Name: ROTA - La notte di un nevrastenico, rid. per canto/pf [it]
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ROTA - La notte di un nevrastenico, rid. per canto/pf [it]

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ROTA - La notte di un nevrastenico, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PAISIELLO - Nina o sia La pazza per amore, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PAISIELLO - Nina o sia La pazza per amore, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PAISIELLO - Nina o sia La pazza per amore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Nabucco, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Nabucco, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Nabucco, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Il 17 ottobre 1836, al Théàtre Ambigu-Comique di Parigi, andò in scena il dramma in quattro atti Nabuchodonosor di Auguste Anicet-Bourgeois e Francis Cornu. Lo spettacolo piacque e se ne parlò anche fuori Parigi: a Milano se ne fece una traduzione e il 27 ottobre 1838 giunse sulle scene della Scala di Milano sottoforma di balletto. Non molto tempo dopo, Solera delineò il suo libretto, in gran parte derivandolo dal dramma francese, che fu offerto prima al compositore tedesco Otto Nicolai, e al rifiuto di questi a Verdi.
Nabucco, inserito in cartellone quasi a forza il 9 marzo 1842, a conclusione della stagione del Teatro alla Scala, con il ripiego di utilizzare scene e costumi del ballo di Cortesi, ebbe uno straordinario successo, nonostante le sole otto repliche e la cattiva prestazione della Strepponi, che il 3 marzo era stata dichiarata da una commissione medica in gravissime condizioni di salute. Pochi mesi dopo, il 13 agosto, Nabucco inaugurava la stagione d'autunno e, con una diversa Abigaille (Teresa de Giuli-Borsi) stabiliva il primato scaligero di cinquantasette repliche.

VERDI - Nabucodonosor, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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VERDI - Nabucodonosor, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€44,00

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VERDI - Nabucodonosor, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Il 17 ottobre 1836, al Théàtre Ambigu-Comique di Parigi, andò in scena il dramma in quattro atti Nabuchodonosor di Auguste Anicet-Bourgeois e Francis Cornu. Lo spettacolo piacque e se ne parlò anche fuori Parigi: a Milano se ne fece una traduzione e il 27 ottobre 1838 giunse sulle scene della Scala di Milano sottoforma di balletto. Non molto tempo dopo, Solera delineò il suo libretto, in gran parte derivandolo dal dramma francese, che fu offerto prima al compositore tedesco Otto Nicolai, e al rifiuto di questi a Verdi.

Nabucco, inserito in cartellone quasi a forza il 9 marzo 1842, a conclusione della stagione del Teatro alla Scala, con il ripiego di utilizzare scene e costumi del ballo di Cortesi, ebbe uno straordinario successo, nonostante le sole otto repliche e la cattiva prestazione della Strepponi, che il 3 marzo era stata dichiarata da una commissione medica in gravissime condizioni di salute. Pochi mesi dopo, il 13 agosto, Nabucco inaugurava la stagione d'autunno e, con una diversa Abigaille (Teresa de Giuli-Borsi) stabiliva il primato scaligero di cinquantasette repliche.

HAYDN - Il mondo della luna, rid. per canto/pf, cop. rig. [it] [ger] - Bongiovanni Musica

Bärenreiter

HAYDN - Il Mondo Della Luna (Gebonden), rid. per canto/pf, cop. rig. [it] [ger]

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HAYDN - Il Mondo Della Luna (Gebonden), riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - tedesco

MOZART - Mitridate Re di Ponto, rid. per canto/pf [it] [ger] - Bongiovanni Musica

Bärenreiter

MOZART - Mitridate Re di Ponto, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger]

€84,90

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MOZART - Mitridate Re di Ponto, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

BOITO - Mefistofele, riduzione per canto e pianoforte [it]

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BOITO - Mefistofele, riduzione per canto e pianoforte [it]

€53,90 €43,50 Save 19%

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BOITO - Mefistofele, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Strano il destino del Mefistofele. Nato come un'opera di rottura, frutto di un letterato e musicista ventiseienne che non faceva mistero di opporsi alla tradizione melodrammatica italiana che si incarnava nel teatro verdiano e al contrario guardava con attenzione al nascente mito wagneriano, e proprio per questo attesa con molto interesse alla sua prima apparizione scaligera del 1868, cadde clamorosamente. Non sappiamo con esattezza la ragione, perché la musica di quella prima versione non è sopravvissuta (ma possediamo il libretto). Dopo sette anni, l'opera rinasce, ed entra trionfalmente nel repertorio, lasciandosi alle spalle tutte, o quasi tutte le velleità rivoluzionarie. In qualche momento sfiora le caratteristiche del grand-opera francese. Molto spazio viene dedicato alla trama amorosa, ma so- prattutto riaffiorano gli spregiati (un tempo) numeri chiusi e l'invenzione melo- dica, che si accompagna, a volte, con sonorità orchestrali che fanno pensare a Wagner. Uno strano destino, che rispecchia il medesimo percorso compiuto da Boito, un tempo fiero avversario di Verdi, poi suo impareggiabile librettista nelle opere estreme.

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CIMAROSA - Il matrimonio segreto, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger]

€68,50 €61,00 Save 11%

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CIMAROSA - Il matrimonio segreto, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

CIMAROSA - Il marito disperato, riduzione per canto e pianoforte [it]

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CIMAROSA - Il marito disperato, riduzione per canto e pianoforte [it]

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CIMAROSA - Il marito disperato, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - I Masnadieri, rid. per canto/pf [it] - Bongiovanni Musica

VERDI - I Masnadieri, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I Masnadieri, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I Masnadieri, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Sonzogno

MASCAGNI - Le Maschere, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

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MASCAGNI - Le Maschere, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Egret

DONIZETTI - Les Martyrs, rid. per canto/pf [fr]

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DONIZETTI - Les Martyrs, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

DONIZETTI - Maria Stuarda, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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DONIZETTI - Maria Stuarda, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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DONIZETTI - Maria Stuarda, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Opera completa per canto e pianoforte. Edizione critica a cura di Anders Wiklund.

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DONIZETTI - Maria di Rohan, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€49,00

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DONIZETTI - Maria di Rohan, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Riduzione per canto e pianoforte basata sull'edizione critica della partitura orchestrale a cura di Luca Zoppelli. Include dettagli sulle principali fonti consultate, prefazione, introduzione storica e note critiche.

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PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€53,50 €43,90 Save 18%

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PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

Ricordi

PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€32,00

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PUCCINI - Manon Lescaut, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Manon Lescaut è l'opera con la quale Puccini afferma se stesso e la propria innovativa concezione del melodrama. Giulio Ricordi, che con scarso successo aveva inteso lanciare Puccini come il successore di Verdi in occasione della rappresentazione di Edgar alla Scala nel 1889, puntò su Manon come opera del riscatto e ne ebbe soddisfazione: al Teatro Regio di Torino il 1° Febbraio 1893 Manon Lescaut fu accolta trionfalmente. Certamente furono vincenti due idee del grande editore: la scelta di Torino al posto di Milano, per evitare ogni richiamo al poco fortunato Edgar, e l'idea di rappresentare l'opera prima che andasse in scena Falstaff di Verdi, programmato per il 9 febbraio alla Scala, che avrebbe certamente assorbito tutta l'attenzione del mondo della musica e della cultura. In Manon Lescaut Puccini traccia la via italiana ad un melodramma che dopo Wagner non poteva più essere lo stesso: resta inalterato il primato della melodia ma le impalcature formali si rinnovano, la scrittura armonica si affina e l'orchestra acquista un peso sempre maggiore nella definizione del dramma. Temi e melodie rivelano più forza delle parole nell'espressione del dramma d'amore disperato e struggente di Manon e Des Grieux.

MASSENET - Manon, riduzione per canto e pianoforte [fr]

Alphonse Leduc

MASSENET - Manon, riduzione per canto e pianoforte [fr]

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MASSENET - Manon, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

Sonzogno

GIORDANO - Madame Sans-Gêne, rid. per canto/pf [it]

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GIORDANO - Madame Sans-Gêne, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Sonzogno

GIORDANO - Mala Vita, riduzione per canto e pianoforte [it]

€33,00

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GIORDANO - Mala Vita, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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CIMAROSA - Il maestro di cappella, rid. per canto/pf [it] [ger] [eng]

€28,50

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CIMAROSA - Il maestro di cappella (Der Musikmeister, The Music Master), riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco - inglese

PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte [it]

€40,00

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PUCCINI - Madama Butterfly, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Madama Butterfly ebbe una nascita tormentata. La prima rappresentazione (Teatro alla Scala. 17 febbraio 1904) fu un fiasco. La ripresa, di poco successiva (Brescia. Teatro Grande. 28 maggio 1904) raccolse invece un pieno successo. L'autore aveva introdotto nell'opera considerevoli varianti, sino a costituire una vera e propria "seconda versione" Altri rimaneggiamenti sono poi attestati successive in corrispondenza di riprese. La versione definitiva, riprodotta nella presente edizione, venne rappresentata nel 1906 a Parigi (Opéra Comique). e pubblicata da Ricordi l'anno successivo. Tanta fatica costò a Puccini la sua opera prediletta - e la sorte di Butterfly, fatta anch'essa di attesa e amore eccessivi. La musica raggiunge la misura di pietà e disincanto che sola può raffigurare l'esistenza di Cio-Cio-San: la sua speranza assoluta e delusa, la sua patetica finzione di un compimento all'amore. la sua misera fine.

VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

Ricordi

VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€49,00

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Macbeth, la decima opera di Giuseppe Verdi, fu rappresentata per la prima volta al Teatro alla Pergola di Firenze il 14 marzo 1847. Che il compositore stesso avesse un'alta opinione dell'opera è confermato sia dal carteggio, sia dalla dedica dello spartito per canto e pianoforte al suocero, Antonio Barezzi.

Diciassette anni più tardi, quando l'opera occupava ormai un posto stabile nel repertorio dei teatri italiani e stranieri, Verdi accettò di rivedere Macbeth per il primo allestimento parigino dell'opera, al Théâtre-Lyrique il 21 aprile 1865. Le revisioni si rivelarono molto più estese di quanto inizialmente previsto dal compositore. Tuttavia, il senso critico di cui Verdi fece uso nel processo di revisione rivela la sua fede nella vitalità dell'opera stessa.

La prima rappresentazione parigina della versione rivista non fu un successo; anche dopo la pubblicazione di uno spartito per canto e pianoforte della versione del 1865, italiani continuarono a rappresentare la versione originale. Ciononostante, Verdi riteneva che le revisioni fossero definitive: per questo motivo Ricordi scelse di commercializzare la versione del 1865 che da allora è sempre rimasta in catalogo.

VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte [it]

€38,90

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Macbeth, la decima opera di Giuseppe Verdi, fu rappresentata per la prima volta al Teatro alla Pergola di Firenze il 14 marzo 1847. Che il compositore stesso avesse un'alta opinione dell'opera è confermato sia dal carteggio, sia dalla dedica dello spartito per canto e pianoforte al suocero, Antonio Barezzi.

Diciassette anni più tardi, quando l'opera occupava ormai un posto stabile nel repertorio dei teatri italiani e stranieri, Verdi accettò di rivedere Macbeth per il primo allestimento parigino dell'opera, al Théâtre-Lyrique il 21 aprile 1865. Le revisioni si rivelarono molto più estese di quanto inizialmente previsto dal compositore. Tuttavia, il senso critico di cui Verdi fece uso nel processo di revisione rivela la sua fede nella vitalità dell'opera stessa.

La prima rappresentazione parigina della versione rivista non fu un successo; anche dopo la pubblicazione di uno spartito per canto e pianoforte della versione del 1865, italiani continuarono a rappresentare la versione originale. Ciononostante, Verdi riteneva che le revisioni fossero definitive: per questo motivo Ricordi scelse di commercializzare la versione del 1865 che da allora è sempre rimasta in catalogo.

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€66,00

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano - inglese

Macbeth, la decima opera di Giuseppe Verdi, fu rappresentata per la prima volta al Teatro alla Pergola di Firenze il 14 marzo 1847. Che il compositore stesso avesse un'alta opinione dell'opera è confermato sia dal carteggio, sia dalla dedica dello spartito per canto e pianoforte al suocero, Antonio Barezzi.

Diciassette anni più tardi, quando l'opera occupava ormai un posto stabile nel repertorio dei teatri italiani e stranieri, Verdi accettò di rivedere Macbeth per il primo allestimento parigino dell'opera, al Théâtre-Lyrique il 21 aprile 1865. Le revisioni si rivelarono molto più estese di quanto inizialmente previsto dal compositore. Tuttavia, il senso critico di cui Verdi fece uso nel processo di revisione rivela la sua fede nella vitalità dell'opera stessa.

La prima rappresentazione parigina della versione rivista non fu un successo; anche dopo la pubblicazione di uno spartito per canto e pianoforte della versione del 1865, italiani continuarono a rappresentare la versione originale. Ciononostante, Verdi riteneva che le revisioni fossero definitive: per questo motivo Ricordi scelse di commercializzare la versione del 1865 che da allora è sempre rimasta in catalogo.

VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

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VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

€63,50 €51,00 Save 20%

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VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

"Un dramma breve di molto interesse, di molto movimento, di moltissima passione" desiderava Verdi da Salvadore Cammarano e dopo aver vagliato varie opere la scelta cadde sul dramma di Schiller Kabale und Liebe, che divenne Luisa Miller. L'opera fu accolta da grande successo, tanto che un critico contemporaneo, Abramo Basevi, afferma che quest'opera inaugura la seconda maniera di Verdi. La preparazione del libretto, documentata da una fitta corrispondenza tra Verdi e Cammarano, è un capitolo assai interessante per lo studio della drammaturgia verdiana. Luisa Miller andò in scena per la prima volta a Teatro San Carlo di Napoli 18 dicembre 1849.

VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte [it]

€39,90

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VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

"Un dramma breve di molto interesse, di molto movimento, di moltissima passione" desiderava Verdi da Salvadore Cammarano e dopo aver vagliato varie opere la scelta cadde sul dramma di Schiller Kabale und Liebe, che divenne Luisa Miller. L'opera fu accolta da grande successo, tanto che un critico contemporaneo, Abramo Basevi, afferma che quest'opera inaugura la seconda maniera di Verdi. La preparazione del libretto, documentata da una fitta corrispondenza tra Verdi e Cammarano, è un capitolo assai interessante per lo studio della drammaturgia verdiana. Luisa Miller andò in scena per la prima volta a Teatro San Carlo di Napoli 18 dicembre 1849.

DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte [it]

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DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Luci e ombre, fasto e violenza, brindisi e veleni: il 26 dicembre 1833, la Scala di Milano inaugurò la stagione di Carnevale con Lucrezia Borgia. opera tratta dall'omonimo dramma di Victor Hugo. Donizetti riuscì a vincere le titubanze del librettista Romani che temeva gli ostacoli della censura nei confronti di un soggetto che vedeva come protagonista la figlia di un papa e, per di più, che lasciava trapelare l'ombra di un incesto. Ma dal testo di Hugo vennero fatte cadere le molte invettive contro Roma e i riferimenti ai torbidi rapporti fra il papa, Lucrezia e suo fratello Cesare per ampliare invece il tema della sua tenera affezione per il figlio Gennaro. E questa la vivida nota sentimentale di una vicenda ambientata in un clima di festa popolata da maschere, fino all'agghiacciante brindisi "coi cataletti" che, nonostante la riscrittura di più equilibrata misura rispetto al testo di Hugo, riesce a destare "un effetto nuovo di emozioni da far rabbrividire". Superata dunque la censura, l'opera ebbe un felice successo (36 repliche), ma per maggior tranquillità Romani antepose un "Avvertimento" al libretto in cui giustificava il suo operato e soprattutto spiegava le difficoltà affrontate per trasformare in opera per musica un vasto dramma in prosa.

DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte [it]

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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DONIZETTI - Lucia di Lammermoor, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Rappresentata al Teatro di San Carlo il 26 settembre 1835 con un successo senza riserve, Lucia di Lammermoor segnò per Gaetano Donizetti un vero e proprio trionfo. Il compositore bergamasco, tornato quello stesso anno a Napoli dove era ormai il trionfatore incontrastato; incontrò Salvadore Cammarano con il quale strinse un forte sodalizio artistico. Partendo dal romanzo storico di Walter Scott The Bride of Lammermoor, Cammarano scrisse un libretto che ha la svelta proporzione della ballata romantica, forte nell'unità formale e potenziata da un'invenzione melodica di primissimo ordine. Il nodo sentimentale, sui cui puntano i due autori, acquista una luce folgorante e tragica. Lucia assurge al ruolo pressoché unico nel melodramma italiano di eroina totalmente distaccata da ogni umana passione che non sia la dedizione totale all'amore: personaggio femminile romantico per eccellenza, capace di ammaliare Madame Bovary e Anna Karenina.

HÄNDEL - Lotario HWV 26, rid. per canto/pf [it] [ger]

Bärenreiter

HÄNDEL - Lotario HWV 26, rid. per canto/pf [it] [ger]

€62,00

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HÄNDEL - Lotario HWV 26, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

CATALANI - Loreley, riduzione per canto e pianoforte [it]

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CATALANI - Loreley, riduzione per canto e pianoforte [it]

€48,90

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CATALANI - Loreley, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - I Lombardi alla prima crociata, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I Lombardi alla prima crociata, rid. per canto/pf [it]

€46,50

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VERDI - I Lombardi alla prima crociata, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Dopo il grande successo del Nabucco alla prima rappresentazione scaligera nel 1842, Verdi cominciò a frequentare, introdotto dal giornalista Luigi Toccagni, i salotti dell'aristocrazia milanese: la contessa Clara e suo marito Andrea Maffei, Sofia de' Medici, marchesa di Marignano, la contessa Emilia Morosini. Giuseppina Appiani.

Intanto l'impresario Bartolomeo Merelli gli aveva confermato la validità di quel contratto che già all'indomani dell'Oberto prevedeva altre tre opere. Per un compenso di ottomila lire austriache, fu scelto un altro libretto di Solera, liberamente ispirato ai quindici canti di Tommaso Grossi I Lombardi alla prima Crociata, pubblicati nel 1826. Grossi, nella sua narrazione, si era basato sulle notizie storiche desunte dalla Storia delle Crociate del francese Joseph-François Michaud, letto nella traduzione italiana di Luigi Rossi del 1819.

I Lombardi, andati in scena l'11 febbraio 1843 con una eccellente compagnia di canto in cui spiccavano il soprano Frezzolini, il tenore Guasco e il basso Dérivis, ebbe 27 repliche coronate da un successo paragonabile a quello del Nabucco. Qualche anno dopo l'opera, con un nuovo libretto francese di Alphonse Royer e Gustave Vaëz, venne trasformata in Jérusalem per l'Opéra di Parigi (26 novembre 1847).

Schott

WAGNER - Lohengrin, rid. per canto/pf [ger]

€63,00

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WAGNER - Lohengrin, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione integrale • Testo tedesco

Bärenreiter

GLUCK - L'ile de Merlin, rid. per canto/pf [fr] [ger]

€22,50

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GLUCK - L'ile de Merlin ou Le monde renversé (Merlins Insel), riduzione per canto e pianoforte • Testo francese • Testo tedesco

Ricordi

DONIZETTI - Linda di Chamounix, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€53,50

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DONIZETTI - Linda di Chamounix, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Donizetti compose Linda di Chamounix per il Kärntnertortheater di Vienna, dove ricopriva il ruolo di direttore musicale della stagione italiana. La prima rappresentazione, avvenuta il 19 maggio del 1842, ottenne un clamoroso successo, tanto che l'autore fu incaricato della composizione di un'altra opera per la stagione dell'anno seguente, Maria di Rohan, anch'essa per il Kärntnertortheater. Appartenente alla piena maturità della produzione donizettiana, Linda di Chamounix vanta freschezza nelle linee melodiche e una attenta caratterizzazione psicologica dei personaggi. Tra le opere di Donizetti fu una delle più rappresentate e longeve.

DONIZETTI - Linda di Chamounix, rid. per canto/pf [it]

Ricordi

DONIZETTI - Linda di Chamounix, rid. per canto/pf [it]

€36,50

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DONIZETTI - Linda di Chamounix, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Donizetti compose Linda di Chamounix per il Kärntnertortheater di Vienna, dove ricopriva il ruolo di direttore musicale della stagione italiana. La prima rappresentazione, avvenuta il 19 maggio del 1842, ottenne un clamoroso successo, tanto che l'autore fu incaricato della composizione di un'altra opera per la stagione dell'anno seguente, Maria di Rohan, anch'essa per il Kärntnertortheater. Appartenente alla piena maturità della produzione donizettiana, Linda di Chamounix vanta freschezza nelle linee melodiche e una attenta caratterizzazione psicologica dei personaggi. Tra le opere di Donizetti fu una delle più rappresentate e longeve.

Alphonse Leduc

DELIBES - Lakmé, riduzione per canto e pianoforte [fr]

€58,90

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DELIBES - Lakmé, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

Schirmer

PORTER - Kiss me Kate, rid. per canto/pf [eng]

€45,00

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COLE PORTER - Kiss me Kate, riduzione per canto e pianoforte • testo inglese

ROSSINI - L'Italiana in Algeri, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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ROSSINI - L'Italiana in Algeri, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€48,90

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ROSSINI - L'Italiana in Algeri, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

CIMAROSA - L'Italiana in Londra, rid. per canto/pf [it]

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CIMAROSA - L'Italiana in Londra, rid. per canto/pf [it]

€68,50

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CIMAROSA - L'Italiana in Londra, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Sonzogno

MASCAGNI - Isabeau, riduzione per canto e pianoforte [it]

€55,00

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MASCAGNI - Isabeau, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MASCAGNI - Iris, riduzione per canto e pianoforte [it]

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MASCAGNI - Iris, riduzione per canto e pianoforte [it]

€53,50 €48,60 Save 9%

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MASCAGNI - Iris, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Bärenreiter

RAMEAU - Hippolyte et Aricie, rid. per canto/pf [fr]

€52,50

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RAMEAU - Hippolyte et Aricie, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

Galland

AUBER - Gustave III ou Le bal masqué, rid. per canto/pf [fr]

€90,00

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AUBER - Gustave III ou Le bal masqué, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

Ricordi

ROSSINI - Guillaume Tell, rid. per canto/pf , ed. critica [fr]

€92,50

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ROSSINI - Guillaume Tell (Guglielmo Tell), riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, tre volumi • Testo francese

MASCAGNI - Guglielmo Ratcliff, rid. per canto/pf [it] - Bongiovanni Musica

Sonzogno

MASCAGNI - Guglielmo Ratcliff, riduzione per canto e pianoforte [it]

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MASCAGNI - Guglielmo Ratcliff, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Schirmer

GRANADOS - Goyescas, rid. per canto/pf [es] [eng]

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GRANADOS - Goyescas, riduzione per canto e pianoforte • Testo spagnolo - inglese

Peters

HÄNDEL - Giulio Cesare in Egitto, rid. per canto/pf, versione abbreviata [it] [ger]

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HÄNDEL - Giulio Cesare in Egitto (Julius Caesar), riduzione per canto e pianoforte, versione abbreviata • Testo italiano - tedesco

HÄNDEL - Giulio Cesare In Egitto HWV 17, rid. per canto/pf [it] [ger]

Bärenreiter

HÄNDEL - Giulio Cesare In Egitto HWV 17, rid. per canto/pf [it] [ger]

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HÄNDEL - Giulio Cesare In Egitto HWV 17, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

Weinberger

WOLF-FERRARI - I gioielli della Madonna, rid. per canto/pf [it] [ger]

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WOLF-FERRARI - I gioielli della Madonna, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

PONCHIELLI - La Gioconda, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PONCHIELLI - La Gioconda, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PONCHIELLI - La Gioconda, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

OTOS

CHERUBINI - Il Giocatore, riduzione per canto e pianoforte [it] (disponibile solo su ordinazione)

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CHERUBINI - Il Giocatore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€30,50

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PUCCINI - Gianni Schicchi, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Tra il 1916 e il 1917 Puccini scelse come elemento conclusivo del suo Trittico un'opera buffa. Nel corso della ricerca di un soggetto adatto, si soffermò su Anima allegra dei fratelli Alvarez-Quintero, poi su La comédie de celui qui épousa une femme muette di Anatole France, poi su Pantagruel di François Rabelais. Così come era accaduto per Suor Angelica, Puccini optò alla fine per un soggetto suggerito da Giovacchino Forzano: Gianni Schicchi.

Il pannello conclusivo del Trittico si basa su un episodio del Canto XXX dell'Inferno di Dante, nel quale si racconta del ricco Buoso Donati, la cui morte fa accorrere i parenti che, con esagerate dimostrazioni di dolore, aspettano di essere ampiamente consolati dall'eredità.

In questo affresco comico appare evidente da parte di Puccini l'aggancio alla tradizione comica e alla lezione verdiana, che distanzia e caratterizza Gianni Schicchi come un'opera autonoma, rispetto al Trittico e al quadro della produzione operistica coeva.

Sonzogno

CILEA - Gina, riduzione per canto e pianoforte [it]

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CILEA - Gina, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - La gazza ladra, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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ROSSINI - La gazza ladra, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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ROSSINI - La gazza ladra, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

Italiano/inglese. Tradotto da Zedda. Edizione critica in 2 volumi (venduta in blocco). Include commento critico

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ZANDONAI - Francesca da Rimini, rid. per canto/pf [it]

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ZANDONAI - Francesca da Rimini, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

WEBER - Der Freischütz (Il franco cacciatore), rid. per canto/pf [ger] - Bongiovanni Musica

Peters

WEBER - Der Freischütz, riduzione per canto e pianoforte [ger]

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WEBER - Der Freischütz (Il franco cacciatore), riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Per il direttore del Teatro Imperiale di San Pietroburgo fu relativamente facile convincere Verdi a scrivere un'opera nuova per la stagione 1861-62 anche per la consistente offerta economica: sessantamila franchi oro. Il difficile fu invece trovare un soggetto che soddisfacesse sia la censura che il compositore. Dopo lunghe ricerche fu scelto Don Alvaro, ó La fuerza del sino di Angel de Saavedra y Ramírez duca di Rivas. "Il dramma è potente, singolare. e vastissimo; a me piace assai": il compositore era attratto dall'intensa tragicità della vicenda, il pittoresco e romantico colore locale, la vastità delle dimensioni, e soprattutto l'implacabilità di quel destino che trascina i protagonisti in situazioni abnormi e metodicamente li elimina. Ma dopo la prima, trionfale rappresentazione a San Pietroburgo il 10 novembre 1862, Verdi sentì la necessità di modificare la conclusione dell'opera, con il perdono finale a don Alvaro. Ci saranno anche altre modifiche nella musica: una, particolarmente importante, è la nuova sinfonia. "Con le gambe aggiustate" - l'espressione è di Verdi - l'opera andò in scena alla Scala il 27 febbraio 1869.

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VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

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VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Per il direttore del Teatro Imperiale di San Pietroburgo fu relativamente facile convincere Verdi a scrivere un'opera nuova per la stagione 1861-62 anche per la consistente offerta economica: sessantamila franchi oro. Il difficile fu invece trovare un soggetto che soddisfacesse sia la censura che il compositore. Dopo lunghe ricerche fu scelto Don Alvaro, ó La fuerza del sino di Angel de Saavedra y Ramírez duca di Rivas. "Il dramma è potente, singolare. e vastissimo; a me piace assai": il compositore era attratto dall'intensa tragicità della vicenda, il pittoresco e romantico colore locale, la vastità delle dimensioni, e soprattutto l'implacabilità di quel destino che trascina i protagonisti in situazioni abnormi e metodicamente li elimina. Ma dopo la prima, trionfale rappresentazione a San Pietroburgo il 10 novembre 1862, Verdi sentì la necessità di modificare la conclusione dell'opera, con il perdono finale a don Alvaro. Ci saranno anche altre modifiche nella musica: una, particolarmente importante, è la nuova sinfonia. "Con le gambe aggiustate" - l'espressione è di Verdi - l'opera andò in scena alla Scala il 27 febbraio 1869.

MOZART - La Finta Giardiniera (Die Verstelte Gartnerin), rid. per canto/pf, cop. rig. [it] [ger]

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MOZART - La Finta Giardiniera (Die Verstelte Gartnerin), rid. per canto/pf, cop. rig. [it] [ger]

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MOZART - La Finta Giardiniera (Die Verstelte Gartnerin), riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - tedesco

VERDI - Il Finto Stanislao, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Il Finto Stanislao, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Il Finto Stanislao, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MOZART - La Finta Semplice (Die Schlaue Heuchlerin, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [ger] (Bärenreiter)

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MOZART - La Finta Semplice (Die Schlaue Heuchlerin, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [ger] (Bärenreiter)

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MOZART - La Finta Semplice (Die Schlaue Heuchlerin), riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - tedesco

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MOZART - La finta semplice, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger] (Ricordi)

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MOZART - La finta semplice, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

GALUPPI - Il filosofo di campagna, riduzione per canto e pianoforte [it]

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GALUPPI - Il filosofo di campagna, riduzione per canto e pianoforte [it]

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GALUPPI - Il filosofo di campagna, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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MALIPIERO - Il figliuol prodigo, riduzione per canto e pianoforte [it]

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MALIPIERO - Il figliuol prodigo, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MOZART - Die Zauberflöte (Il Flauto Magico), riduzione per canto e pianoforte (Bärenraiter) [ger]

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MOZART - Die Zauberflöte (Il Flauto Magico), riduzione per canto e pianoforte (Bärenraiter) [ger]

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MOZART - Die Zauberflöte (Il Flauto Magico), riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

Un impresario teatrale e attore Emanuel Schikaneder a scrivere e a proporre al suo amico Wolfgang Amadeus Mozart il libretto in lingua tedesca di Die Zauberflöte (Il flauto magico), una favola ambientata in un Egitto immaginario, una trama semplice e fantastica, piena di simbolismo massonico e di sottile umorismo. Il librettista aveva da poco rilevato il teatro viennese "Auf der Wieden", nel quale era solito allestire sfarzose rappresentazioni teatrali di forte impatto popolare, soprattutto Singspiele - forma di opera in lingua tedesca e con dialoghi parlati - basati sul meraviglioso e sull'ingegnosità delle macchine da scena. Fu dunque per questo teatro che Mozart compose l'ultima delle sue opere, Il flauto magico, che andò in scena il 30 settembre 1791, circa due mesi prima della morte del compositore.

MOZART - Il Flauto Magico, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger]

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MOZART - Il Flauto Magico, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger]

€36,50

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MOZART - Il Flauto Magico, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

Un impresario teatrale e attore Emanuel Schikaneder a scrivere e a proporre al suo amico Wolfgang Amadeus Mozart il libretto in lingua tedesca di Die Zauberflöte (Il flauto magico), una favola ambientata in un Egitto immaginario, una trama semplice e fantastica, piena di simbolismo massonico e di sottile umorismo. Il librettista aveva da poco rilevato il teatro viennese "Auf der Wieden", nel quale era solito allestire sfarzose rappresentazioni teatrali di forte impatto popolare, soprattutto Singspiele - forma di opera in lingua tedesca e con dialoghi parlati - basati sul meraviglioso e sull'ingegnosità delle macchine da scena. Fu dunque per questo teatro che Mozart compose l'ultima delle sue opere, Il flauto magico, che andò in scena il 30 settembre 1791, circa due mesi prima della morte del compositore.

HAYDN - La Fedelta' Premiata, rid. per canto/pf, cop. rig. [it] [ger]

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HAYDN - La Fedelta' Premiata, rid. per canto/pf, cop. rig. [it] [ger]

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HAYDN - La Fedeltà Premiata, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - tedesco

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RESPIGHI - La Fiamma, riduzione per canto e pianoforte [it]

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RESPIGHI - La Fiamma, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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GIORDANO - Fedora, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

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GIORDANO - Fedora, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

DONIZETTI - La Favorite, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [fr/it]

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DONIZETTI - La Favorite, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [fr/it]

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DONIZETTI - La Favorite, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo francese - italiano

Testo francese/italiano. Basato sull'edizione critica. Con prefazione, introduzione e note in inglese.

PUCCINI - La fanciulla del West, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - La fanciulla del West, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - La fanciulla del West, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

La fanciulla del West, settima opera di Puccini, ricevette il suo battesimo sulle scene del teatro Metropolitan di New York il 10 dicembre 1910, con uno dei più formidabili cast che fosse possibile riunire: Arturo Toscanini alla guida dello spettacolo, Emmy Destinn nell'impervio ruolo della protagonista, Enrico Caruso nei panni del bandito gentiluomo Johnson, Pasquale Amato in quelli dello sceriffo Rance. Il dramma di Belasco The Girl of the Golden West, che Puccini aveva visto a New York e che aveva scelto come soggetto dell'opera, fu la fonte da cui Guelfo Cividini e Carlo Zangarini stesero il libretto. Su una trama da film western Puccini crea una serie di autonomi quadri scenico-musicali nei quali profonde generosamente la propria sapiente scrittura orchestrale.

Choudens

GOUNOD - Faust, rid. per canto/pf [fr]

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GOUNOD - Faust, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

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GOUNOD - Faust, rid. per canto/pf, cop. rig. [it]

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GOUNOD - Faust, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo Italiano

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GOUNOD - Faust, rid. per canto/pf [it]

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GOUNOD - Faust, riduzione per canto e pianoforte • Testo Italiano

VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€53,50

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

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GLUCK - Ezio, rid. per canto/pf [it] [ger]

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GLUCK - Ezio, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

HÄNDEL - Ezio, rid. per canto/pf [it] [ger] - Bongiovanni Musica

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HÄNDEL - Ezio HWV 29, rid. per canto/pf [it] [ger]

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HÄNDEL - Ezio HWV 29, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

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TCHAIKOVSKY - Evgeny Onegin, rid. per canto/pf [ru] [eng] - Bongiovanni Musica

Kalmus

ČAJKOVSKIJ - Evgeny Onegin, riduzione per canto e pianoforte [ru] [eng]

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ČAJKOVSKIJ - Evgeny Onegin, riduzione per canto e pianoforte • Testo russo - inglese

VERDI - Ernani, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

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VERDI - Ernani, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

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VERDI - Ernani, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

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ROSSINI - Ermione, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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ROSSINI - Ermione, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

DONIZETTI - L'Elisir d'amore, riduzione per canto e pianoforte [it]

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DONIZETTI - L'Elisir d'amore, riduzione per canto e pianoforte [it]

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DONIZETTI - L'Elisir d'amore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Con L'elisir d'amore, composto nel 1832 su libretto di Felice Romani. Donizetti scrive qualcosa di più di un'opera buffa: forse il primo testo di un genere di teatro patetico e borghese in cui i personaggi perdono i connotati farseschi a favore di un realismo finissimo. Romani stese il libretto per L'elisir d'amore, che definì "melodramma giocoso", partendo dal libretto Le Philtre scritto da Eugène Scribe per la musica di Daniel Auber. L'elisir d'amore venne rappresentato per la prima volta sul palcoscenico del Teatro della Canobbiana di Milano il 12 maggio 1832 e fu salutato con un successo di pubblico e critica che non ha smesso di accompagnare il capolavoro giocoso donizettiano fino ai nostri giorni.

Boosey & Hawkes

STRAVINSKIJ - Oedipus Rex, rid. per canto/pf [lat]

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STRAVINSKIJ - Oedipus Rex, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte [it]

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PUCCINI - Edgar, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Seconda delle opere di Puccini dopo Le Villi, Edgar fu tratto dal poema drammatico La Coupe et les lèvres (1832) di Alfred de Musset. Ferdinando Fontana completò la verseggiatura del libretto verso la fine del 1885, ma i mesi successivi furono, per Puccini, tutt'altro che facili. Nel marzo 1886 la moglie Elvira rimase incinta, e nell'agosto Fontana la accolse nella sua casa milanese, mentre il compositore rimase a Lucca a lavorare. Saltata la rappresentazione prevista a Roma per il Carnevale 1887-88, Edgar approdò infine alla Scala il 21 aprile 1889: i giornali stroncarono decisamente il libretto, mentre la musica ebbe qualche apprezzamento. L'autore sottopose a due revisioni successsive l'opera, nel 1892 e nel 1905, apportando molte migliorie. Fra le molte splendide pagine dell'opera ricordiamo il Requiem del III atto, che venne scelto da Toscanini per accompagnare, nel Duomo di Milano, i funerali di Puccini nel 1924.

VERDI - I due Foscari, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - I due Foscari, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - I due Foscari, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Composto da Verdi nel 1843-44, I due Foscari fu rappresentato per la prima volta al Teatro Argentina di Roma nel novembre 1844. Nel suo libretto, Piave dipinge a tinte fosche il tragico destino del vecchio doge di Venezia Francesco Foscari e di suo figlio Jacopo. La partitura vocale deriva dall'edizione critica basata sulla partitura autografa di Verdi e sul primo esemplare manoscritto corretto dallo stesso compositore, restaurando così potenti passaggi che erano stati asportati dalla censura romana.

SCARLATTI - La Dirindina, partitura [it]

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SCARLATTI - La Dirindina, partitura [it]

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SCARLATTI - La Dirindina, partitura condotta sull'edizione critica · Testo italiano

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DONIZETTI - Dom Sebastien roi de Portugal, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [fr]

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DONIZETTI - Dom Sebastien roi de Portugal, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo francese

Opera in 5 atti, libretto in francese di Eugène Scribe, rappresentata per la prima volta all'Opéra di Parigi nel 1843. Include ampi articoli storici e note critiche.

DONIZETTI - Don Pasquale, riduzione per canto e pianoforte [it]

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DONIZETTI - Don Pasquale, riduzione per canto e pianoforte [it]

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DONIZETTI - Don Pasquale, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Rappresentato per la prima volta a Parigi, al Théâtre des Italiens, il 3 gennaio 1843, Don Pasquale è una delle opere più note e amate di Donizetti, che la scrisse in undici giorni ricavando il soggetto da un libretto di Angelo Anelli per l'opera Ser Marcantonio, musicata da Stefano Pavesi. Donizetti chiese al poeta patriota Giovanni Ruffini, che in quegli anni era esule a Parigi perché sostenitore di Giuseppe Mazzini, di costruire su quelle basi un nuovo libretto. Quando la partitura venne ceduta all'editore Ricordi, Donizetti, che non poteva far circolare un'opera firmata da un esule politico sul quale pendeva una condanna a morte, acconsentì a far figurare le iniziali dell'amico Michele Accursi in copertina. Capolavoro del genere comico sentimentale, Don Pasquale mostra una nuova vena patetica, dove il lirismo e la malinconia si contrappongono al sorriso e spesso anche alla schietta risata.

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DONIZETTI - Don Pasquale, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

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DONIZETTI - Don Pasquale, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Rappresentato per la prima volta a Parigi, al Théâtre des Italiens, il 3 gennaio 1843, Don Pasquale è una delle opere più note e amate di Donizetti, che la scrisse in undici giorni ricavando il soggetto da un libretto di Angelo Anelli per l'opera Ser Marcantonio, musicata da Stefano Pavesi. Donizetti chiese al poeta patriota Giovanni Ruffini, che in quegli anni era esule a Parigi perché sostenitore di Giuseppe Mazzini, di costruire su quelle basi un nuovo libretto. Quando la partitura venne ceduta all'editore Ricordi, Donizetti, che non poteva far circolare un'opera firmata da un esule politico sul quale pendeva una condanna a morte, acconsentì a far figurare le iniziali dell'amico Michele Accursi in copertina. Capolavoro del genere comico sentimentale, Don Pasquale mostra una nuova vena patetica, dove il lirismo e la malinconia si contrappongono al sorriso e spesso anche alla schietta risata.

ROSSINI - La donna del lago, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - La donna del lago, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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ROSSINI - La donna del lago, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

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IL MITO DELL'OPERA

NOVITÀ DEL PASSATO

HISTORICAL OPERA COLLECTION

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