BONGIOVANNI MUSICA

GIUSEPPE MONETA

Il Conte Policronio

Alessandro Luongo, Elena Cecchi, Anicio Zorzi Giustiniani, Elena Bartolozzi, Alessandro Calamai, Simona Bottari

I Solisti Fiorentini
Riccardo Cirri

AMILCARE PONCHIELLI - I MORI DI VALENZA  

Maurizio Zanchetti (Alberigo Delascar), Natalia Margarit (Elema), Luigi Frattola (Fernando), Caterina Novak (Carmine), Alessandro Arena (Filipp III/Don Giovanni D'Aguilar), Diego Olzi (Duca di Lerma), Vincenzo Monti (Moro), Carlo Bernadoni (Servo)

Ukrainian Philharmonic Orchestra Donetsk, Coro Ponchielli-Vertoro di Cremona

Silvano Frontalini

LEONARDO LEO - DECEBALO  

Angelo Manzotti,  George Adrian Popescu, Julia  Surdu, Sorin Dumitrascu, Ruxanda Ibric Cioranu,

Romabarocca Ensemble, Lorenzo Tozzi

DOMENICO CIMAROSA - IL MARITO DISPERATO  

Bruno De Simone, Vassiliki Karajanni, Carmen Giannattasio, Marianna Pizzolato, Juan José Lopera, Filippo Morace, Luciano Di Pasquale,

Orchestra del Teatro di San Carlo, Antonino Fogliani

RUGGERO LEONCAVALLO - CHATTERTON  

Renato Zuin (Thomas Chatterton), Fabrizio Neri (Lord Kifford), Tiziana Scaciga della Silva (Mistress Clark), Maurizio Zanchetti (Giorgio), Enrica Bassano (Young Henry), Massimiliano Fiorino (Lord Strafford)

Ukrainian National Opera of Dniepropetrovsk, Coro Filarmonico di Pesaro

Silvano Frontalini

FRANCESCO MORLACCHI - SAFFO IN LEUCADE, LAMENTO DEL CONTE UGOLINO  

Patrizia Zanardi (soprano), Gioacchino Zarrelli (baritono), Gabriele Catalucci (fortepiano)

Complesso Vocale in Canto, Orchestra In Canto

FRANCO MARGOLA
Il mito di Caino

CAMILLO TOGNI
Barrabas

Marco Spotti (basso), Gustavo Porta (tenore), Alessandra Zapparoli (mezzosoprano), Marco Santoro (baritono), Sonia Corsini (soprano), Martyn Hill (tenore), Sabino Tamborra

Coro del Circuito Lirico Regionale Societa Cooperativa Servizi Teatrali, I Pomeriggi Musicali
Vittorio Parisi

ALFONSO RENDANO - CONSUELO  

Elmira Veda, Elena Traversi, Giuseppina Piunti, Mauro Buda, Gianpaolo Fiocchi, Sebastian Na

Orchestra Philarmonia Mediterranea, Solisti Cantori, Marcello Bufalini

GIOACHINO ROSSINI - MATILDEDI SHABRAN  

Akie Amou (Matilde di Shabran), Roswitha Müller (Edoardo), Agata Bienkowska (Contessa d'Arco), Ricardo Bernal (Corradino Cuor di Ferro), Paval Baxa (Egoldo/Rodrigo), Maurizio Leoni (Isidoro), Noé Colin (Aliprando), Thomas Ruf (Raimondo Lopez)

Virtuosi di Praga, Czech Chamber Choir, Francesco Corti

GAETANO DONIZETTI - IL CAMPANELLO  

Giorgio Gatti (baritono), Francesca Rinaldi (soprano), Daniela Gentile (mezzosoprano), Piero Guarnera (baritono), Massimo Iannone (tenore)

Coro del Conservatorio Giovanni Pierluigi da Palestrina di Cagliari, Orchestra del Conservatorio Giovanni Pierluigi da Palestrina di Cagliari, Giorgio Proietti

GIOACHINO ROSSINI - Eduardo e Cristina

Carlo - Omar Jara
Cristina - Carmen Acosta
Eduardo - Elisenda Dumitru
Giacomo - Konstantin Gorny 
Atlei - Jorge Orlando Gómez

I Virtuosi di Praga, Czech Chamber Chorus
Francesco Corti

Registrazione dal vivo, Bad Wildbad 1997

GIOACHINO ROSSINI - AURELIANO IN PALMIRA  

Donald George, Angelo Manzotti, Tatiana Korovina, Elisabeth Canis, Vincent Ordonneau

I Virtuosi di Praga, Francesco Corti

“Rossini's popular operas like THE BARBER OF SEVILLE, L'ITALIANA IN ALGERI and LA CENERENTOLA have tended to obscure his somewhat less successful efforts such as AURELIANO IN PALMIRA (1813). But AURELIANO, despite a lukewarm premiere, was initially quite successful throughout Europe and England. By the middle of the 19th century, however, it had faded and remained neglected until recent times. Thus, the new music here was not used at the premiere perhaps because some or all of it was composed for subsequent performances or because changes in the score were made at the last minute when tenor Giovanni David as Aureliano took sick and was replaced by the lesser Luigi Mari who had trouble with the high tessitura. Despite the neglect of this opera over the years, Stravinsky, who was proud to admit to thieving in many of his compositions, reused some of the music from the overtures in the finale (or third deal) of his ballet JEU DE CARTES….this is an easy recommendation, not only to Rossini mavens but to those with an interest in early 19th century Italian opera.” (Robert Cummings)

GIOACHINO ROSSINI - LA PIETRA DEL PARAGONE  

William Matteuzi (Il Cavalier Giocondo), Sara Mingardo (La Marchese Clarice), Elisabetta Gutierrez (La Baronessa Aspasia), Maria Cristina Zanni (Donna Fulvia), Pietro Spagnoli (Il Conte Asdrubale), José Fardilha (Macrobia), Marco Camastra (Pacuvio), Gioacchino Zarrelli (Fabrizio)

Grazer Symphoniker, Coro Da Camera Sluk Di Bratislava

Bruno Aprea

GAETANO DONIZETTI - SINFONIE DA OPERE II  

Les Martyrs • Ugo Conte di Parigi • Linda di Chamounix • Rosmonda d'lnghilterra • L'ajo nell'imbarazzo • Maria di Rohan • Fausta

Orchestra Sinfonica della Radiotelevisione Moldava, Silvano Frontalini

VALENTINO FIORAVANTI - LE CANTATRICI VILLANE  

Maria Angeles Peters, Giovanna Manci, Floriana Sovilla, Ernesto Palacio

Orchestra Sinfonica del Licinio Refice, Roberto Tigani

GIOACHINO ROSSINI - SIGISMONDO 

Sonia Ganassi, Rosella Ragatzu, Bruno Lazzaretti, Nicoletta Zanini, Giacomo Prestia, Filippo Pina

Orchestra del Conservatorio Venezze di Rovigo, Richard Bonynge

SAVERIO MERCADANTE

• Ouverture In Re
• Sinfonia Fantastica
• Il Lamento Del Bardo
• Fantasia Funebre
• Lo Zampognaro Napoletano
• Sinfonia Dall'opera: Il Montanaro
  

Warmia National Orchestra

Silvano Frontalini

GAETANO DONIZETTI - I PAZZI PER PROGETTO  

Leonardo Monreale (Darlemont), Susanna Rigacci (Norina), Graziano Polidori (Blinval), Adriana Cicogna (Cristina), Enrico Fissore (Eustachio), Vito Maria Brunetti (Venanzio), Gastone Sarti (Frank)

Orchestra Sinfonica dell'Emilia Romagna, Bruno Rigacci

GAETANO DONIZETTI - Sinfonie Da Opere  

Roberto Devereux • Il diluvio universale • Betly, ossia La capanna svizzera • Zoraida di Granata • Gabriella di Vergy • Alina, regina di Golconda • La folia di carnovale • Il falegname di Livonia

RTBF Orchestra Bruxelles, Silvano Frontalini

GAETANO DONIZETTI - OLIVO E PASQUALE  

John Del Carlo (Olivo), Gastone Sarti (Pasquale), Estelle Maria Gibbs (Isabella), Sabrina Bizzo (Camillo), Luana Pellegrineschi (Matilde), Giovanni Mastino (Monsieur Le Bros), Enrico Bonelli (Columbella), Augusto Faggioli (Diego)

Orchestra Giovanile International di Opera Barga, Coro di Opera Barga

Bruno Rigacci

Anita Cerquetti

La voce pastosa, ricca e carismatica di Anita Cerquetti è stata una meraviglia finché è durata - circa 10 anni. Bruciò rapidamente e lasciò poche tracce in un mondo che in quegli anni era dominato dalla Callas e dalla Tebaldi. Vocalmente vicina a Maria Pedrini, avrebbe potuto avere maggiore successo delle sue colleghe più famose, se avesse cantato più a lungo. O forse no. Troppo spesso, alcuni fenomeni sono indissolubilmente legati al breve tempo in cui si sono realizzati.

01. AGNESE DI HOHENSTAUFEN O Re dei cieli (Milano 1956)
02. NORMA Casta diva (Roma 1958)
03. ERNANI Ernani involami (Firenze 1957)
04. I VESPRI SICILIANI In alto mare e battuto (Torino 1955)
05. I VESPRI SICILIANI Mercé dilette amiche (Torino 1955)
06. UN BALLO IN MASCHERA Ma dall'arido stelo (Firenze 1957)
07. UN BALLO IN MASCHERA Morrò ma prima in grazia (Firenze 1957)
08. DON CARLO Tu che le vanità (Firenze 1956)
09. AIDA Ritorna vincitor (Napoli 1954)
10. AIDA O cieli azzurri (Napoli 1954)
11. AIDA La fatal pietra (con A. Pola - Milano 1956)
12. LA WALLY Ebben, ne andrò lontano (Milano 1956)
13. ANDREA CHENIER La mamma morta (Milano 1956)

Registrazioni dal vivo.

Kurt Baum

01. GUGLIELMO TELL O muto asil... Corriam
02. NORMA Meco all'altar... Me protegge
03. STABAT MATER Cuius animam
04. LA JUIVE Rachel, quand du Seigneur
05. LES HUGUENOTS Plus blanche
06. IL TROVATORE Di quella pira
07. FAUST Salut, demeure chaste et pure
08. LA FORZA DEL DESTINO O tu che in seno
09. AIDA Celeste Aida
10. MANON LESCAUT Donna non vidi mai
11. LA BOHÈME Che gelida manina
12. LA GIOCONDA Cielo e mar
13. CARMEN La fleur que tu m'avais
14. TOSCA Recondita armonia
15. PAGLIACCI Vesti la giubba
16. ANDREA CHENIER Un dì all'azzurro spazio
17. TURANDOT Nessun dorma
18. DER ROSENKAVALIER Di rigori armato ho il seno

Registrazioni studio, ca. 1950

DONIZETTI - Lucia Di Lammermoor • Gencer

Lucia - Leyla Gencer
Edgardo - Giancinto Prandelli
Enrico - Nino Carta
Raimondo - Antonio Massaria
Arturo - Lorenzo Sabatucci
Alisa - Liliana Hussu
Normanno - Raimondo Botteghelli

Orchestra e coro del Teatro Verdi di Trieste
Oliviero de Fabritiis

Registrazione dal vivo, Trieste 1957

Del Monaco, Mario

MADAMA BUTTERFLY - Mexico 1951 con C. Morelli, I. Gonzales
01. Dovunque al mondo... Amore o grillo
02. Viene la sera... Bimba dagli occhi
03. Addio, fiorito asil
***
04. IL TROVATORE Di quella pira (Buenos Aires 1950)
05. LA FANCIULLA DEL WEST Ch'ella mi creda (RAI 1950)
06. LUISA MILLER Quando le sere (Studio 1952)
07. MANON LESCAUT Guardate, pazzo son (Studio 1952)
08. TURANDOT Non piangere, Liù (Studio 1952)
09. TOSCA Recondita armonia (Studio 1952)
10. TOSCA E lucevan le stelle (Studio 1952)
11. MACBETH Ah la paterna mano (Studio 1952)
12. LA TRAVIATA De' miei bollenti spiriti (Studio 1952)
13. LA BOHÈME Testa adorata (Studio 1952)
14. L'AMICO FRITZ Ed anche Beppe amò (Studio 1952)
15. MARTA M'appari (Studio 1952)
16. L'AFRICANA O paradiso (San Francisco 1950)
17. LA FORZA DEL DESTINO Né gustare m'è dato (con L. Warren - New Orleans 1953)

Del Monaco, Mario

OTELLO (con C. Petrella, G. Taddei - Mexico 1951)
01. Esultate
02. Già nella notte
03. Tu, indietro, fuggi!
04. Sì pel ciel marmoreo
05. Dio ti giocondi
06. Dio mi potevi scagliar
07. Niun mi tema

ADRIANA LECOUVREUR (con C. Petrella, Mexico 1951)
08. La dolcissima effigie
09. L'anima ho stanca

UN BALLO IN MASCHERA (Firenze 1951)
10. La rivedrò nell'estasi
11. Di' tu, se fedele
12. È scherzo od è follia
13. Sì, rivederti Amelia

MANON LESCAUT (con C. Petrella, Mexico 1951)
14. Tra voi belle
15. Cortese damigella
16. Donna non vidi mai
17. Vedete, io son fedele
18. Ah, non v'acvvicinate... Guardate, pazzo son

ANDREA CHENIER (con R. Tebaldi, Milano 1949)
19. Un dì all'azzurro
20. Ora soave

Registrazioni dal vivo.

“Altamente raccomandato è questo nuovo compact disc di Bongiovanni, che documenta le esibizioni di del Monaco dal 1949 al 1951. (…) Si sente dire abbastanza spesso che ora daremmo qualsiasi cosa per il ritorno di alcuni artisti che ai loro tempi venivano diffamati. Ma, molto probabilmente, se Mario del Monaco facesse parte dell'attuale scena lirica, sarebbe soggetto allo stesso tipo di critiche che aveva suscitato negli anni '50, '60 e '70. Ma quali che fossero i suoi difetti, possedeva una voce comunque fantastica con cui inebriava il suo pubblico adorante. Senza dubbio, l'ascolto di questo CD ci arricchisce spiritualmente. Altamente raccomandato.” (Kenneth Meltzer, Classicalcdreview)

01. Jan Kiepura - Odeon 1937
02. Bruno Landi - live 1938
03. Giacomo Lauri-Volpi - Fonotipia 1922
04. Hipolito Lazaro - Columbia 1920
05. Giuseppe Lugo - Polydor 1932
06. Giovanni Malipiero - Cetra 1940
07. Giovanni Martinelli - Victor 1926
08. Galliano Masini - Columbia 1932
09. John McCormack - Victor 1910
10. Angelo Minghetti - HMV 1926
11. Aureliano Pertile - Fonotipia 1925
12. Alfred Piccaver - Odeon 1914
13. Giacinto Prandelli - live 1955
14. Gianni Raimondi - live 1962
15. Helge Rosvaenge - Grammophon 1931 
16. Tito Schipa - HMV 1913
17. Ferruccio Tagliavini - V-Disc 1943
18. Georges Thill - Columbia 1930

Il Mito dell'Opera - LA FILLE DU RÉGIMENT

Marie - Lily Pons
Tonio - Raoul Jobin
Sulplice - Salvatore Baccaloni
La Maquise - Irra Petina
Hortensius - Louis D' Angelo
Caporale - Wilfred Engelman
Un Paysan - Lodovico Oliviero
La Duchesse - Maria Savage

Orchestra e coro del Metropolitan Opera House
Gennaro Papi, direttore

Registrazione dal vivo, New York 1940

GAETANO DONIZETTI

LUCIA DI LAMMERMOOR
Torino 1939

Lucia - Lina Pagliughi
Edgardo - Giovanni Malipiero
Enrico - Giuseppe Manacchini
Raimondo - Luciano Neroni
Arturo - Muzio Giovagnoli
Alisa - Maria Vinciguerra
Normanno - Armando Giannotti

Orchestra e coro di Torino dell'EIAR
Ugo Tansini, direttore

Registrazione in studio, 1939

Eugene Conley

Con questo CD rendiamo omaggio al tenore americano, ingiustamente sottovalutato, Eugene Conley, che, nella prima metà degli anni '50, si esibì con successo al Metropolitan e al Teatro alla Scala, dove fu uno dei primi non-italiani ad inaugurare una stagione (con Maria Callas ne I Vespri Siciliani). Conley era un vero "tenore del Do" con un registro acuto stratosferico (n. 1 e 2) e un timbro molto piacevole. Il suo forte accento americano potrebbe essere stato uno dei motivi per i quali non è stato chiamato a cantare più frequentemente al di fuori degli Stati Uniti. Tuttavia, interpretò un Pinkerton ideale: gli estratti della Madama Butterfly del 1953 sono un vero tesoro.

01. I PURITANI A te o cara
02. I PURITANI Vieni fra queste braccia
03. LUCIA DI LAMMERMOOR Tombe degli avi miei
04. LA FAVORITA Spirto gentil
05. MARTHA Ach so fromm
06. RIGOLETTO Questa o quella
07. RIGOLETTO La donna è mobile
08. IL TROVATORE Di quella pira
09. FAUST Salut demeure
10. CARMEN La fleur que tu m'avais
11. LA BOHÈME Non sono in vena... Che gelida manina
12. LA BOHÈME O soave fanciulla
13. LA BOHÈME Marcello finalmente (con H. Güden, R. Merrill, New York 1953)
14. TOSCA Recondita armonia
15. TOSCA E lucevan le stelle
16. MADAMA BUTTERFLY Bimba dagli occhi (con L. Albanese, New York 1953)
17. MADAMA BUTTERFLY Addio fiorito asil
18. TURANDOT Non piangere, Liù

Questo disco presenta due maestre di stile e del controllo del fiato in un bel composto di stili: da Bach a Mahler, da Arie antiche alle canzoni spagnole. Tutte le registrazioni sono state effettuate dal vivo a Roma e Milano.

MARILYN HORNE

1-8
Bach: Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199 - Milano 1963

9-13
Mahler: Rückert-Lieder - Roma 1971

***

MONTSERRAT CABALLÉ - Milano 1970

14. Lotti - Pur dicesti
15. Pergolesi - Se tu m'ami
16. Marcello - Quella fiamma
17. Paisiello - Nel cor più non mi sento
18. Granados - L'aucell profeta
19. Granados - Elegia eterna
20. Toldrà - Romanc de Santalucia
21. Toldrà - Canticel
22. Rodrigo - De donde veneis amore
23. Rodrigo - De los Alamos vengo, madre

Mario Filippeschi

Questo secondo volume dedicato a Mario Filippeschi mostra tutte le sfaccettature di questo magnifico tenore. Le prime tracce lo mostrano verso la fine della sua carriera. Filippeschi è ancora al culmine assoluto dei suoi poteri. Non solo canta con una voce giovane che non rivela la sua età, ma attacca anche le note più acute de I Puritani nel solito modo impeccabile e impavido. In Rigoletto, dimostra una flessibilità ed eleganza senza pari - e questo dopo una lunga carriera con innumerevole recite di Guglielmo Tell, Il Trovatore e Aida! Poi, c'è la colonna sonora del film del Rigoletto del 1946, in cui Filippeschi dimostra un'agilità e una facilità imparagonabile nel registro superiore. I dischi di acetato difficili da trovare delle esibizioni messicane mostrano Filippeschi nel suo "periodo di transizione", passando a un repertorio più drammatico.

01. I PURITANI A te o cara (Trieste 1957)
02. I PURITANI Vieni fra queste braccia (Trieste 1957)
03. I PURITANI Credeasi misera (Trieste 1957)
04. RIGOLETTO Questa o quella (Caracas 1956)
05. RIGOLETTO È il sol dell'anima (Caracas 1956)
06. RIGOLETTO Ella mi fu rapita (Roma 1946)
07. RIGOLETTO La donna è mobile (HMV)
08. RIGOLETTO Bella figlia dell'amore (Caracas 1956)
09. SIMON BOCCANEGRA Cielo pietoso (Mexico 1950)
10. AIDA Celeste Aida (HMV)
11. AIDA La fatal pietra (Roma 1951)
12. CAVALLERIA RUSTICANA O Lola (Mexico 1950)
13. PAGLIACCI Recitar... Vesti la giubba (HMV)
14. ANDREA CHENIER Un dì all'azzurro (HMV)
15. TOSCA Recondita armonia (HMV)
16. TOSCA E lucevan le stelle (Mexico 1950)
17. MADAMA BUTTERFLY Addio fiorito asil (HMV)
18. TURANDOT Non piangere Liù (Napoli 1957)

Flaviano Labò

01. MACBETH Ah la paterna mano
02. IL TROVATORE Ah sì, ben mio
03. SIMON BOCCANEGRA Cielo pietoso rendila
04. TURANDOT Non piangere Liù
05. CARMEN La fleur que tu m'avais
06. LOHENGRIN In fernem Land
07. LORELEY Nel verde maggio
08. ANDREA CHENIER Vicino a te (con G. Galli)
09. LA FORZA DEL DESTINO Ah per sempre (con M. de Osma)
10. LA FORZA DEL DESTINO La vita è inferno
11. LA FORZA DEL DESTINO Chi erano?
12. LA FORZA DEL DESTINO Solenne in quest'ora (con P. Cappuccilli)
13. LA FORZA DEL DESTINO Le minacce, i fieri (con P. Cappuccilli)
14. AIDA Celeste Aida
15. UN BALLO IN MASCHERA La rivedrò nell'estasi
16. UN BALLO IN MASCHERA Ma se m'è forza

Registrazioni dal vivo 1957-1969.

Guarnieri, Antonio

01. LA VESTALE Sinfonia
02. LA GAZZA LADRA Sinfonia
03. GUGLIELMO TELL Sinfonia
04. LA TRAVIATA Preludio atto I
05. LA TRAVIATA Preludio atto II
06. I VESPRI SICILIANI Sinfonia
07. OTELLO Fuochi di gioia
08. TRISTAN UND ISOLDE Liebestod
09. CARMEN Preludio atto III
10. CARMEN Preludio atto IV
11. LORELEY Danza delle ondine
12. CAVALLERIA RUSTICANA Intermezzo

Grande Orchestra Sinfonica di Milano
Registrazioni 1927-1928

Garbin, Edoardo

01. LUCREZIA BORGIA Di pescatore ignobile
02. LA FAVORITA Una vergine, un'angel di Dio
03. LOHENGRIN Cigno fedel
04. MEFISTOFELE Dai campi, dai prati
05. MEFISTOFELE Dai campi, dai prati
06. MEFISTOFELE Giunto sul passo estremo
07. CAVALLERIA RUSTICANA O Lola ch'ai di latti
08. CAVALLERIA RUSTICANA Brindisi
09. CAVALLERIA RUSTICANA Brindisi
10. MANON LESCAUT Donna non vidi mai
11. MANON LESCAUT No! pazzo son!
12. ANDREA CHENIER Sì, fui soldato
13. ANDREA CHENIER Come un bel di di maggio
14. FEDORA Vedi io piango
15. TOSCA Recondita armonia
16. TOSCA E lucevan le stelle
17. ZAZÀ È un riso gentil
18. ZAZÀ Mai più, Zazà
19. GERMANIA Studenti! Udite!
20. ADRIANA LECOUVREUR E dunque, e vero? (con A. Stehle)
21. MADAMA BUTTERFLY Dovunque al mondo ... Amore o grillo (con F. Corradetti)
22. MADAMA BUTTERFLY Vogliatemi bene ... Via dall'anima pena (con A. Talexis)

FRANCESCO MORLACCHI - IL BARBIERE DI SIVIGLIA 

Alessandra Ruffini, Maurizio Comencini, Giorgio Gatti, Romano Franceschetto, Aurio Tomicich, Gabriele Catalucci

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Aureliano Pertile, Giulio Fregosi

01. Donizetti LA FAVORITA Una vergine (1925)
02. Wagner LOHENGRIN Mein lieber Schwan (1925)
03. Verdi RIGOLETTO Questa o quella (1927)
04. Verdi RIGOLETTO Ella mi fu rapita (1927)
05. Verdi RIGOLETTO La donna è mobile (1927)
06. Verdi LA TRAVIATA De' miei bollenti spiriti (1920)
07. Verdi LA TRAVIATA Scena della borsa (1920)
08. Bizet CARMEN Il fior che avevi (1924)
09. Giordano ANDREA CHÉNIER Colpito qui m'avete... Un dì all'azzurro (1925)
10. Giordano ANDREA CHÉNIER Come un bel dì (1920-23)
11. Puccini MANON LESCAUT Tra voi belle (1923)
12. Puccini MANON LESCAUT Donna non vidi mai (1928-31)
13. Puccini MANON LESCAUT Ah, Manon, mi tradisce (1920-23)
14. Puccini MANON LESCAUT Ah, non v'avvicinate... (1920-23)
15. Puccini MADAMA BUTTERFLY Addio, fiorito asil (1927)
16. Puccini TURANDOT Non piangere Liù (1927)
17. Puccini TURANDOT Nessun dorma (1927)

Registrazioni studio 1920-1931

AMILCARE PONCHIELLI 

• MARION DELORME Preludio • Il vil … Io paventavo che Didier qui giungesse • Intermezzo • Tutto quest'uom può dunque? Altri non v'ha che il mio Didier mi salvi
• I MORI DI VALENZA No! Pregar non poss'io
• IL FIGLIUOL PRODIGO Ballabili • Sogno … Del corteo funeral • Intermezzo
• I PROMESSI SPOSI  Deh per pietà, deh per pietà mi lascia! … O santa vergine
• I LITUANI Ivi il sospiro estremo
  

Natalia Margarit (soprano)
Ukrainian Philharmonic Orchestra

Silvano Frontalini

VERDI - La Forza Del Destino • Labò

Alvaro FLAVIANO LABÒ

Leonora ZINKA MILANOV

Padre Guardiano CESARE SIEPI

Fra' Melitone FERNANDO CORENA

Carlo MARIO SERENI

Preziosilla Margaret Roggero

Direzione FRITZ SIEDRY

 

Registrazione dal vivo, New York 1958

ROSSINI - Elisabetta Regina D'Inghilterra

CILEA - Gloria • Previtali

Coro di Torino della RAI
Direzione – Fernando Previtali
Orchestra – Orchestra Sinfonica di Torino della RAI*
Aquilante Dei Bardi – Ferruccio Mazzoli
Bardo – Lorenzo Testi
Gloria – Margherita Roberti
Il Banditore – Alberto Albertini
Il Vescovo – Enrico Campi
La Senese – Anna Maria Rota
Lionetto De' Ricci – Flaviano Labò

PAOLO PADOAN - 200 tenori da salvare

SCHUBERT - DIE ZAUBERHARFE

Musiche per uno Zauberspiel in 3 atti

Palmerin - Thomas Moser
Un Cavaliere - József Németh 
Attori - Christine Ostermayer, Walter Schwickerath, Roswitha Dierck, Kurt Schossmann, Otto Edelmann

Teatro Nazionale di Szeged

Tito Gotti

Registrazione dal vivo del 1983

***

Accanto ad Alfonso und Estrella e a Fierrabras, Die Zauberharfe è oggi una delle opere teatrali schubertiane più eseguite, o, quantomeno, suoi allestimenti circolano con una certa regolarità, uscendo anche dai confini della Germania e dell’Austria (ricordiamo la rappresentazione bolognese del 1983). A questo lavoro, in particolare, è connessa una piccola curiosità: la sua ouverture venne, non si sa quando né per quale motivo, sostituita a quella che doveva aprire le musiche di scena per Rosamunde e finì quindi per conquistarsi una personale popolarità sradicata dal contesto originario. Solo recentemente si è dimostrato che la vera collocazione della presunta ouverture di Rosamunde era invece Die Zauberharfe, districando così i nodi di un equivoco che era andato complicandosi ancor più a causa della circolazione di una versione di Alfonso und Estrella contenente a sua volta la stessa ouverture; fra l’altro, il testo completo di quest’opera-melologo è andato perso ed è stato possibile ricostruirlo solo in base alle annotazioni residue lasciate da Schubert sulla partitura. Per melologo si intende la soluzione del rapporto musica-parola teorizzata e sperimentata per la prima volta da Jean Jacques Rousseau (il cui Pigmalion è del 1770), ma rimasta abbastanza inconsueta nella pratica operistica: anziché cantare, e magari alternare alle arie e ai cori le sezioni parlate o in stile di recitativo, ci si limita a declamare il testo, in modo che l’orchestra accompagni la parola recitata. Cherubini era ricorso al melologo in una scena della Medea, Beethoven aveva fatto altrettanto nel Fidelio e non troppo di rado si incontravano esempi analoghi nell’opera francese; ma l’espediente restava limitato a momenti circoscritti e di intensa drammaticità. Il fatto che l’intera Zauberharfe sia impostata sul principio del melologo conferma le deduzioni che si traggono dalla conoscenza del teatro schubertiano: innanzitutto il compositore aveva eletto a suoi modelli – oltre a Gluck e a Mozart – Cherubini e Spontini, profeti della grande opera tragica cui egli stesso ambiva di arrivare, e ricorreva quindi a un espediente drammatico che essi soli, pur nel loro parco uso, avevano immortalato in quest’ambito. Nello stesso tempo, però, il melologo furoreggiava nei teatri popolari dell’epoca come struttura privilegiata di ‘drammoni’ a effetto, che non mancavano di strabiliare il pubblico; dopo il successo del francese Pixérécourt (che lo chiamava mélodrame) il melologo si era trapiantato infatti anche nei paesi tedeschi con la funzione ancillare di colonna sonora. I caparbi approcci operistici di Schubert non vanno considerati come triste esempio di mancanza di autocritica, ma come disperato tentativo di sottrarsi alle ristrettezze economiche tramite la notorietà che solo un successo operistico poteva assicurare; e in questa prospettiva non stupisce che l’occhio di Schubert sia caduto sull’ennesimo ‘polpettone’ alla moda e per giunta su una formula estetica consacrata sì da grandi autori, ma anche gradita, pur sotto una veste degradata, al pubblico contemporaneo.

Insieme a Die Zwillingsbrüder (Vienna), Die Zauberharfe è l’unica opera di Schubert rappresentata vivente l’autore; se si eccettua qualche isolato apprezzamento nei confronti della musicalità di Schubert, la reazione della critica fu negativa, e quella del pubblico non dovette essere molto più incoraggiante, tanto che dopo poche repliche l’opera fu tolta dal cartellone. Non giova naturalmente all’ispirazione schubertiana la massiccia presenza di soldati e cavalieri, per i quali scrive impacciatissime marce, quanto mai estranee alle sue corde espressive; come al solito, la partitura contiene spunti bellissimi, fiori smarriti nella vacua opulenza degli artifici teatrali. Bisognerebbe sempre tenere presente come Schubert si illudesse di potersi servire del canale operistico per far giungere al pubblico i suoi Lieder e i suoi brani corali; è sotto questa dimensione ‘utopistico-cameristica’ che il compositore affronta le insidie del confronto teatrale, destinato a priori al fallimento. Prodighe di pagine commoventi in senso assoluto, ossia se estrapolate dal contesto, le opere di Schubert mancano del più elementare nerbo teatrale e di ogni tensione drammatica, a conferma del talento squisitamente lirico e introspettivo dell’autore; eppure proprio l’ingenua ricerca di effetti spettacolari, volti a impressionare il pubblico, compromise, per le complicate acrobazie registiche che richiedeva, le esili possibilità di successo delle due sole opere che Schubert sia riuscito a vedere allestite. (Baldini & Castoldi)

ROSSINI - La Pietra Del Paragone, libretto • Testo italiano - inglese

PORPORA - Arianna in Nasso (CD+Libretto)

Arianna - Tiziana Fabbricini
Teseo - Anna Maria Di Micco
Antiope - Damiana Pinti
Onaro - Marita Paparizou
Piritòo - Christophoros Stamboglis

Orchestra Sinfonica Di Savona
Maestro Al Cembalo: Mauro Castellano
Direttore: Massimiliano Carraro

RICCI, L. & F. - Crispino E La Comare, libretto • Testo italiano - inglese

SPONTINI - Teseo Riconosciuto, libretto • Testo italiano - inglese

PAISIELLO - Socrate Immaginario, libretto • Testo italiano - inglese

GASPARINI - Santa Maria Egiziaca, libretto • Testo italiano - inglese

ANGELO SGUERZI - Le stirpi canore • Volume II

Collana di saggi su cantanti e lirica in generale del critico Angelo Sguerzi in due volumi.

2° volume: Altalene vocali - Stirpi canore - Cammei e ritratti - Ritratto di Maria Callas - La sua rivoluzione - Giulietta Simionato - Pertile, una voce magica - Romilda Pantaleoni - Giuseppina Strepponi - Il gusto dell'interpretazione vocale rossiniana del nostro secolo - Indirizzi nell'interpretazione vocale del dopoguerra in Don Carlo - Gli interpreti vocali di Aida - Fedor Chaliapine. Con numerose fotografie. Copertina flessibile, 143 pagine (1988)

Il Mito dell'Opera - BERNARDO DE MURO | LP

GIACOMO LAURI VOLPI - A viso aperto • Parte II

In quest'ultimo volume che copre gli anni dal 1949 al 1953, Lauri-Volpi fa i conti con il suo lento addio dal palcoscenico - e lo fa nel suo modo caratteristico, franco e, naturalmente, polemico. Ma riflette anche sullo sviluppo del canto, la salute vocale e la longevità, i suoi colleghi e racconta le recite di cui faceva parte in quegli anni.

Con note di Giorgio Gualerzi, una cronologia, un elenco del suo repertorio, un elenco di città in cui ha cantato e una discografia a cura di Silvio Serbandini. Numerose fotografie. Copertina flessibile, 271 pagine (1983)

Il Mito dell'Opera - ANTONIO GUARNIERI

Antonio Guarnieri, Grande Orchestra Sinfonica di Milano, Grande Orchestra Sinfonica del Teatro alla Scala

01. Spontini LA VESTALE Sinfonia
02. Verdi LA TRAVIATA Preludio atto I e III
03. Verdi I VESPRI SICILIANA Sinfonia
04. Verdi OTELLO Fuochi di gioia
05. Wagner TRISTAN UND ISOLDE Liebestod
06. Catalani LA WALLY Danza delle ondine
07. Catalani LA WALLY A sera (preludio atto IV)
08. Leoncavallo PAGLIACCI Intermezzo
09. Martucci NOVELLETTA

UMBERTO GIORDANO - Siberia • Belardinelli

Stephana - LUISA MARAGLIANO
Nikona - LAURA LONDI
La fanciulla - ELVIRA SPICA
Vassili - AMEDEO ZAMBON
Gleby -WALTER MONACHESI
Il principe Alexis - MARIO FERRARA
Ivan -  MARIO GUGGIA
Miskinsky - GINO CALÒ
Walinoff - FRANCO PUGLIESE
Il Capitano - RENZO VIARO
Il Sergente - PIETRO ROSSINI
Il Cosacco - SAVERIO PORZANO
Il Governatore - PLINIO CLABASSI
L'invalido - GUIDO MAZZINI
L'Ispettore - PAOLO MAZZOTTA

ORCHESTRA SINFONICA E CORO DI MILANO DELLA RAI
Maestro del Coro: Giulio Bertola
Direttore: DANILO BELARDINELLI

Il Mito dell'Opera - VIRGINIA ZEANI

1. Bellini I PURITANI: "O rendetemi la speme... Qui la voce" (Con Aldo Protti, Andrea Mongelli)
2. Donizetti LUCIA DI LAMMERMOOR: "Regnava nel silenzio...Quando rapita in estasi"
3. Donizetti LUCIA DI LAMMER Verranno a te sull'aueMOOR: "Lucia perdona... Verranno a te sull'aure" (con Alfredo Kraus)
4. Donizetti L'ELISIR D'AMORE: "Come sen va contento... Quanto amore..." (Con Nicola Rossi Lemeni)
5. Donizetti ANNA BOLENA: "Piangete voi?... Al dolce guidami"
6. Verdi LA FORZA DEL DESTINO: "Pace mio Dio"
7. Verdi AIDA: "Ritorna vincitor"
8. Verdi DON CARLO: "Tu che le vanità"
9. Lehar LA VEDOVA ALLEGRA: "Tace il labbro" (con Agostino Lazzari)
10. Lehar LA VEDOVVA ALLEGRA: "Vilja"

Registrazioni dal vivo / Live recordings 1957-1969

BOSSI, R. - Volpino Il Calderaio, libretto • Testo italiano

SOLER - Il Tutore Burlato, libretto • Testo italiano - inglese

DONIZETTI - Torquato Tasso, libretto • Testo italiano - inglese

DONIZETTI - Rita, Il Pigmalione, Olimpiade, La Bella Prigioniera, libretto • Testo italiano - inglese

PERGOLESI - Il Prigionier Superbo / La Serva Padrona, libretto • Testo italiano - inglese

GOMES - A Noite Do Castelo, libretto • Testo portoghese

STRADELLA - Moro Per Amore, libretto • Testo italiano - inglese

GUERRINI - Nemici, libretto • Testo italiano

ROSSINI - Matilda Di Shabran, libretto • Testo italiano - inglese

CATALANI - Loreley, libretto • Testo italiano - inglese

JOHANN ADOLF HASSE - Larinda e Vanesio ovvero L'Artigiano Gentiluomo, libretto • Testo italiano - inglese

ROSSINI - L'Inganno Felice, libretto • Testo italiano - inglese

GLUCK / SALIERI - L'Innocenza Giustificata / L'Arlecchina, libretto • Testo italiano - inglese

DONIZETTI - L'Esule Di Roma, libretto • Testo italiano - inglese

SMAREGLIA - La Falena, libretto • Testo italiano - inglese

BIZET - Don Procopio, libretto • Testo italiano - inglese

APOLLONI - L'Ebreo, libretto • Testo italiano - inglese

CATALANI - Edmea, libretto • Testo italiano - inglese

SCARLATTI - La Dirindina, libretto • Testo italiano - inglese

COCCIA - Caterina Di Guisa, libretto • Testo italiano

MORLACCHI - Il Barbiere Di Siviglia, libretto • Testo italiano - inglese

Benedetto Marcello: Filetta e Spago 
Prima incisione mondiale - First worldwide recording

Filetta - Camilla Antonini
Spago - Carlo Torriani
 

Tomaso Albinoni: Pimpinone

Pimpinone - Carlo Torriani
Vespetta - Camilla Antonini

Ensemble Antonio Salieri dell'Orchestra Classica Italiana
Samir Suez - Tiorba
Luca Taccardi  - Viola da gamba
Daniele Moneta - Chitarra
Fabrizio Da Ros - Maestro al Cembalo e Direttore

DONIZETTI - Elvida

Amur - Massimiliano Fichera

PIETRO MASCAGNI
Lodoletta

Lodoletta - Giovanna De Liso
Flammen - Orfeo Zanetti
Giannotto - Giuseppe Altomare
Antonio - Franco Boscolo
La Pazza - Fulvia Bertoli
Maud - Alessandra Rossi Trusendi
Franz - Ettore Cresci
La Vanard - Corinna Iustian Schmidt
Un Postino - Carlo Bosi
Una Voce - Carlo Bosi

Coro Cooperativo Artisti Associati, Orchestra Camerata Strumentale
Massimo de Bernart

RENATO BRUSON in Concerto, Bologna 1984

• Tosti: Ideale
• Tosti: Non t'amo più
• Tosti: A Vucchella
• Tosti: Serenata
• DON CARLO Per me giunto
• DON CARLO O Carlo ascolta... Io morrò
• MACBETH Pietà, rispetto, amore
• RIGOLETTO Cortigiani, vil razza dannata
• DON GIOVANNI Deh vieni alla finestra
• Gastaldon: Musica proibita

Renato Bruson, baritono
Edelmiro Arnaltes, pianoforte

AIDA
Estratti - Highlights 

Aida - Anna Maria Rovere
Radamès - Mario Filippeschi
Amneris - Ebe Stignani
Amonasro - Robert McFerrin
Ramphis - Carlo Cava
Un Messaggero - Piero De Palma

Coro e orchestra del Teatro di San Carlo
Vincenzo Bellezza

Registrazione dal vivo, Arena Flegrea, 1956

GIOVANNI PAISIELLO - LA SERVA PADRONA

Giuseppe Naviglio, Valeria La Grotta

Orchestra Barocca Santa Teresa dei Maschi
Sabino Manzo

"Anche in questo caso l’esito dell’incisione, la prima su strumenti originali, è di buona qualità. Merito anzitutto del direttore (e maestro al cembalo) Sabino Manzo, alla guida dell’ottima orchestra barocca Santa Teresa dei Maschi: una lettura che restituisce a questa musica tutta la grazia e la levità di cui è intrisa, senza perdere per questo il passo teatrale. Valeria La Grotta è una serva civettuola e garbata, con una voce chiara e agile, usata con molto gusto, perfettamente in parte sia quando si piega al vago melodizzare di Paisiello, sia quando si tratta invece di rimproverare o biasimare con malizia. Dal canto suo Giuseppe Naviglio è un Uberto di bella voce, perfettamente in parte, senza esagerare con movenze troppo caricate.
Dal punto di vista tecnico, risulta migliore la presa di suono e la spazializzazione della Serva padrona piuttosto che de Le gare generose." (Connessi all'Opera)