SHEET MUSIC

ALEX CARRERI - Basso Elettrico Jazz • Vol. 2

Suonare il basso elettrico dalla tradizione al jazz contemporaneo

Tecniche e concetti avanzati per l'accompagnamento

• Arpeggi di quadriadi in tonalità maggiore e minore
• Linee di basso con estensione su tutta la tastiera
• Esempi sull'utilizzo di differenti scale maggiori, minori e di dominante
• Uso degli abbellimenti: skip & ghost notes, terzine e figurazioni ritmiche
• Blues e Rhythm Changes avanzati in vari stili d'accompagnamento Divisioni ritmiche su metri ternari 22 trascrizioni con tracce audio di linee di basso di Monk Montgomery, Jaco Pastorius, Victor Bailey, Steve Swallow, Anthony Jackson, John Patitucci, Marcus Miller e altri bassisti celebri.

ALDO CASATI 
Rapsodia, per pianoforte

CASELLA - La Sera Fiesolana, per canto e pianoforte

ALFREDO CASELLA - Quattro favole romanesche di Trilussa, per canto e pianoforte

ALFREDO CASELLA - Tre Canzoni Trecentesche, per canto e pianoforte • Testo italiano

ALFREDO CATALANI

Dejanice

Io pur vedendoti, duetto per due soprani e pianoforte. 

ALFREDO CATALANI

La Wally

Ebben n'andrò lontana, per voce di soprano e pianoforte con testo italiano. 

CATALANI - La Wally, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ALFREDO CATALANI - Liriche, per voce e pianoforte • Testo italiano

La produzione cameristica per voce e pianoforte dell'Ottocento è stata per lungo tempo considerata dalla critica come un genere minore rispetto alla coeva produzione d'arie e romanze d'opera. Tuttavia la suggestiva linea melodica, la freschezza dell'ispirazione e l'eleganza delle forme di cui essa fu spesso capace, ne fecero uno dei generi di intrattenimento più diffusi nel secondo Ottocento. Anche Alfredo Catalani (Lucca 1854 - Milano 1893), la cui figura è legata principalmente al melodramma, si rivolse a questo genere musicale componendo, tra l'altro, diciotto liriche per voce e pianoforte. Alcune sono andate perdute; altre ci sono giunte solo attraverso fonti manoscritte; quelle che invece vennero pubblicate vivente l'autore, a tutt'oggi non sono state più edite. La loro reperibilità estremamente difficoltosa ha pertanto reso quasi impossibile l'inserimento di tali composizioni nei repertori dei cantanti di questo secolo.
Il volume di Elisabetta Bacci presenta quindi, dopo una introduzione storica, il catalogo e le edizioni di tutte le quattordici liriche di cui siamo in possesso, con lo scopo di mettere a disposizione di studiosi e musicisti un piacevole repertorio quasi del tutto sconosciuto e difficilmente reperibile.


Contenuti:
1. Romanza
2. La viola
3. Ave Maria
4. Ad una stella
5. Fior di collina
6. O rea Gomorra, o Sodoma perversa (incompleta)
7. Sognai
8. Chanson groënlandaise
9. L'odalisque
10. In riva al mare
11. Il m'aimait tant!
12. Le gondolier
13. La pescatrice
14. Senza baci

FRANCESCO CAVALLI - Canzone a Sei, per orchestra

CAVALLINI - 30 Capricci

Per clarinetto

Revisione di Giampieri

LUIGI CAVALLO - Tecnica Moderna per Saxofono

ALFREDO CECCHERINI - Gran Marcia, partitura

GIANRICO CELLA 

Quadro Antico, per pianoforte solo. 

ANTONIO CERTANI - Cinque Pezzi All'Antica N.1: Preludio, per violoncello e pianoforte

ANTONIO CERTANI - Cinque Pezzi All'Antica N.2: Canzone, per violoncello e pianoforte

ANTONIO CERTANI - Cinque Pezzi All'Antica N.3: Stravaganza, per violoncello e pianoforte

CESI - Metodo Per Lo Studio Del Pianoforte • Fasc. III

CESI MARCIANO - Antologia Pianistica Per La Gioventù • Fasc. I

BEETHOVEN LUDWIG (VAN) - Sonatina in Sol
BERTINI ENRICO - Minuetto
CLEMENTI MUZIO - Adagio (dall'op. 36 n. 3); Allegro (dall'op. 36 n. 2); Aria italiana; Arietta; Sonatina, op. 36 n. 1; Tema e Variazione
CZERNY KARL - Moderato
DIABELLI ANTONIO - Allegretto; Allegretto; Allegretto; Minuetto; Moderato; Moderato
HUMMEL JOHANN NEPOMUK - Scozzese
KUHLAU FRIEDRICH - Sonatina, op. 55 n. 1
MOZART WOLFGANG AMADEUS - Aria; Canzonetta
MULLER AUGUST EBERHARDT - Allegro; Allegretto; Andantino
PLEYEL IGNAZ JOSEPH - Minuetto
RINALDI GIOVANNI - Improvviso, op. 108 n. 3; Minuetto, op. 138 n. 14
SCHUMANN ROBERT - Canzonetta (dall'op. 68); Piccolo pezzo (dall'op. 68)

CESI MARCIANO - Antologia Pianistica Per La Gioventù • Fasc. II

CLEMENTI MUZIO - Sonatina, op. 36 n. 5
SCHUMANN ROBERT - Dall' op. 68: Marcia di soldati; Cavaliere selvaggio; Contadino allegro; Siciliana; Primo dolore
KUHLAU FRIEDRICH; Sonatina, op. 55 n. 2;
DUSSEK JAN LADISLAV - Sonatina, op. 20 n. 1;
LONGO ALESSANDRO - Gavotta, op. 29 n. 2; Improvviso, op. 29 n. 3

CESI MARCIANO - Antologia Pianistica Per La Gioventù • Fasc. III

BEETHOVEN Ludwig (van) -  Bagattella (Op. 119 N. 1); 4 Danze campestri (Ländische Tánze) Valzer I.; Valzer II.; Valzer III.; Valzer IV; Sonatina
CLEMENTI Muzio - Sonatina (Op. 36 N. 6) 10
BEETHOVEN Ludwig (van) - Sonata (Op. 49 N. 2); Sei Variazioni sul Duetto: « Nel cor più non mi sento» nell'Opera LA MOLINARA di Paisiello.
MOZART Wolfang A. - Sonata K. 545

CESI MARCIANO - Antologia Pianistica Per La Gioventù • Fasc. IV

SCARLATTI ALESSANDRO - Aria; Minuetto
RAMEAU JEAN PHILIPPE - Minuetto; Minuetto
BACH JOHANN SEBASTIAN - Minuetto; Minuetto
CORELLI ARCANGELO - Sarabanda
LOCATELLI PIETRO ANTONIO - Minuetto
CORELLI ARCANGELO - Sarabanda
HAENDEL GEORG FRIEDRICH - Gavotta
BEETHOVEN LUDWIG (Van) - Minuetto
CLEMENTI MUZIO - Valzer; Valzer
HUMMEL JOHANN NEPOMUK - Minuetto; Tema e variazioni (dal Castore e Polluce); Scherzino;
HELLER STEPHEN - Studio. op. 15 n. 7
MULLER AUGUST EBERHARDT - Scherzino
CIAIKOVSKI PETER ILYICH - La nuova bambola (dall'op. 39); La bambola malata dall'op. 39); Mazurca (dall'op. 39); Marcia di soldati (dall'op. 39); Il Piccolo Cavaliere (dall'op. 39)

CESI MARCIANO - Antologia Pianistica Per La Gioventù • Fasc. V

CLEMENTI MUZIO - Sonata op. 26 n. 3
DE ROSSI LORENZO - Andantino ed Allegro
detto Romano Abate
HÄNDEL GEORG FRIEDRICH - Preludio; Aria
HAYDN JOSEPH - Sonata in Mi magg.
LONGO ALESSANDRO - Tema con variazioni op. 29 n. 4
MENDELSSOHN FELIX - Gondoliera veneziana op. 19 n. 6; Kinderstück Pezzo per fanciulli op. 72 n. 2; Gondoliera veneziana op. 90 n. 6
PALUMBO COSTANTINO - Danza antica

CESI MARCIANO - Antologia Pianistica Per La Gioventù • Fasc. VI

SCARLATTI Domenico - Sonata in Si min.
HAENDEL Giorgio Federico. - Sarabanda con Variazioni; Allemanda
SCARLATTI Domenico - Sonata in Re min; Sonata in Do magg.
HAYDN Francesco Giuseppe - Sonata in Mi min.
MOZART Wolfango Amedeo - Fantasia in Re min.
BEETHOVEN Ludovico (van) - Sei Variazioni su tema originale
MARTUCCI Giuseppe - Canto d' amore (dall' Op. 38. N. 3.)(Chant d'amour - Canto de amor - Love Song); Improvviso (Op. 17)

CESI MARCIANO - Antologia Pianistica Per La Gioventù • Fasc. VII

HAYDN FRANZ JOSEPH - Minuetto con variaxioni (dalla Sonata in Re per pianoforte)
MOZART WOLFGANG AMADEUS - Tema e Variaxioni in Fa magg.; Sonata
SCHUBERT FRANZ - Momento musicale, op. 94 n. 3; Momento musicale, op. 94 n. 4; Improvviso in Mi bem. magg., op. 90 n. 2
MENDELSSOHN BARTHOLDY FELIX - Canzone senza parole, op. 30 n. 3; Canzone di primavera, op. 62 n. 6
RUBINSTEIN ANTON - Terza Barcarola, op. 50
CHOPIN FRYDERIK - Valzer, op. 69 n. 1; Valzer, op. 34 n. 2
NAPOLI GENNARO - Scene infantili, op, 32; Marionette Ninns-nanna; Serenatella a < Pupa>
PALUMBO COSTANTINO - Gavotta in Si minore

LUCIANO CHAILLY - Tre Liriche Vietnamite - per baritono e pianoforte • 1. 19 Maggio (Bach Lien), 2. Il frutto dell'Odio (Mien Duc Thang), 3. Canto per Nguyen van Troi (Le Auh Xuan)

ERNEST CHAUSSON - 20 liriche, per voce acuta • Testo francese

Contenuti: Nocturne, Amour d'Antan, Le charme, Printemps triste, Les Papillons, Nos souvenirs, Nanny, La dernière feuille, Le temps des Lilas, Sérénade italienne, Le colibri, Chanson d'Ophélia, Sérénade, Les Heures, La chanson bien douce, L'Aveu, Cantique à l'Epouse, Dans la fôret du Charme, La Caravane, Chanson perpétuelle

NICOLAS CHÉDEVILLE - Il Pastor Fido, sei sonate per faluto, oboe o violino e basso continuo

CHERUBINI (SPADA CUR.) - Composizioni, per canto/cembalo o pianoforte [var]

CHERUBINI - Il Giocatore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

LUIGI CHERUBINI - Romances du Roman d'Estelle, per una/due voci e pianoforte o arpa

Jean-Pierre Claris de Florian fornisce alcuni utili spunti per un dibattito sulla storia della raccolta di canzoni di Luigi Cherubini oggetto di questa edizione critica. Secondo il celebre drammaturgo e favolista francese il giovane musicista italiano, già celebre per i successi in patria, interruppe la stesura di una composizione di ampio respiro affidatagli da una delle figure letterarie più importanti di Francia, per dedicarsi all'Estelle romanzi. La musica di Cherubini è impostata nella forma del romanticismo della fine del XVIII secolo: i segni agogici privilegiano tempi lenti o moderati (con un solo Allegro, un Allegretto con moto e due Allegretto), con il metro in 2/4 e 6/8 e le chiavi sono maggiori; i distici sono cantati sulla stessa musica […] e i canti si aprono e chiudono con un ritornello strumentale (di al massimo 25 e 10 battute rispettivamente, come nel primo distico di “Ne méprisez point mon enfance”, I, con Flauto obbligato ); la melodia è “naturale” – per usare la descrizione di Rousseau – e con pochi ornamenti, e l’estensione si estende al massimo fino a una 13a (preferendo l’ambitus di una 10a e un 11a); l'accompagnamento, che secondo il frontespizio della raccolta è destinato o al pianoforte o all'arpa, non pregiudica la comprensione del testo.

Jean-Pierre Claris de Florian provides a few helpful starting-points for a discussion about the history of Luigi Cherubini’s song collection that is the subject of this critical edition. According to the renowned French dramatist and fabulist the young Italian musician, already famous for successes in his homeland, interrupted the writing of a large-scale composition entrusted to him by one of France’s most important literary figures, in order to devote himself to the Estelle romances. Cherubini’s music is cast in the form of the romance of the late 18th century: the agogic markings favour slow or moderate tempos (with only one Allegro, one Allegretto con moto and two Allegrettos), with the metre in 2/4 and 6/8 and the keys being major; the couplets are sung to the same music […] and the songs open and close with an instrumental refrain (of at most 25 and 10 bars respectively, as in the first couplet of “Ne méprisez point mon enfance”, I, with Flute obbligato); the melody is “natural” – to use Rousseau’s description – and with little ornamentation, and the range extends to at most a 13th (preferring the ambitus of a 10th and an 11th); the accompaniment, which according to the title page of the collection is intended either for pianoforte or harp, does not under- mine comprehension of the text.

Jean-Pierre Claris de Florian nous donne quelques pistes utiles sur les événements qui entourent le recueil de Luigi Cherubini – qui fait ici l’objet de cette édition critique. Selon le célèbre dramaturge et fabuliste français, le jeune musicien italien, déjà célèbre dans son pays, aurait interrompu la rédaction d’une composition de grande ampleur confiée par un illustre écrivain français pour se consacrer aux romances d’Estelle. […] La musique de Cherubini s’inscrit dans le cadre de la romance de la fin du XVIIIe siècle : les indications de tempo privilégient les mouvements lents ou modérés (on trouve seulement un seul Allegro, un Allegretto con moto et deux Allegretti ), la mesure est à 2/4 ou 6/8 et les tonalités sont majeures ; les couplets sont construits sur le même matériau musical […] et s’ouvrent et se refer- ment par une ritournelle instrumentale (respectivement 25 et 10 mesures maximum, comme dans le premier couplet de « Ne méprisez point mon enfance », I, avec flûte obligée) ; la mélodie est “naturelle” – pour reprendre l’expression de Rousseau – et peu ornementée. L’ambitus est d’une 13e au maximum (et privilégie plutôt une 10e et une 11e) ; l’accompagnement, qui selon la page de titre du recueil, est destiné indifféremment au pianoforte ou à la harpe, ne brouille pas la compréhension du texte.

I. Ne méprisez point mon enfance
II. Je vais donc quitter pour jamais
III. Adieu, bergère chérie
IV. Que j’aime à voir les hirondelles
V. L’autre jour la bergère Annette
VI. C’en est fait, je succombe, ô fortune inhumaine!
VII. Dans cette aimable solitude
VIII. J’aime, et je ne puis exprimer
IX. Ce matin dans une bruyère
X. Ah, s’il est dans votre village
XI. Arbre charmant, qui me rappelle
XII. Je vous salue, ô lieux charmants
XIII. Adieu, charmantes bergères
XIV. Du soleil qui te suit, trop lente avant-courrière
XV. Vous, qui loin d’une amante
XVI. Voici venir le doux printemps
XVII. Beaux narcisses, qu’une bergère
XVIII. Gaston, le sort de la patrie
XIX. À Toulouse il fut une belle

RUGGERO CHIESA - Guitar Gradus: Elementary Method For Guitar

Preface

The great number and variety of guitar study methods available today, ranging from the nineteenth-century classics to works of the present day, might make yet another such method seem redundant, at first glance. I think, therefore.that it might be useful to explain why I decided to add one more work to a field which has already been so thoroughly explored, and to illustrate the principles by which I have been guided.

All teachers will certainly have noticed that, although they may have very high quality teaching tools at their disposal all the études by the masters of the nineteenth-century for instance - our teaching literature has never succeeded in covering satisfactorily the preliminary period of study. This deficiency makes itself felt the moment the student picks up the instrument, and grows more and more glaring as be advances through the elementary stages to the first repertoire he is called upon to perform.
Guitar Gradus therefore consists of an elementary section in which the basics of guitar technique are succinctly treated, in such a manner as to avoid overly rigid or complex dogmas. Even though the basic exercises are generally covered in the natural course of the teacher-student relationship.it seems clear to me that a text which purports to treat such a specific subject cannot very well avoid dealing with this delicate aspect of it. Obviously the rules set down bere are the result of my personal experience, and do not pretend to represent an irrefutable "truth". We know that there are many different ways of undertaking the study of an instrument, and my statements make no pretense to being the best, and certainly not the only ones. They are simply the result of many years of teaching experience and may prove useful to teachers who do not yet possess their own views on teaching.

Part Two is entirely devoted to the traditional technical exercises and to repertoire. As regards the latter, the most important problem was to provide the student with materials which would fulfil two specific requisites: technical facility and musical interest. Because the classical repertoire is not sufficient in itself to satisfy these demands, as it contains few very simply constructed pieces, I have adapted for the guitar a very small portion of the vast musical literature based on folk music, which encompasses these two required features. The monodic execution of numerous folk tunes poses limitations to technical development; on the contrary, I am convinced that in the elementary stages of guitar study it constitutes the only way of preventing the student from forming many dangerous habits. By avoiding from the start, a kind of study too often based on keeping the left hand immobile, blocked in one position on chords too difficult for the beginner, a more rational development of left-hand technique will be possible. At the same time the right hand will no longer be limited to the execution of simple arpeggios, as so often happens in the early stages of study.

If these principles are correct, I trust that Guitar Gradus will prove helpful to the student preparing to scale the challenging peaks of music through the study of the guitar.

Ruggero Chiesa

RUGGERO CHIESA - Guitar Gradus: Metodo Elementare Per Chitarra

Guitar Gradus prevede una prima parte dove sono esposti i temi fondamentali della tecnica chitarristica, in modo succinto, tale però da non rischiare enunciazioni rigide e complesse. Anche se gli esercizi basilari sono spesso riferiti nel rapporto diretto tra insegnante e allievo, mi sembra logico come un testo che si proponga di trattare un argomento cosi specifico non possa fare a meno di comprendere anche questo delicato argomento.
La seconda parte è invece dedicata interamente agli esercizi di tecnica tradizionale e alle composizioni. Per ciò che riguarda queste ultime il problema più importante consisteva nel fornire all'esecutore un materiale che doveva possedere due precisi requisiti: la facilità e l'interesse musicale. Poiché la letteratura classica non è sufficiente da sola a colmare questa lacuna, in quanto non abbonda di brani costruiti con grande semplicità, bo pensato di adattare sullo strumento una piccola parte dell'enorme repertorio costituito dalla musica popolare, in grado di conciliare i due elementi richiesti. L'esecuzione monodica di numerosi folk-songs non deve sembrare limitativa per lo sviluppo tecnico, anzi, sono convinto che rappresenti, nella fase iniziale, l'unica strada per impedire all'esecutore errori spesso pericolosi. Evitando subito lo studio fondato sull'immobilità della mano sinistra, bloccata con frequenza su accordi troppo difficili per mani inesperte, diventerà possibile svilupparla parla con maggiore razionalità. Nello stesso tempo mano destra non sarà più costretta a svolgere, all'inizio, quasi unicamente un compito arpeggiante.
Se questi presupposti non risulteranno inesatti, Guitar Gradus potrà forse dare un piccolo aiuto agli studenti che si accingono a scalare la difficile vetta della musica. attraverso la chitarra.

Ruggero Chiesa

CHOPIN (TRASCR. BONUCCI) - Notturno Op. 27 No. 2, per violoncello e pianoforte

Trascrizione per violoncello e pianoforte del Notturno Op. 27 No. 2 di Chopin da parte di Arturo Bonucci

CHOPIN -  Grande Polonaise Op 22, per pianoforte (Jan Ekier)

CHOPIN - Marche Funebre (Aus Sonate Opus 35), per pianoforte

Chopin – 25 Preludi per pianoforte

Revisione critico-tecnica di Alfredo Casella

CHOPIN - Ballades Op. 10, per pianoforte

CHOPIN - Ballades Op. 23, 38, 47, per pianoforte (Jan Ekier)

CHOPIN - Ballades (Ballate), per pianoforte

CHOPIN - Ballate e Fantasia

Revisione critico-tecnica di Alfredo Casella

CHOPIN - Berceuse In Re Bem. Op. 57, per pianoforte

CHOPIN - Préludes (Preludi), per pianoforte

CHOPIN - Complete Works II: Etudes (Studi), per pianoforte (Paderewski)

CHOPIN - Complete Works III: Ballades, per pianoforte (Paderewski)

CHOPIN - Complete Works IX: Waltzes, per pianoforte (Paderewski)

CHOPIN - Scherzos (Scherzi), per pianoforte

CHOPIN - Complete Works VII: Nocturnes (Notturni), per pianoforte

CHOPIN - Complete Works VIII: Polonaises (Polacche), per pianoforte (Paderewski)

CHOPIN - Complete Works X: Mazurkas (Mazurche), per pianoforte (Paderewski)

CHOPIN - Concerto per pianoforte e orchestra No.1 in Mi minore Op. 11, riduzione per pianoforte

CHOPIN - Concerto per pianoforte e orchestra No.2 in Fa minore Op. 21, riduzione per pianoforte

CHOPIN - Etudes (Studi), per pianoforte (Henle)

CHOPIN - Grande Polonaise Brillante, Op. 22

Per pianoforte e orchestra

Revisione di Jan Ekier

Frédéric Chopin
Impromptus / Improvvisi per pianoforte

N. 1 op. 29
N. 2 op. 36
N. 3 op. 51

a cura di Alfredo Casella

CHOPIN - Impromptus / Improvvisi, per pianoforte

Revisione critico-tecnica di:
I. J. Paderewski
L. Bronarski
J. Turczynski

CHOPIN - Mazurche

Per pianoforte

(Rev. G. Agosti)

CHOPIN - Mazurkas, per pianoforte (Mazurche complete)

CHOPIN - Mein erster Chopin (My First Chopin)

Pezzi facili per pianoforte di Frédéric Chopin curati da Wilhelm Ohmen

CHOPIN - National Edition Series A Volume 2: Studies, per pianoforte (Jan Ekier)

CHOPIN - National Edition Series A Volume 4: Mazurkas, per pianoforte (Jan Ekier)

CHOPIN - National Edition Series A Volume 6: Polonaises, per pianoforte (Jan Ekier)

CHOPIN - National Edition Series A Volume 7: Preludes, per pianoforte (Jan Ekier)

CHOPIN - National Edition: Nocturnes Op. 9-62, per pianoforte (Jan Ekier)