BASSO - L'età di Bach e di Haendel

Discorso preliminare - La rivolta intellettuale Gusto, galanteria, stile Artificio e arte - Scuole e istituzioni L'affermazione del "sistema temperato" - La nuova armonia Il nuovo contrappunto: la fuga Il concetto di forma e l'arte della variazione - L'imitazione della natura e la musica descrittiva - Antiche e nuove frontiere

Il concerto come forma ideale - I vari tipi di concerto - La sonata come forma- madre - La sinfonia e gli altri generi strumentali d'insieme - Arcangelo Corelli Antonio Vivaldi - Gli altri maestri veneti e i principali allievi di Corelli Dall'Abaco e Tartini - Biber e Muffat Georg Philipp Telemann - La scuola francese - Gli Scarlatti e Pasquini - Le scuole cembalo-organistiche tedesche - Couperin e Rameau - Testimonianze strumentali di paesi minori

Il melodramma di Zeno e di Metastasio - L'aria Tipologia dell'opera in musica - Il melodramma di Alessandro Scarlatti e dei maestri italiani L'opera nei paesi tedeschi – L'opera in Francia – Il teatro musicale negli altri paesi - La cantata profana e il "Lied" - L'oratorio La cantata e la passione luterane - La musica liturgica cattolica nei grandi paesi La musica sacra negli altri paesi

Il "caso Bach" Le cantate di Bach- Oratorii, cantate profane e passioni di Bach -Le altre musiche sacre e la produzione cembalo-organistica bachiana-I concerti e la musica cameristica di Bach Le opere speculative di Bach - L'alternativa haendeliana - Gli esordi di Haendel ei suoi melodrammi- Il "Messiah" e le altre pagine vocali e strumentali di Haendel

Copertina flessibile, 304 pagine