Name: NICOLETTI - Ardo sì ma non t'amo | coro
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Bongiovanni

NICOLETTI - Ardo sì ma non t'amo | coro

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FILIPPO NICOLETTI - Ardo sì ma non t'amo, per coro

ORFF - Carmina Burana, riduzione per canto e pianoforte [lat]

Schott

ORFF - Carmina Burana, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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ORFF - Carmina Burana, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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PERGOLESI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Parallelamente all'attività di operista, Giovanni Battista Pergolesi fu nella sua breve carriera artistica fecondo autore di musica sacra. Agli ultimi mesi della sua vita sono da ascrivere alcune delle composizioni più importanti in questo ambito: il Salve Regina e, soprattutto, lo Stabat Mater per soprano e contralto, orchestra d'archi e organo.

Pergolesi ricevette la commissione dello Stabat Mater dai Cavalieri della Vergine dei dolori della Confraternita di San Luigi al Palazzo nel 1736 per sostituire lo Stabat Mater di Alessandro Scarlatti, risalente al 1724.

In quel periodo le sue condizioni di salute erano già precarie e, come confidò al suo vecchio maestro Francesco Feo, non aveva tempo per riposarsi o pensare a rimettersi, poiché l'opera andava finita, e "anche in fretta". Secondo la tradizione infatti Pergolesi completò lo Stabat Mater il giorno della sua morte, il 16 marzo del 1736, nel convento dei Cappuccini di Pozzuoli.

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PEROSI - Messa In Re Min. 'Cerviana', a tre voci maschili (bassi) [lat]

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PEROSI - Messa In Re Min. 'Cerviana', a tre voci maschili (bassi) • Testo latino

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PEROSI - Messa In Re Min. 'Cerviana', a tre voci maschili (tenori I) [lat]

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PEROSI - Messa In Re Min. 'Cerviana', a tre voci maschili (tenori I) • Testo latino

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PEROSI - Messa In Re Min. 'Cerviana', a tre voci maschili (tenori II) [lat]

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PEROSI - Messa In Re Min. 'Cerviana', a tre voci maschili (tenori II) • Testo latino

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PEROSI - Missa 'Benedicamus Domino', per tenori [lat]

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PEROSI - Missa 'Benedicamus Domino', per tenori • Testo latino

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PICCIOLI - Voci che amavi

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GIUSEPPE PICCIOLI - Voci che amavi, frammenti a 4 parti, partitura

Salabert

POULENC - Stabat Mater, rid. per canto/pf [lat]

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POULLENC - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

PRATELLA - Cante Romagnole | coro - Bongiovanni Musica

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PRATELLA - Cante Romagnole | coro

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FRANCESCO BALILLA PRATELLA

Cante Romagnole su poesie dialettali con versione ritmica italiana

Ia Serie, per coro senza accompagnamento
IIa Serie, per coro popolare a 2/3 voci
IIIa Serie, per coro popolare a 2/3 voci
IVa Serie, per coro misto a 3 voci senza accompagnamento

***

I-IV (prezzo speciale)

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PRATELLA - Canti fanciulleschi e laudi | coro

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FRANCESCO BALILLA PRATELLA - Canti fanciulleschi e laudi, per coro e pianoforte o armonio

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PRATELLA - Canti popolari italiani di regioni diverse, per coro (seconda serie)

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FRANCESCO BALILLA PRATELLA - Canti popolari italiani di regioni diverse, per coro (seconda serie)

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PRATELLA - Il terzo libro delle Laudi spirituali, per coro

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FRANCESCO BALILLA PRATELLA - Il terzo libro delle Laudi spirituali, per coro

PRATELLA - La liziöun de sciadùr / La lezione dello spianatoio, per coro [romagnolo/it] (parti)

Bongiovanni

PRATELLA - La liziöun de sciadùr / La lezione dello spianatoio, per coro [romagnolo/it] (parti)

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BALILLA PRATELLA - La liziöun de s-ciadùr / La lezione dello spianatoio, per coro • Testo romagnolo - italiano (parti)

Per soprani, tenori e bassi

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PRATELLA - La Sisa, per coro a 5 soprani [romagnolo/it] (parti)

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BALILLA PRATELLA - La Sisa, per coro a 5 soprani • Testo romagnolo - italiano (parti)

PRATELLA - Raccolte corali - Bongiovanni Musica

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PRATELLA - Raccolte corali

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PRATELLA, FRANCESCO BALILLA

Raccolte Corali

Libro I - canti Monodici Con Accompagnamento Di Pianoforte

Libro II - canti Monodici E A Due Voci Con Accompagnamento Di Pianoforte

Libro IV - canti Polifonici Con Accompagnamento Di Strumenti Diversi

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PUCCINI - Madama Butterfly: Coro a Bocca Chiusa (disponibile su ordinazione)

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PUCCINI - Madama Butterfly: Coro a Bocca Chiusa, riduzione per coro e pianoforte

PUCCINI - Messa Di Gloria, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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PUCCINI - Messa Di Gloria, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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PUCCINI - Messa Di Gloria, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Carus

PUCCINI -Messa a 4 voci con orchestra (Messa di Gloria), riduzione per canto e pianoforte [lat]

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PUCCINI -Messa a 4 voci con orchestra (Messa di Gloria), riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Puccini compose la Messa a 4 voci con orchestra fra il 1878 e il 1880. La qualità musicale, lo slancio e la freschezza del suo lavoro giovanile spinsero il compositore a citare la Messa nelle opere posteriori e dopo la sua riscoperta nel 1952, queste qualità assicurarono allavoro una crescente popolarità. La prima edizione critica, pubblicata dal Carus-Verlag nel 2004 e fondata sulla partitura autografa, è alla base di questo volume dell'Edizione Nazionale delle Opere di Giacomo Puccini. Questo comporta rilevanti deviazioni dal testo musicale finora conosciuto e molte correzioni nei dettagli, in particolare nei segni d'espressione.

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RECLI - Crepuscolo

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GIULIA RECLI

Crepuscolo dai «Canti d'amore»

per Soprano / Tenore
per Mezzo soprano / Baritono
per Voci di Coro Misto

Emerson Edition

RICHARDSON - Three Pieces Opus 22

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ALAN RICHARDSON - Three Pieces Opus 22

Bongiovanni

ROCCA - Lo sposo Thio alla sua Atti [it] [eng] [fr] [ger]

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LODOVICO ROCCA - Lo sposo Thio alla sua Atti e la risposta della sposa ,per due voci e pianoforte • testo italiano, inglese, francese e tedesco

ROSSINI - La Carità, per soprano e coro a 3 voci femminili [it/fr]

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ROSSINI - La Carità, per soprano e coro a 3 voci femminili [it/fr]

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ROSSINI - La Carità, per soprano e coro a 3 voci femminili con pianoforte • Testo italiano - francese

Novello

ROSSINI - Petite Messe Solennelle, rid. per canto/pf [lat]

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ROSSINI - Petite Messe Solennelle riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

ROSSINI - Petite Messe Solennelle, riduzione per canto e pianoforte [lat]

Baerenreiter

ROSSINI - Petite Messe Solennelle, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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ROSSINI - Petite Messe Solennelle, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

ROSSINI - Stabat Mater, rid. per canto/pf [lat] - Bongiovanni Musica

Edition Peters

ROSSINI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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GIOACCHINO ROSSINI - Stabat Mater, per soli, coro a 4 voci miste e orchestra, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

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ROSSINI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte [lat]

€27,50 €26,00 Save 5%

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ROSSINI - Stabat Mater, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

Come molti suoi contemporanei, Gioachino Rossini (Pesaro, 1792-1868) inizia l'attività compositiva scrivendo musica sacra: la formazione dei compositori italiani del XIX secolo avveniva infatti presso opere pie della Chiesa, ospedali, conventi e convitti. A Bologna un membro dell'ordine dei Minoriti, Padre Mattei (1750-1825), è a capo di una scuola di composizione che annovera tra i suoi studenti alcuni dei più celebri compositori del secolo: oltre a Rossini, Pacini, Donizetti. L'esordio per il Pesarese avviene con tre messe giovanili - la prima messa è frutto dell'impegno comune di alcuni allievi di Padre Mattei - in cui prevale uno stile severo, scevro da quella teatralità che caratterizza la produzione sacra successiva. La cerniera fra lo stile di questa prima produzione sacra rossiniana e lo stile della maturità è costituito dalla Messa di Gloria (1820), caratterizzata da quella mescolanza di stili che rappresenta il tratto più peculiare dello Stabat Mater (1842), capolavoro sacro che interrompe quel lungo periodo di rifiuto della destinazione pubblica della propria opera da parte di Rossini successivo al Guillaume Tell.

Bongiovanni

SALIERI, ANTONIO - Dovunque Il Guardo Io Giro, Per Coro

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SANTUCCI - Canzone Alla B.V.M., per coro

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PELLEGRINO SANTUCCI - Canzone Alla BVM, per coro

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SANTUCCI - Se tu potessi sapere, per coro

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PELLEGRINO SANTUCCI - Se tu potessi sapere, per coro

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SELVAGGI, RITO - Tu es Petrus, motetto per quattro voci dispari, op. 60

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Tu es Petrus, motetto per quattro voci dispari, op. 60

Boosey & Hawkes

STRAVINSKY - Symphony of Psalms, riduzione per canto e pianoforte [lat]

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STRAVINSKY - Symphony of Psalms (Sinfonia di Salmi), riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

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VENEZIANI - Barcarola, Parti Staccate

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VENEZIANI - Barcarola, Per Coro A 4 Voci

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VENEZIANI - Canti spirituali d'Israele

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VITTORE VENEZIANI - Canti spirituali d'Israele

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VENEZIANI - Che fai? Che pensi?, parti Staccate, Per Coro A 4 Voci

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VENEZIANI - Che fai? Che pensi?, Per Coro A 4 Voci

€8,00

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VENEZIANI - Piccola Suite Corale - 7 Piccole Composizioni A Voci Miste

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VENEZIANI - Quando V'odo Parlar Sì Dolcemente, Parti Staccate, Per Coro A 3 Voci

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VENEZIANI - Quando V'odo Parlar Sì Dolcemente, Per Coro A 3 Voci

€8,00

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VERDI - 4 Pezzi Sacri, per canto e pianoforte [lat]

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VERDI - 4 Pezzi Sacri, per canto e pianoforte [lat]

€15,90

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VERDI - 4 Pezzi Sacri, per canto e pianoforte • Testo latino

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VERDI - Inni • Hymns, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€22,50

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VERDI - Inni • Hymns, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Inno Popolare ("Suona La Tromba")
Cantica ("Inno Delle Nazioni")

L'Inno popolare ("Suona la tromba") e la Cantica (Inno delle nazioni) sono le uniche due composizioni corali verdiane di soggetto non religioso che ci sono pervenute. Frutto di specifici incarichi, sono entrambi dei pezzi d'occasione, un genere verso il quale il compositore espresse ripetutamente disdegno. In ambedue i casi Verdi, ispirato da ideali nazionalistici, accettò tuttavia l'incarico. La storia delle due composizioni è pertanto utile a stabilire il ruolo culturale svolto da Verdi nell'Italia preunitaria.

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VERDI - Messa da Requiem, partitura [lat]

€41,50

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VERDI - Messa da Requiem, partitura orchestrale [lat]

Nell'ambito della letteratura italiana, l'opera favorita da Giuseppe Verdi era I promessi sposi di Alessandro Manzoni. Verdi aveva letto il romanzo durante l'adolescenza, poco dopo la sua pubblicazione nel 1827. Verdi e Manzoni si incontrarono la prima volta nel 1868, nella casa milanese di Clarina Maffei. Manzoni morì nel 1873 e la Messa da Requiem, composta per l'anniversario della morte dello scrittore, venne eseguita nella chiesa di San Marco, a Milano, il 22 maggio 1874, a un anno esatto dal giorno della morte di Manzóni. Nel cast figuravano Teresa Stolz (soprano), Maria Waldmann (mezzosoprano), Giuseppe Capponi (tenore) e Ormondo Maini (basso); Verdi stesso ne diresse l'esecuzione. Alcuni critici sollevarono l'obiezione che lo stile adottato da Verdi nel Requiem fosse troppo operistico, ma quando Johannes Brahms vide la partitura dichiarò: "Questa è l'opera di un genio".

VERDI - Messa da Requiem, riduzione per canto e pianoforte (Bärenreiter) [lat]

Bärenreiter

VERDI - Messa da Requiem, riduzione per canto e pianoforte (Bärenreiter) [lat]

€25,00

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VERDI - Messa da Requiem, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

VERDI - Messa di Requiem, riduzione per canto e pianoforte (Ricordi) [lat/eng]

Ricordi

VERDI - Messa di Requiem, riduzione per canto e pianoforte (Ricordi) [lat/eng]

€22,50

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VERDI - Messa di Requiem, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino - inglese

Nell'ambito della letteratura italiana, l'opera favorita da Giuseppe Verdi era I promessi sposi di Alessandro Manzoni. Verdi aveva letto il romanzo durante l'adolescenza, poco dopo la sua pubblicazione nel 1827. Verdi e Manzoni si incontrarono la prima volta nel 1868, nella casa milanese di Clarina Maffei. Manzoni morì nel 1873 e la Messa da Requiem, composta per l'anniversario della morte dello scrittore, venne eseguita nella chiesa di San Marco, a Milano, il 22 maggio 1874, a un anno esatto dal giorno della morte di Manzni. Nel cast figuravano Teresa Stolz (soprano), Maria Waldmann (mezzosoprano), Giuseppe Capponi (tenore) e Ormondo Maini (basso); Verdi stesso ne diresse l'esecuzione. Alcuni critici sollevarono l'obiezione che lo stile adottato da Verdi nel Requiem fosse troppo operistico, ma quando Johannes Brahms vide la partitura dichiarò: "Questa è l'opera di un genio".

VERDI - Requiem, riduzione per canto e pianoforte (Ricordi London) [lat/eng]

Ricordi London

VERDI - Requiem, riduzione per canto e pianoforte (Ricordi London) [lat/eng]

€20,50

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VERDI - Requiem, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino - inglese

Nell'ambito della letteratura italiana, l'opera favorita da Giuseppe Verdi era I promessi sposi di Alessandro Manzoni. Verdi aveva letto il romanzo durante l'adolescenza, poco dopo la sua pubblicazione nel 1827. Verdi e Manzoni si incontrarono la prima volta nel 1868, nella casa milanese di Clarina Maffei. Manzoni morì nel 1873 e la Messa da Requiem, composta per l'anniversario della morte dello scrittore, venne eseguita nella chiesa di San Marco, a Milano, il 22 maggio 1874, a un anno esatto dal giorno della morte di Manzoni. Nel cast figuravano Teresa Stolz (soprano), Maria Waldmann (mezzosoprano), Giuseppe Capponi (tenore) e Ormondo Maini (basso); Verdi stesso ne diresse l'esecuzione. Alcuni critici sollevarono l'obiezione che lo stile adottato da Verdi nel Requiem fosse troppo operistico, ma quando Johannes Brahms vide la partitura dichiarò: "Questa è l'opera di un genio".

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VIVALDI - Beatus vir RV 597, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [lat]

€20,50

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VIVALDI - Beatus vir RV 597, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

La presente riduzione è condotta sull’edizione critica della partitura pubblicata in questo stesso catalogo nel 2003 (PR 1372). Il Beatus vir in Do maggiore RV 597 è composto sul Salmo 111; è un titolo prominente all’interno di un insieme di circa 13 opere vocali sacre di Vivaldi composte fra la seconda met degli anni Venti e i primi anni Trenta del Settecento anche se non è possibile stabilirne la destinazione. L’edizione critica si basa sull’unica fonte pervenuta, la partitura autografa originale conservata presso la Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino (Fo 40, cc. 155-185) e restituisce il testo vivaldiano sulla base dei criteri aggiornati dal Comitato dell’Edizione Vivaldi. Il volume è corredato da una introduzione con un’analisi dettagliata dell’autografo e delle singole sezioni che compongono il salmo oltre ad una selezione di Note critiche al testo musicale.

VIVALDI - Beatus vir RV 795, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [lat]

RICORDI

VIVALDI - Beatus vir RV 795, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [lat]

€17,50

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VIVALDI - Beatus vir RV 795, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Riduzione per canto e pianoforte condotta sull’edizione critica della partitura a cura di Michael Talbot. Con un’introduzione e un apparato critico.

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VIVALDI - Dixit Dominus RV 594 (Psalm 109), riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

€21,50

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VIVALDI - Dixit Dominus RV 594 (Psalm 109), riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Ed. critica P. Everett - Riduzione per canto e pianoforte di A. Frigé

VIVALDI - Dixit Dominus RV 595, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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VIVALDI - Dixit Dominus RV 595, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

€20,50

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VIVALDI - Dixit Dominus RV 595, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Ed. critica M. Talbot - Riduzione per canto e pianoforte di A. Frigé

Il Dixit Dominus RV 595 di Antonio Vivaldi, pur possedendo alcune caratteristiche in comune con la sua più nota intonazione dello stesso testo liturgico, RV 594, fra cui l’adozione della stessa tonalità d’impianto e altri particolari minori, per altri aspetti se ne discosta in maniera assai considerevole. Anzitutto, il brano utilizza un organico indiviso (vale a dire, non ripartito «in due cori» distinti): in secondo luogo, essendo databile attorno al 1715, si colloca all’inizio dell’attivit compositiva di Vivaldi nel genere sacro, anziché appartenere a un periodo posteriore. Da un punto di vista estetico, inoltre, esistono delle evidenti similitudini fra RV 595 e le dueintonazioni vivaldiane del Gloria, RV 588 e RV 589. Tre degli undici movimenti di cui il Dixit è costituito rielaborano, infatti, del materiale musicale preso a prestito da altri compositori: in due casi si tratta di singoli movimenti di brani di autori ignoti appartenuti all’archivio personale di Vivaldi: nel terzo caso di un madrigale (ben camuffato) di Antonio Lotti, pubblicato nel 1705. Tutti gli imprestiti sono integrati all’interno della struttura del brano in modo così efficace da non pregiudicare il carattere unitario dell’intonazione. Fra i momenti più riusciti di RV 595 vale la pena di menzionare almeno i due movimenti inziali (l’uno vivace e l’altro più intensamente contemplativo) e il quarto, «Tecum principium», con il dialogo che s’instaura fra i due violoncelli obbligati e la coppia dei soprani. Questo Dixit Dominus, trasmesso in un unico testimone custodito a Praga, appartiene di diritto ai più riusciti saggi compositivi vivaldiani di ampie proporzioni nel genere vocale sacro. L’Introduzione e le Note critiche di questa riduzione per canto e pianoforte si rifanno all’Edizione critica di Michael Talbot, pubblicata nel 1993.

VIVALDI - Dixit Dominus RV 807, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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VIVALDI - Dixit Dominus RV 807, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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VIVALDI - Dixit Dominus RV 807, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Ed. critica M. Talbot - Riduzione per canto e pianoforte di A. Frigé

VIVALDI - Gloria RV 589, rid. per canto/pf [lat]

Baerenreiter

VIVALDI - Gloria RV 589, rid. per canto/pf [lat]

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VIVALDI - Gloria RV 589, riduzione per canto e pianoforte • Testo latino

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VIVALDI - Gloria RV 589, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

€11,90

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VIVALDI - Gloria RV 589, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Riduzione per canto e pianoforte a cura di Antonio Frigé condotta sull’edizione critica della partitura a cura di Michael Talbot EDIZIONE CRITICA DELLE OPERE DI ANTONIO VIVALDI (in collaborazione con Fondazione Giorgio Cini, Venezia).

La presente riduzione è condotta sull’edizione critica della partitura del Gloria pubblicata in questo stesso catalogo nel 2002 (PR 1362). Benché non sia possibile stabilire con certezza il periodo e l’occasione per la quale fu composto- fra la fine del 1716 e l’inizio del 1717, per il Coro del Pio Ospedale della Piet o per l’organico della Cappella ducale in San Marco - il Gloria RV 589 è la più nota delle due intonazioni vivaldiane superstiti, al punto da essere considerato ‘il Gloria’ di Vivaldi.L’edizione critica si basa sull’unica fonte pervenuta, la partitura autografa conservata presso la Biblioteca Nazionale di Torino, nel Codice Giordano 32, e restituisce il famoso testo vivaldiano sulla base dei criteri aggiornati dal Comitato dell’Edizione Vivaldi. Il volume è corredato da una sintetica introduzione sul contesto storico e una selezione di Note critiche al testo musicale.

VIVALDI - Jubilate, o amoeni RV 639/639a • Gloria, RV 588, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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VIVALDI - Jubilate, o amoeni RV 639/639a • Gloria, RV 588, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

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VIVALDI - Jubilate, o amoeni RV 639/639a • Gloria, RV 588, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

RV 588 è ‘l’altro’ Gloria di Vivaldi, una composizione che ha molti punti in comune con l’altra notissima messa in musica vivaldiana del medesimo testo (RV 589), di cui condivide il periodo di datazione fra il 1713 e il 1717, in cui Vivaldi era maestro di coro dell’Ospedale della Piet di Venezia e la composizione, un Gloria musicato qualche anno prima dall’amatore veneziano Giovanni Maria Ruggieri, da cui prende in prestito il movimento fugato finale. Tuttavia, il presente Gloria RV 588 si distanzia dalla sua famosa controparte per l’ingegnosa fusione del suo primo movimento con la conclusione di un’introduzione specificatamente disegnata a questo scopo: il mottetto-introduzione Jubilate o amoeni chori (RV 639/639a), per contralto (o soprano) solo e archi. Vivaldi specifica nel manoscritto torinese che, con gli opportuni tagli, si può eseguire il Gloria senza l’introduzione. Con o senza l’Introduzione, RV 588 è un lavoro magistrale con momenti decisamente memorabili, non ultimo il profondo secondo movimento sulle parole «Et in terra pax». L’Introduzione e le Note critiche di questa riduzione per canto e pianoforte, realizzata da Antonio Frigé, sono interamente basate sull’Edizione critica curata da Denis Arnold e Michael Talbot e pubblicata nel 1990.

VIVALDI - Magnificat RV 610/611, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [lat]

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VIVALDI - Magnificat RV 610/611, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [lat]

€16,90

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VIVALDI - Magnificat RV 610/611, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Il volume contiene la riduzione per canto e pianoforte del Magnificat RV 610/611 di Antonio Vivaldi per soli, coro, fiati, archi e basso continuo condotta sull’edizione critica di Michael Talbot. Probabilmente inteso per la Piet , Vivaldi, dopo la sua prima concezione nel 1715, lo rielaborò almeno due volte: la prima sul finire degli anni Venti e la seconda sul finire dei Trenta. Mentre il compositore era in vita era considerato il suo brano più celebre.

VIVALDI - Magnificat RV 610a-611 • Cantico Per Soli, 2 Cori A 4 Voci Miste E 2 Orch.

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VIVALDI - Magnificat RV 610a-611 • Cantico Per Soli, 2 Cori A 4 Voci Miste E 2 Orch.

€17,50

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VIVALDI - Magnificat RV 610a-611 • Cantico Per Soli, 2 Cori A 4 Voci Miste E 2 Orch.

A cura di G.F. Malipiero

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VIVALDI - Magnificat RV 610a-611 • Cantico Per Soli, 2 Cori A 4 Voci Miste E 2 Orch. (Parti)

€68,50

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VIVALDI - Magnificat RV 610a-611 • Cantico Per Soli, 2 Cori A 4 Voci Miste E 2 Orch. (Parti)

A cura di G.F. Malipiero

VIVALDI - Salve Regina RV 616, RV 617, RV 618, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [lat]

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VIVALDI - Salve Regina RV 616, RV 617, RV 618, riduzione per canto e pianoforte, ed critica [lat]

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VIVALDI - Salve Regina RV 616, RV 617, RV 618, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Il volume contiene le tre intonazioni vivaldiane a noi note dell’antifona mariana Salve Regina. Tutte le versioni prevedono un’unica parte vocale: il soprano, nel caso di RV 617, e il contralto in quello di RV 616 e RV 618. L’organico di queste ultime prevede due ‘cori’ strumentali che comprendono anche degli strumenti a fiato (il flauto nel primo caso e una coppia di oboi nel secondo), mentre la prima intonazione si avvale solamente degli archi, disposti in un singolo ‘coro’ (quantunque tre dei suoi movimenti prevedano l’intervento di un violino solo). RV 617, che è trasmessa da una copia non autografa della partitura conservata a Brno, appartiene al gruppo delle più antiche composizioni sacre composte da Vivaldi per la Piet (1713-1717), mentre RV 616 e RV 618 sono opere mature, databili attorno agli anni Trenta del Settecento. RV 617 è strutturata in quattro movimenti, RV 616 e RV 618 in sei. Tutti e tre i lavori si fanno apprezzare per la delicatezza dell’espressione e la maestria della scrittura, sia vocale che strumentale. L’Introduzione e le Note critiche di questa riduzione per canto e pianoforte sono interamente basate sull’edizione critica delle tre Salve Regina pubblicate nel 1998, 1990, e 1994 a cura di Michael Talbot.