberto Cattaneo

GOMES, CARLOS - Missa de Nossa Senhora da Conçeiçao  

**ULTIMA COPIA**

Guimaraes, Leila, Di Vito, Lola, Wang, Tiemin, Claus, Paul, Soenen, Geert, Orchestra Jeemoo, Coro St Martinus, Coro Magnificat

 

NICCOLÒ PICCINNI - Salve Regina, Per Soprano E Orchestra (1771), Dixit Dominus A Quattro, Concertato Con Violini  
Borsi, Maria Luigia, Cecchi Fedi, Elena, Lazzara, Marco, Bonfatti, Gregory, Cosmi, Gianfranco

NICCOLÒ JOMMELLI - Miserere - Pieta' Signore, Sei Duettini Sacri • Giorgio Ubaldi

NICCOLÒ JOMMELLI / FRANCESCO MANCINI - L'UCCELLATRICE, COLOMBINA E PERNICONE -  

Daniela Favi Borgognoni, Filippo Pina Castiglioni, Marco Sportelli,

Orchestra Filarmonica Italiana, Marco Fracassi, Piercarlo Orizio

EGIDIO ROMUALDO DUNI
Giuseppe Riconosciuto

Rossella Ressa (soprano), Assia Polito (mezzosoprano), Nicola Sette (tenore)

Orchestra Barocca del Festival Duni di Matera
Vito Paternoster

NICCOLÒ JOMMELLI - IL PARATAJO  
Curti, Cristina, Testoni, Silvia, Andersson, Thomas, Sciuto, Maurizio, Ubaldi, Giorgio

GIACOMO PUCCINI SR. - LA CONFEDERAZIONE DEI SABINI CON ROMA  
Billeri, Maria, Rigacci, Susanna, Di Cesare, Ezio, Viviani, Gabriele, Handt, Herbert