AA. VV. (CUR. PARISOTTI) - 30 Arie antiche, per canto e pianoforte · Vol. I

30 arie antiche raccolte ed elaborate da A. Parisotti.

Per Mezzo-Soprano e Baritono.

Contenuti: Carissimi : Vittoria, vittoria! • Cesti: Intorno all´idol mio • Legrenzi: Che fiero costume • Bononcini: Deh, piu a me non v'ascondete • A. Scarlatti: O cessate di piagarmi - Se Florindo è fedele - Son tutta duolo - Spesso vibra per suo gioco - Se tu della mia morte • Vivaldi : Un certo non so che • Lotti: Pur dicesti, bocca bella • Caldara: Sebben, crudele - Selve amiche - Come raggio di sol • D. Scarlatti: Consolati e spera! • Haendel: Affanni del pensier - Ah, mio cor, schernito sei • Marcello: Quella fiamma che m´accende • Leo: Dal tuo sogno luminoso • Pergolesi: Ogni pena più spietata - Stizzoso, mio stizzoso - Se tu m'ami • Gluck: O del mio dolce ardor • Jommelli: Chi vuol comprar • Traetta: Ombra cara, amorosa • Piccini: Notte, dea del mister • Paisiello: Chi vuol la zingarella - Nel cor più non mi sento - Il mio ben quando verrà • Martini: Piacer d´amor.

ANGELO SGUERZI - Le stirpi canore - Esame delle vocalità e profili dei cantanti lirici degli ultimi 40 anni

Collana di saggi su cantanti e lirica in generale del critico Angelo Sguerzi in due volumi.

1° volume: oltre 150 ritratti di cantanti del Novecento, da Gilda dalla Rizza a Inge Borkh, da Carlo Galeffi a Gian Giacomo Guelfi, da Mario Filippeschi a Jaime Aragall e da Mafalda Favero a Montserrat Caballé - solo per citarne alcuni. Un meraviglioso panorama di cantanti, sapientemente scritto da Sguerzi. Copertina flessibile, 222 pagine (1978)

2° volume: Altalene vocali - Stirpi canore - Cammei e ritratti - Ritratto di Maria Callas - La sua rivoluzione - Giulietta Simionato - Pertile, una voce magica - Romilda Pantaleoni - Giuseppina Strepponi - Il gusto dell'interpretazione vocale rossiniana del nostro secolo - Indirizzi nell'interpretazione vocale del dopoguerra in Don Carlo - Gli interpreti vocali di Aida - Fedor Chaliapine. Con numerose fotografie. Copertina flessibile, 143 pagine (1988)

GIACOMO LAURI VOLPI - L'equivoco

Autobiografia. Lauri-Volpi, franco e polemico, era un osservatore attento ed eloquente del suo tempo e riflette sulla storia, la filosofia, la religione e, naturalmente, la vita musicale dei suoi tempi e il ruolo che ha giocato in esso. Da qui il titolo: Lauri-Volpi è stato oggetto di molte polemiche (o "equivoci"), alcuni scandali e ha avuto un rapporto di odio-amore con il Teatro alla Scala. In questo libro cerca di mettere le cose in chiaro. Scritto nel 1938, è il primo di una serie di tre autobiografie (le altre due, "A viso aperto" I e II sono anche pubblicate da Bongiovanni).

Con note a cura di Giorgio Gualerzi e numerose fotografie. Copertine flessibile, 265 pagine

FERNANDO BATTAGLIA - L'arte del canto In Romagna - I cantanti lirici Romagnoli dell'Ottocento e del Novecento

Opera esaustiva molto dettagliata e documentata sui cantanti lirici della Romagna - un classico. Con bibliografia, indice dei nomi, illustrazioni.

Tascabile, 260 pagine (1979)

MIRTO PICCHI - E lucevan le stelle

Questo è il secondo libro di Mirto Picchi. Il tenore qui offre una raccolta di saggi che toccano vari argomenti: la sua prima esposizione al canto durante la sua infanzia nella campagna vicino a Firenze; aspetti filologici di alcune opere di Verdi (e il caso del Trovatore troncato di Muti al Maggio Musicale del 1977); Maria Callas e altri colleghi come Björling, Pavarotti, Di Stefano, la Caballé - e i loro meriti e difetti; i suoi ruoli preferiti; età e nostalgia. Questo libro non è una semplice raccolta di aneddoti: è ben scritto, critico, stimolante e, soprattutto, un resoconto molto interessante di un artista molto intelligente, persino intellettuale.

Con fotografie. Tascabile, 111 pagine (1981)

MARCELLA GOVONI - Interpretar cantando - Problemi, ricerche e soluzioni per divenire 'personaggio' nel Teatro musicale

Il volume ha due anime, la prima, più razionale, si occupa dei "mezzi di attuazione e di trasmissione di un personaggio d'opera" e cioè delle basi tecniche che servono al cantante-interprete, quelle basi che coinvolgono il fisico, la respirazione e quant'altro serve allo strumento più difficile in assoluto da governare: la voce e non solo la voce, ma tutto il corpo con il quale si deve agire.

Copertina flessibile, 290 pagine

AA. VV. (CUR. PARISOTTI) - 30 Arie antiche, per canto e pianoforte · Vol. II

30 arie antiche raccolte ed elaborate da A. Parisotti.

Per Mezzo-Soprano e Baritono.

Bassani: Dormi, bella - Posate, dormite - Seguita a piangere • Bonocini: Per la gloria d'adorarti • Caccini: Amarilli • Cavalli: Delizie contente • Cesti: Tu mancavi a tormentarmi - Del Leuto : Dimmi, Amor • Luca: Non posso disperar • Durante: Vergin tutt'amor - Danza, danza • Falconieri: Vezzosette e care pupillette • Falsolo: Cangia, cangia tue voglie • Gasparini: Caro laccio - Lasciar d'amarti • Giordani: Caro mio ben • Marcello: non m'è grave • Monteverdi: Lasciatemi morire • Paradies : M'ha preso alla sua ragna • Piccini: Se il ciel mi divide • Rontani: Se bel rio • Sarri: Sen corre l´agnelletta • A. Scarlatti: Sento nel core - Su, venite a consiglio - Già il sole dal Gange - All'acquisto di gloria • Stradella : Ragion sempre addita - Se Amor m'annoda • Tenaglia: E quando ve n'andate? - Quando sarà quel dì?

AA. VV. (CUR. PARISOTTI) - 40 Arie antiche, per canto e pianoforte · Vol. III

40 arie antiche raccolte ed elaborate da A. Parisotti.

Per Mezzo-Soprano o Baritono.

Contenuti: Anonimo: O leggiadri occhi belli - Blangini: Il est parti! Mon âme se déchire · C'est une misère que nos jeunes gens - Caccini: Tu che hai le penne, amore · Amor, ch'attendi - Carissimi: Piangete, ohimè, piangete - Cavalli: Affè, mi fate ridere - Cherubini: Ahi , che forse ai miei dì - Cimarosa: Resta in pace, idolo mio · Nel lasciarti, o prence amato · Bel nume che adoro · Quel soave e beldiletto - Dalayrac: Quand le bienaime reviendra - Falconieri: Bella porta di rubini · O bellissimi capelli · Occhietti amati · Segui, segui, dolente core - Fasolo: Lungi, lungi, Amor, da me - Gasparini: Augellin vago e canoro -Händel: Piangerò la sorte mia · Chi, sprezzando il sommo bene - Monteverdi: In un fiorito prato - Pergolesi : Se cerca, se dice - Peri: Gioite al canto mio - Rontani: Caldi sospiri - Rosa: Vado ben spesso cangiando loco - Sartorio: Oh, che umore stravagante - A. Scarlatti: Toglietemi la vita ancor · Se delitto è l'adorarvi - Spontini: Il faut, helas, bien peu do chose - Stradella: Se nel ben sempre incostante - Tenaglia: Begli occhi, merce' - Traetta: Dirò che fida sei · Dovrei, dovrei, ma no · Ah, non lasciarmi, no · Ma che vi costa, signor tutore? - Vinci: Teco, sì, vengo anch'io · Sì bella merce' · Sentirsi dire · Vedovella afflitta e sola.

Cilea ADRIANA LECOUVREUR: Acerba voluttà - L'ARLESIANA: Esser madre è un inferno - Händel ALCINA Sta nell'Ircana pietrosa tana - GIULIO CESARE Presti omai - Mascagni, L'AMICO FRITZ O pallida, che un giorno - Donizetti ANNA BOLENA Ah! parea che per incanto - LA FAVORITA O mio Fernando - LINDA DI CHAMOUNIX Cari luoghi ov'io passai - Händel ARIODANTE Dopo notte - Giacomelli BAJAZET Sposa son disprezzata - Verdi UN BALLO IN MASCHERA Re dell'abisso, affrettati - DON CARLO O don fatale - LA FORZA DEL DESTINO Al suon del tamburo - IL TROVATORE Stride la vampa - Rossini IL BARBIERE DI SIVIGLIA Una voce poco fa - LA CENERENTOLA Non più mesta - LA DONNA DEL LAGO Elena! oh tu, che chiamo! - L'ITALIANA IN ALGERI Cruda sorte - SEMIRAMIDE In sì barbara sciagura - TANCREDI Tu che accendi - Bellini I CAPULETI E I MONTECCHI Se Romeo t'uccise un figlio - Mozart LA CLEMENZA DI TITO Torna di Tito a lato - COSÌ FAN TUTTE Smanie implacabili - IDOMENEO Il padre adorato - LE NOZZE DI FIGARO Non so più cosa son - Puccini EDGAR Tu il cuor mi strazi - Monteverdi L'INCORONAZIONE DI POPPEA Addio Roma - Gluck ORFEO ED EURIDICE Addio, o miei sospiri - Vivaldi ORLANDO FINTO PAZZO Anderò volerò griderò

LE NOZZE DI FIGARO L'ho perduta - IRIS Canto di una guechà - BASTIEN UND BASTIENNE Una volta che Bastiano - LA FINTA SEMPLICE Marito vorrei - LA SERVA PADRONA Donne vaghe - IL MONDO DELLA LUNA Quando si trovano - LA FILLE DU RÉGIMENT Convien partir - LA CAMBIALE DI MATRIMONIO Anch'io son giovine

L'ITALIANA IN LONDRA Dunque per un infido... S'arresta il sangue - IL BARBIERE DI SIVIGLIA Giusto ciel che conoscete - IL FILOSOFO DI CAMPAGNA Di questa poverella - LE VILLI Se come voi piccina fossi - EDGAR O fior del giorno - IL CAPPELLO DI PAGLIA DI FIRENZE Papà non mi lasciar

DON CARLO Canzone del velo, ORFEO E EURIDICE Che farò senza Euridice, IL TROVATORE Condotta era ella in ceppi, Stride la vampa, MIGNON Connais-tu le pays, TANCREDI Di tanti palpiti, CARMEN En vain pour éviter, L'amour est un oiseau, Prés des remparts de Séville, SAMSON ET DALILA Mon coeur s'ouvre, LE NOZZE DI FIGARO Non so più cosa son, Voi che sapete, DON CARLO O don fatale, LA FAVORITA O mio Fernando UN BALLO IN MASCHERA Re dell'abisso, I CAPULETI E I MONTECCHI Se Romeo t'uccise, LA GIOCONDA Stella del marinar, IL BARBIERE DI SIVIGLIA Una voce poco fa, WERTHER Je vous écris de ma petite chambre

AA. VV. - Opera Italiana - Antologia di arie per tenore • Testo italiano

I CAPULETI E I MONTECCHI È serbata a questo acciaro - IL PIRATA Tu vedrai la sventurata - MEFISTOFELE Dai campi dai prati - ANDREA CHENIER Come un bel dì di maggio - L'ARLESIANA È la solita storia del pastore - DON PASQUALE Com'è gentil - LA FAVORITA Favorita del re... Spirto gentil - LUCIA DI LAMMERMOOR Tombe degli avi miei... Fra poco a me - L'ELISIR D'AMORE Una furtiva lagrima - ALCINA È un folle - PAGLIACCI Recitar... Vesti la giubba - IRIS Apri la tua finestra - CAVALLERIA RUSTICANA O Lola ch'ai di latti - L'INCORONAZIONE DI POPPEA Sento un certo non so che - LA CLEMENZA DI TITO Del più sublime - DON GIOVANNI Il mio tesoro - LA FINTA GIARDINIERA Che beltà che leggiadria - COSÌ FAN TUTTE Un'aura amorosa - MADAMA BUTTERFLY Addio fiorito asil - GIANNI SCHICCHI Avete torto... Firenze è come un albero - LA BOHÈME Che gelida manina - LA FANCIULLA DEL WEST Ch'ella mi creda - MANON LESCAUT Donna non vidi mai - TOSCA Recondita armonia, E lucevan le stelle - TURANDOT Nessun dorma - IL BARBIERE DI SIVIGLIA Ecco ridente, Se il mio nome - LA CENERENTOLA Sì ritrovarla io giuro - IL TROVATORE Deserto sulla terra - UN BALLO IN MASCHERA Di' tu se fedele, Forse la soglia... Ma se m'è forza - RIGOLETTO Ella mi fu rapita... Parmi veder, La donna è mobile - LA FORZA DEL DESTINO La vita è inferno... O tu che in seno - LA TRAVIATA Lunge da lei... Dei miei bollenti spiriti - LUISA MILLER Oh fede... Quando le sere - AIDA Se quel guerrier... Celeste Aida

MADAMA BUTTERFLY Addio fiorito asil - MACBETH Ah la paterna mano - UN BALLO IN MASCHERA Di' tu se fedele, Amici miei... La rivedrà nell'estasi - AIDA Se quel guerrier... Celeste Aida - LA BOHÈME Che gelida manina - LA GIOCONDA Cielo e mar - DON GIOVANNI Dalla sua pace - MANON LESCAUT Tra voi belle, Donna non vidi mai - IL TROVATORE Di quella pira - OTELLO Esultate, Dio mi potevi - TOSCA Recondita armonia, E lucevan le stelle - IL BARBIERE DI SIVIGLIA Ecco ridente - MEFISTOFELE Giunto sul passo estremo - LOHENGRIN In fernem Land - LES PÊCHEURS DE PERLES Je crois entrendre encore - RIGOLETTO Questa o quella, Parmi veder le lagrime, La donna è mobile - CARMEN La fleur - LA FORZA DEL DESTINO La vita è inferno... O tu che in seno - MARTHA M'appari - LA BOHÉME (Leoncavallo) Musette... Testa adorata - TURANDOT Nessun dorma - L'AFRICAINE Pays merveilleux...Ô paradis - WERTHER Pourquoi me réveiller - LUISA MILLER Quando le sere - L'ELISIR D'AMORE Quanto è bella, Una furtiva lagrima - PAGLIACCI Recitar... Vesti la giubba - DON PASQUALE Sogno soave e casto - LA FAVORITA Spirto gentil - LUCIA DI LAMMERMOOR Tombe degli avi miei - FAUST Salut demeure

NINA O SIA LA PAZZA PER AMORE Ah eccellenza (Cavatina di Giorgio) - IL BARBIERE DI SIVIGLIA (Paisiello) Scorsi già molti paesi - LINDA DI CHAMOUNIX Ambo nati in questa valle - IL FILOSOFO DI CAMPAGNA Non cambierei lo giuro, Vedo quell'albero - ADELSON E SALVINI Taci attendi e allor vedrai - I PROMESSI SPOSI Signori... ascoltino le mie ragioni - DON SEBASTIANO Guerrier sognai vittoria

I PURITANI Ah per sempre io ti perdei - UN BALLO IN MASCHERA Alla vita che t'arride, Eri tu che macchiavi - DON PASQUALE Bella siccome un angelo - RIGOLETTO Pari siamo, Cortigiani vil razza dannata - OTELLO Credo in un dio crudel - LUCIA DI LAMMERMOOR Cruda funesta smania - NABUCCO Dio di Giuda - LA TRAVIATA Di provenza il mar - I DUE FOSCARI Eccomi solo alfine... O vecchio cor - ERNANI Gran Dio... Oh de' verd' anni miei - IL TROVATORE Il balen del suo sorriso - CAVALLERIA RUSTICANA Il cavallo scalpita - IL BARBIERE DI SIVIGLIA Largo al factotum - LA FAVORITA Ma de' malvagi... Vien Leonora - LA FORZA DEL DESTINO Morir tremenda cosa... Urna fatale - DON CARLO O Carlo ascolta - TANNHÄUSER O du mein holder Abendstern - LA GIOCONDA Pescator affonda - MACBETH Pietà rispetto amore - GUILLAUME TELL Resta immobile - PAGLIACCI Si può - TOSCA Tre sbirri - L'ELISIR D'AMORE Udite o rustici - CARMEN Vôtre toast

BASTIEN UND BASTIENNE Persin le bimbe - LA FINTA SEMPLICE Ubriaco non son io - IL FILOSOFO DI CAMPAGNA La mia ragion è questa - DON GIOVANNI Ho capito Signor sì - IL BARBIERE DI SIVIGLIA (Paisiello) Veramente ho torto - I PROMESSI SPOSI Tutto or m'è noto, Al tuo trono o sommo Iddio - IL MATRIMONIO SEGRETO Udite tutti

"10 essential arias with plot notes, international phonetic alphabet, recorded diction lessons and recorded accompaniments" - LA BOHÈME Vecchia zimarra - DON GIOVANNI Madamina il catalogo - DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL O wie will ich triumphieren - MANON Épouse quelque brave fille - LE NOZZE DI FIGARO Non più andrai, La vendetta - SIMON BOCCANEGRA Il lacerato spirito - LA SONNAMBULA Vi ravviso - DIE ZAUBERFLÖTE O Isis und Osiris, In diesen heil'gen Hallen

FRANCESCO PAOLO TOSTI - 30 romanze, voce media/acuta e pianoforte • Addio fanciulla, Aprile, Ave Maria, 'A vucchella, Chanson de l'Adieu, Chitarrata Abruzzese, Good-Bye (Addio), Ideale, Il pescatore canta, In van preghi, L'alba separa dalla luce l'ombra, La mia canzone, La serenata, L'ora è tarda, L'ultima canzone, L'ultimo bacio, Luna d'estate, Malìa, Marechiare, Mattinata, Non t'amo più, Penso, Per morire, Pour un baiser, Ridonami la calma, Sogno, Tormento, Tristezza, Vorrei, Vorrei morire

40 lezioni op. 17 per basso o baritono con accompagnamento di pianoforte

ANTONIO JUVARRA - Lo Studio del Canto - tecnica ed esercizi con accompagnamento di pianoforte

MANUEL GARCIA - Trattato Completo dell'arte del Canto, parte I

LUIGI LABLACHE - Metodo completo di canto con esercizi

HEINRICH PANOFKA - 12 vocalizzi d'artista op. 86 per soprano o mezzosoprano con accompagnamento di pianoforte

VACCAJ - Metodo pratico di canto per contralto o basso + CD

Revisione critico-tecnica di Elio Battaglia

Il Metodo pratico vocale (contralto o basso) di Nicola Vaccaj è completo . Inoltre, fornisce una preparazione ideale per un certo tipo di "vocalismo pre-rossiano" che sta riscuotendo un rinnovato interesse. Questa edizione è una revisione dell'opera originale del compositore di Elio Battaglia.

La completezza e centralità del metodo di Vaccaj è ulteriormente dimostrata dagli esempi pratici nel CD allegato.

VACCAJ - Metodo pratico di canto per mezzosoprano o baritono + CD

Revisione critico-tecnica di Elio Battaglia

Il Metodo pratico vocale (mezzsoprano o baritono) di Nicola Vaccaj è completo . Inoltre, fornisce una preparazione ideale per un certo tipo di "vocalismo pre-rossiano" che sta riscuotendo un rinnovato interesse. Questa edizione è una revisione dell'opera originale del compositore di Elio Battaglia.

La completezza e centralità del metodo di Vaccaj è ulteriormente dimostrata dagli esempi pratici nel CD allegato.

VACCAJ - Metodo pratico di canto per soprano o tenore + CD

Revisione critico tecnica di Elio Battaglia

Il Metodo pratico vocale (soprano o tenore) di Nicola Vaccaj è completo . Inoltre, fornisce una preparazione ideale per un certo tipo di "vocalismo pre-rossiano" che sta riscuotendo un rinnovato interesse. Questa edizione è una revisione dell'opera originale del compositore di Elio Battaglia.

La completezza e centralità del metodo di Vaccaj è ulteriormente dimostrata dagli esempi pratici nel CD allegato.

Per voce acuta con accompagnamento di pianoforte. 

Contiene vocalizzi di

• CASELLA
• CASTELNUOVO-TEDESCO
• MALIPIERO
• MULÈ
• PIZZETTI
• POZZOLI
• VITTADINI
• ZANDONAI

Per voce media con accompagnamento di pianoforte. 

Contiene vocalizzi di

• CASELLA
• CASTELNUOVO-TEDESCO
• MALIPIERO
• MULÈ
• PIZZETTI
• POZZOLI
• VITTADINI
• ZANDONAI
  

Per voce acuta con accompagnamento di pianoforte. 

Contiene vocalizzi di

• ALFANO
• CILEA
• GIORDANO
• MARINUZZI
• PEDROLLO
• PICK-MANGIAGALLI
• RESPIGHI
• TOMMASINI 
  

MARIO BANFI - Canto e postura - Principi posturali ed osteopatici al servizio del cantante. Teoria ed esercizi di base

Dal sommario: L'aspetta posturale del cantante - Cos'è la postura - L'impegno posturale nel canto - Qualche cenno di fisiologia - Problematiche fruequenti nel cantante - Emozione, postura, canto - Il mantice toraco-diaframmatico - Il misterioso diaframma - L'apparato masticatore - Il baricentro - L'apparato di sostegno - L'apparato vibratorio ecc. Tascabile, 147 pagine.

ANTONIO JUVARRA - In principio era il canto - Ripristini e restauri tecnico-vocali

Da anni nel canto si assiste al fenomeno del moltiplicarsi delle tecniche vocali. Queste tecniche, quasi tutte ispirate al meccanicismo foniatrico più datato, hanno una pretesa di scientificità che è paradossalmente smentita sul nascere dalla loro violazione dei principi primi della fisica acustica e della fisiologia. Il risultato è un canto forzato, faticoso e monocorde, frutto della moltiplicazione dei controlli muscolari diretti.
Al di sopra di queste forme inferiori di canto si pone il canto di alto livello dell’antica scuola italiana, che si basa al contrario sulla semplificazione degli elementi di controllo, sul rispetto dei principi funzionali di massima resa e minimo sforzo e ha come esito la purezza del suono, la risonanza libera, la facilità di emissione e la ricchezza coloristica, dinamica ed espressiva.
Demolire le impalcature pseudo-tecniche che sempre di più soffocano la voce, e ripristinare l’antica tecnica vocale italiana sono diventati al giorno d’oggi i due obiettivi più importantiche deve porsi ogni serio cantante e maestro di canto.

 

Sull'autore:

Antonio Juvarra da molti anni ha fatto oggetto dei suoi studi la tecnica vocale italiana storica, avendo come obiettivo il ripristino della sua struttura originaria. Ha cantato come solista nei più importanti teatri lirici, quali la Scala di Milano, l’Arena di Verona e la Fenice di Venezia, con direttori come Riccardo Muti e Gianandrea Gavazzeni.
Ha pubblicato il trattato Il canto e le sue tecniche (1987), il metodo teorico-pratico Lo studio del canto (1999) e i seguenti libri: Riflessioni figurate sul canto (2002), I segreti del belcanto. Storia delle tecniche e dei metodi vocali dal Settecento a oggi (2006), Cantare, decantare, incantare (2011), Incontri, esperienze e idee sul canto (2013), Canto perduto, canto ritrovato (2014), La tecnica vocale italiana (libro con DVD) (2014), Esserci o non esserci nel canto (2015), In principio era il canto (2016), In te si canta (2016), Vox alta, clara, suavis (2018) e Le Riflessioni di Giambattista Mancini, maestro di canto alla corte di Vienna (2018).
È stato invitato a tenere conferenze e corsi di canto al Mozarteum di Salisburgo, alla Lyric Opera di Miami, al Conservatorio Superiore di Strasburgo e in numerosi conservatori e università italiane, tra cui i conservatori di Napoli, Venezia, Parma e Bolzano. È stato inoltre relatore in vari congressi scientifici internazionali sulla voce cantata. Ha insegnato canto al Conservatorio di Castelfranco Veneto, all’Accademia d’arte lirica di Osimo e alla Scuola dell’Opera italiana di Bologna.

 

"Demolire le impalcature pseudo-tecniche che sempre di più soffocano la voce, e ripristinare l'antica tecnica vocale italiana sono diventati al giorno d'oggi i due obiettivi più importanti che deve porsi ogni serio cantante e maestro di canto."

Copertina flessibile, 189 pagine

ANTONIO JUVARRA - Cantare, decantare, incantare - Come diventare cantanti e non imitatori vocali

Entrare nell’universo del canto è ritrovare se stessi, la propria dimensione più autentica e profonda, che comprende anche quella espressiva.
Esistono due modi di cantare: imitando dall’esterno dei suoni oppure scoprendo la propria vera voce e lasciandola risuonare liberamente. Solo il secondo modo dona quel senso euforico di apertura dell’essere, di elevazione e di liberazione, che spinge tante persone sulla strada del canto, ma purtroppo al giorno d’oggi è soprattutto il primo modo a essere proposto e propagandato.
Ogni epoca ha un’immagine, un simbolo che ne rappresenta lo spirito, l’essenza. Il ‘meccanismo’ è l’immagine in cui ancora si rispecchia e si esprime la modernità del Duemila.
Come i bambini sono convinti che nella radio si nasconda un omino che ci parla dentro, così i moderni didatti e scienziati del canto sono convinti che nel corpo si nasconda una macchina vocale che può entrare in funzione solo leggendo i libretti di istruzione, da loro predisposti. I risultati di questa convinzione si possono sentire nelle scuole di canto e nei teatri…
Si dice che il corpo diventi ciò che uno vi introduce mangiando. Analogamente il cantante diventa ciò che egli immagina cantando. Se immagina muscoli e cartilagini, il suo canto non potrà che essere, per definizione, muscolare e laringeo.
In effetti il canto è sì una disciplina del corpo, ma è una disciplina che si apprende educando la mente e non i singoli muscoli. Questa educazione inizia acquisendo la capacità di prendere coscienza delle varie sensazioni vitali e di evocarle cantando. Queste e non le immagini foniatriche delle corde vocali o dei vari muscoli rappresentano la vera tastiera del cantante.
In verità le tastiere meccanicistiche non sono che le gabbie in cui i cantanti inconsapevolmente rinchiudono la loro voce, e ogni anatomia della voce si trasforma ben presto in autopsia della voce…
«Se non speri l’insperabile, non lo scoprirai, perché inaccessibile coi calcoli e le mappe», ha scritto Eraclito venticinque secoli fa. Altrettanto dicasi dell’insperabile del vero canto, detto anche belcanto.

 

"(...) i moderni didatti e scienzati del canto sono convinti che nel corpo si nasconda una macchina vocale che può entrare in funzione solo leggendo i libretti di istruzione, da loro predisposti. I risultati di questa convinzione si possono sentire nelle scuole di canto e nei teatri..."

 

Sull'autore:

Antonio Juvarra da molti anni ha fatto oggetto dei suoi studi la tecnica vocale italiana storica, avendo come obiettivo il ripristino della sua struttura originaria. Ha cantato come solista nei più importanti teatri lirici, quali la Scala di Milano, l’Arena di Verona e la Fenice di Venezia, con direttori come Riccardo Muti e Gianandrea Gavazzeni.
Ha pubblicato il trattato Il canto e le sue tecniche (1987), il metodo teorico-pratico Lo studio del canto (1999) e i seguenti libri: Riflessioni figurate sul canto (2002), I segreti del belcanto. Storia delle tecniche e dei metodi vocali dal Settecento a oggi (2006), Cantare, decantare, incantare (2011), Incontri, esperienze e idee sul canto (2013), Canto perduto, canto ritrovato (2014), La tecnica vocale italiana (libro con DVD) (2014), Esserci o non esserci nel canto (2015), In principio era il canto (2016), In te si canta (2016), Vox alta, clara, suavis (2018) e Le Riflessioni di Giambattista Mancini, maestro di canto alla corte di Vienna (2018).
È stato invitato a tenere conferenze e corsi di canto al Mozarteum di Salisburgo, alla Lyric Opera di Miami, al Conservatorio Superiore di Strasburgo e in numerosi conservatori e università italiane, tra cui i conservatori di Napoli, Venezia, Parma e Bolzano. È stato inoltre relatore in vari congressi scientifici internazionali sulla voce cantata. Ha insegnato canto al Conservatorio di Castelfranco Veneto, all’Accademia d’arte lirica di Osimo e alla Scuola dell’Opera italiana di Bologna.

Copertina flessibile, 210 pagine

ANTONIO JUVARRA - Vox alta, clara, suavis - Il canto a risonanza libera

‘Vox alta, clara, suavis’ è la formula del vero canto, scoperta da Isidoro da Siviglia millequattrocento anni fa. Di essa rimane ancora traccia oggi nella didattica vocale, ma nella forma degradata e stravolta, che è tipica della moderna cultura meccanicistica. La troviamo riproposta (a parole) persino da coloro che teorizzano l’approccio opposto (l’affondo vocale) e che paradossalmente parlano di ‘suono alto e chiaro’ come risultato dei loro affondamenti, risultato che ovviamente non si produrrà mai così come, se riempiamo di piombo tutti gli spazi vuoti di una nave, poi non possiamo aspettarci che galleggi…
Di ‘voce alta e chiara’ parla anche il metodo della ‘maschera’, ma riducendo questa geniale intuizione a una banale questione di azioni muscolari localizzate da attivare (innalzamento del velo palatino, sollevamento dell’arcata zigomatica ecc.) e di trasferimento materiale del suono in alto (altra surreale utopia acustica e fisiologica come quella teorizzata dall’affondo).
Dove andrà cercato allora il vero significato della formula di Isidoro, che è il segreto del canto a risonanza libera? In quella concezione olistica del canto e in quei principi universali di eufonia, elaborati dalla scuola di canto italiana storica, che questo libro intende riportare al centro della didattica vocale e analizzare in tutte le loro molteplici e profonde implicazioni.

 

Sull'autore:

Antonio Juvarra da molti anni ha fatto oggetto dei suoi studi la tecnica vocale italiana storica, avendo come obiettivo il ripristino della sua struttura originaria. Ha cantato come solista nei più importanti teatri lirici, quali la Scala di Milano, l’Arena di Verona e la Fenice di Venezia, con direttori come Riccardo Muti e Gianandrea Gavazzeni.
Ha pubblicato il trattato Il canto e le sue tecniche (1987), il metodo teorico-pratico Lo studio del canto (1999) e i seguenti libri: Riflessioni figurate sul canto (2002), I segreti del belcanto. Storia delle tecniche e dei metodi vocali dal Settecento a oggi (2006), Cantare, decantare, incantare (2011), Incontri, esperienze e idee sul canto (2013), Canto perduto, canto ritrovato (2014), La tecnica vocale italiana (libro con DVD) (2014), Esserci o non esserci nel canto (2015), In principio era il canto (2016), In te si canta (2016), Vox alta, clara, suavis (2018) e Le Riflessioni di Giambattista Mancini, maestro di canto alla corte di Vienna (2018).
È stato invitato a tenere conferenze e corsi di canto al Mozarteum di Salisburgo, alla Lyric Opera di Miami, al Conservatorio Superiore di Strasburgo e in numerosi conservatori e università italiane, tra cui i conservatori di Napoli, Venezia, Parma e Bolzano. È stato inoltre relatore in vari congressi scientifici internazionali sulla voce cantata. Ha insegnato canto al Conservatorio di Castelfranco Veneto, all’Accademia d’arte lirica di Osimo e alla Scuola dell’Opera italiana di Bologna.

 

Copertina flessibile, 189 pagine

ANTONIO JUVARRA - I segreti del belcanto - storia delle tecniche e dei metodi dal settecento ai nostri giorni

Copertina flessibile, 264 pagine

LUISA TETRAZZINI, ENRICO CARUSO - Caruso and Tetrazzini on the Art of Singing

Manuale di tecnica vocale in inglese.

Copertina flessibile, 71 pagine

DONATELLA DEL MONACO / ELENA FILINI (cur.) - Marcello del Monaco - Il Maestro dei tenori, con 2 CD

Questo volume è consigliatissimo agli studenti del canto. Contiene tra l'altro scritti teoretici di Marcello del Monaco, interviste a Mario del Monaco, Angelo Mori, Nicola Martinucci, Gianfranco Cecchele, Silvano Carroli, Maria Luisa Nave e ritratti di Amedeo Zambon, Giuseppe Giacomini, Peter Lindroos e tanti altri, 2 CD con registrazioni degli studenti di Marcello del Monaco. "Il 15 marzo 1984 moriva all'improvviso Marcello Del Monaco. Suo fratello Mario se n'era andato due anni prima, troncando una corrispondenza d'affetti che andava ben oltre il legame famigliare. Il volume ricostruisce memorie inedite della famiglia Del Monaco ed è insieme il primo tentativo compiuto di riflessione su un'impostazione vocale, la cosiddetta tecnica Melocchi-Del Monaco, intorno alla quale oggi ferve un ampio dibattito. Attraverso i colloqui inediti di Mario e Marcello Del Monaco, la ricostruzione storica di Antonio Marcenò e un saggio a cura di Franco Fussi, vengono messe a fuoco le diverse caratteristiche della voce di tenore."

Con 2CD. Copertina flessibile, 237 pagine

LEONE MAGIERA - Mirella Freni - Metodo e mito

I primi anni della carriera di Mirella Freni, raccontati da Leone Magiera. Con appendici tecniche (vocalizzi, preparazione al debutto, studio del personaggio, scelta del repertorio, come cantare Manon, Bohème, Don Carlo ecc.).

Tascabile, 130 pagine

LEONE MAGIERA - Pavarotti - Visto da vicino

"Una straordinaria testimonianza che nasce dal sodalizio artistico e umano che ha unito Leone Magiera e Luciano Pavarotti: (...) un ritratto intimo e inedito di Big Luciano. In queste pagine, scritte da un musicista che ha condiviso ogni momento importante della vita di Pavarotti, per la prima volta svelati i segreti di una voce che è ormai un mito" (copertina). Con più di 30 pagine di appendici tecniche.

Tascabile, 224 pagine.

LEONE MAGIERA - Ruggero Raimondi

"Mi sembra che il libro - per il suo stile particolare che alterna la scherzosa aneddotica privata alla seria analisi tecnica - si rivolga non solo ai fan curiosi di conoscere qualcosa in più sul passato, ma anche ai giovani cantanti e registi che vogliano carpire qualche segreto che li aiuti a diventare gli interpreti di domani..." (copertina)

Con appendici tecniche. Tascabile, 105 pagine

ERIK BATTAGLIA - I lieder di Richard Strauss

Per ciascuno dei 157 Lieder composti da Strauss tra il 1885 e il 1948 vengono qui proposti un commento, la traduzione del testo poetico e alcune note esplicative su aspetti essenziali del processo compositivo. Nelle appendici è presa in esame una selezione di Lieder orchestrali (con particolare riferimento ai "Vier letzte Lieder") e compendiata la produzione giovanile. Completano il volume scritti di Richard Dehmel, Dietrich Fischer-Dieskau (con un breve excursus sulla discografia straussiana), Burkhard Kehring e Eric Sams, oltre a un raro documento sul rapporto tra Strauss e il regime nazista. 

Copertina flessibile, 528 pagine

ERIC SAMS - I lieder di Hugo Wolf

"È un capolavoro". Così, nel lontano 1961, Gerald Moore scelse di concludere la sua prefazione a questo volume di Eric Sams. Da allora, l'opera prima del grande studioso inglese è rimasta ininterrottamente nei cataloghi britannici per mezzo secolo. Come farà poi per i Lieder di Schumann e Brahms, Sams identifica qui un ricco vocabolario di motivi ricorrenti nell'opera di Wolf, isola quei tratti poetici che la musica conserva o trascende (lasciando al critico letterario l'analisi della poesia in quanto tale), traccia un'esaustiva introduzione all'arte così peculiare del Lied wolfiano. Il tutto in un uno perfetto stile di aforisma, dove il commento ripete spesso, con voce propria, la perfezione e il contenuto emotivo del Lied stesso, come si confà a ogni vera interpretazione. "Aver scritto questi Lieder" - scriveva Gerald Moore - "significa di per sé aver vissuto con uno scopo; ci si rende conto istintivamente della loro grandezza, e si prova piacere a veder confermata questa sensazione da un'autorità eminente come l'autore di questo libro."

Copertina flessibile, 472 pagine

ERIC SAMS - I lieder di Johannes Brahms

L'autore Eric Sams, musicologo, crittografo, studioso di Shakespeare, dopo aver fatto parte, giovanissimo, del gruppo di lavoro di Bletchley Park per la decrittazione del codice Enigma, si laureò a Cambridge. I suoi studi musicologici furono incentrati sul Lied tedesco, su problemi di crittografia musicale (Schumann, Brahms, Elgar) e su aspetti del rapporto tra malattia e creatività (Schubert, Schumann, Wolf). I suoi volumi monografici ("The Songs of Hugo Wolf", 1961; "The Songs of Robert Schumann", 1969; "The Songs of Johannes Brahms", 2000, pubblicati in questa collana) sono i testi più importanti nella bibliografia mondiale sul rapporto tra poesia, musica e linguaggio dei motivi. "Brahms è il più incompreso e trascurato tra tutti i grandi compositori di Lieder. Era un romantico a tutto tondo, e in quanto tale esprimeva i suoi sentimenti. [...] Il linguaggio delle emozioni musicali è italiano; e non è un caso che Brahms spendesse in Italia molto del suo tempo libero (e del suo denaro). Parte di quella luce solare illumina i suoi Lieder più sereni, soprattutto quelli che descrivono un'attitudine spontanea verso la vita e l'amore." (dal capitolo "Brahms come compositore di Lieder")

Copertina flessibile, 418 pagine

ALESSANDRO PATALINI - La scuola del respiro - Antologia commentata delle testimonianze sulla respirazione nel Belcanto

Questo libro offre l'occasione di guardare alla respirazione del canto da una prospettiva inedita; per farlo raccoglie e commenta le principali testimonianze sulla respirazione riconducibili alla didattica della vocalità fiorita, ne delinea i caratteri fisici, le motivazioni pratiche, e propone alcune plausibili ipotesi sul motivo per cui essa fu progressivamente abbandonata. Un percorso che si snoda fra storia, prassi esecutiva e didattica, ponendo al centro l'esperienza viva del cantante che, oggi come due o trecento anni fa, si avvicina al Belcanto.

2a edizione con indice dei nomi. Copertina flessibile, 188 pagine

SILVIO ZANON - Il canto è gioia - Piccolo manuale d'uso pratico

Un piccolo manuale dedicato a coloro che desiderano approfondire l'arte del bel canto italiano e dell'uso della voce in tutti i vari generi vocali. Ideale per conoscere i segreti della tecnica e la costituzione dell'organo fonatorio dall'esperienza di un grande baritono italiano che ha calcolato i più grandi e prestigiosi palcoscenici del mondo.

Copertina flessibile, 105 pagine

GERALD MOORE - Per canto e piano - L'interpretazione di 50 lieder

Un'occasione d'oro: entrare nello studio del grande, ormai leggendario accompagnatore Gerald Moore, e studiare con lui 50 tra Lieder tedeschi, Songs inglesi, Mélodies francesi, Romanze russe. Pezzi noti del repertorio concertistico, ma anche gemme rare che, grazie alla lettura pratica e immediata di Moore, desideriamo subito conoscere meglio, da interpreti o da ascoltatori. Così scriveva Moore nella sua premessa: "Nelle pagine che seguono non è mia intenzione offrire al lettore un'analisi critica dei cinquanta Lieder presi in considerazione (è tuttavia possibile che una nota analitica mi sia scappata qua e là), ma piuttosto spiegare agli esecutori come suonarli e cantarli, e soprattutto suggerire delle linee interpretative. Spero non sia passata inosservata la parola suggerire, usata di proposito: molte strade portano al cielo, e se da un lato sono certo che la mia non conduca alla rovina, dall'altro non pretendo comunque che sia l'unica". Questo ironico understatement è anche la cifra del libro: ma ciò non tragga in inganno, perché pochi hanno idee chiare sulla musica e mani salde sulla tastiera al pari di Gerald Moore, il re degli accompagnatori.

Copertina flessibile, 316 pagine

ANTONIO JUVARRA - Le teorie tecnico-vocali di Mario del Monaco e Franco Corelli

Basato su precisi documenti storici, questo libro fa luce sulla formazione tecnico-vocale dei due grandi tenori e sui loro rapporti con la scuola del cosiddetto "affondo", spazzando via le numerose fandonie autopromozionali e le falsificazioni storiche, fatte circolare dai fautori di questa scuola. Prima rivali e poi amici, accomunati dalla stessa passione per la ricerca tecnico-vocale, Del Monaco e Corelli dovettero entrambi fare i conti con i duedella moderna didattica vocale, la 'maschera' e l''affondo', due espedienti tecnici ignorati sia dal belcanto storico, sia da grandi cantanti del Novecento come Enrico Caruso e Tito Schipa. Gli alterni rapporti di amore-odio con queste due tecniche vocali furono alla base dei loro percorsi artistici e sono analizzati in questo libro in tutte le loro sfaccettature.

Copertina flessibile, 116 pagine

ERIC SAMS - Introduzione ai lieder di Brahms

Questo lungo saggio introduttivo ai Lieder di Brahms, scritto nel 1972, è paragonabile per importanza al celebre "Brahms il progressivo" di Arnold Schönberg: in entrambi i casi viene proposta una radicale rilettura del linguaggio brahmsiano. Sams conferisce ai Lieder di Brahms, da sempre amati e lodati solo in nome di una astratta qualità "autunnale", lo status di perfetti veicoli musico-verbali del contenuto poetico. Tutti i Lieder di Brahms vengono qui citati e brevemente analizzati, in riferimento alle stagioni della vita del compositore e alle fasi della sua tormentata solitudine affettiva. Alcuni saggi più brevi, le recensioni brahmsiane di Sams e un catalogo dei Lieder completano questo terzo volume delledi Eric Sams in traduzione italiana.

Copertina flessibile, 182 pagine

GISELA ROHMERT - Il cantante in cammino verso il suono - Leggi e processi di autoregolazione nella voce del cantante

Da oltre un decennio il "Lichtenberger Institut für Gesang und Instrumentalspiel", diretto da Gisela Rohmert, conduce delle ricerche scientifiche sperimentali sui problemi derivati dalla coordinazione, ovvero sovrapposizione, dei diversi sistemi operanti nel cantante e negli strumentisti:
- cosa accade nel punto d'incontro tra funzione (fisiologia) e struttura (anatomia)?
- quali variazioni avvengono a causa di influenze emozionali (psicologia)?
- come reagisce la sensomotricità agli stimoli acustici (ergonomia)?
Sulla base di una tale fisiologia applicata sono state effettuate delle scoperte che hanno creato un nuovo orientamento nella pedagogia del canto della musica. È con questo approccio olistico che l'Istituto di Lichtenberg si rivolge a cantanti, attori, strumentisti, pedagoghi del canto e della musica, terapeuti.

Tascabile, 160 pagine

ANTONIO JUVARRA - Incontri, esperienze e idee sul canto

Risalire alla fonte originaria del vero canto e del suo vero controllo, che non è esterno, localizzato e meccanicistico, ma interiore, centrale e olistico, è l'obiettivo che si è posto l'autore di questo libro nella sua ricerca vocale, durata anni, che in questo libro viene raccontata. Essa lo ha portato a conoscere i più noti cantanti e studiosi della vocalità del secolo scorso (alcuni dei quali sono entrati nella storia del canto): Carlo Bergonzi, Giuseppe Taddei, Gerard Souzay, Lajos Kozma, Richard Miller, Rodolfo Celletti, Giuseppe Giacomini e molti altri. Ognuno di loro ha dato all'autore una tessera di quel mosaico della voce, il cui disegno originale è compito di ogni serio studente di canto ritrovare in prima persona dentro di sé e poi 'incarnare' con la propria voce per sempre.

148 pagine

DON GIOVANNI WORKSHOP with TITO GOBBI

4 CDs masterclass including a book containing ALL spoken dialogue in Italian and English. 

This is a must have for every singing student and professional studying the role of Don Giovanni. 

Il libro e i quattro CD, che ne fanno parte integrante, presentano le lezioni inedite di Tito Gobbi su Don Giovanni e propongono una lettura dettagliata, ricca di esempi interpretativi e di osservazioni approfondite sugli aspetti musicali e drammaturgici del capolavoro mozartiano. 

*LAST COPIES

G. FRANCO DONELLA, FRANZ SCHUBERT - Schwanengesang - Versione Vocalistica Italiana

"Sale il canto mio dolente / nella notte a te / nel giardino ormai silente / scendi qui con me! / Hanno brividi le piante / nel notturno albor / nessun occhio vigilante / spia il nostro amor" (brano della Serenata/Ständchen). Edizione bellissima con disegni di Bruno Gozzo.

Copertina flessibile, 64 pagine

Cilea ADRIANA LECOUVREUR: Io son l’umile ancella, Poveri fiori – Händel AGRIPPINA: Bel piacere – Händel ALCINA: Ah, mio cor! – Verdi UN BALLO IN MASCHERA: Morrò, ma prima in grazia – Respighi BELFAGOR: O mamma, mamma – Puccini LA BOHÈME: Mi chiamano Mimì, Quando me’n vo, Donde lieta – Cavalli LA CALISTO: Piante Ombrose – I CAPULETI E I MONTECCHI: Eccomi in lieta vesta; Oh! quante volte – Mozart LA CLEMENZA DI TITO: S’altro che lacrime – Mozart COSÌ FAN TUTTE: Temerari sortite, Come scoglio – Mozart: DON GIOVANNI: Ah, fuggi il traditor! In quali eccessi;  Mi tradì quell’alma ingrata – Donizetti DON PASQUALE: Quel guardo il cavaliere; So anch’io la virtù magica – Verdi ERNANI: Sorta è la notte – Ernani…Ernani, involami – Puccini GIANNI SCHICCHI: O mio babbino caro – Händel GIULIO CESARE: E pur così, Piangerò la sorte mia, Da tempeste il legno infranto – Mozart IDOMENEO: Solitudini amiche, Zeffiretti lusinghieri – Donizetti LUCIA DI LAMMERMOOR: Regnava nel silenzio

AA. VV. - Ricordi Opera Anthology, per voce di tenore

Una selezione di 40 arie per voce e pianoforte con contesti drammatici. Testi in lingua originale e traduzione inglese.

I CAPULETI E I MONTECCHI È serbata a questo acciaro • IL PIRATA Nel furor delle tempeste • I PURITANI A te, o cara • CARMEN La fleur que tu m’avais jetée • L'ARLESIANA È la solita storia del pastore • DON PASQUALE Com’è gentil • L'ELISIR D'AMORE Quanto è bella • Una furtiva lagrima • LA FAVORITA Favorita del re! – Spirto gentil • LA FILLE DU RÉGIMENT Ah?! mes amis – Pour mon âme • LUCIA DI LAMMERMOOR Tombe degli avi miei – Fra poco a me ricovero • Tu che a Dio spiegasti l’ali • FEDORA Amor ti vieta • FAUST Salut demeure chaste et pure • ALCINA È un folle, è un vile affetto • LE ROI D'YS Puisqu’on ne peut – Vainement, ma bien aimée • MANON C’est vrai... – En fermant les yeux • Je suis seul ! – Ah ! fuyez, douce image • WERTER Toute mon âme – Pourquoi me réveiller • COSÌ FAN TUTTE Un’aura amorosa • DON GIOVANNI Dalla sua pace • Il mio tesoro • DIE ZAUBERFLÖTE Dies Bildnis ist bezaubernd schön • LA BOHÈME Che gelida manina • LA FANCIULLA DEL WEST Ch’ella mi creda • GIANNI SCHICCHI Avete torto! – Firenze è come un albero fiorito • MADAMA BUTTERFLY Amore o grillo • Addio, fiorito asil • MANON LESCAUT Donna non vidi mai • TOSCA Recondita armonia • TURANDOT Nessun dorma! • IL BARBIERE DI SIVIGLIA Ecco ridente in cielo • LA CENERENTOLA Sì, ritrovarla io giuro GUGLIELMO TELL O muto asil del pianto • EVGENY ONEGIN Kuda, kuda, kuda vy udalilis • UN BALLO IN MASCHERA Di’ tu se fedele • RIGOLETTO Questa o quella • Ella mi fu rapita! – Parmi veder le lagrime • La donna è mobile • LA TRAVIATA Lunge da lei – Dei miei bollenti spiriti

AA. VV. - Opera italiana - antologie di arie per baritono

ADRIANA LECOUVREUR “Ecco il monologo ”• L'AMORE DEI TRE RE Fiora! Piccolo fior • ANDREA CHENIER Nemico della patria • L'ARLESIANA “Come due tizzi accesi” • ATTILA Dagl'’immortali vertici” • UN BALLO IN MASCHERA Alla vita che t’'arride” • Eri tu che macchiavi quell’'anima” • IL BARBIERE DI SIVIGLIA Largo al factotum” • BELFAGOR Sono un grosso mercante” • LA CALISTO Va’ pur Se non giovano” • LA CENERENTOLA Come un’'ape ne’ giorni d’'aprile” • COSÌ FAN TUTTE Rivolgete a lui lo sguardo” • DON CARLO Per me giunto è il dì supremo” • DON PASQUALE Bella siccome un angelo” • I DUE FOSCARI O vecchio cor, che batti • EDGAR Questo amor” • L'ELISIR D'AMORE Come Paride vezzoso” • FALSTAFF È sogno? o realtà?...” • LA FANCIULLA DEL WEST Minnie, dalla mia casa son partito • LA FAVORITA Vien, Leonora, a' piedi tuoi • IL FIGLIUOL PRODIGO Raccogli e calma” • LA FINTA GIARDINIERA A forza di martelli” • LA FORZA DEL DESTINO Son Pereda, son ricco d'onore • GIANNI SCHICCHI Si corre dal notaio” • I GIOIELLI DELLA MADONNA Bacio di lama” • LUCIA DI LAMMERMOOR Cruda, funesta smania • LUISA MILLER Sacra la scelta è d’un consorte” • MANON LESCAUT Sei splendida e lucente” • NABUCCO Dio di Giuda!” • LE NOZZE DI FIGARO Vedrò, mentr'io sospiro • ORFEO Tu se’ morta” • PAGLIACCI Si può?...” • I PURITANI Ah! per sempre io ti perdei” • RIGOLETTO Pari siamo!” • RINALDO Sibilar gli angui d’Aletto” • IL TABARRO Nulla!... Silenzio!...” • LA TRAVIATA “Di Provenza il mar, il suol • IL TROVATORE “Il balen del suo sorriso” • I VESPRI SICILIANI “In braccio alle dovizie” • LE VILLI Anima santa”

AA. VV. - Opera italiana - antologie di arie per basso

 

L'’AMORE DEI TRE RE Son quarant’'anni • ARIODANTE Voli colla sua tromba • ATTILA Mentre gonfiarsi l’'anima • IL BARBIERE DI SIVIGLIA La calunnia, mio signore • La calunnia è un venticello • A un dottor della mia sorte • LA BOHÈME Vecchia zimarra, senti • LA CENERENTOLA Miei rampolli femminini • LA CLEMENZA DI TITO: Tardi s’'avvede • DON CARLO Ella giammai m’'amò • DON GIOVANNI Madamina! Il catalogo è questo • Ho capito, signor, sì! • DON PASQUALE Ah! un foco insolito • L'’ELISIR D’'AMORE Udite, udite, o rustici • ERNANI Che mai vegg'io! - Infelice! E tu credevi • LA GAZZA LADRA Il mio piano è preparato • LA GIOCONDA: Sì, morir ella de'! - Ombre di mia prosapia • GIULIO CESARE Se a me non sei crudele • L'’INCORONAZIONE DI POPPEA Ecco la sconsolata donna • L'’ITALIANA IN ALGERI Già d’'insolito ardore • Van girando per la testa • I LOMBARDI ALLA PRIMA CROCIATA Sciagurata! hai tu creduto • LUCIA DI LAMMERMOOR Dalle stanze ove Lucia • LUISA MILLER Il mio sangue, la vita darei • MACBETH Come dal ciel precipita • MEFISTOFELE Son lo spirito che nega • Ecco il mondo • NABUCCO Tu sul labbro de’ veggenti • LE NOZZE DI FIGARO La vendetta, oh, la vendetta • Non più andrai farfallone amoroso • ORFEO O tu ch’'innanzi morte • ORLANDO Sorge infausta una procella • I PROMESSI SPOSI Al tuo trono, o sommo Iddio • SEMIRAMIDE Deh, ti ferma -Que' numi furenti • LA SERVA PADRONA Sempre in contrasti • SIMON BOCCANEGRA Il lacerato spirito • LA SONNAMBULA Vi ravviso, o luoghi ameni • IL TROVATORE Di due figli vivea, padre beato • I VESPRI SICILIANI O tu, Palermo, terra adorata

VINCENZO QUATTROCCHI - Magda Olivero: I miei personaggi 

Dall'indice:

Donna, artista, mito • I personaggi raccontati dall'artista: Adriana Lecouvreur • Violetta • Minnie • Tosca • Manon Lescaut • Fedora • Margherita • Medea • Madama Butterfly • Iris • La vox humaine • Kostelnicka • Zachanassian • Una conversazione con Magda Olivero • Discografia • Videografia • Bibliografia 

182 pagine, copertina flessibile

MARIA TAGLIANI / SEBASTIANO ROLLI - Giuseppe di Stefano – I suoi personaggi

Ritratto del tenore Giuseppe di Stefano attraverso i personaggi da lui interpretati – contiene numerose foto e una discografia essenziale. 

Dall'indice: Don Alvaro, Il Duca di Mantova, Alfredo, Riccardo, Messa da Requiem, Edgardo, Rodolfo, Cavaradossi, Turiddu, Canio, Tanti altri miracoli

Appendice: Note bibliografiche, Discografia essenziale, Percorso critico essenziale attraverso le registrazioni, Indice delle opere 

225 pagine, brossura