bongiovanni musica - Via Ugo Bassi 31/F Bologna, Emilia-Romagna / +39 051 225722 CONTACT

bongiovanni musica - opening times: Mon - Sat 10.00 - 13.30 / 15.30 - 19.30

Free shipping Italy 49,90 / Europe 99,90 / World 199,90

BONGIOVANNI MUSIC

öööö

230 products

Sort

230 products

ROSSI - La Casa Disabitata

GENERALI - Cecchina suonatrice di ghironda

CAMUSSI - Il Volto Della Vergine

PONCHIELLI - I Lituani • Gavazzeni

GIORDANO - La cena delle beffe

WOLF-FERRARI - Il Campiello

BELLINI - Ernani (fragments)

SARTI - Giulio Sabino

ROSSI - Il domino nero

LEONCAVALLO - Mameli

PONCHIELLI - I promessi sposi

MANCINELLI - Paolo e Francesca

CATALANI - Dejanice

RESPIGHI - Lucrezia

DONIZETTI - Don Sebastiano, Re di Portogallo

PEROSI - Il sogno interpretato

FRANCHETTI / LEONCAVALLO - Sinfonia • Impressione Sinfonica / Rolando • Chatterton • Zingari (Overtures E Intermezzi)

CATALANI - Loreley

MASCAGNI - Sì | LP

MASCAGNI - Zanetto | LP

MASCAGNI - Nerone | LP

GALUPPI - L'amante di tutte

CATALANI - Edmea

COCCIA - Clotilde

PORPORA - Arianna in Nasso

STRADELLA - Qual prodigio, Sonata, Lasciate ch'io respiri

NICOLINI - Le due gemelle

SINICO - Marinella

MASSENET - Marie-Magdeleine

PEROSI - Vespertina Oratio, Natalitia

PAISIELLO - Gli astrologi immaginari

AA. VV. - Italian songs by opera composers

NINI - La marescialla d'Ancre

PAISIELLO - La Frascatana

SARTI - Armida e Rinaldo

GIORDANO - Mala vita

MOSCA - L'italiana in Algeri

PERSIANI - Ines de Castro

PEROSI - Il Giudizio Universale

PERGOLESI - Il prigionier superbo · La serva padrona

STRADELLA - Esule dalle Sfere

DONIZETTI - Rita, Il Pigmalione, Olimpiade, La Bella Prigioniera

BIZET - Don Procopio

DONIZETTI - Torquato Tasso | CD

BELLINI - Messa in sol minore, Salve Regina et. al.

LEONCAVALLO - Zingari

CATALANI - Loreley | LP

CIMAROSA - L'italiana in Londra | LP

BOCCHERINI - Gioas, re di Giuda

SPONTINI - Teseo riconosciuto

MARCHETTI - Ruy Blas

REFICE - Cecilia

MISLIVECEK - L'olimpiade

MAYR - Amor ingegnoso

PEROSI - In Diebus Tribulationis; Dormi, non piangere

NICOLINI - L'amor mugnaio

MASCAGNI - Parisina

RAIMONDI - Il giudizio universale

MASCIANGELO - La Sunamitide / Donato Renzetti

PEROSI - Transitus Animae, O Padre Nostro

PONCHIELLI - I mori di Valenza

NICOLINI - Il geloso sincerato

PEROSI - La Passione Di Cristo Secondo S. Marco

PEROSI - La Risurrezione Di Lazzaro

CILEA - Liriche per canto e pianoforte

PEROSI - La Strage degli Innocenti

MUSSINELLI - Il sogno di Rosetta

SCARLATTI - Il Dolore Di Maria Vergine

RENDANO - Consuelo

RICCITELLI - I Compagnacci

TRAETTA - Stabat Mater 1776, Mottetto

PEROSI - Le Sette Parole Di Cristo Sulla Croce

BOCCHERINI - Sinfonia, Credo et. al.

ROSSINI - Pot Puorri - Musiche da camera

MERCADANTE - Sinfonie Da Opere

CIMAROSA - Amor rende sagace

ROSSINI - Il Carnevale Di Venezia et. al.

DONIZETTI - Betly

MERCADANTE - La Vestale

Sold Out

SALIERI - Prima la musica, poi le parole

PACINI - Messa Da Requiem et. al.

DONIZETTI - L'esule di Roma

BOCCHERINI - Giuseppe Riconosciuto

FIORAVANTI - I virtuosi ambulanti

PAISIELLO - La Claudia Vendicata

TRAETTA - Le Serve Rivali

CALDARA - La clemenza di Tito

PAISIELLO - Socrate Immaginario

PAISIELLO - Il Divertimento dei numi

DONIZETTI - La Romanziera e l'uomo nero

ROSSINI - Il vero omaggio / Il pianto delle muse

CIMAROSA - Gli Orazii e i Curiazii

SCHUBERT - Die Zauberharfe

VACCAJ - Giulietta e Romeo

CAVALLI / STRADELLA - Il novello Giasone

SCHUBERT - Die Zauberharfe

SCHUBERT - Die Zauberharfe - Bongiovanni Musica

SCHUBERT - Die Zauberharfe

SCHUBERT - Die Zauberharfe - Bongiovanni Musica

SCHUBERT - Die Zauberharfe

€13,35

Tax included. Shipping calculated at checkout.

SCHUBERT - DIE ZAUBERHARFE

Musiche per uno Zauberspiel in 3 atti

Palmerin - Thomas Moser
Un Cavaliere - József Németh
Attori - Christine Ostermayer, Walter Schwickerath, Roswitha Dierck, Kurt Schossmann, Otto Edelmann

Teatro Nazionale di Szeged

Tito Gotti

Registrazione dal vivo del 1983

***

Accanto ad Alfonso und Estrella e a Fierrabras, Die Zauberharfe è oggi una delle opere teatrali schubertiane più eseguite, o, quantomeno, suoi allestimenti circolano con una certa regolarità, uscendo anche dai confini della Germania e dell’Austria (ricordiamo la rappresentazione bolognese del 1983). A questo lavoro, in particolare, è connessa una piccola curiosità: la sua ouverture venne, non si sa quando né per quale motivo, sostituita a quella che doveva aprire le musiche di scena per Rosamunde e finì quindi per conquistarsi una personale popolarità sradicata dal contesto originario. Solo recentemente si è dimostrato che la vera collocazione della presunta ouverture di Rosamunde era invece Die Zauberharfe, districando così i nodi di un equivoco che era andato complicandosi ancor più a causa della circolazione di una versione di Alfonso und Estrella contenente a sua volta la stessa ouverture; fra l’altro, il testo completo di quest’opera-melologo è andato perso ed è stato possibile ricostruirlo solo in base alle annotazioni residue lasciate da Schubert sulla partitura. Per melologo si intende la soluzione del rapporto musica-parola teorizzata e sperimentata per la prima volta da Jean Jacques Rousseau (il cui Pigmalion è del 1770), ma rimasta abbastanza inconsueta nella pratica operistica: anziché cantare, e magari alternare alle arie e ai cori le sezioni parlate o in stile di recitativo, ci si limita a declamare il testo, in modo che l’orchestra accompagni la parola recitata. Cherubini era ricorso al melologo in una scena della Medea, Beethoven aveva fatto altrettanto nel Fidelio e non troppo di rado si incontravano esempi analoghi nell’opera francese; ma l’espediente restava limitato a momenti circoscritti e di intensa drammaticità. Il fatto che l’intera Zauberharfe sia impostata sul principio del melologo conferma le deduzioni che si traggono dalla conoscenza del teatro schubertiano: innanzitutto il compositore aveva eletto a suoi modelli – oltre a Gluck e a Mozart – Cherubini e Spontini, profeti della grande opera tragica cui egli stesso ambiva di arrivare, e ricorreva quindi a un espediente drammatico che essi soli, pur nel loro parco uso, avevano immortalato in quest’ambito. Nello stesso tempo, però, il melologo furoreggiava nei teatri popolari dell’epoca come struttura privilegiata di ‘drammoni’ a effetto, che non mancavano di strabiliare il pubblico; dopo il successo del francese Pixérécourt (che lo chiamava mélodrame) il melologo si era trapiantato infatti anche nei paesi tedeschi con la funzione ancillare di colonna sonora. I caparbi approcci operistici di Schubert non vanno considerati come triste esempio di mancanza di autocritica, ma come disperato tentativo di sottrarsi alle ristrettezze economiche tramite la notorietà che solo un successo operistico poteva assicurare; e in questa prospettiva non stupisce che l’occhio di Schubert sia caduto sull’ennesimo ‘polpettone’ alla moda e per giunta su una formula estetica consacrata sì da grandi autori, ma anche gradita, pur sotto una veste degradata, al pubblico contemporaneo.

Insieme a Die Zwillingsbrüder (Vienna), Die Zauberharfe è l’unica opera di Schubert rappresentata vivente l’autore; se si eccettua qualche isolato apprezzamento nei confronti della musicalità di Schubert, la reazione della critica fu negativa, e quella del pubblico non dovette essere molto più incoraggiante, tanto che dopo poche repliche l’opera fu tolta dal cartellone. Non giova naturalmente all’ispirazione schubertiana la massiccia presenza di soldati e cavalieri, per i quali scrive impacciatissime marce, quanto mai estranee alle sue corde espressive; come al solito, la partitura contiene spunti bellissimi, fiori smarriti nella vacua opulenza degli artifici teatrali. Bisognerebbe sempre tenere presente come Schubert si illudesse di potersi servire del canale operistico per far giungere al pubblico i suoi Lieder e i suoi brani corali; è sotto questa dimensione ‘utopistico-cameristica’ che il compositore affronta le insidie del confronto teatrale, destinato a priori al fallimento. Prodighe di pagine commoventi in senso assoluto, ossia se estrapolate dal contesto, le opere di Schubert mancano del più elementare nerbo teatrale e di ogni tensione drammatica, a conferma del talento squisitamente lirico e introspettivo dell’autore; eppure proprio l’ingenua ricerca di effetti spettacolari, volti a impressionare il pubblico, compromise, per le complicate acrobazie registiche che richiedeva, le esili possibilità di successo delle due sole opere che Schubert sia riuscito a vedere allestite. (Baldini & Castoldi)

SCARICA IL LIBRETTO

IL MITO DELL'OPERA

Historical recordings

A collection focusing on historical singers in rare recordings - mostly in the form of “portrayals”. The singers featured here are the ones who have made opera legendary. Hence the name “Il Mito dell’Opera” - “Legendary Opera”

More

NOVITÀ DEL PASSATO

News from the Past

This series features rarely performed operas, symphonic music and chamber works. Many of these recordings were world première recordings. Hence the title “Novità del Passato” – they are all “News from the Past”.

MORE

HISTORICAL OPERA COLLECTION

Registrazioni integrali dell'epoca d'oro

Questa serie comprende le registrazioni complete, esclusivamente dal vivo, di opere del periodo d'oro della lirica. Nota anche con la sigla HOC, l'acronimo di Historical Opera Collection, è la continuazione della serie "Golden Age of Opera".

More