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VITTORIO FRAJESE - Dal Costanzi all'Opera · Quattro Volumi


Cronache, recensioni e documenti (Vol. I, II, III)

Cronologia degli spettacoli e indice (Vol. IV)

Con la collaborazione di Jole Tognelli

Vasileva, Mühle, Orozco, Graziani, Strebel; Bollon

Dumaux, Bradic, Johannsen; Sardelli

Francesco Cavalli
LA CALISTO
Bruxelles 1996

Calisto - Maria Bayo
Giove - Marcello Lippi
Mercurio - Hans Peter Kammerer
Endimione - Graham Pushee
Diana - Louise Winter
Linfea - Alexander Oliver
Satirino - Dominique Visse
Giunone - Sonia Theodoridou
Furia - Robin Tyson

RENÉ JACOBS

Il cofanetto Include un documentario sulla produzione del 1996. 

232 minuti, 4:3, colori
Sottotitoli / subtitles: French, English. German, Dutch 

Mcfadden, Staveland, Domènech, Custer, De Liso, Morace, Abbondanza; Biondi

Nicotra, Bertagnolli, Sancho, Arcari, Invernizzi; Biondi

ADRIANA LECOUVREUR
Sydney 1985

Adriana Lecouvreur - Joan Sutherland
Maurizio - Anson Austin
Principe di Bouillon - John Wegner
Principessa di Bouillon - Heather Begg
Michonnet - John Shaw
Quinault - Jeffrey Black
Poisson - Christopher Dawes
Mlle. Jouvenot - Judith Saliba
Mlle. Dangeville - Jennifer Bermingham
L'Abate di Chazeuil - Graeme Ewer

Sydney Elizabethan Orchestra, Australian Opera
Richard Bonynge

Registrazione dal vivo
140 minuti, colore, sottotitoli / subtitles EN

Pobbe, Filacuridi, Barbieri; Simonetto

Merli, Muzio, Scacciati, Pasero

Otello, Giuliano, La Forza del Destino, La Gioconda, Aida, Carmen, Cavalleria Rusticana, L'Africaine

Merli, Pampanini, Molinari, Scacciati

Sly, Giuliano, Norma, Otello, Manon Lescaut, Guillaume Tell, Il Trovatore, La Forza del Destino, Ruy Blas

FRANCHETTI - Gemania, libretto • Testo italiano

LUISELLA FRANCHINI / VALERIO LOPANE - Il mio pensiero per te • La vita e l’arte di Ettore Bastianini nelle Lettere a Manuela Bianchi Porro

Viene per la prima volta pubblicata nella sua integralità la corrispondenza fra Ettore Bastianini e Manuela Bianchi Porro, da lei donata alla Biblioteca Musicale Gaetano Donizetti di Bergamo. Mutuando il titolo d’un film di Michelangelo Antonioni, quella che da tal carteggio sortisce è realmente La cronaca di un amore.

“Sento tanto questa lontananza che ci separa, ti penso sempre e penso che un giorno sarai a me vicina sempre. La irrequietezza di Bastianini sei solo tu riuscita (quasi) a domarla.” Ettore Bastianini.

Dale, Denize, Millot; Latham-koenig

Vernhes, Gritton, Brunet, Resmark; Kent Nagano

Silja, Schellenberger, Dever, Aikin; Muti

Arias by Leonardo Vinci 

• Il trionfo di Camilla: Sembro quell'usignuolo
• Il trionfo di Camilla: Più non so finger sdegni
• L‘Ernelinda: Ove corri?
• L'Ernelinda: Sorge talora fosca l'aurora
• Siroe, re di Persia: Gelido in ogni vena
• Gismondo, re di Polonia: Quell'usignolo che innamorato
• La Rosmira fedele: Barbara, mi schernisci
• Gismondo, re di Polonia: Nave altera
• L'Ernelinda: Nube di denso orrore
• L'Ernelinda: Sull'ali del suo amor
• Alessandro nelle Indie: Vil trofeo d'un'alma imbelle
• Il Medo: Scherzo dell'onda instabile
• Il Medo: Oh da me troppo offesa, troppo amabil Medea
• Il Medo: Sento due fiamme in petto

Franco Fagioli

Il Pomo d'Oro
Zefira Valova

Mei, Trost, Muff, Schmeckenbecher, Werba; Korsten

RIENZI, LOHENGRIN, DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG, LA JUIVE, IL TROVATORE, AIDA, OTELLO, PAGLIACCI 

Franz Völker

DIE ZAUBERFLÖTE, DER FREISCHUTZ, FIDELIO, LA JUIVE, DER FLIEGENDE HOLLÄNDER, TANNHÄUSER, OTELLO, PAGLIACCI, DALIBOR, TIEFLAND - Franz Völker

FRANZ VÖLKER LIVE 

Der fliegende Holländer (Bayreuth 1942)

Lohengrin (Berlino 1943)

Otello (Monaco di Baviera 1946)

con M. Müller, M. Klose, L. Hofmann, M. Cunitz, H. Hotter, F. Klarwein, H. Braun

BONUS: Tu, indietro, fuggi (Grammophon 1937) • Niun mi tema (Grammophon 1930)

Franz Völker

Fidelio, La Juive, Rienzi, Der fliegende Holländer, Tannhäuser, Il Trovatore, L'Africaine, Carmen, Otello

1928-1933

CARMEN, MEFISTOFELE, I PAGLIACCI, MANON LESCAUT, IL TROVATORE, REQUIEM, OBERON... 

Frederic Kalt

Budapest Philharmonic Orchestra
Niksa Bareza

Magdalena Kozena

Leider, Marherr-Wagner, Schorr, Ljungberg, Raucheisen, Barbirolli, Blech

Tannhäuser, Tristan und Isolde, Die Walküre, Götterdämmerung, lieder

Registrazioni 1926-1942

EXCERPTS FROM GÖTTERDÄMMERUNG, TRISTAN UND ISOLDE, PARSIFAL - Frida Leider

Friedrich Brodersen, Linde Brodersen

Don Pasquale, Un ballo in maschera, Rigoletto, Carmen, Königskinder, Salome, Samson et Dalila, canzoni

Registrazioni 1907-1924

DER FLIEGENDE HOLLANDER, TANNHÄUSER, DIE WALKURE, GOTTERDAMMERMUNG, DIE MEISTERSINGEER VON NURNBERG - Friedrich Schorr

Friedrich Schorr canta brani da 

DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG / DER FLIEGENDE HOLLÄNDER 

con Melchior, Schumann, Rethberg, Ljungberg e Laubenthal

Schorr, Leisner, Leider, Tessmer, Habich, Heger, Blech, Barbirolli

Die Walküre, Siegfried, romanza

Registrazioni 1927-1932

Schorr, Coates, Blech, Jäger, Barbirolli

Der Freischütz, Fidelio, Tannhäuser, Der fliegende Holländer, Das Rheingold, Die Jahreszeiten, Elias, - Die beiden Grenadiere, Wanderlied, Am Meer

Registrazioni 1927-1931

IL RE PASTORE, IL BARBIERE DI SIVIGLIA, MARTHA, GI UGONOTTI, MIGNON, DINORAH... - Fritz Jokl

Jokl, Weissmann

L'allegro il pensieroso ed il moderato, Il Re pstore, Le nozze di Figaro, Die Zauberflöte, Il Barbiere di Siviglia, Les Huguenots, Don Pasquale, Alessandro Stradella, Martha, Un ballo in maschera, Mignon, Dinorah, Frühlingsstimmen-Walzer

Registrazioni 1924-1928

Massary, Jankuhn, Wittrisch, Pallenberg

Die lustige Witwe, Eine Frau von Format, Die Königin, Madame Pompadour, Eine Frau die weiß was sie will

Registrazioni 1926-1932

Pribyl, Zidek, Horacek; Neumann

Fyodor Chaliapin

Il Barbiere di Siviglia, Ivan Susanin, Ruslan et Ludmila, Boris Godunov, Mefistofele, canzoni

Registrazioni 1907-1911

Fyodor Chaliapin

Canzoni e canzoni popolari

1913-1914

FYODOR CHALIAPIN II

Arie da Il Barbiere di Siviglia, La Sonnambula, Faust, Don Quichotte – Canzoni russe, Lieder

Registrazioni 1927-1934

Chaliapin, Sharpe, Newton, Bazilevsky, Byng, Collingwood, Coates, Goossens

Canzoni

Registrazioni 1926-1931

Andrew, Arthur; Alun Francis

Tajo, Bruscantini, Valletti, Noni, Ercolani; Erede

Alessandro Corbelli, Eva Mei, Antonino Siragusa, Roberto De Candia; Gérard Korsten

G.caoduro, J.f.gatell, A.concetti, I.dubrovskaya Roberto Rizzi Brignoli, Conductor

Miah Persson, Rolando Villazon, Roman Trekel, Ildebrando D Arcangelo; Pablo Heras-casado

Pavarotti, Battle, Pons, Dara; Levine

Dalla Benetta, Hernandez, Esposito, Salerno; De Marchi

Murphy, Groves, Naouri, Maestri; Gardner

Donizetti - La Fille Du Regiment (The Daughter Of The Regiment) Sung In English

Marie - Beverly Sills
Tonio - William McDonald
Sulplice - Spiro Malas
La Maquise - Muriel Costa-Greenspon
Hortensius - Stanley Wexler
Caporale - Raeder Anderson
La Duchesse - Evelyn Freyman

Wolf Trap Festival 

Charles Wendelken Wilson

118 minutes, color

***

"At the center, of course, is Miss Sills, in supremely confident form, vocally and histrionically... (Her) zest and vivacity prove infectious with the other performers and the entire audience." (New York Times)

"In a brief interview, Sills describes Daughter of the Regiment as “a silly little story, one long episode of Lucille Ball. I play [Marie] as Lucille Ball with high notes.” That may tell you what to expect here. Except for one or two unavoidably poignant moments, the opera is milked for laughs. The characters ham it up shamelessly the acting is often cartoonish–an effect emphasized by the flat, painted sets and the colorful costumes. Sourpuss that I am, I would prefer the comedy to be less broad; but maybe it didn’t seem so overdone in the theater. The characters’ heavy makeup and exaggerated facial expressions need also to be seen at a greater distance.

The performance is in English, a great advantage in the spoken dialog, but the level of clarity is remarkable even in the sung passages. The supporting players act well, especially Costa-Greenspon, who has the vocal strength to back up her more frenzied effusions. Malas made something of a specialty of Sulpice (he recorded it for Decca with Sutherland and Pavarotti and sang a couple of performances at the Met), and he moves comfortably on stage. McDonald is a stiffer actor, though amiable enough. His voice is bright and keenly focussed, with the timbre we associate with the typical Irish tenor. He sings his high Cs without breaking a sweat, articulating the words cleanly even in the stratosphere. He lacks something in tonal variety and strength, sounding too feeble in the final scene when the regiment rushes in to rescue Mane.

The heroine herself is sometimes fluttery and pallid, but the trills are wonderful, the coloratura is dazzling, the high notes are in place, and the acting is enthusiastic. I can imagine better orchestral playing and more dynamic conducting, but you won’t notice all that much: it’s the singers’ show, and everyone is having a great time.

The sound is not perfect. The voices are recorded at too low a level; when you boost the volume to bring them closer, the thumping stage noises become deafening. No subtitles–you probably won’t miss them." (Ralph V. Lucano, American Record Guide)

Netrebko, Kwiecien, Beczala, Lee; Armiliato

Diana Damrau, Charles Castronovo, Ludovic Tezier; Daniel Oren

Ciofi, Alagna, Tezier, Laho; Pidò

Gruberova, Breslik, Vassallo, Coote; De Billy

Theodossiou, De Biasio, Iori, Palacios; Tiziano Severini, Conductor

Surjan, Stanisci, Magrì, Grassi; Cinquegrani

Taddia, Morace, Giordano, Adaini, Macchioni; Sardelli

Aldo Caputo, Priscille Laplace, Alberto Rinaldi, Stefano Mazzonis Di Pralafera, Claudio Scimone, Conductor

Gruberova, Aronica, Schagidullin, Piland; Haider

Devia, Caria, Tro Santafé, Kunde; Campanella

Bandelli, Cicogna, De Grandis, Costanzo; Roberto Abbado

MARIA FAUSTA GALLAMINI - Il cielo nella voce • Crisi e riscatto di una cantante lirica

Un libro illuminante, perché l’artista porta coraggiosamente in primo piano la crisi di anni difficili, dolorosi e ne scopre le ragioni.

Un libro utile, perché fa tesoro dei Quaderni, dove la cantante ha trascritto quotidianamente gli appunti di ogni lezione americana, e trasmette metodo e progressi del suo lungo, paziente, duro lavoro per ricostruire la sua tecnica vocale.

Un libro bello, perché l’autrice ha la spontaneità della sua voce, e sa raccontare con sensibilità prensile e schiva, articolando con misura le diverse fasi.

Franca Cella

 

Copertina flessibile, 168 pagine

PAOLO GALLARATI - Verdi

L'opera italiana - Verdi

PAOLO GALLARATI - Verdi ritrovato • Rigoletto, Il trovatore, La traviata

Rigoletto, Il trovatore e La traviata sono le opere di Verdi più eseguite e amate dal pubblico: la loro modernità appare intramontabile. Ma sono anche state le più soggette ai rovesci della fortuna critica. Negli ultimi quarant’anni la ricezione del teatro verdiano si è trasformata: sono cambiate le modalità esecutive, il gusto della recitazione e degli allestimenti scenici, i criteri editoriali, le preferenze del pubblico. Molti studi hanno gettato nuova luce sulle caratteristiche formali del melodramma di Verdi, sui suoi rapporti con la musica, il teatro, la letteratura, l’arte, la società e la cultura romantica. Sin dall’inizio, una cattiva tradizione esecutiva aveva deformato le sue partiture, con dichiarato disappunto del musicista. Ma lo scrupolo filologico di Toscanini e dei direttori di formazione sinfonica cresciuti nel secondo Novecento – preoccupati sempre più di eseguire, come voleva Verdi, «semplicemente ed esattamente quello che è scritto» – ha contribuito alla riscoperta della sua arte.
Verdi ritrovato nasce allora dall’esigenza di una verifica. Paolo Gallarati traccia un profilo storico dell’interpretazione verdiana e descrive il laboratorio in cui l’artista si è procurato gli strumenti stilistici ed estetici che, grazie alla decisiva influenza del teatro di parola parigino, gli sarebbero serviti per comporre la trilogia e rinnovare il melodramma italiano nel senso della sobrietà e della naturalezza evitando enfasi ed esagerazioni, e proibendo di cantare «con troppo accento e troppo melodrammaticamente».
Atto per atto, scena per scena, Gallarati mette in rilievo affinità, differenze, caratteristiche di Rigoletto, Il trovatore e La traviata: lo scopo è comprendere la complessità e la varietà dei progetti di Verdi, riscoprire la profondità dei suoi personaggi, cogliere e godere la bellezza delle tre partiture che sconvolsero le attese del pubblico ottocentesco con la novità e l’originalità di soggetti «arditi all’estremo punto», incarnati nella musica con una forza espressiva che pone la trilogia popolare tra i massimi capolavori del teatro di tutti i tempi.

Copertina flessibile, 587 pagine

BALDASSARRE GALUPPI - DIDONE ABBANDONATA

Stefania Grasso, Federica Giansanti, Maria Agresta, Federica Carnavale, Giuseppe Varano, Andrea Carè, Franco Piva

BALDASSARRE GALUPPI - IL FILOSOFO DI CAMPAGNA 

Cigna, Patrizia, Calamai, Alessandro, Prina, Sonia, Saudelli, Patrizio, Olivieri, Cristiano, Antonucci, Paola, Piva, Franco

BALDASSARRE GALUPPI
IL FILOSOFO DI CAMPAGNA

Eugenia - Ilaria Zanetti
Rinaldo - Max Baldan
Nardo - Cüneyt Ünsal
Lesbina - Giorgia Cinciripi
Don Tritemio - Carlo Torriani
Lena - Camilla Antonini
Capocchio - Matteo Mezzaro

Ensemble Barocco Della Filarmonica Del Veneto
Fabrizio Da Ros

Registrazione dal vivo, Belluno 2012
110 minuti, colori // subtitles: IT, EN

GALUPPI - Il Filosofo Di Campagna, libretto • Testo italiano

GALUPPI - Il filosofo di campagna, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BALDASSARRE GALUPPI - L'AMANTE DI TUTTE  

L'amante di tutte

Clarice - Linda Campanella
Lucinda - Paola Antonucci
Conte Eugenio - Filippo Pina Castiglioni
Don Orazio - Roberto Tura
Dorina - Paola Quagliata
Mingone - Corrado Margutti
Marchese Canoppio - Matteo Peirone
Orchestra Filarmonica Italiana
Marco Fracassi

Registrazione dal vivo/live recording, Piacenza 2000

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SARA GAMARRO - Cantare Italiano · Vocalita', prosodia e dizione della lingua dell'Opera

Manuale con metodo pratico di studio, rivolto ai cantanti e maestri di Canto, ai maestri collaboratori e ripassatori, ai compositori, ai direttori di coro e d'orchestra, ai registi e a tutti i musicisti che vogliano comprendere il senso profondo del legato e del fraseggio italiano.
Primo manuale scritto in Italia sull'argomento, è frutto di decennale esperienza d'insegnamento specifico della materia da parte dell'autrice, stimata professionista e coach di stelle internazionali dell'Opera lirica.

Un testo che ha come oggetto, oltre che la dizione in sè, vari aspetti della materia: dal potere che la parola, se benedetta, ha sull'animo umano, a quali furono le necessità drammaturgico-musicali del compositore nel richiederla al librettista, alle indissolubili implicazioni di tale bene-dizione con la tecnica vocale lirica, che è prerogativa strutturale dell'italiano e che lo esporta ad in-cantare il pubblico mondiale da 400 anni.

Copertina flessibile, 127 pagine