Name: TRAETTA - Le Serve Rivali, riduzione per canto e pianoforte (fotocopie) [it]
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TRAETTA - Le Serve Rivali, riduzione per canto e pianoforte (fotocopie) [it]

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TRAETTA - Le Serve Rivali, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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TRAETTA - Le Serve Rivali, riduzione per canto e pianoforte [it]

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TRAETTA - Le Serve Rivali, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Armelin Musica

VACCAJ - Arie D'Opera Per L'Insegnamento Del Bel Canto Italiano, • Volume 2: Arie Per Mezzosoprano e Contralto, rid. per canto/pf [it]

€28,00

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VACCAJ - Arie D'Opera Per L'Insegnamento Del Bel Canto Italiano • Volume 2: Arie Per Mezzosoprano e Contralto, rid. per canto/pf [it]

Contenuti:

Quell'aria nobile e sì modesta (Malvina)
Se Romeo t'uccise un figlio (Giulietta e Romeo)
Là sul campo in mezzo all’armi (Giovanna d'Arco)
Cara, deh, asciuga il pianto (Giovanna Gray)
Ah! se tu dormi, svegliati - Vers. Malibran (Giulietta e Romeo)

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VERDI - Aida - Fu la sorte dell'armi [it]

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VERDI - Aida - Fu la sorte dell'armi, per voce di soprano, mezzosoprano e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Aida - Ritorna vincitor [it]

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VERDI - Aida - Ritorna vincitor, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Aida, partitura [it]

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VERDI - Aida, partitura orchestrale • Testo italiano

Commissionata dal viceré d'Egitto per celebrare l'apertura del canale di Suez, Aida venne rappresentata in prima esecuzione al Teatro dell'Opera del Cairo, il 24 dicembre 1871. L'anno successivo ebbe luogo la prima italiana, al Teatro alla Scala. Il libretto, di Antonio Ghislanzoni, narra dello sventurato amore fra il capitano delle guardie Radamès e la schiava etiope Aida; l'azione si svolge nell'antico Egitto, "all'epoca della potenza dei Faraoni". La trama consente a Verdi una varietà di soluzioni teatrali e musicali che ben rappresenta la vicenda amorosa in tutta la sua dismisura. Così, se da un lato viene raggiunta la dimensione mutevole e scomposta delle passioni individuali, dall'altro è colta l'incontrollata tragicità a cui il sentimento amoroso è destinato, quando si scontra con la coscienza dei doveri verso la patria.

VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte [it]

€41,50

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VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Commissionata dal viceré d'Egitto per celebrare l'apertura del canale di Suez, Aida venne rappresentata in prima esecuzione al Teatro dell'Opera del Cairo, il 24 dicembre 1871. L'anno successivo ebbe luogo la prima italiana, al Teatro alla Scala. Il libretto, di Antonio Ghislanzoni, narra dello sventurato amrore fra il capitano delle guardie Radamès e la schiava etiope Aida; l'azione si svolge nell'antico Egitto, "all'epoca della potenza dei Faraoni". La trama consente a Verdi una varietà di soluzioni teatrali e musicali che ben rappresenta la vicenda amorosa in tutta la sua dismisura. Così, se da un lato viene raggiunta la dimensione mutevole e scomposta delle passioni individuali, dall'altro è colta l'incontrollata tragicità a cui il sentimento amoroso è destinato, quando si scontra con la coscienza dei doveri verso la patria.

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VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€53,50

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VERDI - Aida, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Commissionata dal viceré d'Egitto per celebrare l'apertura del canale di Suez, Aida venne rappresentata in prima esecuzione al Teatro dell'Opera del Cairo, il 24 dicembre 1871. L'anno successivo ebbe luogo la prima italiana, al Teatro alla Scala. Il libretto, di Antonio Ghislanzoni, narra dello sventurato amrore fra il capitano delle guardie Radamès e la schiava etiope Aida; l'azione si svolge nell'antico Egitto, "all'epoca della potenza dei Faraoni". La trama consente a Verdi una varietà di soluzioni teatrali e musicali che ben rappresenta la vicenda amorosa in tutta la sua dismisura. Così, se da un lato viene raggiunta la dimensione mutevole e scomposta delle passioni individuali, dall'altro è colta l'incontrollata tragicità a cui il sentimento amoroso è destinato, quando si scontra con la coscienza dei doveri verso la patria.

VERDI - Aida - Se quel guerrier... Celeste Aida [it] - Bongiovanni Musica

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VERDI - Aida: Celeste Aida [it]

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VERDI - Aida: Celeste Aida, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€56,00

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VERDI - Alzira, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Peters

VERDI - Arie da opere. rid. per canto/pf, voce di mezzo soprano [ger] [it]

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VERDI - Arie da opere. riduzione per canto e pianoforte, voce di mezzo soprano [ger] [it]

Contenuti: IL TROVATORE Stride la vampa, Condotta ell'era in ceppi - UN BALLO IN MASCHERA Re dell'abisso affrettati - LA FORZA DEL DESTINO Al suon del tamburo, Venite all'indovina - DON CARLO Nel giardin del bello, O don fatale, o don crudele

VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Baritono [it]

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Baritono [it]

€38,00

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Baritono • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.

Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Otto cento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.

La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Arie da Nabucco, Ernani, La Forza Del Destino e molte altre opere di Verdi.

VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore [it]

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore [it]

€31,90

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VERDI - Arie Del Melodramma Italiano Per Tenore • Testo italiano

Anche le glorie del passato e i capolavori dell'arte sono soggetti alle oscillazioni della Fortuna. Artisti e opere celebrati durante un'epoca subiscono lenti o rapidi offuscamenti in epoche successive. Nessun prodotto dell'intelligenza umana si sottrae al moto pendolare dei giudizi e del gusto.

Nella prima metà del nostro declinante secolo le creazioni dei maestri definiti veristi occupavano una parte cospicua dei cartelloni dei teatri, mortificando inevitabilmente la conoscenza delle opere dei Maestri attivi durante buona parte dell'Otto cento. La presenza dei melodrammi di Rossini, Bellini, Donizetti e anche di Verdi era rimasta selettiva e limitata. La situazione incominciò a cambiare dopo gli anni Trenta del secolo e fu ribaltata dopo gli anni Cinquanta. Accanto ai capolavori crebbe la proposta di titoli dimenticati, che non puntava all'improbabile reperimento di altri capolavori, ma obbediva a un più sottile bisogno di conoscenza. In tal modo nello spazio di pochi decenni abbiamo potuto ascoltare tutto Rossini, tutto Bellini, quasi tutto Donizetti, tutto Verdi scoprendovi arie e cabalette, scene e cavatine che non sfigurano di fronte a pagine celebri nei vari registri vocali.

La collana di Arie del melodramma italiano nasce dal desiderio di far conoscere altre "gemme solistiche", quali più quali meno splendenti, ma tutte fornite dei requisiti per essere godibilmente cantate e ascoltate.

Contenuti: OBERTO, CONTE DI S. BONIFACIO: Ciel, che feci! · I LOMBARDI ALLA PRIMA CROACIATA: La mia letizia infondere · Come poteva un angelo · I DUE FOSCARI: Brezza del suol natio · Dal piu remoto esilio · Odio solo, ed odio atroce · GIOVANNA D'ARCO: Quale piu fido amico · ATTILA: Qui sostiamo! · Ella in porter del barbaro! · I MASNADIERI: Son gli ebbri, inverecondi · Omio castel paterno · Nell'argilla maledetta · IL CORSARO: Ah! si, ben dite... · Tutto parea sorridere · LA BATTAGLIA DI LEGNANO: O magnanima · La pia materna mano · I VESPRI SICILIANI: Giorno di pianto · SIMON BOCCANEGRA: Oinferno! Amelia qui! · Sento avvampar nell'anima · AROLDO: E vero, senza Questo pietoso solitario · Sotto il sol di siria ardente · DON CARLO: Fontainebleau! Foresta immensa · Io la vidi

VERDI - Aroldo, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Aroldo, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Aroldo, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

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VERDI - Attila, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Attila è la nona opera di Verdi e la seconda di cinque che compose per il Teatro La Fenice di Venezia.
Questa riduzione attuale si basa sull'edizione critica della partitura completa che - pubblicata nel 2012 - è la prima versione pubblicata completa della partitura orchestrale e il prodotto dello studio di numerose fonti manoscritte: le fonti autografe (ora conservate presso la British Library a Londra, alla Library of Congress di Washington DC e al "Museo del Teatro alla Scala" di Milano), le fonti manoscritte (quelle conservate al Teatro La Fenice di Venezia e al Teatro San Carlo di Napoli) e le prime partiture vocali per pianoforte.

VERDI - Don Carlo (versione in cinque atti 1886, senza ballabili), riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Don Carlo (versione in cinque atti 1886, senza ballabili), riduzione per canto e pianoforte [it]

€46,50

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VERDI - Don Carlo (versione in cinque atti 1886, senza ballabili), riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Nel 1864 Verdi, impegnato nei rifacimenti per l'edizione francese del Macbeth, aveva ricevuto frequenti inviti a scrivere un'opera nuova per Parigi. Vennero presi in esame diversi soggetti, che furono sistematicamente rifiutati, a eccezione di uno scenario di Méry e Du Locle tratto dalla tragedia Don Carlos di Schiller: il contratto fu firmato nel dicembre del 1865. Alla fine di settembre del 1866 iniziarono le prove, nel corso delle quali si constatò che l'opera risultava molto lunga e per questo fu necessario operare qualche taglio. C'era anche un altro problema, legato al particolare clima che si respirava nel grande teatro parigino, del quale Verdi scrisse tre anni più tardi a Du Locle: "Nei vostri teatri musicali [...] ciascuno vuol dare un parere, vuol emettere un dubbio, e l'autore vivendo per molto tempo in quell'atmosfera di dubbi, non può fare a meno, a lungo andare, di non essere un po' scosso nelle sue convinzioni, e finire di correggere, ed aggiustare, o, per meglio dire, guastare il suo lavoro". La storia successiva del Don Carlos, la traduzione in italiano e la riduzione in quattro atti, sono in qualche modo una conseguenza di questa constatazione, e rispecchiano il tentativo di superarla.

VERDI - Don Carlo (versione in quattro atti) riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Don Carlo (versione in quattro atti) riduzione per canto e pianoforte [it]

€37,00

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VERDI - Don Carlo (versione in quattro atti) riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

L'edizione del Don Carlos del 1867, in francese, era adeguata alle abitudini dell'Opéra: una grande opera in cinque atti, con un ballo nel corso del III atto. Portare in Italia un'opera di questo tipo era tutt'altro che semplice, e non bastava una traduzione, non bastava eliminare il ballo. I direttori d'orchestra cominciarono a operare tagli, e Verdi li definì "scorticatori". Infatti, era difficile realizzare qualcosa di coerente usando semplicemente la forbice, poiché l'organismo era troppo complesso. Fu così che, dopo lunghe esitazioni, Verdi fra il 1881 e il 1884 decise di intervenire lui stesso, eliminando il primo atto - quello che racconta dell'incontro di Elisabetta e don Carlo, dell'amore che nasce, del terribile annuncio che la donna andrà sposa a Filippo - ma recuperando tutto quanto, di quella situazione, era necessario per far comprendere i particolari rapporti che legano soprano e tenore e nello stesso tempo li dividono, con la presenza incombente del basso, il re, e con il ruolo sfumato e ambivalente e del tutto insolito del baritono, Rodrigo, che si pone a cerniera fra i due mondi in opposizione. Ma c'è anche il mezzosoprano, la principessa Eboli, una presenza non solo imponente, ma ambigua e sfaccettata: un ruolo volta a volta di amica, di confidente, di amante, di vendicatrice, di vittima.

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VERDI - Don Carlo - Tu che le vanità, per mezzosoprano e pianoforte [it]

€4,90

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VERDI - Don Carlo - Tu che le vanità, per mezzosoprano e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Don Carlos (versione integrale) riduzione per canto e pianoforte [it/fra]

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VERDI - Don Carlos (versione integrale) riduzione per canto e pianoforte [it/fra]

€165,50 €103,00 Save 38%

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VERDI - Don Carlos (versione integrale) riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - francese

Versioni integrate in 4 e 5 atti (edizione critica - 2 volumi). Günther e Petazzoni, redattori. Prefazione in italiano/tedesco, testo in italiano/francese.

Nel 1864 Verdi, impegnato nei rifacimenti per l'edizione francese del Macbeth, aveva ricevuto frequenti inviti a scrivere un'opera nuova per Parigi. Vennero presi in esame diversi soggetti, che furono sistematicamente rifiutati, a eccezione di uno scenario di Méry e Du Locle tratto dalla tragedia Don Carlos di Schiller: il contratto fu firmato nel dicembre del 1865. Alla fine di settembre del 1866 iniziarono le prove, nel corso delle quali si constatò che l'opera risultava molto lunga e per questo fu necessario operare qualche taglio. C'era anche un altro problema, legato al particolare clima che si respirava nel grande teatro parigino, del quale Verdi scrisse tre anni più tardi a Du Locle: "Nei vostri teatri musicali [...] ciascuno vuol dare un parere, vuol emettere un dubbio, e l'autore vivendo per molto tempo in quell'atmosfera di dubbi, non può fare a meno, a lungo andare, di non essere un po' scosso nelle sue convinzioni, e finire di correggere, ed aggiustare, o, per meglio dire, guastare il suo lavoro". La storia successiva del Don Carlos, la traduzione in italiano e la riduzione in quattro atti, sono in qualche modo una conseguenza di questa constatazione, e rispecchiano il tentativo di superarla.

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VERDI - Ernani - Ernani involami [it]

€6,80

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VERDI - Ernani - Ernani involami, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Ernani, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

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VERDI - Ernani, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

€72,90 €54,00 Save 26%

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VERDI - Ernani, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

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VERDI - Falstaff - Dal labbro il canto [it]

€5,30

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VERDI - Falstaff - Dal labbro il canto, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Falstaff - Sul fil d'un soffio [it]

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VERDI - Falstaff - Sul fil d'un soffio [it]

€7,50

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VERDI - Falstaff - Sul fil d'un soffio, per canto e pianoforte (soprano) • Testo italiano

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VERDI - Falstaff, partitura [it]

€53,50

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VERDI - Falstaff, partitura orchestrale • Testo italiano

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

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VERDI - Falstaff, partitura [it] (Ricordi)

€55,90

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VERDI - Falstaff, partitura orchestrale • Testo italiano

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it]

€56,00

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

€44,00

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

€53,50

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VERDI - Falstaff, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Ultimo capolavoro di Verdi, Falstaff è considerato universalmente la prova, semmai ce ne fosse bisogno, dell'incredibile statura umana e musicale del compositore. Con essa, infatti, un Verdi ottantenne abbandona tutte le cosiddette "forme chiuse" (arie, recitativi, duetti, concertati), veri e propri pilastri del melodramma ottocentesco italiano e di quello di Verdi in particolare, per abbracciare, con un guizzante ritorno all'opera comica, forme più libere, dove melodia e declamato creano un continuum apparentemente più vicino a quello stile wagneriano che, da trent'anni, veniva esaltato in Italia da una parte del pubblico. Anche l'orchestra, in Falstaff, perde il ruolo di comprimario, di semplice sottofondo dei virtuosismi vocali dei cantanti, e gli strumenti sembrano assumere a loro volta i ruoli di protagonisti al pari delle voci soliste. Il libretto, di Arrigo Boito, è tratto magistralmente da una fantastica fusione di elementi di due drammi di Shakespeare, Enrico IV e Le allegre comari di Windsor. Falstaff andò in scena per la prima volta al Teatro alla Scala di Milano il 9 febbraio 1893.

VERDI - Giovanna D'Arco, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - Giovanna D'Arco, rid. per canto/pf [it]

€41,50

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VERDI - Giovanna D'Arco, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Settima opera di Verdi e quinta per il Teatro alla Scala di Milano, Giovanna d'Arco andò in scena il 15 febbraio del 1845 nel teatro scaligero, pochi mesi dopo la prima de I Lombardi alla prima Crociata. Composto in soli quattro mesi, il "Dramma lirico in un prologo e tre atti", su libretto di Temistocle Solera, riprende l'omonimo lavoro di Friedrich Schiller, Die Jungfrau von Orléans. Pur non allontanandosi dal dramma originale, il libretto di Solera approfondisce i tratti psicologici dei personaggi e aggiunge una certa poesia all'intreccio.

L'opera ebbe un discreto successo di pubblico, con Erminia Frezzolini e Antonio Poggi nei ruoli dei protagonisti. Ma i giudizi riduttivi della critica portarono Verdi a ribattere accesamente, definendo Giovanna d'Arco la sua opera più riuscita. In realtà, questo lavoro si inserisce in un periodo di forte intensificazione del ritmo compositivo di Verdi (che passò a scrivere da una a due opere l'anno) e alterna momenti non felicissimi a pagine tra le migliori da lui scritte fino a quel momento.

Notevole, per ovvie ragioni, fu invece il consenso in Francia, dove l'opera rimase a lungo in cartellone al Théâtre des Italiens.

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VERDI - Giovanna D'Arco, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€51,00

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VERDI - Giovanna D'Arco, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Settima opera di Verdi e quinta per il Teatro alla Scala di Milano, Giovanna d'Arco andò in scena il 15 febbraio del 1845 nel teatro scaligero, pochi mesi dopo la prima de I Lombardi alla prima Crociata. Composto in soli quattro mesi, il "Dramma lirico in un prologo e tre atti", su libretto di Temistocle Solera, riprende l'omonimo lavoro di Friedrich Schiller, Die Jungfrau von Orléans. Pur non allontanandosi dal dramma originale, il libretto di Solera approfondisce i tratti psicologici dei personaggi e aggiunge una certa poesia all'intreccio.

L'opera ebbe un discreto successo di pubblico, con Erminia Frezzolini e Antonio Poggi nei ruoli dei protagonisti. Ma i giudizi riduttivi della critica portarono Verdi a ribattere accesamente, definendo Giovanna d'Arco la sua opera più riuscita. In realtà, questo lavoro si inserisce in un periodo di forte intensificazione del ritmo compositivo di Verdi (che passò a scrivere da una a due opere l'anno) e alterna momenti non felicissimi a pagine tra le migliori da lui scritte fino a quel momento.

Notevole, per ovvie ragioni, fu invece il consenso in Francia, dove l'opera rimase a lungo in cartellone al Théâtre des Italiens.

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VERDI - I Due Foscari, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

€43,90

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VERDI - I Due Foscari, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Composto da Verdi nel 1843-44, I due Foscari fu rappresentato per la prima volta al Teatro Argentina di Roma nel novembre 1844. Nel suo libretto, Piave dipinge a tinte fosche il tragico destino del vecchio doge di Venezia Francesco Foscari e di suo figlio Jacopo. La partitura vocale deriva dall'edizione critica basata sulla partitura autografa di Verdi e sul primo esemplare manoscritto corretto dallo stesso compositore, restaurando così potenti passaggi che erano stati asportati dalla censura romana. Inoltre, l'Appendice presenta schizzi, frammenti, brani scartati, nonché una cabaletta alternativa per la cavatina di Jacopo. Arricchita da un'introduzione e da un dettagliato commento critico, questa partitura vocale fornisce uno strumento di ricerca unico e approfondito per esecutori e direttori d'orchestra, nonché studenti e studiosi.

VERDI - I due Foscari, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - I due Foscari, riduzione per canto e pianoforte [it]

€36,50

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VERDI - I due Foscari, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Composto da Verdi nel 1843-44, I due Foscari fu rappresentato per la prima volta al Teatro Argentina di Roma nel novembre 1844. Nel suo libretto, Piave dipinge a tinte fosche il tragico destino del vecchio doge di Venezia Francesco Foscari e di suo figlio Jacopo. La partitura vocale deriva dall'edizione critica basata sulla partitura autografa di Verdi e sul primo esemplare manoscritto corretto dallo stesso compositore, restaurando così potenti passaggi che erano stati asportati dalla censura romana.

VERDI - I Lombardi alla prima crociata, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I Lombardi alla prima crociata, rid. per canto/pf [it]

€46,50

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VERDI - I Lombardi alla prima crociata, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Dopo il grande successo del Nabucco alla prima rappresentazione scaligera nel 1842, Verdi cominciò a frequentare, introdotto dal giornalista Luigi Toccagni, i salotti dell'aristocrazia milanese: la contessa Clara e suo marito Andrea Maffei, Sofia de' Medici, marchesa di Marignano, la contessa Emilia Morosini. Giuseppina Appiani.

Intanto l'impresario Bartolomeo Merelli gli aveva confermato la validità di quel contratto che già all'indomani dell'Oberto prevedeva altre tre opere. Per un compenso di ottomila lire austriache, fu scelto un altro libretto di Solera, liberamente ispirato ai quindici canti di Tommaso Grossi I Lombardi alla prima Crociata, pubblicati nel 1826. Grossi, nella sua narrazione, si era basato sulle notizie storiche desunte dalla Storia delle Crociate del francese Joseph-François Michaud, letto nella traduzione italiana di Luigi Rossi del 1819.

I Lombardi, andati in scena l'11 febbraio 1843 con una eccellente compagnia di canto in cui spiccavano il soprano Frezzolini, il tenore Guasco e il basso Dérivis, ebbe 27 repliche coronate da un successo paragonabile a quello del Nabucco. Qualche anno dopo l'opera, con un nuovo libretto francese di Alphonse Royer e Gustave Vaëz, venne trasformata in Jérusalem per l'Opéra di Parigi (26 novembre 1847).

VERDI - I Lombardi Alla Prima Crociata: La Mia Letizia Infondere, per canto e pianoforte (Tenore)

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VERDI - I Lombardi Alla Prima Crociata: La Mia Letizia Infondere, per canto e pianoforte (Tenore)

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VERDI - I Lombardi Alla Prima Crociata: La Mia Letizia Infondere, per canto e pianoforte (Tenore)

VERDI - I Masnadieri, rid. per canto/pf [it] - Bongiovanni Musica

VERDI - I Masnadieri, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I Masnadieri, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I Masnadieri, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - I Masnadieri, rid. per canto/pf, ed. critica [it]

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VERDI - I Masnadieri, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

VERDI - I Vespri Siciliani, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I Vespri Siciliani, rid. per canto/pf [it]

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VERDI - I Vespri Siciliani, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Il Corsaro, riduzione per canto e pianoforte [it]

€38,90

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VERDI - Il Corsaro, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Il poema The Corsair del poeta inglese Lord George Gordon Byron (1788 1824) cominciò a interessare Verdi nell'estate del 1843; la stesura del libretto venne affidata a Piave, che si mise subito al lavoro. Ma insorsero delle difficoltà, e mentre altre opere uscivano dalla penna del maestro - Attila, Macbeth, Masnadieri e Jérusalem - Il corsaro fu concluso solo nel 1848, e andò in scena al Teatro Grande di Trieste il 25 ottobre dello stesso anno, senza però che l'autore provvedesse personalmente, com'era invece sua consuetudine, alla messinscena. L'opera non ebbe buona accoglienza, ma in seguito venne ripresa a Cagliari, a Modena, al Teatro Carcano di Milano, alla Fenice di Venezia e nel 1854 al San Carlo di Napoli. Nessuna di queste rappresentazioni venne diretta dall'autore, che probabilmente non ebbe mai l'occasione di udire e vedere in teatro la sua opera.

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VERDI - Il Corsaro, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€63,50

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VERDI - Il Corsaro, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Il poema The Corsair del poeta inglese Lord George Gordon Byron (1788 1824) cominciò a interessare Verdi nell'estate del 1843; la stesura del libretto venne affidata a Piave, che si mise subito al lavoro. Ma insorsero delle difficoltà, e mentre altre opere uscivano dalla penna del maestro - Attila, Macbeth, Masnadieri e Jérusalem - Il corsaro fu concluso solo nel 1848, e andò in scena al Teatro Grande di Trieste il 25 ottobre dello stesso anno, senza però che l'autore provvedesse personalmente, com'era invece sua consuetudine, alla messinscena. L'opera non ebbe buona accoglienza, ma in seguito venne ripresa a Cagliari, a Modena, al Teatro Carcano di Milano, alla Fenice di Venezia e nel 1854 al San Carlo di Napoli. Nessuna di queste rappresentazioni venne diretta dall'autore, che probabilmente non ebbe mai l'occasione di udire e vedere in teatro la sua opera.

VERDI - Il Finto Stanislao, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Il Finto Stanislao, riduzione per canto e pianoforte [it]

€72,90

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VERDI - Il Finto Stanislao, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Il Trovatore - Ah sì ben mio [it]

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VERDI - Il Trovatore - Ah sì ben mio, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Il Trovatore - Condotta ell'era in ceppi [it]

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VERDI - Il Trovatore - Condotta ell'era in ceppi, per voce di mezzosoprano e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Il Trovatore - D'amor sull'ali rosee [it]

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VERDI - Il Trovatore - D'amor sull'ali rosee, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Il Trovatore - Di quella pira [it]

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VERDI - Il Trovatore - Di quella pira, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Il Trovatore - Il balen del suo sorriso [it]

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VERDI - Il Trovatore - Il balen del suo sorriso, per voce di baritono e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Il Trovatore - Stride la vampa, per mezzosoprano e pianoforte [it] [eng]

€8,40

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VERDI - Il Trovatore - Stride la vampa, per mezzosoprano e pianoforte • Testo italiano - inglese

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VERDI - Il Trovatore - Tacea la notte placida [it]

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VERDI - Il Trovatore - Tacea la notte placida, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte (CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES) [it/en]

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte (CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES) [it/en]

€34,00

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Nella collana CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES Ricordi, editore storico del grande melodramma italiano, presenta i capolavori dei maggiori operisti in testi musicali interamente rivisti secondo le fonti attualmente disponibili, dagli autografi alle edizioni a stampa, e redatti in base ai più rigorosi criteri filologici e critici. Brevi introduzioni inquadrano le notizie storiche relative a ciascuna opera.Una collana che coniuga il rigore dell’approccio critico a una veste editoriale pratica e agile.

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte [it/eng]

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte [it/eng]

€38,90

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte [it]

€40,00

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€51,50

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

€63,50

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VERDI - Il Trovatore, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

In una lettera del 2 gennaio 1851, Verdi suggerì per la prima volta il dramma El trovador di Antonio García Gutiérrez, come possibile soggetto per la sua nuova opera: "A me sembra bellissimo, immaginoso e con situazioni potenti". Una volta deciso il soggetto, il compositore iniziò la ricerca del teatro in cui allestire l'opera e, dopo varie trattative, decise di rappresentare Il trovatore a Roma. La prima rappresentazione ebbe luogo al Teatro Apollo il 19 gennaio 1853: fu un enorme successo e l'entusiasmo per la nuova opera crebbe di replica in replica; alla fine della terza recita, l'ultima alla quale Verdi era tenuto per contratto ad assistere, il pubblico gli rese omaggio con due corone d'alloro. Il resoconto di Verdi nelle lettere all'amica Clarina Maffei è eloquente: "Dicono che quest'opera sia troppo triste e che vi siano troppe morti. Ma infine nella vita tutto è morte! Cosa esiste?...". Nonostante il pessimismo di Verdi, Il trovatore circolò rapidamente in altri teatri. In effetti nessun'altra sua opera tranne Ernani godette di un successo così vasto e immediato.

Edizioni Suvini Zerboni

VERDI - Inediti per tenore

€46,50

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VERDI - Inediti per tenore

In un certo numero di occasioni, sollecitato da cantanti celebri o comunque a lui legati da particolari vincoli di amicizia Verdi compose dei brani atti a sostituirne altri in alcune delle sue opere. Tali brani sono rimasti finora generalmente sconosciuti ed almeno parzialmente inediti e vengono qui pubblicati insieme al giovanile "Tantum Ergo", alla differente versione del Finale del II Atto dell'"Ernani" ed al frammento "lo la vidi" da un'opera probabilmente incompiuta.

Contenuti:

lo la vidi
Tantum Ergo.
Aria con cori ("Ernani", atto III)
Cabaletta di Jacopo ("I due Foscari", atto I)
Oh dolore ("Attila", atto III)
Nouvelle romance composée pour M. Villaret.

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VERDI - Inni • Hymns, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€22,50

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VERDI - Inni • Hymns, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

Inno Popolare ("Suona La Tromba")
Cantica ("Inno Delle Nazioni")

L'Inno popolare ("Suona la tromba") e la Cantica (Inno delle nazioni) sono le uniche due composizioni corali verdiane di soggetto non religioso che ci sono pervenute. Frutto di specifici incarichi, sono entrambi dei pezzi d'occasione, un genere verso il quale il compositore espresse ripetutamente disdegno. In ambedue i casi Verdi, ispirato da ideali nazionalistici, accettò tuttavia l'incarico. La storia delle due composizioni è pertanto utile a stabilire il ruolo culturale svolto da Verdi nell'Italia preunitaria.

VERDI - La Battaglia di Legnano, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - La Battaglia di Legnano, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - La Battaglia di Legnano, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - La forza del Destino - Madre pietosa Vergine [it]

€5,20

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VERDI - La forza del Destino - Madre pietosa Vergine, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - La forza del Destino - O tu che in seno agli angeli [it]

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VERDI - La forza del Destino - O tu che in seno agli angeli, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - La forza del Destino - Pace pace mio Dio [it]

€7,30

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La forza del Destino - Pace pace mio Dio, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - La forza del Destino - Più tranquilla l'alma sento [it]

€6,80

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VERDI - La forza del Destino - Più tranquilla l'alma sento, duetto per soprano, basso e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - La forza del Destino - Solenne in quest'ora [it]

€4,90

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VERDI - La forza del Destino - Solenne in quest'ora, duetto per tenore, baritono e pianoforte • Testo italiano

VERDI - La Forza del Destino, partitura [it]

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VERDI - La Forza del Destino, partitura [it]

€63,50

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VERDI - La Forza del Destino, partitura orchestrale • Testo italiano

Per il direttore del Teatro Imperiale di San Pietreburgo fu relativameme facile convincere Verdi a scrivere un'opera nuova per la stagione 1861-62 anche per la consistente offerta economica: sessantamila franchi oro. Il difficile fu invece trovare un soggetto che soddisfacesse sia la censura che il compositore. Dopo lunghe ricerche fu scelto Don Alvaro, ó La fuerza del sino di Angel de Saavedra y Ramírez duca di Rivas. "Il dramma è potente, singolare. e vastissimo; a me piace assai": il compositore era attratto dall'intensa tragicità della vicenda, il pittoresco e romantico colore locale, la vastità delle dimensioni, e soprattutto l'implacabilità di quel destino che trascina i protagonisti in situazioni abnormi e metodicamente li elimina. Ma dopo la prima, trionfale rappresentazione a San Pietroburgo il 24 settembre 1862, Verdi sentì la necessità di modificare la conclusione dell'opera, con il perdono finale a don Alvaro. Ci saranno anche altre modifiche nella musica: una, particolarmente importante, è la nuova sinfonia. "Con le gambe aggiustate" - l'espressione è di Verdi - l'opera andò in scena alla Scala il 27 febbraio 1869.

VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte [it]

€39,90

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VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Per il direttore del Teatro Imperiale di San Pietroburgo fu relativamente facile convincere Verdi a scrivere un'opera nuova per la stagione 1861-62 anche per la consistente offerta economica: sessantamila franchi oro. Il difficile fu invece trovare un soggetto che soddisfacesse sia la censura che il compositore. Dopo lunghe ricerche fu scelto Don Alvaro, ó La fuerza del sino di Angel de Saavedra y Ramírez duca di Rivas. "Il dramma è potente, singolare. e vastissimo; a me piace assai": il compositore era attratto dall'intensa tragicità della vicenda, il pittoresco e romantico colore locale, la vastità delle dimensioni, e soprattutto l'implacabilità di quel destino che trascina i protagonisti in situazioni abnormi e metodicamente li elimina. Ma dopo la prima, trionfale rappresentazione a San Pietroburgo il 10 novembre 1862, Verdi sentì la necessità di modificare la conclusione dell'opera, con il perdono finale a don Alvaro. Ci saranno anche altre modifiche nella musica: una, particolarmente importante, è la nuova sinfonia. "Con le gambe aggiustate" - l'espressione è di Verdi - l'opera andò in scena alla Scala il 27 febbraio 1869.

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VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€51,00

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VERDI - La forza del Destino, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Per il direttore del Teatro Imperiale di San Pietroburgo fu relativamente facile convincere Verdi a scrivere un'opera nuova per la stagione 1861-62 anche per la consistente offerta economica: sessantamila franchi oro. Il difficile fu invece trovare un soggetto che soddisfacesse sia la censura che il compositore. Dopo lunghe ricerche fu scelto Don Alvaro, ó La fuerza del sino di Angel de Saavedra y Ramírez duca di Rivas. "Il dramma è potente, singolare. e vastissimo; a me piace assai": il compositore era attratto dall'intensa tragicità della vicenda, il pittoresco e romantico colore locale, la vastità delle dimensioni, e soprattutto l'implacabilità di quel destino che trascina i protagonisti in situazioni abnormi e metodicamente li elimina. Ma dopo la prima, trionfale rappresentazione a San Pietroburgo il 10 novembre 1862, Verdi sentì la necessità di modificare la conclusione dell'opera, con il perdono finale a don Alvaro. Ci saranno anche altre modifiche nella musica: una, particolarmente importante, è la nuova sinfonia. "Con le gambe aggiustate" - l'espressione è di Verdi - l'opera andò in scena alla Scala il 27 febbraio 1869.

VERDI - La Traviata - Addio, Del Passato [it]

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VERDI - La Traviata - Addio, Del Passato [it]

€6,50

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VERDI - La Traviata - Addio, Del Passato, per voce di soprano e pianoforte • Testo italiano

Ricordi

VERDI - La Traviata - Libiam ne' lieti calici [it]

€5,30

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VERDI - La Traviata - Libiam ne' lieti calici, per voce di soprano, tenore e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - La Traviata - Parigi o cara [it]

€7,80

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VERDI - La Traviata - Parigi o cara, duetto per soprano, tenore e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - La Traviata, partitura [it]

€41,50

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VERDI - La Traviata, partitura • Testo italiano

La segreta infelicità e noia di un esilio morale, la possibilità di una innocenza nella vanità e di un riscatto nel patimento, la rovina della speranza in una irreale estasi amorosa: questa è Violetta Valery. Verdi immagina tutta la tormentata sottigliezza dell’animo di lei, e sognandone la musica ne trasfigura la sorte in una rappresentazione assoluta di dolente umanità. Una compassione insostenibile: il pubblico borghese, accecato dallo scandalo sociale di una mantenuta sulle scene, decretò un fiasco alla prima esecuzione (Venezia, Teatro La Fenice, 6 marzo 1853) - complice anche un cast inadeguato. Soltanto alla ripresa, avvenuta a distanza di un anno (sempre a Venezia, al Teatro San Benedetto), la storia di Violetta ebbe ragione di ogni scrupolo, e incontrò un consenso incondizionato.

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte (CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES) [it/en]

€35,00

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Nella collana CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES Ricordi, editore storico del grande melodramma italiano, presenta i capolavori dei maggiori operisti in testi musicali interamente rivisti secondo le fonti attualmente disponibili, dagli autografi alle edizioni a stampa, e redatti in base ai più rigorosi criteri filologici e critici. Brevi introduzioni inquadrano le notizie storiche relative a ciascuna opera.Una collana che coniuga il rigore dell’approccio critico a una veste editoriale pratica e agile.

La segreta infelicità e noia di un esilio morale, la possibilità di una innocenza nella vanità e di un riscatto nel patimento, la rovina della speranza in una irreale estasi amorosa: questa è Violetta Valery. Verdi immagina tutta la tormentata sottigliezza dell'animo di lei, e sognandone la musica ne trasfigura la sorte in una rappresentazione assoluta di dolente umanità. Una compassione insostenibile: il pubblico borghese, accecato dallo scandalo sociale di una mantenuta sulle scene, decretò un fiasco alla prima esecuzione (Venezia, Teatro La Fenice, 6 marzo 1853) - complice anche un cast inadeguato. Soltanto alla ripresa, avvenuta a distanza di un anno (sempre a Venezia, al Teatro San Benedetto), la storia di Violetta ebbe ragione di ogni scrupolo, e incontrò un consenso incondizionato.

VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte [it]

€33,00

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

La segreta infelicità e noia di un esilio morale, la possibilità di una innocenza nella vanità e di un riscatto nel patimento, la rovina della speranza in una irreale estasi amorosa: questa è Violetta Valery. Verdi immagina tutta la tormentata sottigliezza dell'animo di lei, e sognandone la musica ne trasfigura la sorte in una rappresentazione assoluta di dolente umanità. Una compassione insostenibile: il pubblico borghese, accecato dallo scandalo sociale di una mantenuta sulle scene, decretò un fiasco alla prima esecuzione (Venezia, Teatro La Fenice, 6 marzo 1853) - complice anche un cast inadeguato. Soltanto alla ripresa, avvenuta a distanza di un anno (sempre a Venezia, al Teatro San Benedetto), la storia di Violetta ebbe ragione di ogni scrupolo, e incontrò un consenso incondizionato.

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€40,00

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

La segreta infelicità e noia di un esilio morale, la possibilità di una innocenza nella vanità e di un riscatto nel patimento, la rovina della speranza in una irreale estasi amorosa: questa è Violetta Valery. Verdi immagina tutta la tormentata sottigliezza dell'animo di lei, e sognandone la musica ne trasfigura la sorte in una rappresentazione assoluta di dolente umanità. Una compassione insostenibile: il pubblico borghese, accecato dallo scandalo sociale di una mantenuta sulle scene, decretò un fiasco alla prima esecuzione (Venezia, Teatro La Fenice, 6 marzo 1853) - complice anche un cast inadeguato. Soltanto alla ripresa, avvenuta a distanza di un anno (sempre a Venezia, al Teatro San Benedetto), la storia di Violetta ebbe ragione di ogni scrupolo, e incontrò un consenso incondizionato.

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it]

€82,90

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VERDI - La Traviata, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano

La segreta infelicità e noia di un esilio morale, la possibilità di una innocenza nella vanità e di un riscatto nel patimento, la rovina della speranza in una irreale estasi amorosa: questa è Violetta Valery. Verdi immagina tutta la tormentata sottigliezza dell'animo di lei, e sognandone la musica ne trasfigura la sorte in una rappresentazione assoluta di dolente umanità. Una compassione insostenibile: il pubblico borghese, accecato dallo scandalo sociale di una mantenuta sulle scene, decretò un fiasco alla prima esecuzione (Venezia, Teatro La Fenice, 6 marzo 1853) - complice anche un cast inadeguato. Soltanto alla ripresa, avvenuta a distanza di un anno (sempre a Venezia, al Teatro San Benedetto), la storia di Violetta ebbe ragione di ogni scrupolo, e incontrò un consenso incondizionato.

VERDI - La Traviata: De' Miei Bollenti Spiriti [it]

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VERDI - La Traviata: De' Miei Bollenti Spiriti [it]

€8,00

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VERDI - La Traviata: De' Miei Bollenti Spiriti, per canto e pianoforte (tenore) • Testo italiano

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VERDI - Le Piu' Belle Arie Per Soprano [it]

€49,00

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VERDI - Le Piu' Belle Arie Per Soprano • Testo italiano

Contenuti:

Nabucco

Parte II: Ben io t'invenni, o fatal scritto!. - "Anch io dischiuso un giomo"- "Salgo già del trono aurato"

Ernani

Atto I: "Surta è la notte - "Ernani!... Ernani, involami" - "Tutto sprezzo che d'Ernani"

Giovanna d'Arco

Prologo "Oh ben s'addice" -"Sempre all'alba ed alla sera"

Atto I "Qui! qui!... dove più s'apre"-"O fatidica foresta"

Il corsaro

Atto I "Egli non riede ancora - "Non so le tetre immagini"

Atto II "Né sulla terra creatura alcuna" - "Vola talor dal carcere

Luisa Miller

Atto II "Tu puniscimi, o Signore

Rigoletto

Atto I "Gualtier Maldè!..."-"Caro nome"

Atto II "Tutte le feste al tempio

Il trovatore

Parte I: "Tacea la notte placida"-"Di tale amor che dirsi"

Parte IV: "Timor di me?..."-"D'amor sull'ali rosee"

La traviata

Atto I: "È strano! è strano!.." - "Ah, fors'è lui che l'anima"- "Sempre libera degg'io"

Atto III: "Teneste la promessa..."- "Addio, del passato bei sogni ridenti"

I vespri siciliani

Atto V: "Mercè, dilette amiche"

Simon Boccanegra

Atto I: "Come in quest'ora bruna"

Un ballo in maschera

Atto I: "Volta la terrea fronte alle stelle"

Atto II: "Ecco l'orrido campo" – "Ma dall'arido stelo divulsa"

Atto III: "Morrò, ma prima in grazia"

Atto III: "Saper vorreste"

La forza del destino

Atto II: "Son giunta!.. grazie, o Dio!" - "Madre, pietosa Vergine"

Atto IV: "Pace, pace, mio Dio"

Don Carlo

Atto V: "Tu che le vanità"

Aida

Atto I: "Ritorna vincitor!..." - "L'insana parola"

Atto III: "Qui Radames verrà!..." -"O cieli azzurri"

Otello

Atto IV: Canzone del salice e Ave Maria

Falstaff

Atto III, Parte II: "Sul fil d'un soffio etesio"

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VERDI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore [it]

€24,50

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VERDI - Le Piu' Belle Arie Per Tenore • Testo italiano

Contenuti:

Oberto, conte di San Bonifacio

"Ciel che feci"

Attila

"Qui sostiamo!... Ella in poter del barbaro™

Macbeth

"Ah, la paterna mano"

Luisa Miller

"Oh! fede negar potessi ... Quando le sere al placido"

Rigoletto

"Questa o quella" "Ella mi fu rapital! ... Parmi veder le lagrime"

"La donna è mobile"

Il trovatore

"Ah sì, ben mio"

"Di quella pira"

La traviata

"Lunge da lei ... De' miei bollenti spiriti"

Simon Boccanegra

"O inferno! Amelia qui! ... Sento avvampar nell'anima"

Un ballo in maschera

"Di' tu se fedele"

Don Carlos

"Fontainebleau! Forêt immense ... Je l'ai vue"

La forza del destino

"La vita è inferno all'infelice ... O tu che in seno agli angeli"

Aida

"Se quel guerrier io fossi! ... Celeste Aida"

Otello

"Esultate!"

"Dio! Mi potevi scagliar tutti i mali"

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VERDI - Les Vêpres siciliennes, rid. per canto/pf [fr]

€41,50

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VERDI - Les Vêpres siciliennes, riduzione per canto e pianoforte • Testo francese

L'edizione offre una lezione criticamente accertata, sulla scorta delle fonti originali, delle Vêpres siciliennes di Giuseppe Verdi, restituendo il testo poetico e musicale della prima rappresentazione, avvenuta al Théâtre de l'Académie Impériale de Musique di Parigi il 13 giugno 1855. Ne presentiamo qui la riduzione per canto e pianoforte.

VERDI - Luisa Miller - Quando le sere al placido [it]

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VERDI - Luisa Miller - Quando le sere al placido [it]

€6,50

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VERDI - Luisa Miller - Quando le sere al placido, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

"Un dramma breve di molto interesse, di molto movimento, di moltissima passione" desiderava Verdi da Salvadore Cammarano e dopo aver vagliato varie opere la scelta cadde sul dramma di Schiller Kabale und Liebe, che divenne Luisa Miller. L'opera fu accolta da grande successo, tanto che un critico contemporaneo, Abramo Basevi, afferma che quest'opera inaugura la seconda maniera di Verdi. La preparazione del libretto, documentata da una fitta corrispondenza tra Verdi e Cammarano, è un capitolo assai interessante per lo studio della drammaturgia verdiana. Luisa Miller andò in scena per la prima volta a Teatro San Carlo di Napoli 18 dicembre 1849.

VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

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VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it/eng]

€63,50 €51,00 Save 20%

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VERDI - Luisa Miller, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

"Un dramma breve di molto interesse, di molto movimento, di moltissima passione" desiderava Verdi da Salvadore Cammarano e dopo aver vagliato varie opere la scelta cadde sul dramma di Schiller Kabale und Liebe, che divenne Luisa Miller. L'opera fu accolta da grande successo, tanto che un critico contemporaneo, Abramo Basevi, afferma che quest'opera inaugura la seconda maniera di Verdi. La preparazione del libretto, documentata da una fitta corrispondenza tra Verdi e Cammarano, è un capitolo assai interessante per lo studio della drammaturgia verdiana. Luisa Miller andò in scena per la prima volta a Teatro San Carlo di Napoli 18 dicembre 1849.

VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Macbeth, la decima opera di Giuseppe Verdi, fu rappresentata per la prima volta al Teatro alla Pergola di Firenze il 14 marzo 1847. Che il compositore stesso avesse un'alta opinione dell'opera è confermato sia dal carteggio, sia dalla dedica dello spartito per canto e pianoforte al suocero, Antonio Barezzi.

Diciassette anni più tardi, quando l'opera occupava ormai un posto stabile nel repertorio dei teatri italiani e stranieri, Verdi accettò di rivedere Macbeth per il primo allestimento parigino dell'opera, al Théâtre-Lyrique il 21 aprile 1865. Le revisioni si rivelarono molto più estese di quanto inizialmente previsto dal compositore. Tuttavia, il senso critico di cui Verdi fece uso nel processo di revisione rivela la sua fede nella vitalità dell'opera stessa.

La prima rappresentazione parigina della versione rivista non fu un successo; anche dopo la pubblicazione di uno spartito per canto e pianoforte della versione del 1865, italiani continuarono a rappresentare la versione originale. Ciononostante, Verdi riteneva che le revisioni fossero definitive: per questo motivo Ricordi scelse di commercializzare la versione del 1865 che da allora è sempre rimasta in catalogo.

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte [it] [ger]

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - tedesco

Macbeth, la decima opera di Giuseppe Verdi, fu rappresentata per la prima volta al Teatro alla Pergola di Firenze il 14 marzo 1847. Che il compositore stesso avesse un'alta opinione dell'opera è confermato sia dal carteggio, sia dalla dedica dello spartito per canto e pianoforte al suocero, Antonio Barezzi.

Diciassette anni più tardi, quando l'opera occupava ormai un posto stabile nel repertorio dei teatri italiani e stranieri, Verdi accettò di rivedere Macbeth per il primo allestimento parigino dell'opera, al Théâtre-Lyrique il 21 aprile 1865. Le revisioni si rivelarono molto più estese di quanto inizialmente previsto dal compositore. Tuttavia, il senso critico di cui Verdi fece uso nel processo di revisione rivela la sua fede nella vitalità dell'opera stessa.

La prima rappresentazione parigina della versione rivista non fu un successo; anche dopo la pubblicazione di uno spartito per canto e pianoforte della versione del 1865, italiani continuarono a rappresentare la versione originale. Ciononostante, Verdi riteneva che le revisioni fossero definitive: per questo motivo Ricordi scelse di commercializzare la versione del 1865 che da allora è sempre rimasta in catalogo.

VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it]

€49,00

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano

Macbeth, la decima opera di Giuseppe Verdi, fu rappresentata per la prima volta al Teatro alla Pergola di Firenze il 14 marzo 1847. Che il compositore stesso avesse un'alta opinione dell'opera è confermato sia dal carteggio, sia dalla dedica dello spartito per canto e pianoforte al suocero, Antonio Barezzi.

Diciassette anni più tardi, quando l'opera occupava ormai un posto stabile nel repertorio dei teatri italiani e stranieri, Verdi accettò di rivedere Macbeth per il primo allestimento parigino dell'opera, al Théâtre-Lyrique il 21 aprile 1865. Le revisioni si rivelarono molto più estese di quanto inizialmente previsto dal compositore. Tuttavia, il senso critico di cui Verdi fece uso nel processo di revisione rivela la sua fede nella vitalità dell'opera stessa.

La prima rappresentazione parigina della versione rivista non fu un successo; anche dopo la pubblicazione di uno spartito per canto e pianoforte della versione del 1865, italiani continuarono a rappresentare la versione originale. Ciononostante, Verdi riteneva che le revisioni fossero definitive: per questo motivo Ricordi scelse di commercializzare la versione del 1865 che da allora è sempre rimasta in catalogo.

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

€66,00

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VERDI - Macbeth, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica, due volumi • Testo italiano - inglese

Macbeth, la decima opera di Giuseppe Verdi, fu rappresentata per la prima volta al Teatro alla Pergola di Firenze il 14 marzo 1847. Che il compositore stesso avesse un'alta opinione dell'opera è confermato sia dal carteggio, sia dalla dedica dello spartito per canto e pianoforte al suocero, Antonio Barezzi.

Diciassette anni più tardi, quando l'opera occupava ormai un posto stabile nel repertorio dei teatri italiani e stranieri, Verdi accettò di rivedere Macbeth per il primo allestimento parigino dell'opera, al Théâtre-Lyrique il 21 aprile 1865. Le revisioni si rivelarono molto più estese di quanto inizialmente previsto dal compositore. Tuttavia, il senso critico di cui Verdi fece uso nel processo di revisione rivela la sua fede nella vitalità dell'opera stessa.

La prima rappresentazione parigina della versione rivista non fu un successo; anche dopo la pubblicazione di uno spartito per canto e pianoforte della versione del 1865, italiani continuarono a rappresentare la versione originale. Ciononostante, Verdi riteneva che le revisioni fossero definitive: per questo motivo Ricordi scelse di commercializzare la versione del 1865 che da allora è sempre rimasta in catalogo.

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VERDI - Messa da Requiem, partitura [lat]

€41,50

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VERDI - Messa da Requiem, partitura orchestrale [lat]

Nell'ambito della letteratura italiana, l'opera favorita da Giuseppe Verdi era I promessi sposi di Alessandro Manzoni. Verdi aveva letto il romanzo durante l'adolescenza, poco dopo la sua pubblicazione nel 1827. Verdi e Manzoni si incontrarono la prima volta nel 1868, nella casa milanese di Clarina Maffei. Manzoni morì nel 1873 e la Messa da Requiem, composta per l'anniversario della morte dello scrittore, venne eseguita nella chiesa di San Marco, a Milano, il 22 maggio 1874, a un anno esatto dal giorno della morte di Manzóni. Nel cast figuravano Teresa Stolz (soprano), Maria Waldmann (mezzosoprano), Giuseppe Capponi (tenore) e Ormondo Maini (basso); Verdi stesso ne diresse l'esecuzione. Alcuni critici sollevarono l'obiezione che lo stile adottato da Verdi nel Requiem fosse troppo operistico, ma quando Johannes Brahms vide la partitura dichiarò: "Questa è l'opera di un genio".

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VERDI - Messa da Requiem, riduzione per canto e pianoforte (CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES) [lat]

€19,50 €17,50 Save 10%

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VERDI - Messa da Requiem, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Nella collana CRITICAL EDITION · PRACTICAL SERIES Ricordi, editore storico del grande melodramma italiano, presenta i capolavori dei maggiori operisti in testi musicali interamente rivisti secondo le fonti attualmente disponibili, dagli autografi alle edizioni a stampa, e redatti in base ai più rigorosi criteri filologici e critici. Brevi introduzioni inquadrano le notizie storiche relative a ciascuna opera.Una collana che coniuga il rigore dell’approccio critico a una veste editoriale pratica e agile.

Nell'ambito della letteratura italiana, l'opera favorita da Giuseppe Verdi era I promessi sposi di Alessandro Manzoni. Verdi aveva letto il romanzo durante l'adolescenza, poco dopo la sua pubblicazione nel 1827. Verdi e Manzoni si incontrarono la prima volta nel 1868, nella casa milanese di Clarina Maffei. Manzoni morì nel 1873 e la Messa da Requiem, composta per l'anniversario della morte dello scrittore, venne eseguita nella chiesa di San Marco, a Milano, il 22 maggio 1874, a un anno esatto dal giorno della morte di Manzóni. Nel cast figuravano Teresa Stolz (soprano), Maria Waldmann (mezzosoprano), Giuseppe Capponi (tenore) e Ormondo Maini (basso); Verdi stesso ne diresse l'esecuzione. Alcuni critici sollevarono l'obiezione che lo stile adottato da Verdi nel Requiem fosse troppo operistico, ma quando Johannes Brahms vide la partitura dichiarò: "Questa è l'opera di un genio".

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VERDI - Messa da Requiem, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [lat]

€41,50 €33,00 Save 20%

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VERDI - Messa da Requiem, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo latino

Nell'ambito della letteratura italiana, l'opera favorita da Giuseppe Verdi era I promessi sposi di Alessandro Manzoni. Verdi aveva letto il romanzo durante l'adolescenza, poco dopo la sua pubblicazione nel 1827. Verdi e Manzoni si incontrarono la prima volta nel 1868, nella casa milanese di Clarina Maffei. Manzoni morì nel 1873 e la Messa da Requiem, composta per l'anniversario della morte dello scrittore, venne eseguita nella chiesa di San Marco, a Milano, il 22 maggio 1874, a un anno esatto dal giorno della morte di Manzóni. Nel cast figuravano Teresa Stolz (soprano), Maria Waldmann (mezzosoprano), Giuseppe Capponi (tenore) e Ormondo Maini (basso); Verdi stesso ne diresse l'esecuzione. Alcuni critici sollevarono l'obiezione che lo stile adottato da Verdi nel Requiem fosse troppo operistico, ma quando Johannes Brahms vide la partitura dichiarò: "Questa è l'opera di un genio".

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VERDI - Nabucco - Sperate o figli [it]

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Nabucco - Sperate o figli, per voce di basso e pianoforte • Testo italiano

VERDI - Nabucco, riduzione per canto e pianoforte [it]

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VERDI - Nabucco, riduzione per canto e pianoforte [it]

€40,00

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VERDI - Nabucco, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

Il 17 ottobre 1836, al Théàtre Ambigu-Comique di Parigi, andò in scena il dramma in quattro atti Nabuchodonosor di Auguste Anicet-Bourgeois e Francis Cornu. Lo spettacolo piacque e se ne parlò anche fuori Parigi: a Milano se ne fece una traduzione e il 27 ottobre 1838 giunse sulle scene della Scala di Milano sottoforma di balletto. Non molto tempo dopo, Solera delineò il suo libretto, in gran parte derivandolo dal dramma francese, che fu offerto prima al compositore tedesco Otto Nicolai, e al rifiuto di questi a Verdi.
Nabucco, inserito in cartellone quasi a forza il 9 marzo 1842, a conclusione della stagione del Teatro alla Scala, con il ripiego di utilizzare scene e costumi del ballo di Cortesi, ebbe uno straordinario successo, nonostante le sole otto repliche e la cattiva prestazione della Strepponi, che il 3 marzo era stata dichiarata da una commissione medica in gravissime condizioni di salute. Pochi mesi dopo, il 13 agosto, Nabucco inaugurava la stagione d'autunno e, con una diversa Abigaille (Teresa de Giuli-Borsi) stabiliva il primato scaligero di cinquantasette repliche.

VERDI - Nabucodonosor, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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VERDI - Nabucodonosor, riduzione per canto e pianoforte, ed. critica [it] [eng]

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VERDI - Nabucodonosor, riduzione per canto e pianoforte condotta sull'edizione critica • Testo italiano - inglese

Il 17 ottobre 1836, al Théàtre Ambigu-Comique di Parigi, andò in scena il dramma in quattro atti Nabuchodonosor di Auguste Anicet-Bourgeois e Francis Cornu. Lo spettacolo piacque e se ne parlò anche fuori Parigi: a Milano se ne fece una traduzione e il 27 ottobre 1838 giunse sulle scene della Scala di Milano sottoforma di balletto. Non molto tempo dopo, Solera delineò il suo libretto, in gran parte derivandolo dal dramma francese, che fu offerto prima al compositore tedesco Otto Nicolai, e al rifiuto di questi a Verdi.

Nabucco, inserito in cartellone quasi a forza il 9 marzo 1842, a conclusione della stagione del Teatro alla Scala, con il ripiego di utilizzare scene e costumi del ballo di Cortesi, ebbe uno straordinario successo, nonostante le sole otto repliche e la cattiva prestazione della Strepponi, che il 3 marzo era stata dichiarata da una commissione medica in gravissime condizioni di salute. Pochi mesi dopo, il 13 agosto, Nabucco inaugurava la stagione d'autunno e, con una diversa Abigaille (Teresa de Giuli-Borsi) stabiliva il primato scaligero di cinquantasette repliche.

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VERDI - Oberto Conte di San Bonifacio, rid. per canto/pf [it]

€43,90

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VERDI - Oberto Conte di San Bonifacio, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Otello - Credo in un dio crudel [it]

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VERDI - Otello - Credo in un dio crudel, per voce di baritono e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Otello - Dio mi potevi scagliar [it]

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Otello - Dio mi potevi scagliar, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Otello - Niun mi tema [it]

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VERDI - Otello - Niun mi tema, per voce di tenore e pianoforte • Testo italiano

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VERDI - Otello, partitura [it]

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VERDI - Otello, partitura orchestrale • Testo italiano

Sedici anni separano Aida da Otello, che fu salutato con grande favore al Teatro alla Scala la sera del 5 febbraio 1887. In questo lungo periodo Verdi non lavorò a nuovi titoli operistici: aveva anzi manifestato il proposito di ritirarsi dalle scene. Furono l'incontro con il poeta scapigliato Arrigo Boito, favorito da Giulio Ricordi, e l'idea di un nuovo confronto con la poesia di Shakespeare che provocarono il riaccendersi della creatività del Maestro di Busseto, che iniziò a comporre l'opera nel marzo del 1884 per terminarla alla fine del 1886. In termini stilistici e drammaturgici, la distanza di Otello dalla precedente produzione verdiana è palese. Lontano dalle forme tradizionali della metrica e del verso, straordinariamente vario nelle pieghe del canto che, nella forma dell'arioso, del cantabile, del declamato, aderisce al dramma di gelosia e identità di Otello, alla sofferenza di Desdemona, alla malvagità di Jago, Otello segna la distanza di Verdi da un teatro di impianto risorgimentale, con eroi a tutto tondo, e riflette il sottile intuito di un Verdi settantaquattrenne che entra con grande acume nel dramma di introspezione psicologica.

VERDI - Otello, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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VERDI - Otello, riduzione per canto e pianoforte [it] [eng]

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VERDI - Otello, riduzione per canto e pianoforte • Testo italiano - inglese

Sedici anni separano Aida da Otello, che fu salutato con grande favore al Teatro alla Scala la sera del 5 febbraio 1887. In questo lungo periodo Verdi non lavorò a nuovi titoli operistici: aveva anzi manifestato il proposito di ritirarsi dalle scene. Furono l'incontro con il poeta scapigliato Arrigo Boito, favorito da Giulio Ricordi, e l'idea di un nuovo confronto con la poesia di Shakespeare che provocarono il riaccendersi della creatività del Maestro di Busseto, che iniziò a comporre l'opera nel marzo del 1884 per terminarla alla fine del 1886. In termini stilistici e drammaturgici, la distanza di Otello dalla precedente produzione verdiana è palese. Lontano dalle forme tradizionali della metrica e del verso, straordinariamente vario nelle pieghe del canto che, nella forma dell'arioso, del cantabile, del declamato, aderisce al dramma di gelosia e identità di Otello, alla sofferenza di Desdemona, alla malvagità di Jago, Otello segna la distanza di Verdi da un teatro di impianto risorgimentale, con eroi a tutto tondo, e riflette il sottile intuito di un Verdi settantaquattrenne che entra con grande acume nel dramma di introspezione psicologica.

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VERDI - Otello, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida [it] [eng]

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VERDI - Otello, riduzione per canto e pianoforte, copertina rigida • Testo italiano - inglese

Sedici anni separano Aida da Otello, che fu salutato con grande favore al Teatro alla Scala la sera del 5 febbraio 1887. In questo lungo periodo Verdi non lavorò a nuovi titoli operistici: aveva anzi manifestato il proposito di ritirarsi dalle scene. Furono l'incontro con il poeta scapigliato Arrigo Boito, favorito da Giulio Ricordi, e l'idea di un nuovo confronto con la poesia di Shakespeare che provocarono il riaccendersi della creatività del Maestro di Busseto, che iniziò a comporre l'opera nel marzo del 1884 per terminarla alla fine del 1886. In termini stilistici e drammaturgici, la distanza di Otello dalla precedente produzione verdiana è palese. Lontano dalle forme tradizionali della metrica e del verso, straordinariamente vario nelle pieghe del canto che, nella forma dell'arioso, del cantabile, del declamato, aderisce al dramma di gelosia e identità di Otello, alla sofferenza di Desdemona, alla malvagità di Jago, Otello segna la distanza di Verdi da un teatro di impianto risorgimentale, con eroi a tutto tondo, e riflette il sottile intuito di un Verdi settantaquattrenne che entra con grande acume nel dramma di introspezione psicologica.

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