Name: VERDI - Oberto Conte di San Bonifacio, rid. per canto/pf [it]
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VERDI - Oberto Conte di San Bonifacio, rid. per canto/pf [it]

€43,90

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VERDI - Oberto Conte di San Bonifacio, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Otello - Credo in un dio crudel [it]

€7,80

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VERDI - Otello - Credo in un dio crudel, per voce di baritono e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Otello - Dio mi potevi scagliar [it]

€4,90

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Otello - Dio mi potevi scagliar, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Otello - Niun mi tema [it]

€4,90

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VERDI - Otello - Niun mi tema, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Otello, partitura [it]

€63,50

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VERDI - Otello, partitura orchestrale • Testo italiano

Sedici anni separano Aida da Otello, che fu salutato con grande favore al Teatro alla Scala la sera del 5 febbraio 1887. In questo lungo periodo Verdi non lavorò a nuovi titoli operistici: aveva anzi manifestato il proposito di ritirarsi dalle scene. Furono l'incontro con il poeta scapigliato Arrigo Boito, favorito da Giulio Ricordi, e l'idea di un nuovo confronto con la poesia di Shakespeare che provocarono il riaccendersi della creatività del Maestro di Busseto, che iniziò a comporre l'opera nel marzo del 1884 per terminarla alla fine del 1886. In termini stilistici e drammaturgici, la distanza di Otello dalla precedente produzione verdiana è palese. Lontano dalle forme tradizionali della metrica e del verso, straordinariamente vario nelle pieghe del canto che, nella forma dell'arioso, del cantabile, del declamato, aderisce al dramma di gelosia e identità di Otello, alla sofferenza di Desdemona, alla malvagità di Jago, Otello segna la distanza di Verdi da un teatro di impianto risorgimentale, con eroi a tutto tondo, e riflette il sottile intuito di un Verdi settantaquattrenne che entra con grande acume nel dramma di introspezione psicologica.

VERDI - Otello, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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VERDI - Otello, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€41,50

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VERDI - Otello, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Sedici anni separano Aida da Otello, che fu salutato con grande favore al Teatro alla Scala la sera del 5 febbraio 1887. In questo lungo periodo Verdi non lavorò a nuovi titoli operistici: aveva anzi manifestato il proposito di ritirarsi dalle scene. Furono l'incontro con il poeta scapigliato Arrigo Boito, favorito da Giulio Ricordi, e l'idea di un nuovo confronto con la poesia di Shakespeare che provocarono il riaccendersi della creatività del Maestro di Busseto, che iniziò a comporre l'opera nel marzo del 1884 per terminarla alla fine del 1886. In termini stilistici e drammaturgici, la distanza di Otello dalla precedente produzione verdiana è palese. Lontano dalle forme tradizionali della metrica e del verso, straordinariamente vario nelle pieghe del canto che, nella forma dell'arioso, del cantabile, del declamato, aderisce al dramma di gelosia e identità di Otello, alla sofferenza di Desdemona, alla malvagità di Jago, Otello segna la distanza di Verdi da un teatro di impianto risorgimentale, con eroi a tutto tondo, e riflette il sottile intuito di un Verdi settantaquattrenne che entra con grande acume nel dramma di introspezione psicologica.

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VERDI - Otello, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€41,50

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VERDI - Otello, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Sedici anni separano Aida da Otello, che fu salutato con grande favore al Teatro alla Scala la sera del 5 febbraio 1887. In questo lungo periodo Verdi non lavorò a nuovi titoli operistici: aveva anzi manifestato il proposito di ritirarsi dalle scene. Furono l'incontro con il poeta scapigliato Arrigo Boito, favorito da Giulio Ricordi, e l'idea di un nuovo confronto con la poesia di Shakespeare che provocarono il riaccendersi della creatività del Maestro di Busseto, che iniziò a comporre l'opera nel marzo del 1884 per terminarla alla fine del 1886. In termini stilistici e drammaturgici, la distanza di Otello dalla precedente produzione verdiana è palese. Lontano dalle forme tradizionali della metrica e del verso, straordinariamente vario nelle pieghe del canto che, nella forma dell'arioso, del cantabile, del declamato, aderisce al dramma di gelosia e identità di Otello, alla sofferenza di Desdemona, alla malvagità di Jago, Otello segna la distanza di Verdi da un teatro di impianto risorgimentale, con eroi a tutto tondo, e riflette il sottile intuito di un Verdi settantaquattrenne che entra con grande acume nel dramma di introspezione psicologica.

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VERDI - Otello: Ave Maria [it]

€10,00

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VERDI - Otello: Ave Maria, per canto e pianoforte (soprano) • Testo italiano

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VERDI - Rigoletto - Caro nome [it]

€8,40

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Rigoletto - Caro nome, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Rigoletto - Ella mi fu rapita...Parmi veder le lagrime [it]

€5,30

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VERDI - Rigoletto - Ella mi fu rapita...Parmi veder le lagrime, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Rigoletto - Tutte le feste al tempio [it] [eng]

€9,80

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VERDI - Rigoletto - Tutte le feste al tempio, scena per soprano, baritono e pianoforte, riduzione condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

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VERDI - Rigoletto, partitura [it]

€61,00

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VERDI - Rigoletto, partitura orchestrale • Testo italiano

Verdi si entusiasmò subito e senza riserve alla lettura di Le Roi s'amuse di Victor Hugo, e pregò Francesco Maria Piave di ricavarne presto un libretto. La vicenda del padre maledetto e del suo amore deforme gli ispirò un'opera che può ben definirsi rivoluzionaria. La forma, la vocalità, il colore orchestrale plasmano l’intonazione tragica in tutta la sua grottesca potenza. Sin dalla prima rappresentazione, avvenuta l'11 marzo 1851 al Teatro La Fenice di Venezia, il pubblico decretò un pieno successo alla sventurata storia del gobbo buffone del Duca.

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VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte (CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES) [it/en]

€35,00

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VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Nella collana CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES Ricordi, editore storico del grande melodramma italiano, presenta i capolavori dei maggiori operisti in testi musicali interamente rivisti secondo le fonti attualmente disponibili, dagli autografi alle edizioni a stampa, e redatti in base ai più rigorosi criteri filologici e critici. Brevi introduzioni inquadrano le notizie storiche relative a ciascuna opera.Una collana che coniuga il rigore dell’approccio critico a una veste editoriale pratica e agile.

Verdi si entusiasmò subito e senza riserve alla lettura di Le Roi s'amuse di Victor Hugo, e pregò Francesco Maria Piave di ricavarne presto un libretto. La vicenda del padre maledetto e del suo amore deforme gli ispirò un'opera che può ben definirsi rivoluzionaria. La forma, la vocalità, il colore orchestrale plasmano l’intonazione tragica in tutta la sua grottesca potenza. Sin dalla prima rappresentazione, avvenuta l'11 marzo 1851 al Teatro La Fenice di Venezia, il pubblico decretò un pieno successo alla sventurata storia del gobbo buffone del Duca.

VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte [it]

€44,00

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VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Verdi si entusiasmò subito e senza riserve alla lettura di Le Roi s'amuse di Victor Hugo, e pregò Francesco Maria Piave di ricavarne presto un libretto. La vicenda del padre maledetto e del suo amore deforme gli ispirò un'opera che può ben definirsi rivoluzionaria. La forma, la vocalità, il colore orchestrale plasmano l’intonazione tragica in tutta la sua grottesca potenza. Sin dalla prima rappresentazione, avvenuta l'11 marzo 1851 al Teatro La Fenice di Venezia, il pubblico decretò un pieno successo alla sventurata storia del gobbo buffone del Duca.

VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/en]

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VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/en]

€53,50 €52,00 Save 3%

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VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Verdi si entusiasmò subito e senza riserve alla lettura di Le Roi s'amuse di Victor Hugo, e pregò Francesco Maria Piave di ricavarne presto un libretto. La vicenda del padre maledetto e del suo amore deforme gli ispirò un'opera che può ben definirsi rivoluzionaria. La forma, la vocalità, il colore orchestrale plasmano l’intonazione tragica in tutta la sua grottesca potenza. Sin dalla prima rappresentazione, avvenuta l'11 marzo 1851 al Teatro La Fenice di Venezia, il pubblico decretò un pieno successo alla sventurata storia del gobbo buffone del Duca.

VERDI - Rigoletto, rid. per canto/pf [it] [ger] - Bongiovanni Musica

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VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [ger]

€63,50

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VERDI - Rigoletto, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - tedesco

Verdi si entusiasmò subito e senza riserve alla lettura di Le Roi s'amuse di Victor Hugo, e pregò Francesco Maria Piave di ricavarne presto un libretto. La vicenda del padre maledetto e del suo amore deforme gli ispirò un'opera che può ben definirsi rivoluzionaria. La forma, la vocalità, il colore orchestrale plasmano l’intonazione tragica in tutta la sua grottesca potenza. Sin dalla prima rappresentazione, avvenuta l'11 marzo 1851 al Teatro La Fenice di Venezia, il pubblico decretò un pieno successo alla sventurata storia del gobbo buffone del Duca.

VERDI - Rigoletto: Cortigiani, Vil Razza Dannata [it]

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VERDI - Rigoletto: Cortigiani, Vil Razza Dannata [it]

€9,00

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VERDI - Rigoletto: Cortigiani, Vil Razza Dannata, per canto e pianoforte (baritono) • Testo italiano

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VERDI - Simon Boccanegra - Il lacerato spirito [it]

€4,90

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VERDI - Simon Boccanegra - Il lacerato spirito, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Simon Boccanegra, partitura [it]

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VERDI - Simon Boccanegra, partitura [it]

€53,50

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VERDI - Simon Boccanegra, partitura orchestrale • Testo italiano

Nel 1855 il Teatro La Fenice di Venezia chiede a Verdi un'opera nuova, ma il contratto viene firmato solo un anno dopo, quando il compositore ha già chiaro lo schema generale di un dramma che derivava dal teatro di Antonio García Gutiérrez: Simon Boccanegra. Il Maestro ne scrive una sua preventiva versione a Parigi, dove fa tagliare e limare da Giuseppe Montanelli il libretto che Francesco Maria Piave aveva già approntato. La prima va in scena il 12 marzo del 1857 ed è un insuccesso clamoroso, quasi come quello de La traviata quattro anni prima. Ventidue anni più tardi, sotto suggerimento dell'editore e amico Ricordi, Verdi riprende in mano la vecchia partitura del Simon Boccanegra, rivolgendosi ad Arrigo Boito per le modifiche da apportare al libretto di Piave. Il primo atto è com pletamente rivisto; Verdi viene ispirato da due lettere di Francesco Petrarca, una indirizzata al Doge di Genova, Boccanegra appunto, e l'altra a quello di Venezia, che condannavano le lotte fratricide tra le due Repubbliche. Con questa e altre modifiche il nuovo Simon Boccanegra va in scena alla Scala di Milano il 24 marzo 1881. Le aggiunte e le modifiche apportate da Boito e Verdi sono così numerose da rendere quasi impossibile un confronto puntuale tra le due versioni. Simon Boccanegra, nella revisione del 1881, contiene alcuni tra i più grandi pezzi d'insieme scritti da Verdi tanto da poter entrare a pieno titolo nel novero delle opere più mature del genio di Busseto.

VERDI - Simon Boccanegra, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

VERDI - Simon Boccanegra, riduzione per canto e pianoforte [it]

€40,00

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VERDI - Simon Boccanegra, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Nel 1855 il Teatro La Fenice di Venezia chiede a Verdi un'opera nuova, ma il contratto viene firmato solo un anno dopo, quando il compositore ha già chiaro lo schema generale di un dramma che derivava dal teatro di Antonio García Gutiérrez: Simon Boccanegra. Il Maestro ne scrive una sua preventiva versione a Parigi, dove fa tagliare e limare da Giuseppe Montanelli il libretto che Francesco Maria Piave aveva già approntato. La prima va in scena il 12 marzo del 1857 ed è un insuccesso clamoroso, quasi come quello de La traviata quattro anni prima. Ventidue anni più tardi, sotto suggerimento dell'editore e amico Ricordi, Verdi riprende in mano la vecchia partitura del Simon Boccanegra, rivolgendosi ad Arrigo Boito per le modifiche da apportare al libretto di Piave. Il primo atto è com pletamente rivisto; Verdi viene ispirato da due lettere di Francesco Petrarca, una indirizzata al Doge di Genova, Boccanegra appunto, e l'altra a quello di Venezia, che condannavano le lotte fratricide tra le due Repubbliche. Con questa e altre modifiche il nuovo Simon Boccanegra va in scena alla Scala di Milano il 24 marzo 1881. Le aggiunte e le modifiche apportate da Boito e Verdi sono così numerose da rendere quasi impossibile un confronto puntuale tra le due versioni. Simon Boccanegra, nella revisione del 1881, contiene alcuni tra i più grandi pezzi d'insieme scritti da Verdi tanto da poter entrare a pieno titolo nel novero delle opere più mature del genio di Busseto.

VERDI - Simon Boccanegra, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

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VERDI - Simon Boccanegra, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€56,00

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VERDI - Simon Boccanegra, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Nel 1855 il Teatro La Fenice di Venezia chiede a Verdi un'opera nuova, ma il contratto viene firmato solo un anno dopo, quando il compositore ha già chiaro lo schema generale di un dramma che derivava dal teatro di Antonio García Gutiérrez: Simon Boccanegra. Il Maestro ne scrive una sua preventiva versione a Parigi, dove fa tagliare e limare da Giuseppe Montanelli il libretto che Francesco Maria Piave aveva già approntato. La prima va in scena il 12 marzo del 1857 ed è un insuccesso clamoroso, quasi come quello de La traviata quattro anni prima. Ventidue anni più tardi, sotto suggerimento dell'editore e amico Ricordi, Verdi riprende in mano la vecchia partitura del Simon Boccanegra, rivolgendosi ad Arrigo Boito per le modifiche da apportare al libretto di Piave. Il primo atto è com pletamente rivisto; Verdi viene ispirato da due lettere di Francesco Petrarca, una indirizzata al Doge di Genova, Boccanegra appunto, e l'altra a quello di Venezia, che condannavano le lotte fratricide tra le due Repubbliche. Con questa e altre modifiche il nuovo Simon Boccanegra va in scena alla Scala di Milano il 24 marzo 1881. Le aggiunte e le modifiche apportate da Boito e Verdi sono così numerose da rendere quasi impossibile un confronto puntuale tra le due versioni. Simon Boccanegra, nella revisione del 1881, contiene alcuni tra i più grandi pezzi d'insieme scritti da Verdi tanto da poter entrare a pieno titolo nel novero delle opere più mature del genio di Busseto.

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VERDI - Stiffelio, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€52,00

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VERDI - Stiffelio, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

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VERDI - Un Ballo in Maschera - Ma se m'è forza perderti [it]

€4,30

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VERDI - Un Ballo in Maschera - Ma se m'è forza perderti, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Un Ballo in Maschera - Volta la terrea fronte [it]

€3,90

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VERDI - Un Ballo in Maschera - Volta la terrea fronte, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Un ballo in maschera, partitura [it]

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VERDI - Un ballo in maschera, partitura [it]

€43,90

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VERDI - Un ballo in maschera, partitura orchestrale • Testo italiano

Il 9 ottobre 1857 Antonio Somma venne incaricato della stesura del libretto di un'opera tratta da un testo che Scribe scrisse nel 1833 per il composito re Daniel Auber, Gustave III, ou Le Bal masqué. La trama era ispirata a un fatto realmente accaduto, l'assassinio del re Gustavo III di Svezia avvenuto nel 1792, nel corso di un ballo al Teatro dell'Opera di Stoccolma, per mano del capitano Anckarstroem, che agì su istigazione di alcuni aristocratici reazionari. Dopo una serie di cambiamenti di luogo, epoca e, soprattutto, di protagonisti imposti dalla censura - che mal tollerava la messa in scena di un regicidio -, si scelse definitivamente di ambientare l'opera alla fine del Seicento nella colonia inglese di Boston in America, col re di Svezia trasformato in Riccardo, conte di Warwick. Il 17 febbraio 1859 il pubblico romano decretò grande successo all'opera, e proprio in quei giorni venne coniato il famoso acrostico "Viva Verdi", che non si giustificava affatto con un'opera che è totalmente priva di risvolti patriottici, ma si accordava molto bene al clima di quei giorni, con Cavour che stava portando a compimento il suo progetto di alleanza fra Napoleone III e Vittorio Emanuele Re D'Italia (cioè V.E.R.D.I.), in vista della seconda guerra d'indipendenza che sarebbe iniziata di lì a due mesi (il 29 aprile).

VERDI - Un Ballo in Maschera, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

VERDI - Un Ballo in Maschera, riduzione per canto e pianoforte [it]

€40,00

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VERDI - Un Ballo in Maschera, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Il 9 ottobre 1857 Antonio Somma venne incaricato della stesura del libretto di un'opera tratta da un testo che Scribe scrisse nel 1833 per il composito re Daniel Auber, Gustave III, ou Le Bal masqué. La trama era ispirata a un fatto realmente accaduto, l'assassinio del re Gustavo III di Svezia avvenuto nel 1792, nel corso di un ballo al Teatro dell'Opera di Stoccolma, per mano del capitano Anckarstroem, che agì su istigazione di alcuni aristocratici reazionari. Dopo una serie di cambiamenti di luogo, epoca e, soprattutto, di protagonisti imposti dalla censura - che mal tollerava la messa in scena di un regicidio -, si scelse definitivamente di ambientare l'opera alla fine del Seicento nella colonia inglese di Boston in America, col re di Svezia trasformato in Riccardo, conte di Warwick. Il 17 febbraio 1859 il pubblico romano decretò grande successo all'opera, e proprio in quei giorni venne coniato il famoso acrostico "Viva Verdi", che non si giustificava affatto con un'opera che è totalmente priva di risvolti patriottici, ma si accordava molto bene al clima di quei giorni, con Cavour che stava portando a compimento il suo progetto di alleanza fra Napoleone III e Vittorio Emanuele Re D'Italia (cioè V.E.R.D.I.), in vista della seconda guerra d'indipendenza che sarebbe iniziata di lì a due mesi (il 29 aprile).

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VERDI - Un Ballo in Maschera, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€54,00

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VERDI - Un Ballo in Maschera, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Il 9 ottobre 1857 Antonio Somma venne incaricato della stesura del libretto di un'opera tratta da un testo che Scribe scrisse nel 1833 per il composito re Daniel Auber, Gustave III, ou Le Bal masqué. La trama era ispirata a un fatto realmente accaduto, l'assassinio del re Gustavo III di Svezia avvenuto nel 1792, nel corso di un ballo al Teatro dell'Opera di Stoccolma, per mano del capitano Anckarstroem, che agì su istigazione di alcuni aristocratici reazionari. Dopo una serie di cambiamenti di luogo, epoca e, soprattutto, di protagonisti imposti dalla censura - che mal tollerava la messa in scena di un regicidio -, si scelse definitivamente di ambientare l'opera alla fine del Seicento nella colonia inglese di Boston in America, col re di Svezia trasformato in Riccardo, conte di Warwick. Il 17 febbraio 1859 il pubblico romano decretò grande successo all'opera, e proprio in quei giorni venne coniato il famoso acrostico "Viva Verdi", che non si giustificava affatto con un'opera che è totalmente priva di risvolti patriottici, ma si accordava molto bene al clima di quei giorni, con Cavour che stava portando a compimento il suo progetto di alleanza fra Napoleone III e Vittorio Emanuele Re D'Italia (cioè V.E.R.D.I.), in vista della seconda guerra d'indipendenza che sarebbe iniziata di lì a due mesi (il 29 aprile).

VERDI - Un Ballo in Maschera - Saper vorreste di che si veste [it] - Bongiovanni Musica

VERDI - Un Ballo In Maschera: Saper Vorreste Di Che Si Veste [it]

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VERDI - Un Ballo In Maschera: Saper Vorreste Di Che Si Veste [it]

€10,00

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VERDI - Un Ballo In Maschera: Saper Vorreste Di Che Si Veste, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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VIVALDI - Album (Contralto)

€17,50

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VIVALDI - Album • 12 arie scelte (Contralto) • Testo italiano

Vivaldi Album è una serie di antologie di arie d’opera, suddivise per registri vocali, tratte dal corpus delle musiche teatrali di Antonio Vivaldi sopravvissute fino ai giorni nostri. Questo repertorio annovera ventiquattro drammi per musica, tre serenate e un ingente numero di arie sciolte. Ciascun volume comprende dodici brani, diversificati per affetto e carattere, che esemplificano una pluralità di stili e di situazioni drammatiche, disposti in ordine cronologico, così da rappresentare uno spaccato ideale dell’intera carriera di Vivaldi.

Contenuti:

1. Frema pur, si lagni Roma [Antonio Vivaldi]
2. Anderò, volerò, griderò [Antonio Vivaldi]
3. D’un bel viso in un momento [Antonio Vivaldi]
4. L’innocenza sfortunata [Antonio Vivaldi]
5. Per dar pace al tuo dolore [Antonio Vivaldi]
6. Se fido rivedrò [Antonio Vivaldi]
7. Ho nel petto un cor sì forte [Antonio Vivaldi]
8. Cor mio, che prigion sei [Antonio Vivaldi]
9. Se lento ancora il fulmine [Antonio Vivaldi]
10. Vincerà, l’aspro mio fato [Antonio Vivaldi]
11. Quel rossor ch’in volto miri [Antonio Vivaldi]
12. Gemo in un punto e fremo [Antonio Vivaldi]

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VIVALDI - Album (Soprano)

€17,50

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VIVALDI - Album • 12 arie scelte (Soprano) • Testo italiano

Vivaldi Album è una serie di antologie di arie d’opera, suddivise per registri vocali, tratte dal corpus delle musiche teatrali di Antonio Vivaldi sopravvissute fino ai giorni nostri. Questo repertorio annovera ventiquattro drammi per musica, tre serenate e un ingente numero di arie sciolte. Ciascun volume comprende dodici brani, diversificati per affetto e carattere, che esemplificano una pluralità di stili e di situazioni drammatiche, disposti in ordine cronologico, così da rappresentare uno spaccato ideale dell’intera carriera di Vivaldi.

Contenuti:

1. Misero spirto mio [Antonio Vivaldi]
2. Ah, fuggi rapido [Antonio Vivaldi]
3. Se correndo in seno al mare [Antonio Vivaldi]
4. Fra catene ogn'or penando [Antonio Vivaldi]
5. Amato ben, tu sei la mia speranza [Antonio Vivaldi]
6. Quel augellin che canta [Antonio Vivaldi]
7. Senti l'aura che leggiera [Antonio Vivaldi]
8. Un guardo, oh Dio [Antonio Vivaldi]
9. Sperai vicino il lido [Antonio Vivaldi]
10. Siam navi all'onde algenti [Antonio Vivaldi]
11. Ombre vane, ingiusti orrori [Antonio Vivaldi]
12. Se mai senti spirarti sul volto [Antonio Vivaldi]

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VIVALDI - Album (Tenore)

€16,90

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VIVALDI - Album • 12 arie scelte (Tenore)

Vivaldi Album è una serie di antologie di arie d’opera, suddivise per registri vocali, tratte dal corpus delle musiche teatrali di Antonio Vivaldi sopravvissute fino ai giorni nostri. Questo repertorio annovera ventiquattro drammi per musica, tre serenate e un ingente numero di arie sciolte. Ciascun volume comprende dodici brani, diversificati per affetto e carattere, che esemplificano una pluralità di stili e di situazioni drammatiche, disposti in ordine cronologico, così da rappresentare uno spaccato ideale dell’intera carriera di Vivaldi.

Contenuti:

1. L’esser amante [Antonio Vivaldi]
2. Non sempre folgora [Antonio Vivaldi]
3. Col furor ch’in petto io serbo [Antonio Vivaldi]
4. Chi s’oppone a’ miei voleri [Antonio Vivaldi]
5. Quando serve alla ragione [Antonio Vivaldi]
6. Il figlio, il reo [Antonio Vivaldi]
7. Quando piace il bel che s’ama [Antonio Vivaldi]
8. Care pupille [Antonio Vivaldi]
9. Sazierò col morir mio [Antonio Vivaldi]
10. Gelido in ogni vena [Antonio Vivaldi]
11. Deh ti piega, deh consenti [Antonio Vivaldi]
12. Dov’è la figlia? Dov’è il mio trono? [Antonio Vivaldi]

VIVALDI - Arie D'Opera per Baritono/Basso [it]

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VIVALDI - Arie D'Opera per Baritono/Basso [it]

€26,50

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VIVALDI - Arie D'Opera per Baritono/Basso • Testo italiano

La riscoperta del teatro musicale di Vivaldi è stata accolta negli ultimi anni da uno straordinario successo. Centinaia di arie ancora fresche e inedite, scritte con maestria per ogni taglia vocale, documentano quanto il valore della produzione operistica vivaldiana non sia inferiore a quella strumentale. RICORDI, in collaborazione con l'Istituto Italiano Antonio Vivaldi di Venezia, risponde alla crescente domanda di questo straordinario e accattivante repertorio offrendo una scelta di 12 arie per trascritte per canto e pianoforte.

Selezione di 12 Arie D'Opera Per Baritono/Basso basate sulle edizioni critiche da Tito Manlio, Orlando furioso, La fida ninfa, Arsilda, Regina di Ponto e Il Teuzzone.

Contenuti: Se il cor guerriero (TITO MANLIO) • Orribile lo scempio (TITO MANLIO) • L'intendo e non l'intendo (TITO MANLIO) • Brutta cosa è il far la spia (TITO MANLIO) • Benché nasconda (ORLANDO FURIOSO) • Dove il valor combatte (ORLANDO FURIOSO) • Chi dal cielo o dalla sorte (LA FIDA NINFA) • Cor ritroso (LA FIDA NINFA) • Perdo ninfa, ch'era una dea (LA FIDA NINFA) • L'esperto nocchiero (ARSILDA) • Quale a l'onte de' venti (ARSILDA) • Non temer, sei giunto in porto (IL TEUZZONE)

VIVALDI - Arie D'Opera Per Mezzosoprano-Contralto [it]

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VIVALDI - Arie D'Opera Per Mezzosoprano-Contralto [it]

€24,50

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VIVALDI - Arie D'Opera Per Mezzosoprano-Contralto • Testo italiano

La riscoperta del teatro musicale di Vivaldi è stata accolta negli ultimi anni da uno straordinario successo. Centinaia di arie ancora fresche e inedite, scritte con maestria per ogni taglia vocale, documentano quanto il valore della produzione operistica vivaldiana non sia inferiore a quella strumentale. RICORDI, in collaborazione con l'Istituto Italiano Antonio Vivaldi di Venezia, risponde alla crescente domanda di questo straordinario e accattivante repertorio offrendo una scelta di 12 arie per trascritte per canto e pianoforte

Selezione di 12 Arie D'Opera Per Mezzosoprano-contralto basate sulle edizioni critiche da

ORLANDO FURIOSO: Nel profondo cieco mondo · Sol da te mio dolce amore · Sorge l'irato nembo · Se cresce un torrente · Cosi potessianch'io · ARSILDA: Fingi d'avere un cor · Precipizio e del mio petto · Di Cariddi li vortici ondosi · TITO MANLIO: Di verde ulivo · Tu dormi in tante pene · LA FIDA NINFA: Qual serpe tortuosa · Cento donzelle festose, e belle

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VIVALDI - Arie D'Opera Per Soprano [it]

€24,50

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VIVALDI - Arie D'Opera per Soprano • Testo italiano

La riscoperta del teatro musicale di Vivaldi è stata accolta negli ultimi anni da uno straordinario successo. Centinaia di arie ancora fresche e inedite, scritte con maestria per ogni taglia vocale, documentano quanto il valore della produzione operistica vivaldiana non sia inferiore a quella strumentale. RICORDI, in collaborazione con l'Istituto Italiano Antonio Vivaldi di Venezia, risponde alla crescente domanda di questo straordinario e accattivante repertorio offrendo una scelta di 12 arie per trascritte per canto e pianoforte

Selezione di 12 Arie D'Opera Per Soprano basate sulle edizioni critiche da Orlando Furioso, Tito Manlio, Arsilda, e La fida ninfa.

(ORLANDO FURIOSO) Un raggio di speme, Poveri affetti miei - (ARSILDA) Io son quel gelsomino, Tornar voglio al primo ardore, Quel usignolo - (LA FIDA NINFA) Alma oppressa da sorte crudele, Il mio core a chi la diede, Destin avaro, (TITO MANLIO) Alla caccia d'un bello adorato, Non ti lusinghi la crudeltade, Fra le procelle, Ti lascierei gl'affetti miei

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VIVALDI - Arie D'Opera per Tenore [it]

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VIVALDI - Arie D'Opera per Tenore • Testo italiano

La riscoperta del teatro musicale di Vivaldi è stata accolta negli ultimi anni da uno straordinario successo. Centinaia di arie ancora fresche e inedite, scritte con maestria per ogni taglia vocale, documentano quanto il valore della produzione operistica vivaldiana non sia inferiore a quella strumentale. RICORDI, in collaborazione con l'Istituto Italiano Antonio Vivaldi di Venezia, risponde alla crescente domanda di questo straordinario e accattivante repertorio offrendo una scelta di 12 arie per trascritte per canto e pianoforte.

Selezione di 12 Arie D'Opera Per Tenore basate sulle edizioni critiche da Catone in Utica, Arsilda, Regina di Ponto, L'Olimpiade, La fida ninfa, L'incoronazione di Dario, L'Atenaide e La Griselda.

Contenuti: (CATONE IN UTICA) Dovea svenartiallora · (ARSILDA, REGINA DI PONTO) La tiranna avversa sorte, Siano gl'astri a me tiranni, La mia Gloria ed il mio Amore · (L'OLIMPIADE) Non so donde viene · (LA FIDA NINFA) Non tempesta che gl'alberi sfronda · (L'INCORONAZIONE DIDARIO) Perdero la bella mia · (L'ATENAIDE) Ti stringo in quest'amplesso, Mal s'accende di sdegno il tuo core, Alme perfide · (LA GRISELDA) Tu tua col tuo pianto , Sento che l'alma teme.

VIVALDI - Arie Per Contralto-Mezzosoprano Da Opere [it] [eng]

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VIVALDI - Arie Per Contralto-Mezzosoprano Da Opere [it] [eng]

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VIVALDI - Arie Per Contralto-Mezzosoprano Da Opere • Testo italiano - inglese

A cura di Azio Corghi

La favorevole accoglienza ottenuta dalla raccolta di Arie per soprano da opere liriche di Vivaldi, edita da Ricordi nel 1970 (131669), ha indotto l'editore alla pubblicazione di questa nuova collana di Arie per contralto, sempre da opere, preparata da Azio Corghi seguendo gli stessi criteri editoriali e di revisione che hanno informato la precedente edizione. La presente raccolta è frutto di una scelta operata nei manoscritti conservati presso la Biblioteca Nazionale di Torino. Scelta eterogenea che alla melodia semplice, cantabile, quasi popolareggiante contrappone una linea vocale più complessa non priva di influenze strumentali; all'aria di carattere fortemente drammatico accosta quella brillante, estrosa e fantasiosa, piena di virtuosismi canori. E questo nel tentativo di cogliere i molteplici aspetti del Vivaldi operista: ad una analisi attenta appare evidente la perfetta conoscenza della scrittura vocale e degli «effetti» che si possono richiedere alla voce in senso drammatico. Lo stanno a dimostrare le frequenti ripetizioni di proposizioni musicali intese a sottolineare con maggiore efficacia il testo; l'arditezza di certi intervalli melodici in parte giustificata dalla necessità espressiva e le insolite successioni di accordi dovute al procedere contrappuntistico delle parti; il gusto del cromatismo «...per esprimere di più e meglio» contrastante il ritorno di lontani echi modali; l'impiego di scale minori di forma diversa sovrapposte che determinano curiosi incontri dissonanti e infine il particolare uso delle colorite «seste napoletane». Tuttavia questi procedimenti compositivi non vengono adottati unicamente seguendo l'estetica del tempo per cui, secondo il Du Bos, si possono imitare «il tono, gli accenti, i sospiri, le inflessioni della voce e infine tutti quei suoni di cui si vale la natura per esprimere i suoi sentimenti e le sue passioni», ma pure consentono a Vivaldi di difendere ed esaltare l'autonomia dei valori musicali. Si può dire pertanto che, attualmente, col graduale procedere verso una maggior conoscenza della produzione vocale vivaldiana, diventa sempre più possibile e doveroso non limitare l'abilità e la sapienza del compositore al solo campo della musica strumentale. Per quanto riguarda la riduzione per pianoforte della partitura d'orchestra, si è cercato in linea di massima di riportare integralmente le linee strumentali; le poche aggiunte sono quelle suggerite dai numeri del basso continuo. I segni e le alterazioni posti tra parentesi non sono originali ma puramente indicativi e lasciano adito a soluzioni diverse. In alcuni casi sono state segnate alterazioni di precauzione onde evitare errate interpretazioni dovute soprattutto al tradizionale «senso della tonalità».

Contenuti: (Ottone In Villa) Compatisco il tuo fiero tormento - (Orlando Finto Pazzo) Anderò, volerò, griderò - (Arsilda Regina Di Ponto) Del goder la bella speme - (L'Incoronazione Di Dario) In petto ho un certo affanno - (Armida Al Campo D'Egitto) Pensa che quel bel seno • Agitata de' venti dall'onte - (La Verità In Cimento) Lagrimetta alle pupille - (Il Giustino) Il mio cor già più non sa - (Il Farnace) Sorge l'irato nembo • Dividete o giusti dei - (Orlando Furioso) Così potessi anch'io - (La Griselda) Ho il cor già lacero - (Catone In Utica) Se parto, se resto - (Il Teuzzone) Guarda in quest'occhi e senti

VIVALDI - Arie Per Soprano Da Opere [it]

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VIVALDI - Arie Per Soprano Da Opere [it]

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VIVALDI - Arie per soprano da opere • Testo italiano

A cura di Azio Corghi

La presente raccolta è frutto di una scelta operata nei manoscritti conservati presso la Biblioteca Nazionale di Torino. Scelta eterogenea che alla melodia semplice, cantabile, quasi popolareggiante contrappone una linea vocale più complessa non priva di influenze strumentali; all'aria di carattere fortemente drammatico accosta quella brillante, estrosa e fantasiosa, piena di virtuosismi canori. E questo nel tentativo di cogliere i molteplici aspetti del Vivaldi operista: ad una analisi attenta appare evidente la perfetta conoscenza della scrittura vocale e degli effetti che si possono richiedere alla voce in senso drammatico. Lo stanno a dimostrare le frequenti ripetizioni di proposizioni musicali intese a sottolineare con maggiore efficacia il testo; l'arditezza di certi intervalli melodici in parte giustificata dalla nepuntistico delle parti; la necessità espressiva e le insolite successioni di accordi dovute al procedere contrap del cromatismo «...per esprimere di più e meglio» contrastante il ritorno di lontani echi modali; l'impiego di scale minori di forma diversa sovrapposte che determinano curiosi incontri dissonanti e infine il parti colare uso delle colorite «seste napoletane». Tuttavia questi procedimenti compositivi non vengono adottati unicamente se guendo l'estetica del tempo per cui, secondo il Du Bos, si possono imitare «il tono, gli accenti, i sospiri, le inflessioni della voce e infine tutti quei suoni di cui si vale la natura per esprimere i suoi sentimenti e le sue passioni», ma pure consentono a Vivaldi di difendere ed esaltare l'autonomia dei valori musicali. Si può dire pertanto che, attualmente, col graduale procedere verso una maggior cono scenza della produzione vocale vivaldiana, diventa sempre più possibile e dovero so non limitare l'abilità e la sapienza del compositore al solo campo della musica strumentale. Per quanto riguarda la riduzione per pianoforte della partitura d'orchestra, si è cercato in linea di massima di riportare integralmente le linee strumentali; le poche aggiunte sono quelle suggerite dai numeri del basso continuo. I segni e le alterazioni posti tra parentesi non sono originali ma puramente indicativi e lasciano adito a soluzioni diverse. In alcuni casi sono state segnate alterazioni di precauzione onde evitare errate interpretazioni dovute soprattutto al tradizionale «senso della tonalità».

Contenuti: Guarda in quest'occhi e senti (Ottone in villa) - Col piacer della mia fede (Arsilda regina di Ponto) - Io son quel gelsomino (Arsilda regina di Ponto) - Ben conosco a poco a poco (Arsilda regina di Ponto) - La pena amara (La verit in cimento) - Vedrò con mio diletto (Il giustino) - Senza l'amato ben (Il giustino) - Squarciami pure il seno (Il tigrane) - Se lascio d'adorare (Il tigrane) - Da quel ferro che ha svenato (Il farnace) - Quel tuo ciglio languidetto (Il farnace) - Vorresti, il so, amor tiranno (L'ateneide) - Sposa son disprezzata (Bajazet) - Agitata da due venti (La Griselda)

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VIVALDI - Beatus vir RV 597, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [lat]

€20,50

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VIVALDI - Beatus vir RV 597, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

La presente riduzione è condotta sull’edizione critica della partitura pubblicata in questo stesso catalogo nel 2003 (PR 1372). Il Beatus vir in Do maggiore RV 597 è composto sul Salmo 111; è un titolo prominente all’interno di un insieme di circa 13 opere vocali sacre di Vivaldi composte fra la seconda met degli anni Venti e i primi anni Trenta del Settecento anche se non è possibile stabilirne la destinazione. L’edizione critica si basa sull’unica fonte pervenuta, la partitura autografa originale conservata presso la Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino (Fo 40, cc. 155-185) e restituisce il testo vivaldiano sulla base dei criteri aggiornati dal Comitato dell’Edizione Vivaldi. Il volume è corredato da una introduzione con un’analisi dettagliata dell’autografo e delle singole sezioni che compongono il salmo oltre ad una selezione di Note critiche al testo musicale.

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VIVALDI - Dixit Dominus RV 594 (Psalm 109), riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

€21,50

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VIVALDI - Dixit Dominus RV 594 (Psalm 109), riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Ed. critica P. Everett - Riduzione per canto e pianoforte di A. Frigé

VIVALDI - Dixit Dominus RV 807, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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VIVALDI - Dixit Dominus RV 807, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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VIVALDI - Dixit Dominus RV 807, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Ed. critica M. Talbot - Riduzione per canto e pianoforte di A. Frigé

VIVALDI - Giustino, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VIVALDI - Giustino, riduzione per canto e pianoforte [it]

€44,00

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VIVALDI - Giustino, riduzione per canto e pianoforte [it]

Il Giustino fu composto da Vivaldi nel 1724, come seconda opera di carnevale per il Teatro Capranica di Roma. Mostra il compositore alla vigilia di una modernizzazione del proprio stile, mentre, nello stesso tempo, sintetizzava le conquiste più personali dei suoi primi anni. Dopo la prima rappresentazione di quell’anno, il titolo fu sottratto al circuito esecutivo e non più riutilizzato per esecuzioni pubbliche fino al 1985, quando venne diretto da Alan Curtis, sulla base di questa edizione che oggi ripubblichiamo, al Teatro Olimpico di Vicenza, a Versailles e al Teatro La Fenice di Venezia.

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VIVALDI - Gloria RV 589, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

€11,90

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VIVALDI - Gloria RV 589, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Riduzione per canto e pianoforte a cura di Antonio Frigé condotta sull’edizione critica della partitura a cura di Michael Talbot EDIZIONE CRITICA DELLE OPERE DI ANTONIO VIVALDI (in collaborazione con Fondazione Giorgio Cini, Venezia).

La presente riduzione è condotta sull’edizione critica della partitura del Gloria pubblicata in questo stesso catalogo nel 2002 (PR 1362). Benché non sia possibile stabilire con certezza il periodo e l’occasione per la quale fu composto- fra la fine del 1716 e l’inizio del 1717, per il Coro del Pio Ospedale della Piet o per l’organico della Cappella ducale in San Marco - il Gloria RV 589 è la più nota delle due intonazioni vivaldiane superstiti, al punto da essere considerato ‘il Gloria’ di Vivaldi.L’edizione critica si basa sull’unica fonte pervenuta, la partitura autografa conservata presso la Biblioteca Nazionale di Torino, nel Codice Giordano 32, e restituisce il famoso testo vivaldiano sulla base dei criteri aggiornati dal Comitato dell’Edizione Vivaldi. Il volume è corredato da una sintetica introduzione sul contesto storico e una selezione di Note critiche al testo musicale.

VIVALDI - Il Teuzzone, rid. per canto/pf [it] - Bongiovanni Musica

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VIVALDI - Il Teuzzone, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€43,90

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ANTONIO VIVALDI - Il Teuzzone (RV 736), riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Con Il Teuzzone, RV 736, la collana della musica teatrale di Antonio Vivaldi si arricchisce di un nuovo volume che va a completare il dittico mantovano del Prete rosso. Messo in scena negli ultimi giorni del 1718, l'opera precedette di qualche mese la rappresentazione del Tito Manlio, RV 738 (PR 1411). L'edizione del Teuzzone, la prima nei tempi moderni, è basata sui due testimoni completi superstiti: la copia proveniente dall'archivio del compositore (Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino, Raccolta Mauro Foà 33) e quella conservata ora a Berlino (Staatsbibliothek zu Berlin - Preussischer Kulturbesitz, Musikabteilung, N. Mus, ms. 125), che fu prodotta per l'allestimento mantovano. Sono state collazionate inoltre numerose fonti secondarie. In appendice al volume sono presentati i materiali musicali scartati da Vivaldi nelle fasi precedenti alla prima rappresentazione. Nei testi a corredo dell'edizione si dà conto delle nuove acquisizioni emerse dalle ricerche archivistiche e documentarie. Si è stabilito, ad esempio, che l'aria Tu, mio vezzoso (I.03) è un prestito dall'Alessandro Severo di Antonio Lotti, mentre l'aria Tornerò, pupille belle (II.02) è un rimaneggiamento di Nelle mie selve natie, aria dello Scanderbeg, RV 732. Viene così confermata la natura di pasticcio del titolo vivaldiano. Nella sezione dedicata alla descrizione delle fonti, con un accurato esame codicologico del testimone torinese si tenta un'audace ricostruzione delle fasi di composizione del lavoro vivaldiano, gettando così luce all'interno dell'officina vivaldiana. Si analizza inoltre lo stretto rapporto di questa partitura con un omonimo lavoro rappresentato a Torino nel 1716 con musiche di G. Casanova e A. S. Fiorè.

VIVALDI - Jubilate, o amoeni RV 639/639a • Gloria, RV 588, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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VIVALDI - Jubilate, o amoeni RV 639/639a • Gloria, RV 588, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

€20,50

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VIVALDI - Jubilate, o amoeni RV 639/639a • Gloria, RV 588, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

RV 588 è ‘l’altro’ Gloria di Vivaldi, una composizione che ha molti punti in comune con l’altra notissima messa in musica vivaldiana del medesimo testo (RV 589), di cui condivide il periodo di datazione fra il 1713 e il 1717, in cui Vivaldi era maestro di coro dell’Ospedale della Piet di Venezia e la composizione, un Gloria musicato qualche anno prima dall’amatore veneziano Giovanni Maria Ruggieri, da cui prende in prestito il movimento fugato finale. Tuttavia, il presente Gloria RV 588 si distanzia dalla sua famosa controparte per l’ingegnosa fusione del suo primo movimento con la conclusione di un’introduzione specificatamente disegnata a questo scopo: il mottetto-introduzione Jubilate o amoeni chori (RV 639/639a), per contralto (o soprano) solo e archi. Vivaldi specifica nel manoscritto torinese che, con gli opportuni tagli, si può eseguire il Gloria senza l’introduzione. Con o senza l’Introduzione, RV 588 è un lavoro magistrale con momenti decisamente memorabili, non ultimo il profondo secondo movimento sulle parole «Et in terra pax». L’Introduzione e le Note critiche di questa riduzione per canto e pianoforte, realizzata da Antonio Frigé, sono interamente basate sull’Edizione critica curata da Denis Arnold e Michael Talbot e pubblicata nel 1990.

VIVALDI - Juditha Triumphans Devicta Holofernis Barbarie, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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VIVALDI - Juditha Triumphans Devicta Holofernis Barbarie, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

€43,90

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VIVALDI - Juditha Triumphans Devicta Holofernis Barbarie (RV 644), riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

VIVALDI - La Dorilla RV 709, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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VIVALDI - La Dorilla RV 709, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€36,50

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VIVALDI - La Dorilla RV 709, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

La presente riduzione è condotta sull'edizione critica della partitura pubblicata in questo stesso catalogo nel novembre 2019. La Dorilla di Antonio Vivaldi, un dramma eroico pastorale in tre atti composto su libretto di Antonio Maria Lucchini, fu rappresentato per la prima volta nel Teatro Sant'Angelo di Venezia il 6 novembre 1726. Sei anni dopo, ampiamente scorciata e modificata, venne allestita nel Teatro Sporck di Praga. Nel 1734 tornò per l'ultima volta sulle scene veneziane al Teatro Sant'Angelo dove, seppur profondamente rivisitata, riscosse nuovamente successo. Molti recitativi erano stati accorciati e diverse arie sostituite, alcune con brani attinti da altri lavori di Vivaldi, altre con arie prese da opere di altri autori, quali Johann Adolf Hasse, Geminiano Giacomelli, Domenico Sarro e Leonardo Leo. L'adattamento fu opera del letterato veneziano Bartolomeo Vitturi che mise mano al libretto con la precisa volont di andare incontro alle richieste del pubblico che desiderava ascoltare i pezzi più famosi dei compositori in voga in quegli anni. L'edizione dello spartito è arricchita da una sintetica introduzione sul contesto storico, la descrizione delle principali fonti utilizzate per la ricostruzione filologica e una selezione delle Note critiche al testo musicale.

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VIVALDI - La fida ninfa RV 714, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€28,50

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VIVALDI - La fida ninfa RV 714, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Le pubblicazioni della serie di partiture vocali si basano sull'edizione critica delle partiture complete. La preparazione di queste partiture vocali è stata curata dalla Redazione di Casa Ricordi.

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VIVALDI - La Gloria E Imeneo RV 687, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€20,50

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VIVALDI - La Gloria E Imeneo RV 687, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

La presente riduzione è condotta sull’edizione critica della partitura de La Gloria e Imeneo, pubblicata in questo stesso catalogo. L’opera fa parte delle cosiddette ‘Serenate francesi’ di Antonio Vivaldi, un gruppo di lavori composti edeseguiti fra la met degli anni Dieci e Venti del secolo per celebrare fatti e ricorrenze di stretta attualit , inerenti il Regno di Francia e i suoi rappresentanti diplomatici residenti in Italia. Essa fu commissionata a Vivaldi dall’ambasciatorefrancese a Venezia, Jacques-Vincent Languet comte de Gergy, in occasione delle nozze di Luigi XV con la principessa polacca Maria Leszczynska e fu eseguita durante una festa organizzata nel giardino dell’ambasciata, la sera del 12 settembre 1725.Questa edizione, basata sull’autografo della partitura conservato presso la Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino, è corredata da una sintetica introduzione sul contesto storico, la descrizione delle principali fonti utilizzate e una selezionedi Note critiche al testo musicale.

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VIVALDI - La Griselda RV 718, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€28,50

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VIVALDI - La Griselda RV 718, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

La presente riduzione è condotta sull’edizione critica della partitura de La Griselda, da poco pubblicata in questo stesso catalogo. La Griselda, fu composta e rappresentata a Venezia, nella primavera del 1735, inoccasione della fiera della Sensa (Ascensione). Il compito di adattare il libretto di Apostolo Zeno alle particolari esigenze della messinscena fu affidato a un giovane commediografo della compagnia di Giuseppe Imer, Carlo Goldoni. La Griselda fu accolta con favore dal pubblico del San Samuele e restò il solo melodramma vivaldiano messo in scena in un teatro della potente famiglia Grimani. La presente edizione è corredata da una sintetica introduzione sul contesto storicoche vide la nascita dell’opera, la descrizione delle principali fonti utilizzate e una selezione di Note critiche al testo musicale.

VIVALDI - Magnificat RV 610/611, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [lat]

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VIVALDI - Magnificat RV 610/611, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [lat]

€16,90

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VIVALDI - Magnificat RV 610/611, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Il volume contiene la riduzione per canto e pianoforte del Magnificat RV 610/611 di Antonio Vivaldi per soli, coro, fiati, archi e basso continuo condotta sull’edizione critica di Michael Talbot. Probabilmente inteso per la Piet , Vivaldi, dopo la sua prima concezione nel 1715, lo rielaborò almeno due volte: la prima sul finire degli anni Venti e la seconda sul finire dei Trenta. Mentre il compositore era in vita era considerato il suo brano più celebre.

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VIVALDI - Tito Manlio RV 738, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€49,00 €36,50 Save 26%

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VIVALDI - Tito Manlio RV 738, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Tito Manlio fu rappresentato per la prima volta a Mantova come seconda opera del Carnevale durante la stagione invernale del 1719. Vivaldi trasformò il libretto de La fida ninfa, dramma per musica in tre atti di Scipione Maffei, in vista di un suo utilizzo per l'inaugurazione del nuovo teatro dell'Accademia Filarmonica di Verona, avvenuta il 6 gennaio 1732, durante la stagione del Carnevale, elaborate scenografie fornite da Francesco Bibbiena. L'edizione critica si basa sulla collazione dei due manoscritti completi dell'opera conservato presso la Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino: l'autografo di Vivaldi e una copia realizzata da cinque copisti sotto il diretto controllo del compositore.

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VOCI D'OPERA - Mirella Freni / Luciano Pavarotti

€28,50

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VOCI D'OPERA - Freni / Pavarotti • Duetti d'amore pucciniani • Arie d'opera per soprano, tenore e pianoforte • Testo italiano

Le celebri romanze nelle esecuzioni dei più importanti interpreti della storia del Bel Canto. Ad ogni brano segue una scheda contenente le variazioni, i respiri, le corone, le puntature acute e tutte le raffinatezze e sfumature che hanno fatto di quell'aria un vero e proprio capolavoro interpretativo dell'artista. Un prezioso strumento di lavoro per i professionisti e gli studenti di canto, un irrinunciabile volume nella biblioteca di tutti gli appassionati melomani.

LA BOHÈME Che gelida manina, Sì mi chiamano Mimì, O soave fanciulla - TOSCA Mario! Mario! Mario! Son qui!, Non la sospiri la nostra casetta, Qual occhio al mondo - MADAMA BUTTERFLY Viene la sera... Bimba dagli occhi pieni di malia

Schirmer

WAGNER - Das Rheingold, rid. per canto/pf [ger/eng]

€51,50

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WAGNER - Das Rheingold (L'Oro del Reno), riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - inglese

Schirmer

WAGNER - Der Fliegende Holländer, rid. per canto/pf [ger/eng]

€33,50

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WAGNER - Der Fliegende Holländer (The Flying Dutchman / L'Olandese Volante), riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - inglese

Peters

WAGNER - Der fliegende Holländer, rid. per canto/pf [ger]

€34,40

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WAGNER - Der fliegende Holländer (L'olandese volante), riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

Schirmer

WAGNER - Die Walküre, riduzione per canto e pianoforte [ger/eng]

€31,00

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WAGNER - Die Walküre (La Valchiria), riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - inglese

Schirmer

WAGNER - Götterdämmerung, riduzione per canto e pianoforte [ger/eng]

€36,50

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WAGNER - Götterdämmerung (Il Crepuscolo degli Dei), riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - inglese

Eulenburg Miniature Scores

WAGNER - L'Oro del Reno (Das Rheingold), partitura, cop. rig. [ger]

€43,70

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WAGNER - L'Oro del Reno (Das Rheingold), partitura tascabile, copertina rigida · Testo tedesco

Eulenburg Miniature Scores

WAGNER - La Valchiria (Die Walküre), partitura, cop. rig. [ger]

€46,00

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WAGNER - La Valchiria (Die Walküre), partitura tascabile, copertina rigida · Testo tedesco

Dover

WAGNER - Lohengrin, partitura [ger]

€49,50

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RICHARD WAGNER - Lohengrin, partitura • Testo tedesco

Schott

WAGNER - Lohengrin, rid. per canto/pf [ger]

€63,00

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WAGNER - Lohengrin, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione integrale • Testo tedesco

Schirmer

WAGNER - Lohengrin, riduzione per canto e pianoforte [ger/eng]

€38,90

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WAGNER - Lohengrin, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - inglese

Ricordi

WAGNER - Parsifal, partitura [it/ger] (Ricordi)

€49,00

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WAGNER - Parsifal, partitura orchestrale • Testo italiano - tedesco

Nella sua ultima opera, Wagner raggiunge la più emblematica raffigurazione del concetto di dramma musicale, e quasi il suo superamento, nella forma di una mistica celebrazione, così come è esplicitamente affermato nella definizione di "dramma sacro". Parsifal ebbe la prima rappresentazione il 26 luglio 1882 a Bayreuth, la città che fino al 1914 ne mantenne un esclusivo diritto di rappresentazione. Tutte le componenti del rito - parole, voci, orchestra, gesti, costumi, luci, luoghi - si fondono in una magica rappresentazione del tema della redenzione, sempre presente nelle opere di Wagner. Amfortas, re dei cavalieri custodi del Graal, la coppa che conserva il sangue di Cristo, ha ceduto alla suggestione dell'amore pagano, e la sua caduta è simboleggiata da una ferita al costato che non si rimargina. Ma la fede inconsapevole di Parsifal trova, di fronte alla cognizione del dolore, la capacità di approdare all'amore inteso nella sua più alta accezione, come evangelica charitas nei confronti di tutto il genere umano, e Amfortas, magicamente guarito, per l'ultima volta può innalzare con le mani purificate la sacra coppa del Graal, mentre la bianca colomba s'arresta sul capo di Parsifal, il puro folle che conosce il potere immenso della compassione.

Schott

WAGNER - Parsifal, rid. per canto/pf [ger]

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WAGNER - Parsifal, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

Peters

WAGNER - Parsifal, riduzione per canto e pianoforte [ger]

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WAGNER - Parsifal, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

Eulenburg Miniature Scores

WAGNER - Sigfrido (Siegfried), partitura, cop. rig. [ger]

€51,00

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WAGNER - Sigfrido (Siegfried), partitura tascabile, copertina rigida · Testo tedesco

Schott

WAGNER - Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg, rid. per canto/pf [ger/fr]

€67,50

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WAGNER - Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - francese

(Versioni Dresda, Parigi e Vienna)

Ricordi

WAGNER - Tannhauser, rid. per canto/pf, [it]

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WAGNER - Tannhäuser, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Schirmer

WAGNER - Tannhäuser, riduzione per canto e pianoforte [ger/eng]

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WAGNER - Tannhäuser, riduzione per canto e pianoforte, versione Dresda • Testo tedesco - inglese

Schott

WAGNER - Tristan und Isolde, rid. per canto/pf [ger]

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WAGNER - Tristan und Isolde, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

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WAGNER - Tristan und Isolde, riduzione per canto e pianoforte [ger/eng]

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WAGNER - Tristan und Isolde, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco - inglese

WEBER - Der Freischütz (Il franco cacciatore), rid. per canto/pf [ger] - Bongiovanni Musica

Peters

WEBER - Der Freischütz, riduzione per canto e pianoforte [ger]

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WEBER - Der Freischütz (Il franco cacciatore), riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

Eulenburg Miniature Scores

WEBER - Franco Cacciatore Op. 77, partitura [ger]

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WEBER - Franco Cacciatore (Der Freischütz) Op. 77, partitura tascabile · Testo tedesco

WEILL / BRECHT - Die Dreigroschenoper, rid. per canto/pf [ger]

Universal Edition

WEILL / BRECHT - Die Dreigroschenoper, rid. per canto/pf [ger]

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WEILL / BRECHT - Die Dreigroschenoper, riduzione per canto e pianoforte • Testo tedesco

WOLF FERRARI - Il Campiello, riduzione per canto e pianoforte [it]

Ricordi

WOLF FERRARI - Il Campiello, riduzione per canto e pianoforte [it]

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WOLF FERRARI - Il Campiello, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

WOLF-FERRARI - Canzoniere op. 17 • Liriche per baritono e basso

Ricordi

WOLF-FERRARI - Canzoniere op. 17 • Liriche per baritono e basso

€15,00

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WOLF-FERRARI - Canzoniere op. 17 • Liriche per baritono e basso • Testo italiano - tedesco

Le 10 liriche per baritono e basso raccolte nel presente volume fanno parte del Canzoniere op. 17 di Ermanno Wolf-Ferrari, che, dopo la prima edizione del 1936, Ricordi ripubblica con la prefazione del soprano Gemma Bertagnolli. Quest’opera testimonia la qualità della produzione cameristica italiana della prima metà del Novecento e, oltre ad arricchire il repertorio concertistico dei cantanti, offre un prezioso strumento di studio in particolare per le classi di Musica Vocale da Camera dei conservatori.

Contenuti:

1. Se gli alberi potessin favellare [Ermanno Wolf-Ferrari]
2. Vedo la casa e non vedo il bel viso [Ermanno Wolf-Ferrari]
3. Si dà principio a questa serenata [Ermanno Wolf-Ferrari]
4. Alza le trecce bionde e non dormire [Ermanno Wolf-Ferrari]
5. O tu che dormi e riposata stai [Ermanno Wolf-Ferrari]
6. Il letto ti sia fatto di vïole [Ermanno Wolf-Ferrari]
7. E giacchè vedo qui l’alba apparire [Ermanno Wolf-Ferrari]
8. Ero nel mezzo al mare e mi fu ditto [Ermanno Wolf-Ferrari]
9. La casa del mio amor vada ’n profondo [Ermanno Wolf-Ferrari]
10. Non posso più di notte camminare [Ermanno Wolf-Ferrari]

WOLF-FERRARI - Canzoniere op. 17 • Liriche per soprano

Ricordi

WOLF-FERRARI - Canzoniere op. 17 • Liriche per soprano

€19,50

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WOLF-FERRARI - Canzoniere op. 17 • Liriche per soprano

Le 27 liriche per soprano raccolte nel presente volume fanno parte del Canzoniere op. 17 di Ermanno Wolf-Ferrari, che, dopo la prima edizione del 1936, Ricordi ripubblica con la prefazione del soprano Gemma Bertagnolli. Quest’opera testimonia la qualità della produzione cameristica italiana della prima metà del Novecento e, oltre ad arricchire il repertorio concertistico dei cantanti, offre un prezioso strumento di studio in particolare per le classi di Musica vocale da camera dei conservatori.

Contenuti:

1. La vedovella [Ermanno Wolf-Ferrari]
2. M’è stato regalato tre vïole [Ermanno Wolf-Ferrari]
3. Giovanottino, il bello andar che hai! [Ermanno Wolf-Ferrari]
4. Ninna nanna, la malcontenta! [Ermanno Wolf-Ferrari]
5. S’io non son bella al vostro paragone [Ermanno Wolf-Ferrari]
6. Io vado a letto con una croce in petto [Ermanno Wolf-Ferrari]
7. Mamma, non mi mandate fuori sola [Ermanno Wolf-Ferrari]
8. Dimmelo, Nino mio, come facesti [Ermanno Wolf-Ferrari]
9. Come tu mi fai rabbia quando passi [Ermanno Wolf-Ferrari]
10. M’è stato detto che te ne vuoi ire [Ermanno Wolf-Ferrari]
11. Vai in buon’ ora, o viso delicato! [Ermanno Wolf-Ferrari]
12. E questa valle mi par rabbuiata [Ermanno Wolf-Ferrari]
13. O miei sospiri, andate ove vi mando [Ermanno Wolf-Ferrari]
14. L’è rivenuto il fior di primavera [Ermanno Wolf-Ferrari]
15. Io mi credeva che tu fossi morto [Ermanno Wolf-Ferrari]

16. Giovanottino che passi per via [Ermanno Wolf-Ferrari]
17. Vo’ fa’ ’na palazzina alla marina [Ermanno Wolf-Ferrari]
18. Dio ti facesse star tanto digiuno [Ermanno Wolf-Ferrari]
19. Dimmi, bellino, com’io ho da fare [Ermanno Wolf-Ferrari]
20. Quando a letto vo’ la sera [Ermanno Wolf-Ferrari]
21. Quando sarà quel benedetto giorno [Ermanno Wolf-Ferrari]
22. Avevo una compagna sola sola [Ermanno Wolf-Ferrari]
23. Oggi sposa il mio ben, che amavo tanto! [Ermanno Wolf-Ferrari]
24. Vado di notte, come fa la luna [Ermanno Wolf-Ferrari]
25. Giovanetti, cantate ora che siete [Ermanno Wolf-Ferrari]
26. Lunga distesa mi pongo nel letto [Ermanno Wolf-Ferrari]
27. Spirito Santo, entrate nel mio cuore [Ermanno Wolf-Ferrari]

WOLF-FERRARI - Canzoniere op. 17 • Liriche per tenore

Ricordi

WOLF-FERRARI - Canzoniere op. 17 • Liriche per tenore

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WOLF-FERRARI - Canzoniere op. 17 • Liriche per tenore • Testo italiano - tedesco

Le 7 liriche per tenore raccolte nel presente volume fanno parte del Canzoniere op. 17 di Ermanno Wolf-Ferrari, che, dopo la prima edizione del 1936, Ricordi ripubblica con la prefazione del soprano Gemma Bertagnolli. Quest’opera testimonia la qualità della produzione cameristica italiana della prima metà del Novecento e, oltre ad arricchire il repertorio concertistico dei cantanti, offre un prezioso strumento di studio in particolare per le classi di Musica vocale da camera dei conservatori.

Contenuti:

1. Tutte le notti in sogno mi venite [Ermanno Wolf-Ferrari]
2. La luna s’è venuta a lamentare [Ermanno Wolf-Ferrari]
3. Rama d’olivo e preziosa palma [Ermanno Wolf-Ferrari]
4. Bella, che censessanta ne chiamate [Ermanno Wolf-Ferrari]
5. Dov’è la voce mia ch’era sì bella? [Ermanno Wolf-Ferrari]
6. ’N del mezzo al mare che c’è un uccellino [Ermanno Wolf-Ferrari]
7. Io ho una spada che taglieria il ferro [Ermanno Wolf-Ferrari]

Weinberger

WOLF-FERRARI - I gioielli della Madonna, rid. per canto/pf [it] [ger]

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WOLF-FERRARI - I gioielli della Madonna, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

WOLF-FERRARI - Sly, rid. per canto/pf [it] - Bongiovanni Musica

Sonzogno

WOLF-FERRARI - Sly, riduzione per canto e pianoforte [it]

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WOLF-FERRARI - Sly, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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ZANDONAI - Conchita, riduzione per canto e pianoforte [it]

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RICCARDO ZANDONAI - Conchita, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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ZANDONAI - Francesca da Rimini, rid. per canto/pf [it]

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ZANDONAI - Francesca da Rimini, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ZANDONAI - I cavalieri di Ekebù, riduzione per canto e pianoforte [it]

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ZANDONAI - I cavalieri di Ekebù, riduzione per canto e pianoforte [it]

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RICCARDO ZANDONAI - I cavalieri di Ekebù, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

ZINGARELLI - Ero | Monologo per voce e Orchestra, riduzione per canto e pianoforte

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ZINGARELLI - Ero | Monologo per voce e Orchestra, riduzione per canto e pianoforte

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NICCOLÒ ZINGARELLI - Ero | Monologo per voce e Orchestra, riduzione per canto e pianoforte

Niccolò Zingarelli
Ero

Monologo
by
Gaspare Mollo

for Voice and Orchestra
(ca. 1804—1812)

1st Edition
Critical Edition Roger Parker

Reduction for Voice and Piano

Non è certo quando Zingarelli scrisse esattamente Ero, un Monologo per soprano, ma è probabile che il pezzo sia nato nei primi anni dell'Ottocento, quando Zingarelli era tornato da Parigi e, almeno per quanto riguarda la musica profana, era ancora appassionato sperimentare modalità musicali “avanzate”, tenendo conto in particolare della moda del dramma sentimentale che aveva invaso Napoli sotto influssi francesi. Il librettista, Gaspare Mollo, duca di Lusciano (1754–1823), fu un magistrato napoletano e celebre improvvisatore poetico, in questo senso con una carriera letteraria chiaramente legata alla voga sentimentale. […] La linea vocale e l'accompagnamento musicale, sebbene costituiti per lo più da figure convenzionali, sono insoliti nella rapidità delle loro trame mutevoli; questi vengono realizzati mentre la musica tenta costantemente di rispondere alle copiose didascalie che sono una caratteristica così importante e originale di Ero.

It is not certain when exactly Zingarelli wrote Ero, a Monologo for soprano, but the piece is likely to have emerged in the early years of the 19th century, when Zingarelli was back from Paris and, at least in terms of secular music, still keen to experiment with “advanced” musical modes, in particular taking account of the vogue for sentimental drama that had invaded Naples under French influences. The librettist, Gaspare Mollo, duca di Lusciano (1754–1823), was a Neapolitan magistrate and famous poetic improvvisatore, in this sense with a literary career clearly linked to the sentimental vogue. […] The vocal line and musical accompaniment, although mostly made up of conventional figures, are unusual in the rapidity of their changing textures; these are brought about as the music constantly attempts to respond to the copious stage directions which are such a prominent and original feature of Ero.

Contenuti:

Qual crudele incertezza Recitativo
Bella dea che Pafo adora (Andante) sostenuto
Ride l’onda e dalla sponda Andantino
Ma ritarda Leandro Recitativo
Amante misera Sostenuto
Oh, presagi temuti! Recitativo
Ma si turba l’irata marina Allegro
Riedi agli amplessi usati Largo
Ma che parlo? che figuro? Allegro

SHEET MUSIC - Opera

IL MITO DELL'OPERA

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