SHEET MUSIC

CARLO CAMMAROTA 
Introduzione, Fuga Cromatica e Finale per flauto, Oboe, clarinetto, Corno, Fagotto

CAMPOGALLIANI - Castello In Aria, per canto e pianoforte

Noto in tutto il mondo come maestro di Renata Tebaldi e Luciano Pavarotti, Ettore Campogalliani ha sempre avuto un rapporto speciale con la nostra casa editrice. La nostra lunga collaborazione non ha prodotto solo libri (come "Dal libro di ieri") ma, molto prima e all'inizio della sua carriera, romanze da camera. Queste dimostrano che il signor Campogalliani non solo sapeva come "fare" le voci, ma anche come scrivere per loro.

Edizione originale d'epoca. 

CAMPOGALLIANI - L'arrivo, per canto e pianoforte

Noto in tutto il mondo come maestro di Renata Tebaldi e Luciano Pavarotti, Ettore Campogalliani ha sempre avuto un rapporto speciale con la nostra casa editrice. La nostra lunga collaborazione non ha prodotto solo libri (come "Dal libro di ieri") ma, molto prima e all'inizio della sua carriera, romanze da camera. Queste dimostrano che il signor Campogalliani non solo sapeva come "fare" le voci, ma anche come scrivere per loro.

Edizione originale d'epoca. 

Piangete Occhi, per canto e pianoforte. Spartito.

Noto in tutto il mondo come maestro di Renata Tebaldi e Luciano Pavarotti, Ettore Campogalliani ha sempre avuto un rapporto speciale con la nostra casa editrice. La nostra lunga collaborazione non ha prodotto solo libri (come "Dal libro di ieri") ma, molto prima e all'inizio della sua carriera, romanze da camera. Queste dimostrano che il signor Campogalliani non solo sapeva come "fare" le voci, ma anche come scrivere per loro.

Edizione originale d'epoca. 

MARIO CANTÙ - Affanno - Rimpianto, per voce di soprano e pianoforte

MARIO CANTÙ - Canzone Vespertina, per violoncello e pianoforte

MARIO CANTÙ - Canzone Vespertina, per voce di tenore e pianoforte

MARIO CANTÙ - Deux lyriques, per canto e pianoforte

MARIO CANTÙ - Due Sonetti, per canto e pianoforte

MARIO CANTÙ - Immagini di velluto. Cinque liriche per voce di soprano e pianoforte

MARIO CANTÙ - Le litanie d'amore, per canto e pianoforte

MARIO CANTÙ - Notte D'agosto, per voce di soprano e pianoforte

MARIO CANTÙ 
Racconto Dalla ''suite Romantique'', per violoncello e pianoforte

MARIO CANTÙ - Tramonto Montano, per voce di soprano e pianoforte

EZIO CARABELLA - Ad Una Fanciulla, romanza per canto e pianoforte (mezzo soprano o baritono)

Poesia di Roberto Roberti

A Piero Misciattelli dedico

EZIO CARABELLA - Ad Una Fanciulla, romanza per canto e pianoforte (soprano o tenore)

Tono originale

Poesia di Roberto Roberti

A Piero Misciattelli dedico

GIAN GIACOMO CARISSIMI - Vittoria vittoria - per canto e pianoforte, voce media • testo italiano e francese

ALFREDO CASELLA - Quattro favole romanesche di Trilussa, per canto e pianoforte

ALFREDO CASELLA - Tre Canzoni Trecentesche, per canto e pianoforte • Testo italiano

ALFREDO CATALANI - Liriche, per voce e pianoforte • Testo italiano

La produzione cameristica per voce e pianoforte dell'Ottocento è stata per lungo tempo considerata dalla critica come un genere minore rispetto alla coeva produzione d'arie e romanze d'opera. Tuttavia la suggestiva linea melodica, la freschezza dell'ispirazione e l'eleganza delle forme di cui essa fu spesso capace, ne fecero uno dei generi di intrattenimento più diffusi nel secondo Ottocento. Anche Alfredo Catalani (Lucca 1854 - Milano 1893), la cui figura è legata principalmente al melodramma, si rivolse a questo genere musicale componendo, tra l'altro, diciotto liriche per voce e pianoforte. Alcune sono andate perdute; altre ci sono giunte solo attraverso fonti manoscritte; quelle che invece vennero pubblicate vivente l'autore, a tutt'oggi non sono state più edite. La loro reperibilità estremamente difficoltosa ha pertanto reso quasi impossibile l'inserimento di tali composizioni nei repertori dei cantanti di questo secolo.
Il volume di Elisabetta Bacci presenta quindi, dopo una introduzione storica, il catalogo e le edizioni di tutte le quattordici liriche di cui siamo in possesso, con lo scopo di mettere a disposizione di studiosi e musicisti un piacevole repertorio quasi del tutto sconosciuto e difficilmente reperibile.


Contenuti:
1. Romanza
2. La viola
3. Ave Maria
4. Ad una stella
5. Fior di collina
6. O rea Gomorra, o Sodoma perversa (incompleta)
7. Sognai
8. Chanson groënlandaise
9. L'odalisque
10. In riva al mare
11. Il m'aimait tant!
12. Le gondolier
13. La pescatrice
14. Senza baci

ANTONIO CERTANI - Cinque Pezzi All'Antica N.1: Preludio, per violoncello e pianoforte

ANTONIO CERTANI - Cinque Pezzi All'Antica N.2: Canzone, per violoncello e pianoforte

ANTONIO CERTANI - Cinque Pezzi All'Antica N.3: Stravaganza, per violoncello e pianoforte

ANTONIO CERTANI - Cinque Pezzi All'Antica N.4: Cantilena, per violoncello e pianoforte

MAURO CERTANI - Cinque Pezzi All'Antica N.5: Burlesca, per violoncello e pianoforte

LUCIANO CHAILLY - Tre Liriche Vietnamite - per baritono e pianoforte • 1. 19 Maggio (Bach Lien), 2. Il frutto dell'Odio (Mien Duc Thang), 3. Canto per Nguyen van Troi (Le Auh Xuan)

ERNEST CHAUSSON - 20 liriche, per voce acuta • Testo francese

Contenuti: Nocturne, Amour d'Antan, Le charme, Printemps triste, Les Papillons, Nos souvenirs, Nanny, La dernière feuille, Le temps des Lilas, Sérénade italienne, Le colibri, Chanson d'Ophélia, Sérénade, Les Heures, La chanson bien douce, L'Aveu, Cantique à l'Epouse, Dans la fôret du Charme, La Caravane, Chanson perpétuelle

NICOLAS CHÉDEVILLE - Il Pastor Fido, sei sonate per faluto, oboe o violino e basso continuo

LUIGI CHERUBINI - Romances du Roman d'Estelle, per una/due voci e pianoforte o arpa

Jean-Pierre Claris de Florian fornisce alcuni utili spunti per un dibattito sulla storia della raccolta di canzoni di Luigi Cherubini oggetto di questa edizione critica. Secondo il celebre drammaturgo e favolista francese il giovane musicista italiano, già celebre per i successi in patria, interruppe la stesura di una composizione di ampio respiro affidatagli da una delle figure letterarie più importanti di Francia, per dedicarsi all'Estelle romanzi. La musica di Cherubini è impostata nella forma del romanticismo della fine del XVIII secolo: i segni agogici privilegiano tempi lenti o moderati (con un solo Allegro, un Allegretto con moto e due Allegretto), con il metro in 2/4 e 6/8 e le chiavi sono maggiori; i distici sono cantati sulla stessa musica […] e i canti si aprono e chiudono con un ritornello strumentale (di al massimo 25 e 10 battute rispettivamente, come nel primo distico di “Ne méprisez point mon enfance”, I, con Flauto obbligato ); la melodia è “naturale” – per usare la descrizione di Rousseau – e con pochi ornamenti, e l’estensione si estende al massimo fino a una 13a (preferendo l’ambitus di una 10a e un 11a); l'accompagnamento, che secondo il frontespizio della raccolta è destinato o al pianoforte o all'arpa, non pregiudica la comprensione del testo.

 

Jean-Pierre Claris de Florian provides a few helpful starting-points for a discussion about the history of Luigi Cherubini’s song collection that is the subject of this critical edition. According to the renowned French dramatist and fabulist the young Italian musician, already famous for successes in his homeland, interrupted the writing of a large-scale composition entrusted to him by one of France’s most important literary figures, in order to devote himself to the Estelle romances. Cherubini’s music is cast in the form of the romance of the late 18th century: the agogic markings favour slow or moderate tempos (with only one Allegro, one Allegretto con moto and two Allegrettos), with the metre in 2/4 and 6/8 and the keys being major; the couplets are sung to the same music […] and the songs open and close with an instrumental refrain (of at most 25 and 10 bars respectively, as in the first couplet of “Ne méprisez point mon enfance”, I, with Flute obbligato); the melody is “natural” – to use Rousseau’s description – and with little ornamentation, and the range extends to at most a 13th (preferring the ambitus of a 10th and an 11th); the accompaniment, which according to the title page of the collection is intended either for pianoforte or harp, does not under- mine comprehension of the text.

Jean-Pierre Claris de Florian nous donne quelques pistes utiles sur les événements qui entourent le recueil de Luigi Cherubini – qui fait ici l’objet de cette édition critique. Selon le célèbre dramaturge et fabuliste français, le jeune musicien italien, déjà célèbre dans son pays, aurait interrompu la rédaction d’une composition de grande ampleur confiée par un illustre écrivain français pour se consacrer aux romances d’Estelle. […] La musique de Cherubini s’inscrit dans le cadre de la romance de la fin du XVIIIe siècle : les indications de tempo privilégient les mouvements lents ou modérés (on trouve seulement un seul Allegro, un Allegretto con moto et deux Allegretti ), la mesure est à 2/4 ou 6/8 et les tonalités sont majeures ; les couplets sont construits sur le même matériau musical […] et s’ouvrent et se refer- ment par une ritournelle instrumentale (respectivement 25 et 10 mesures maximum, comme dans le premier couplet de « Ne méprisez point mon enfance », I, avec flûte obligée) ; la mélodie est “naturelle” – pour reprendre l’expression de Rousseau – et peu ornementée. L’ambitus est d’une 13e au maximum (et privilégie plutôt une 10e et une 11e) ; l’accompagnement, qui selon la page de titre du recueil, est destiné indifféremment au pianoforte ou à la harpe, ne brouille pas la compréhension du texte.

I. Ne méprisez point mon enfance
II. Je vais donc quitter pour jamais
III. Adieu, bergère chérie
IV. Que j’aime à voir les hirondelles
V. L’autre jour la bergère Annette
VI. C’en est fait, je succombe, ô fortune inhumaine!
VII. Dans cette aimable solitude
VIII. J’aime, et je ne puis exprimer
IX. Ce matin dans une bruyère
X. Ah, s’il est dans votre village
XI. Arbre charmant, qui me rappelle
XII. Je vous salue, ô lieux charmants
XIII. Adieu, charmantes bergères
XIV. Du soleil qui te suit, trop lente avant-courrière
XV. Vous, qui loin d’une amante
XVI. Voici venir le doux printemps
XVII. Beaux narcisses, qu’une bergère
XVIII. Gaston, le sort de la patrie
XIX. À Toulouse il fut une belle

CHOPIN (TRASCR. BONUCCI) - Notturno Op. 27 No. 2, per violoncello e pianoforte

Trascrizione per violoncello e pianoforte del Notturno Op. 27 No. 2 di Chopin da parte di Arturo Bonucci

CILEA - Composizioni vocali da camera, per voce e pianoforte • Testo italiano

Tutte le composizioni vocali da camera di Francesco Cilea (1866-1950), numerose delle quali fino a oggi inedite, riviste secondo gli originali manoscritti autografi e le varie edizioni a stampa. La raccolta include un'ampia prefazione e dettagliate note esplicative ai testi a cura di Giuseppe Filianoti ed è corredata da un commentario ai singoli brani di Francesco Cesari. Tutti i testi sono in italiano e in inglese.


LIRICHE
Romanza
Bionda larva
Serenata (L'acre imbruna)
Il mio canto
Non ti voglio amar?..
Serenata (Mormorante di tenero desio)
Alba novella
Lontananza!
Mazurka
Nel ridestarmi
Vita breve (Una lettera)
Ninnananna popolare savoiarda
Salute, o genti umane affaticatre! (1939)
Dolce amor di Povertade
Salute, o genti umane affaticate! (1943)
Lontananza! (Canzone dolorosa)

PEZZI SACRI
Litania I
Litania II
Ave Maria (1892)
Maria-Mare
Statuit ei Dominus
Ave Maria (1948)

VOCALIZZI
Tre vocalizzi da concerto
I. Gaiezza
II. Dolore
III. Festosità
Tre vocalizzi
I. Voce grave
II. Voce media
III. Voce acuta (Tema con tre variazioni)

PIETRO CIMARA - A Una Rosa, per canto e pianoforte

PIETRO CIMARA

3 ballate di Calendimaggio per canto e pianoforte. Versi di Goffredo Pesci

• N°. 1 Introduzione: Offerta
• N°. 2 Ballata I: È tornata primavera
• Edizione d'epoca
• Testo inglese
• N°. 3 Ballata II: Ben venga amore!
• N°. 4 Ballata III: Dal vostro verziere
• N°. 1 - 4 (prezzo speciale, l'offerta non include l'edizione epoca o la versione della prima ballata con testo in inglese)

PIETRO CIMARA - Cinque Liriche N. 1: Adorazione, per mezzo soprano

Spartito per canto e pianoforte

CIMARA - Cinque Liriche N. 2: Nostalgia (da Heine), per soprano o mezzo soprano

Versi di Heinrich Heine

PIETRO CIMARA - Cinque Liriche N. 3: Stelle chiare, per soprano o mezzo soprano

Poesia di Vittoria Aganoor Pompili

Spartito

PIETRO CIMARA - Cinque Liriche N. 4: Mattinata, per soprano o mezzo soprano

PIETRO CIMARA - Cinque Liriche N. 5: La Serenata, per soprano o tenore

Poesia di V. Aganoor Pompili

PIETRO CIMARA - Everywhere, per canto e pianoforte • testo italiano e inglese

PIETRO CIMARA

Fiocca La Neve, per canto e pianoforte

Spartito

PIETRO CIMARA - Invito alla danza, per canto e pianoforte

CIMARA - L'infinito, per canto e pianoforte

Spartito

PIETRO CIMARA - Le Campane Di Malines, per canto e pianoforte

Spartito 

PIETRO CIMARA - Maggiolata, per canto e pianoforte

Spartito

PIETRO CIMARA - Meditazione, per violino e pianoforte

PIETRO CIMARA - Mentre Cade La Neve, per canto e pianoforte. Poesia di Ugo Scotti Berni. 

PIETRO CIMARA

Mysticité, per canto e pianoforte

Spartito

PIETRO CIMARA - Notte d'estate, per canto e pianoforte

PIETRO CIMARA - O Dolce Notte!..., per canto e pianoforte

PIETRO CIMARA - Paesaggio, per canto e pianoforte

Spartito

PIETRO CIMARA

Paranzelle, per canto e pianoforte

Versi di Giovanni Pascoli 

PIETRO CIMARA - Presso una fontana, per canto e pianoforte

PIETRO CIMARA

Scherzo, per canto e pianoforte

Spartito

PIETRO CIMARA - Spiando ai vetri, per canto e pianoforte

PIETRO CIMARA - Stornello, per baritono o mezzo soprano

Versi di Arnaldo Fratelli

PIETRO CIMARA - Stornello, per tenore o soprano

PIETRO CIMARA - Stornello, per tenore o soprano (testo inglese)

PIETRO CIMARA - Tornan le stelle, melodia per canto e piano

Per mezzo soprano o baritono e pianoforte

VINCENZO CINQUE - Senza speranza (per canto e pianoforte)

Spartito 

PIETRO CLAUSETTI - È nel mio sogno, per canto e pianoforte

Poesia di V. Aganoor Pompili

PIETRO CLAUSETTI- La canzone di Pierrot, per canto e pianoforte

PIETRO CLAUSETTI- La nonna Fila, per canto e pianoforte

PIETRO CLAUSETTI- Nei meriggi, per canto e pianoforte

PIETRO CLAUSETTI - Sonata in La, per violino e pianoforte

CLEMENTI, FILIPPO - Triste Primavera, per canto e pianoforte

FILIPPO CODIVILLA

Ottetto per Fiati

per flauto, oboe, clarinetto si b, fagotto, cornetta si b, corni mi b 1 e 2, trombone

FILIPPO CODIVILLA
Sonata, per oboe e pianoforte

MARCELLO COFINI - Metamorfosi Bleriane, per clarinetto e pianoforte

CORELLI - 12 Sonate Op. V • Parte I, per violino e pianoforte

CORELLI - Sonate Op. 5 • Vol. 1, per violino

MARINO CREMESINI - Carillon, per coro a 5 voci miste

CREMESINI - Cinque Canti, per canto e pianoforte

MARINO CREMESINI - Madonna per Voi canto, madrigale 4 voci miste

MARINO CREMESINI - Mistero, per canto e pianoforte

MARINO CREMESINI - Notte, per canto e pianoforte

MARINO CREMESINI - Sonata Italiana, per violino e pianoforte

GIROLAMO CRESCENTINI - Sei Cantate, per Voce sola e Fortepiano

Girolamo Crescentini
Sei Cantate for Solo Voice and Fortepiano 
1820
Poetry Pietro Metastasio
Critical Edition Andrea Malnati 
Score Editing Alessandro Monga

La forma scelta per le arie è quasi sempre tripartita, con la sola eccezione del brano conclusivo, Il ritorno, in cui Crescentini sperimenta l'articolazione più moderna di due tempi, tipica dei rondò da lui spesso eseguiti sui palcoscenici di metà d’Europa negli anni della sua fortunata carriera artistica. E in effetti questo pezzo sembra essere il più ambizioso dell'intera raccolta: Il ritorno è infatti un'opera concepita come una grande scena di un'opera seria. […] Comune a tutte e sei le cantate è la grande cura che Crescentini ha posto nell'indicare gli ornamenti musicali 'di grazia' e l'intenzione espressiva, anche nei recitativi, in cui non è raro trovare indicazioni come 'legato e con espressione' ( Il ritorno, b. 83), 'con trasporto' (La scusa, b. 160), 'con sollecitudine' (stessa cantata, b. 162). E questa attenzione quasi maniacale all'espressività – tratto caratteristico della tecnica vocale di Crescentini – può essere a buon diritto considerata la qualità distintiva di questi brani composti per un ambiente cameristico, che pongono notevoli esigenze all'esecutore sia dal punto di vista prettamente vocale che (soprattutto) dal punto di vista un punto di vista interpretativo.

 

The form chosen for the arias is almost always tripartite, with the sole exception of the concluding piece, Il ritorno, in which Crescentini experiments with the more modern articulation of two tempi, typical of the rondos which he so often performed on the stages of half of Europe during the years of his successful artistic career. And indeed this piece seems to be the most ambitious of the whole collection: Il ritorno is in fact a work conceived as a grand scena of an opera seria. […] Common to all six cantatas is the great care Crescentini has taken in indicating musical ornaments ‘di grazia’ and expressive intention, even in the recitatives, throughout which it is not uncommon to find directions such as ‘legato e con espressione’ (Il ritorno, b. 83), ‘con trasporto’ (La scusa, b. 160), ‘con sollecitudine’ (same cantata, b. 162). And this almost maniacal attention to expressivity – a characteristic feature of Crescentini’s vocal technique – may justifiably be considered the distinctive quality of these pieces composed for a chamber setting, which place considerable demands on the performer both in purely vocal terms and (above all) from an interpretative point of view.

 

• N° 1
  Il sogno
• N° 2
  Il primo amore
• N° 3
  La scusa
• N° 4
  Il ritorno
• N° 5
  Amor timido
• N° 6
  La gelosia

ALBERTO CURCI - Ciarda, per violino e pianoforte

CURCI - Concertino in La minore, per violino e pianoforte

CORRADINO D'AGNILLO - Romanze • Manoscritti e brani editi dall’Archivio privato di Ada Labanca

VINCENZO DAVICO - Canti Minimi (Spes ultima dea, Canzonetta, Cadon le stelle), per canto e pianoforte 

L'interessante caso di Vincenzo Davico. Uno dei più importanti compositori italiani di romanze da camera in Italia durante il XX secolo, inciso da Dino Borgioli, Renata Tebaldi e Mara Zampieri, solo per citarne alcuni - e ancora oggi totalmente trascurato. Consigliamo vivamente le sue romanze, da riscoprire e, naturalmente, da studiare e da includere nei concerti.

Edizione originale d'epoca. 

DAVICO - Liriche Giapponesi

Luna d'estate/Lune d'été; Pioggia/Pluie; Gioia umana/Joie humaine; Sogno/Rêve 

L'interessante caso di Vincenzo Davico. Uno dei più importanti compositori italiani di romanze da camera in Italia durante il XX secolo, inciso da Dino Borgioli, Renata Tebaldi e Mara Zampieri, solo per citarne alcuni - e ancora oggi totalmente trascurato. Consigliamo vivamente le sue romanze, da riscoprire e, naturalmente, da studiare e da includere nei concerti. Se vi piace la musica di Cimara e Respighi, vi piaceranno anche le composizioni di Vincenzo Davico. 

Edizione originale d'epoca. 

VINCENZO DAVICO - Offrande, per canto e pianoforte

VINCENZO DAVICO - Plenilunio estivo, per canto e pianoforte

L'interessante caso di Vincenzo Davico. Uno dei più importanti compositori italiani di romanze da camera in Italia durante il XX secolo, inciso da Dino Borgioli, Renata Tebaldi e Mara Zampieri, solo per citarne alcuni - e ancora oggi totalmente trascurato. Consigliamo vivamente le sue romanze, da riscoprire e, naturalmente, da studiare e da includere nei concerti.

Edizione originale d'epoca.