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DONIZETTI - Le Canzoni Napoletane, per canto e pianoforte

Ognuna delle cinque canzoni è qui preceduta dal testo napoletano accompagnato dalla traduzione italiana. Questa scelta è sembrata preferibile a quella di una versione ritmica, che difficilmente avrebbe reso lo spirito e la lettera dei versi originali.

Appendice - Una falsa attribuzione a Donizetti di Riccardo Allorto
Te voglio bene assaje

CILEA - Le Umili ancelle: Arie e romanze per soprano e mezzosoprano • Testo italiano

Contenuti: GINA Tutto per me cangiò... - Romito fior • Ah, ah! I fior son grati al cor • E la campagna è bella - TILDA Ciociara bella, occhi di stella • Io non son la fanciulla • Forse son troppo vile • Non voglio, no, pensar • Tilda Cecilia, Agnese - L'ARLESIANA Esser madre è un inferno • Era un giorno di festa • Dice il mio cor di sì... - Sono respinta - ADRIANA LECOUVREUR Del sultano Amuratte... Io son l'umile ancella • Acerba voluttà - O vagabonda stella • Poveri fiori - GLORIA Fonte muta e profonda • Vergine d'astri e di viole • O mia cuna, fiorita di sogni

BERLIOZ - Les nuits d'été, riduzione per canto e pianoforte, voce acuta • Testo francese

Sei melodie con una piccola orchestra

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.
Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Ottocento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.
La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

BELLINI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore • Testo italiano

Contenuti:

MASSENET - Werther, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese - inglese

Composta da Jules Massenet, Werther è un dramma lirico diventato famoso all'inizio del XX secolo. Questa edizione davvero completa contiene immagini, testi e spartiti dell'opera per canto e pianoforte. Il testo è scritto in francese e in inglese.

Composta in quattro atti, la storia è basata sui primi anni di vita di Goethe: un poeta, Werther, si innamora di una ragazza, Charlotte, che dovrebbe sposare un altro uomo. La storia ruota attorno a questi personaggi e alla lotta di Werther per far fronte al proprio amore.

Werther è stato rappresentato più di 1.100 volte all'Opera-Comique da quando è diventato famoso.

CATALANI - La Wally, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PUCCINI - Le Villi, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Il viaggio a Reims, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Edizione critica di Janet Johnson. Questo dramma giocoso fu rappresentato per la prima volta a Parigi nel 1825. Con commento critico in italiano e inglese

SPONTINI - La Vestale, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - I Vespri Siciliani, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MEYERBEER - Les Huguenots (Gli Ugonotti), riduzione per canto e pianoforte, 5 atti • Testo italiano - inglese

PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

PUCCINI - Turandot, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Il Turco in Italia, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano - inglese

VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

PUCCINI - Il Trittico, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

WAGNER - Tristan und Isolde, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

La segreta infelicità e noia di un esilio morale, la possibilità di una innocenza nella vanità e di un riscatto nel patimento, la rovina della speranza in una irreale estasi amorosa: questa è Violetta Valery. Verdi immagina tutta la tormentata sottigliezza dell'animo di lei, e sognandone la musica ne trasfigura la sorte in una rappresentazione assoluta di dolente umanità. Una compassione insostenibile: il pubblico borghese, accecato dallo scandalo sociale di una mantenuta sulle scene, decretò un fiasco alla prima esecuzione (Venezia, Teatro La Fenice, 6 marzo 1853) - complice anche un cast inadeguato. Soltanto alla ripresa, avvenuta a distanza di un anno (sempre a Venezia, al Teatro San Benedetto), la storia di Violetta ebbe ragione di ogni scrupolo, e incontrò un consenso incondizionato.

VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

La segreta infelicità e noia di un esilio morale, la possibilità di una innocenza nella vanità e di un riscatto nel patimento, la rovina della speranza in una irreale estasi amorosa: questa è Violetta Valery. Verdi immagina tutta la tormentata sottigliezza dell'animo di lei, e sognandone la musica ne trasfigura la sorte in una rappresentazione assoluta di dolente umanità. Una compassione insostenibile: il pubblico borghese, accecato dallo scandalo sociale di una mantenuta sulle scene, decretò un fiasco alla prima esecuzione (Venezia, Teatro La Fenice, 6 marzo 1853) - complice anche un cast inadeguato. Soltanto alla ripresa, avvenuta a distanza di un anno (sempre a Venezia, al Teatro San Benedetto), la storia di Violetta ebbe ragione di ogni scrupolo, e incontrò un consenso incondizionato.

ORFF - Trionfo di Afrodite, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Edizione del 1951

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Tosca venne rappresentata per la prima volta a Roma, al Teatro Costanzi, il 14 gennaio 1900. La vicenda, il cui soggetto è tratto da un dramma di Vincent Sardou, segue uno svolgimento semplice, a forti tinte drammatiche e di sicura efficacia retorica. I personaggi e l’azione sono sbalzati con tratti di levigata plasticità emotiva, rafforzata dalla musica nell’orchestrazione e nello stile vocale. Ma proprio grazie alla musica, tale elementarità di contrasti si anima anche di riflessi psicologici più sottili e indiretti. Così, vengono delineati con nitidezza la generosa abnegazione, i sogni ingannati, le languidezze, la ferocia - e la morte, che con altrettanta precisione pareggia impietosamente ogni cosa.

PUCCINI - Tosca, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Tosca venne rappresentata per la prima volta a Roma, al Teatro Costanzi, il 14 gennaio 1900. La vicenda, il cui soggetto è tratto da un dramma di Vincent Sardou, segue uno svolgimento semplice, a forti tinte drammatiche e di sicura efficacia retorica. I personaggi e l’azione sono sbalzati con tratti di levigata plasticità emotiva, rafforzata dalla musica nell’orchestrazione e nello stile vocale. Ma proprio grazie alla musica, tale elementarità di contrasti si anima anche di riflessi psicologici più sottili e indiretti. Così, vengono delineati con nitidezza la generosa abnegazione, i sogni ingannati, le languidezze, la ferocia - e la morte, che con altrettanta precisione pareggia impietosamente ogni cosa.

ADAM - Le Toreador Ou L'Accord Parfait, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese - tedesco. 

MASSENET - Thais, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

WAGNER - Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - francese

(Versioni Dresda, Parigi e Vienna)

WAGNER - Tannhäuser, riduzione per canto e pianoforte, versione Dresda • Testo tedesco - inglese

WAGNER - Tannhäuser, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Tancredi, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

PUCCINI - Il Tabarro, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

PUCCINI - Suor Angelica, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

BELLINI - La Straniera, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Stiffelio, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

BELLINI - La sonnambula, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

WOLF-FERRARI - Sly, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MASCAGNI - Silvano, riduzione per canto e pianoforte, rilegato a spirale • Testo italiano

TRAETTA - Le Serve Rivali, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MOZART - Il Sogno Di Scipione (Der Traum Des Scipio), riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

VERDI - Simon Boccanegra, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ROSSINI - Il signor Bruschino, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

PERGOLESI - La serva padrona, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Rappresentata per la prima volta nel 1733 al Teatro San Bartolomeo di Napoli, in occasione del compleanno dell'imperatrice Elisabetta Cristina, La serva padrona fu composta da Giovanni Battista Pergolesi come intermezzo tra gli atti del suo dramma per musica Il prigionier superbo. La produzione sacra e operistica seria di Pergolesi è apprezzabile per lo spirito di tenera malinconia e la forza drammatica che animano le pagine migliori; ma il senso di comicità, una notevole introspezione psicologica dei personaggi e una essenzialità di concezione musicale fanno dei suoi intermezzi degli autentici capolavori. La serva padrona, in particolare, ebbe un'influenza straordinaria su tutta l'opera comica italiana e straniera. Quando arrivò a Parigi il 1° agosto 1752 con la compagnia di commedianti di Eustachio Bambini, La serva padrona incontrò le accoglienze entusiastiche degli intellettuali più illuminati, che lavoravano all'Encyclopédie, e scatenò una disputa sull'arte italiana e francese, che passò alla storia come la "querelle des bouffons". D'Alambert giudicò La serva padrona una creazione esemplare, Rousseau ne curò a proprie spese la prima edizione in Francia. Da allora il capolavoro non ha più subito eclissi.

HÄNDEL - Serse (Xerxes) HWV 40, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

ROSSINI - Semiramide, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

ROSSINI - La scala di seta, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Questa opera buffa in un atto fu rappresentata per la prima volta a Venezia al Teatro San Moisè il 9 maggio 1812. Questa edizione critica comprende una prefazione in italiano e inglese e note critiche. Si tratta di un'altra opera della serie che prosegue sotto l'egida della Fondazione Rossini di Pesaro, che alla fine presenterà l'intera produzione del compositore. Dorvil (tenore) è segretamente sposato con Giulia (soprano) e ogni sera sale una tranquilla scala di seta per vedere la sua sposa. Il tutore di Giulia ha altre idee sul suo futuro matrimoniale e la trama si infittisce quando cerca di farla sposare. Alla fine, ovviamente, la vera relazione della coppia clandestina viene rivelata e tutto si conclude nel migliore dei modi.

SAINT-SAENS - Samson et Dalila (Sansone e Dalila), riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

STRAUSS - Salome, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - inglese

DVORÁK - Rusalka, riduzione per canto e pianoforte • Testo ceco - tedesco - inglese

PUCCINI - La Rondine, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

HÄNDEL - Rodrigo, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

DONIZETTI - Roberto Devereux, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Gaetano Donizetti compose Roberto Devereux, nella triste estate del 1837, quando egli perse il terzo figlio e l'amata moglie. La tragedia lirica di Salvadore Cammarano, che per la stesura del libretto si era ispirato a Le comte d'Essex di Thomas Corbeille, andò in scena il 28 ottobre dello stesso anno al Teatro di San Carlo a Napoli, con un mese di ritardo rispetto all'iniziale programmazione per qualche difficoltà con la censura (soprattutto per la decapitazione del protagonista). Roberto Devereux si colloca con pieno diritto nel miglior panorama dell'opera italiana romantica. Ricco di avvenimenti, assume un percorso di trama assai coerente e ben strutturato. E un grande ritratto a tinte fosche di Elisabetta, personaggio obbliga to a vivere il terribile conflitto tra il ruolo assegnatole dalla storia e dalla politica, e quello assegnatole dalle circostanze e dalla natura, che l'hanno costretta nel ruolo di donna innamorata. Dal punto di vista musicale l'opera segna un ulteriore punto di arrivo del compositore in quel lungo - e mai abbandonato - cammino di affrancamento dalle pesanti convenzioni che dominavano i melodrammi dell'Ottocento.

DONIZETTI - Deux hommes et une femme (Rita), riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo francese

DONIZETTI - Rita, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - tedesco

MOZART - Il re pastore (Der königliche Hirte), riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

MOZART - Die Entführung aus dem Serail (Il Ratto Dal Serraglio), riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

MOZART - Die Entführung aus dem Serail, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

OFFENBACH - Les Contes d'Hoffmann, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Nel gennaio del 1834, Bellini firmò il contratto per una nuova opera destinata al Théûtre Italien. Il soggetto fu proposto dal conte Carlo Pepoli, che Bellini aveva conosciuto nel salotto della principessa Cristina di Belgioioso, e al quale fu affidata la stesura del libretto.
La fonte dei Puritani è il dramma storico "mêlé de chant" Têtes Rondes et Cavaliers di Jacques-Arsène Ancelot e Joseph-Xavier-Boniface Saintine, che racconta amore e follia nel contorno leggendario della rivoluzione di Cromwell. Bellini, che nella prima fase di lavoro si appoggia direttamente sul testo francese, percepì in questo soggetto "combinazioni che sospendono l'animo e l'invitano a sospirare per gl'innocenti che soffrono, senza alcun carattere cattivo che procuri tali sventure... il destino ne è creatore e quindi le commozioni sono più forti, perché non si trova umano riparo per far cessare la sventura".
La prima rappresentazione del 24 gennaio 1835 fu accolta da grandissimo successo, un successo anche di mondanità, a cui contribuì in modo determinante la presenza di un gruppo di cantanti che sarebbe entrato nella leggenda come il "Quartetto dei Puritani": Grisi, Rubini, Lablache, Tamburini.

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Nel gennaio del 1834, Bellini firmò il contratto per una nuova opera destinata al Théûtre Italien. Il soggetto fu proposto dal conte Carlo Pepoli, che Bellini aveva conosciuto nel salotto della principessa Cristina di Belgioioso, e al quale fu affidata la stesura del libretto.
La fonte dei Puritani è il dramma storico "mêlé de chant" Têtes Rondes et Cavaliers di Jacques-Arsène Ancelot e Joseph-Xavier-Boniface Saintine, che racconta amore e follia nel contorno leggendario della rivoluzione di Cromwell. Bellini, che nella prima fase di lavoro si appoggia direttamente sul testo francese, percepì in questo soggetto "combinazioni che sospendono l'animo e l'invitano a sospirare per gl'innocenti che soffrono, senza alcun carattere cattivo che procuri tali sventure... il destino ne è creatore e quindi le commozioni sono più forti, perché non si trova umano riparo per far cessare la sventura".
La prima rappresentazione del 24 gennaio 1835 fu accolta da grandissimo successo, un successo anche di mondanità, a cui contribuì in modo determinante la presenza di un gruppo di cantanti che sarebbe entrato nella leggenda come il "Quartetto dei Puritani": Grisi, Rubini, Lablache, Tamburini.

BELLINI - I Puritani, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano

SALIERI - Prima la musica poi le parole, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

DONIZETTI - Poliuto, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

CHERUBINI - Pigmalione, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MASCAGNI - Il Piccolo Marat, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

BELLINI - Il Pirata, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Terminati gli studi al Conservatorio di Napoli, avendo già all'attivo due opere, nel 1827 Bellini lasciava Napoli, diretto a Milano. Qui incontrò il già noto librettista Felice Romani, che scrisse per lui Il pirata, opera che diede il via alla loro collaborazione artistica.
La fonte prima dell'opera è la tragedia in versi Bertram, or The Castle of Saint-Aldobrand, di Charles Robert Maturin. Sia per l'ambientazione medievale, sia per la vicenda – una tragedia del destino con personaggi travolti da passioni esasperate - si trattava di un soggetto tipicamente romantico, ricco di situazioni forti, che Bellini affrontò voltando decisamente le spalle a Rossini e puntando soprattutto sul declamato, sull'arioso, su un uso evocativo dell'orchestra.
La vicenda riflette il contrasto fra guelfi e ghibellini, ossia fra Manfredi, figlio naturale di Federico II di Svevia, e Carlo d'Angiò, fratello del re di Francia Luigi IX. La vicenda si immagina subito dopo la morte di Manfredi, e vede lo scontro fra Gualtiero, un suo seguace proscritto fattosi pirata, un tempo amante di Imogene, ed Ernesto, fedele al nuovo re angioino, che con perversa astuzia è riuscito a sposare la donna.

DONIZETTI - Pia de' Tolomei, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Basato sull'edizione critica. Include note storiche, una panoramica sulle fonti e un commento critico.

BIZET - Les Pêcheurs de Perles (I pescatori di perle), riduzione per canto e pianoforte • Testo francese - francese

WAGNER - Parsifal, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

WAGNER - Parsifal, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

LEONCAVALLO - Pagliacci, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

VERDI - Otello, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese