RIcordi

DONIZETTI - Lucia di Lammermoor: Ardon gl'incensi, per canto e pianoforte (soprano) • Testo italiano

DONIZETTI - Lucia di Lammermoor: Regnava nel silenzio, per canto e pianoforte (soprano) • Testo italiano

Lucia di Lammermoor - Tu che a Dio, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

Lucrezia Borgia - Vieni la mia vendetta, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

DONIZETTI - Lucrezia Borgia, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Lucrezia Borgia di Donizetti fu rappresentata per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 26 dicembre 1833 ed è considerata una delle opere più importanti e innovative prodotte dai compositori degli anni Trenta dell'Ottocento. Tuttavia, a causa di problemi di censura, in particolare nel Sud Italia, fosse inizialmente lenta a diventare popolare, alla fine degli anni '30 era diventata una delle opere più popolari di Donizetti, sia in Italia che all'estero, e rimase una parte essenziale dell'opera del compositore almeno fino alla fine del XIX secolo. Notevole per il suo soggetto audace (con un'eroina non convenzionale e forte), è anche noto per la sua stimolante miscela di comico e tragico, qualcosa di molto insolito per l'epoca e chiaramente un'influenza importante sui capolavori del medio periodo di Giuseppe Verdi. La presente riduzione per voce e pianoforte deriva dall'edizione critica della partitura, recentemente pubblicata in questo catalogo: si basa sul manoscritto autografo di Donizetti (conservato presso l'Archivio Ricordi di Milano), sul libretto della prima esecuzione, su diverse edizioni a stampa di voce e pianoforte, e su numerosi spartiti aggiuntivi del periodo. Presenta per la prima volta tutte le numerose aggiunte che il compositore ha apportato alla partitura nel corso di dieci anni: un'affascinante testimonianza delle sue mutevoli attitudini drammatiche musicali in questo periodo. C'è anche una sintetica ricostruzione storica della genesi dell'opera e della descrizione delle fonti oltre ad una selezione di maggior interesse per i cantanti.

DONIZETTI - Maria di Rohan, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Riduzione per canto e pianoforte basata sull'edizione critica della partitura orchestrale a cura di Luca Zoppelli. Include dettagli sulle principali fonti consultate, prefazione, introduzione storica e note critiche.

DONIZETTI - Maria Stuarda, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

DONIZETTI - Messa di Requiem, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

DONIZETTI - Pia de' Tolomei, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Basato sull'edizione critica. Include note storiche, una panoramica sulle fonti e un commento critico.

DONIZETTI - Poliuto, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

DONIZETTI - Regine E Rivali Della Corte D'Inghilterra, arie e duetti per soprano e mezzosoprano

DONIZETTI - Rita, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

DONIZETTI - Roberto Devereux, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Gaetano Donizetti compose Roberto Devereux, nella triste estate del 1837, quando egli perse il terzo figlio e l'amata moglie. La tragedia lirica di Salvadore Cammarano, che per la stesura del libretto si era ispirato a Le comte d'Essex di Thomas Corbeille, andò in scena il 28 ottobre dello stesso anno al Teatro di San Carlo a Napoli, con un mese di ritardo rispetto all'iniziale programmazione per qualche difficoltà con la censura (soprattutto per la decapitazione del protagonista). Roberto Devereux si colloca con pieno diritto nel miglior panorama dell'opera italiana romantica. Ricco di avvenimenti, assume un percorso di trama assai coerente e ben strutturato. E un grande ritratto a tinte fosche di Elisabetta, personaggio obbliga to a vivere il terribile conflitto tra il ruolo assegnatole dalla storia e dalla politica, e quello assegnatole dalle circostanze e dalla natura, che l'hanno costretta nel ruolo di donna innamorata. Dal punto di vista musicale l'opera segna un ulteriore punto di arrivo del compositore in quel lungo - e mai abbandonato - cammino di affrancamento dalle pesanti convenzioni che dominavano i melodrammi dell'Ottocento.

DONIZETTI - Roberto Devereux, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

FRANCESCO DURANTE - Danza, danza, fanciulla - per canto e pianoforte, voce media • testo italiano e francese

GABRIEL FAURÉ - Melodie, per canto e pianoforte + CD

Include due CD di accompagnamenti e lezioni di dizione madrelingua.

Contenuti:

• 1. Scarborough fair
• 2. Apache
• 3. Bourrée (J.S.Bach)
• 4. For No One
• 5. Imagine
• 6. J’Ai La Guitare Qui Me Démange
• 7. Jeux Interdits
• 8. L’Étranger
• 9. La Tarentelle
• 10. Lady D’Arbanville
• 11. Les Eaux De Mars
• 12. Les Feuilles Mortes
• 13. Lettre À Elise
• 14. Michelle
• 15. San Francisco

• 16. Sarabande (R.De Visée)
• 17. So Far Away From L.A.
• 18. Stand The Ghetto
• 19. Suzanne
• 20. The House Of Rising Sun

NB Versione italiana

CÈSAR FRANCK - Panis Angelicus - per canto e pianoforte, voce acuta [lat]

CÈSAR FRANCK - Panis Angelicus - per canto e pianoforte, voce media [lat]

GALUPPI - Il filosofo di campagna, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

GARCIA - Trattato Completo Dell'Arte Del Canto

Revisione di Mazzucato

GLUCK - Alceste, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

GOUNOD - Ave Maria. Meditazione Sul I Preludio Di J.S. Bach, per canto e pianoforte (mezzosoprano-baritono) • Testo latino - italiano - francese

GOUNOD - Ave Maria. Meditazione Sul I Preludio Di J.S. Bach, per canto e pianoforte (soprano-tenore) • Testo latino - italiano - francese

GOUNOD - Faust - Dio Possente, Dio D'Amor

N.B. Versione italiana / Italian text

NB Versione italiana

NB Versione italiana / Italian text 

GOUNOD - Faust, riduzione per canto e pianoforte • Testo Italiano

GOUNOD - Faust, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo Italiano

I Grandi Della Musica Italiana - Francesco De Gregori, spartito ufficiale (Melody/Lyrics/Chords)

Raccolta delle più belle canzoni di Francesco de Gregori presentate con melodia, testo e accordi
Contenuti:

1. Alice
2. Atlantide
3. Babbo in prigione
4. Belli capelli
5. Buenos Aires
6. Bufalo Bill
7. Buonanotte fratello
8. Canta canta
9. Capo d'Africa
10. Caterina
11. Centocinquanta stelle
12. Disastro aereo sul canale di Sicilia
13. Dolce signora che bruci
14. Due zingari
15. Eugenio
16. Festival
17. Generale
18. Gesù Bambino
19. Giovane esploratore Tobia
20. I muscoli del capitano
21. I musicanti
22. Il '56
23. Il ragazzo
24. Ipercarmela
25. Irene
26. La Campana
27. La casa di Hilde
28. La Donna Cannone
29. La leva calcistica della classe '68
30. La ragazza e la miniera
31. L'abbigliamento di un fuochista
32. Le strade di lei
33. L'impiccato
34. L'uccisione di Babbo Natale
35. L'ultima nave
36. Ma come fanno i marinai
37. Mannaggia alla musica
38. Marianna al bivio
39. Millenovecentoquaranta
40. Natale
41. Ninetto e la colonia
42. Piccola mela
43. Raggio di sole
44. Renoir
45. Rollo & his Jets
46. Saigon
47. San Lorenzo
48. Santa Lucia
49. Signora aquilone
50. Sono tuo
51. Stella stellina
52. Suonatori di flauto
53. Terra e acqua
54. Titanic
55. Ultimo discorso registrato
56. Viva l'Italia
57. Vocazione uno e mezzo

JOMMELLI - L'Uccellatrice, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

JUVARRA - Il canto e le sue tecniche

Trattato

2° edizione ampliata e corretta

Molte sono le tecniche del canto elaborate nel corso dei secoli ma, come una sola è la perfetta intonazione di una nota, così uno solo è l’accordo acustico-aerodinamico che corrisponde al massimo grado di efficienza vocale, i cui effetti/causa sono rappresentati dalla facilità di emissione e dalla risonanza libera.
La scuola di canto italiana storica (risalente al Sei/Settecento) ha delineato i principi fondamentali per raggiungere questa meta e tali principi sono dati dal senso di naturalezza globale, dalla purezza del suono, dal contatto dolce con l’energia e dalla semplificazione degli strumenti di controllo della voce.
La suprema forma di canto, resa possibile dal rispetto di questi principi, ha preso storicamente ed esteticamente il nome di belcanto e tecnicamente il nome di ‘canto sul fiato’.
Questo libro tratta delle tecniche vocali più diffuse oggi: della loro struttura, dei loro pregi e difetti, e della loro origine storica. Nel canto, che è lo strumento più ‘mentale’ e insieme più ‘incarnato’, questa conoscenza si rivela fondamentale per acquisire un’emissione di alto livello sia dal punto di vista funzionale, sia dal punto di vista estetico

JUVARRA - Lo Studio del Canto

Tecnica ed esercizi

Scopo di questo metodo è offrire agli studenti e agli insegnanti di canto una "dieta", il più possibile varia, di vocalizzi ed esercizi giornalieri con cui alimentare e far crescere in maniera armoniosa la voce in tutti i suoi aspetti, tra loro interdipendenti. Sappiamo che l'insegnante di canto, da buon coltivatore, deve limitare il proprio compito a incanalare nella giusta direzione, rispettandone i tempi di maturazione, l'organismo vivente della voce: lontano da assurde e disastrose velleità demiurgiche quindi, e sempre seguendo l'antico principio medico "primum non nocere".

LABLACHE - Metodo Completo Di Canto

LONGO - 32 Lezioni Pratiche Sull'Armonizzazione Del Canto Dato

LEONE MAGIERA - Luciano Pavarotti • Metodo e Mito

Ci sono due ragioni base che rendono diverso questo libro sulla carriera di Luciano Pavarotti (studio e successo, arte e mito...) dagli altri dedicati a cantanti celebri, ancora in attività o consegnati alle memo rie storiche.
La prima ragione: a scriverlo è un musicista dedito a multiformi discipline, inserito per molti anni in organismi come il Teatro alla Scala, il Comunale di Bologna e quello di Firenze; musicista preparatore di cast operistici, espertissimo e sagace, pianista di gran finezza e perizia nella partecipazione a concerti liederistici, dai romantici tedeschi fino a Mahler e agli impressionisti; direttore d'orchestra sempre in stretta comunanza appunto con Pavarotti.
Accertati questi caratteri e questa misura della personalità di Magiera, ne discende lo stacco da altre biografie dove la cronologia e la storia vanno a braccetto con l'agiografia. Infatti, a garantire quanto detto sopra, interviene anche il linguaggio adottato: esatto nelle terminologie e nelle correlazioni tecniche. Ed ecco appunto la differenza sostanziale dagli altri libri del genere: Magiera alterna e accompagna alla narrazione del personaggio inserti di valore tecnico - di tecnica vocale - mantenendo il riferimento alle caratteristiche del biografato. E sono osservazioni, tratti teorico-pratici, esposti con chiarezza, utili a una duplice lettura, una valida per l'addetto ai lavori e l'altra, accattivante, per l'appassionato che abbia conoscenza sufficiente alla percezione dei problemi e al loro nesso con i fatti.

(dalla Prefazione di Gianandrea Gavazzeni)

LEONE MAGIERA - Pavarotti Up Close • Testo inglese

LEONE MAGIERA - Pavarotti • Visto da vicino

Copertina flessibile, 224 pagine.

GIAN FRANCESCO MALIPIERO - Donna Urraca, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

GIAN FRANCESCO MALIPIERO - Il Capitan Spavento, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MALIPIERO - Il figliuol prodigo, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

GIAN FRANCESCO MALIPIERO - Mondi Celesti e Infernali, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

GIAN FRANCESCO MALIPIERO - Uno Dei Dieci, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

BENEDETTO MARCELLO - Duetti, per soprano, contralto e basso continuo

JEAN PAUL MARTINI - Plaisir d'amour - per canto e pianoforte, voce acuta

JEAN PAUL MARTINI - Plaisir d'amour - per canto e pianoforte, voce media

MARTUCCI - La musica vocale da camera, per voce e pianoforte • Testo italiano

Il presente volume raccoglie tutta la musica vocale da camera di Giuseppe Martucci (1856-1909): dalla giovanile Romanza composta nel 1872 (dedicata al tenore Gaetano Fraschini), alla Canzone dei ricordi del 1887 (dedicata al mezzosoprano Alice Barbi), da Sogno d'amore, Sogno di morte e Pagine sparse del 1888, Ballando! del 1889 ai Tre pezzi op. 84 del 1906. Tale produzione è contrassegnata da una costante ricerca di nuove soluzioni musicali, sia dal punto di vista armonico sia da quello formale, con uno sguardo alla liederistica d'oltralpe, mantenendo tuttavia una naturale cantabilità tutta italiana che genera emozioni intense senza cedere a eccessi di tipo decadente.

Contenuti:

MASCAGNI - Iris, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

GIAN CARLO MENOTTI - Amelia al ballo (Amelia Goes to the Ball), riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

MERCADANTE - Arie Da Camera

"Non più fra i sassi algosi"
Arietta (da Sei ariette per camera)
Parole di Pietro Metastasio

"Ah che nel dirti addio"
Arietta (da Sei ariette per camera)
Parole di Pietro Metastasio

La prece dell'orfana
Romanza
Parole di Salvatore Cammarano

La stella
Romanza
Testo di anonimo

Il desiato ritorno
Barcarola (da Soirées italiennes)
Parole di Jacopo Crescini

La primavera
Canzonetta (da Soirées italiennes)
Parole di Jacopo Crescini

Il pastore svizzero
Tirolese (da Soirées itahennes)
Parole del Conte Carlo Pepoli

La zingarella spagnuola
Bolero (da Soirées italiennes)
Parole del Conte Carlo Pepoli

MONTEMEZZI - L'amore dei tre re, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MONTEVERDI - 12 Composizioni Vocali Profane E Sacre (Inedite)

Indice:

• 4 Canzonette a 3 voci:

• Io ardo si
• Occhi miei
• Quante son stelle in ciel
• Se non mi date aita

• Prima vedrò a 3 voci
• Lamento d'Olimpia a voce sola
• Voglio di vita uscir a voce sola
• Venite videte a voce sola
• Exulta filia Sion a voce sola
• Exultent caeli a 5 voci
• Salmo 110 a 4 voci
• Gloria a 8 voci

WOLFGANG AMADEUS MOZART - Alleluja - per canto e pianoforte, voce acuta

MOZART - Arie D'Opera (Baritono/Basso)

MOZART - Arie D'Opera (Mezzosoprano)

MOZART - Arie D'Opera (Soprano)

MOZART - Arie D'Opera (Tenore)

MOZART - Bastiano e Bastiana, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

MOZART - Così fan tutte, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MOZART - Don Giovanni - Deh vieni alla finestra, per voce di baritono e pianoforte • Testo italiano

MOZART - Don Giovanni - Là ci darem la mano, duetto per baritono, soprano e pianoforte • Testo italiano

MOZART - Don Giovanni - Madamina il catalogo è questo, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

MOZART - Don Giovanni, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MOZART - Don Giovanni, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

MOZART - Idomeneo Kv 366, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

MOZART - Il Flauto Magico, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

Un impresario teatrale e attore Emanuel Schikaneder a scrivere e a proporre al suo amico Wolfgang Amadeus Mozart il libretto in lingua tedesca di Die Zauberflöte (Il flauto magico), una favola ambientata in un Egitto immaginario, una trama semplice e fantastica, piena di simbolismo massonico e di sottile umorismo. Il librettista aveva da poco rilevato il teatro viennese "Auf der Wieden", nel quale era solito allestire sfarzose rappresentazioni teatrali di forte impatto popolare, soprattutto Singspiele - forma di opera in lingua tedesca e con dialoghi parlati - basati sul meraviglioso e sull'ingegnosità delle macchine da scena. Fu dunque per questo teatro che Mozart compose l'ultima delle sue opere, Il flauto magico, che andò in scena il 30 settembre 1791, circa due mesi prima della morte del compositore.

MOZART - La finta semplice, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

MOZART - Le Nozze di Figaro - Non più andrai farfallone amoroso, per voce di baritono e pianoforte • Testo italiano

MOZART - Le Nozze di Figaro - Non so più cosa son cosa faccio, per voce di mezzosoprano e pianoforte • Testo italiano